Bailar Solo

 

De Steve  Pastón (*)

 

 

 

Bailar solo no existe:

Un bailarín baila con el piso, y si se suma otro

Tenemos un cuarteto: cada bailarín con el otro y cada uno con el piso.

Ha surgido recientemente una nueva forma de

Danza que al igual que el piso, toma a cada bailarín como una superficie sobre la cual bailar.

Se llama Contact Improvisación y se parece a la lucha libre, a la acrobacia, al malabarismo, a rodar, saltar, dar vueltas canero y a hacer el amor; y sin embargo, ninguna de estas la describe totalmente. El espectro de posibilidades es lo que mejor ilustra el aspecto físico: dos personas improvisando libremente en movimiento usando el piso y al otro como superficie, confiando en la gravedad como constante.

Otra variante es la de la inercia al momentum; de la consistencia rígida (el piso), al ceder (piel-músculo- huesos-masa total como superficie) y las variables de dar y recibir no ya regidas por los roles preestablecidos para cada bailarín, sino por el entendimiento de que cada uno puede cambiar de dar a recibir en cualquier momento....

Esto nos lleva al aspecto físico de esta danza: el estado de ser o el estado mental de permitirse libertad y confianza mutua. La mente permanece libre de preconceptos y recuerdos;  está solo en el momento presente, meditando sobre las posibilidades y sobre los pasajes más fáciles , en los cambios de energía que disponen  ambos bailarines: es un estado de abandono; la confianza en si mismo y en el otro debe ser total. La capacidad de ayudarse a si mismo y entre sí debe estar siempre presente: mediante al movimiento constante uno persigue la comodidad mutua en constante cambio mutuo.

 

 

 

 

         El bailarín cuenta con su peso sólo para entregarlo no para poseerlo. El último factor que vamos a considerar es el tiempo. La división del tiempo es minutos y segundos quizás ensombrezca la percepción del fluir del tiempo: pero en esta danza donde las unidades de tiempo se definen por las velocidades de masas independientes o semi independientes comprometidas en el movimiento, de y sobre los cuerpos, el tiempo transcurre tan rápidamente como se mueven los bailarines. Dado un estado de caída constante, las glándulas reaccionan como en aquellas caídas donde el tiempo aparentemente se detiene y los bailarines cambian sus conceptos pedestres por “un sentido del tiempo”, permitiendo algunos controles en la interminable cadena de accidentes que han provocado. Esa es la improvisación en la que hacen contacto.

 

                                               * ”Contact Quaterly”                                                                                                                                                                           Primavera del 70