From inventivasocial@... Fri Jun 26 07:41:31 2009
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=C2=A0=20
Para m=C3=AD*
=C2=A0(a =C3=81ngela Da Silva)
=C2=A0
Entr=C3=A9 con dientes pero no con todo
me qued=C3=A9 afuera un poco
Yo nunca fui a la escuela
yo
=C2=A0=C2=A0=C2=A0 realmente
Nunca vend=C3=AD diarios
Cuando yo medio no exist=C3=ADa
yo era demasiado yo
para m=C3=AD solo.
=C2=A0
=C2=A0
=C2=A0
=C2=A0
*de Rolando Revagliatti. revadans@...
=C2=A0
=C2=A0
=C2=A0
=C2=A0
=C2=A0
=C2=A0
ERA DEMASIADO YO PARA M=C3=8D SOLO...
=C2=A0
=C2=A0=20
=C2=A0=20
=C2=A0
=C2=A0
=C2=A0
=C2=A0
POR LAS V=C3=8DAS DEL DOCK SUD*
=C2=A0
-Del Inventren 2004-
=C2=A0
=C2=A0
-A Mart=C3=ADn R=C3=A9bora
=C2=A0
La madrugada, fr=C3=ADa y ventosa, se hac=C3=ADa sentir inexpugnable dentro=
de los sucios talleres ferroviarios. Marcos Reed, camar=C3=B3grafo free-la=
nce, sab=C3=ADa que aquella misteriosa incursi=C3=B3n que planeara este sin=
gular productor televisivo, quien ya le consiguiera varias "changuitas", se=
r=C3=ADa algo inusual (filmar las villas miseria cercanas al Dock Sud, =C2=
=BFa qui=C3=A9n se le pudo haber ocurrido?). Pero nada le hac=C3=ADa prever=
lo que se avecinaba, m=C3=A1s all=C3=A1 de la vetusta locomotora diesel, c=
on un potente faro que horadaba la noche.
El productor se llamaba Luis Quintana, sus amigos le dec=C3=ADan "Droopy" (=
aquel personaje animado que sol=C3=ADan proyectar junto con Tom & Jerry), p=
orque siempre aparec=C3=ADa en todos lados, y era un loco de la guerra. Muc=
ho m=C3=A1s que Marcos, lo cual ya era mucho decir. Hab=C3=ADa conseguido r=
eci=C3=A9n un par de d=C3=ADas antes -y vaya a saber d=C3=B3nde- el contact=
o para realizar aquella traves=C3=ADa, =C3=BAnicamente de noche, a fin de r=
ealizar las tomas iniciales para una serie de documentales referidos a la m=
arginalidad urbana. El asunto ol=C3=ADa un tanto turbio, ya que tampoco que=
daba claro a nombre de qui=C3=A9n operaba tal ramal, escondido y casi cland=
estino; pero Marcos no se acobard=C3=B3 por eso. Muy por el contrario, el d=
etalle le daba la incursi=C3=B3n un sabor muy excitante.=20
Gast=C3=B3n Robles era el nombre del maquinista, quien puso un par de inelu=
dibles condiciones al momento de partir: que jam=C3=A1s lo enfocaran con la=
c=C3=A1mara, y que su identidad nunca fuese revelada. "Me juego el laburo,=
=C2=BFviste?", fue su =C3=BAnico y monol=C3=ADtico argumento.=C2=A0
=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0 Eran pasadas las dos cuand=
o la locomotora se puso en marcha, rumbo a las antiguas refiner=C3=ADas del=
Dock, rechinando aguda sobre los rieles, cuyo mantenimiento se adivinaba c=
asi nulo. Remolcaba tres vagones, uno cargado y dos vac=C3=ADos. Marcos y D=
roopy no quisieron preguntar nada al respecto. Pero al acercarse a los camb=
ios de v=C3=ADas cercanos al Riachuelo, Robles les pidi=C3=B3 que se agacha=
ran dentro de la cabina de la locomotora, no fuera cosa que alguien los vie=
ra. "=C2=BFQui=C3=A9n, a esta hora y con tan poca luz, en este lugar de mie=
rda?", pens=C3=B3 Marcos, pero no emiti=C3=B3 opini=C3=B3n.
=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0 En la semipenumbra, Quinta=
na y Reed alcanzaron a divisar los irregulares emplazamientos del caser=C3=
=ADo, levantado a la vera misma de la v=C3=ADa, con apenas unos cent=C3=ADm=
etros de distancia entre las precarias paredes de cart=C3=B3n y chapa y el =
paso de la locomotora, que aunque disminuyese la velocidad, atravesaba aque=
l corredor conteniendo el aliento.
=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0 -=C2=BFC=C3=B3mo pueden vivir as=
=C3=AD? -, lleg=C3=B3 a decir Droopy, incapaz de comprender d=C3=B3nde se e=
ncontraban.=C2=A0=C2=A0=C2=A0=20
-=C2=BFC=C3=B3mo quiere que vivan? -, respondi=C3=B3 Robles, como si la res=
puesta fuese obvia. -Han ido llegando en oleadas, sin preocuparse por si ha=
b=C3=ADa lugar para ellos ac=C3=A1 o no. Y fueron levantando estas casuchas=
donde pudieron. Mire, a veces las ponen tan cerca de la v=C3=ADa, que cuan=
do vuelvo cargado, y los vagones se bambolean, m=C3=A1s de una vez me llev=
=C3=A9 puesta una pared y arrastr=C3=A9 todo lo que ven=C3=ADa atr=C3=A1s.
-=C2=BFGente tambi=C3=A9n? -, exclam=C3=B3 Marcos, ahogado por la impresi=
=C3=B3n.
-No. Cuando arrastro casillas no. Pero tambi=C3=A9n me ha pasado que de pro=
nto se abra una puerta que da a la v=C3=ADa, y aparezca delante de m=C3=AD =
alguna persona. Imagines=C3=A9: un viejo, un anciano, que ya no puede orien=
tarse ni siquiera dentro de su propia casa, se levanta de noche, necesita i=
r al ba=C3=B1o, tantea a oscuras las paredes, llega hasta la puerta, abre. =
Pero resulta que se equivoc=C3=B3. Que la puerta que daba a la letrina com=
=C3=BAn era la otra. Y sale a la v=C3=ADa, a ese pasillito que se forma ah=
=C3=AD al costado, en el momento justo en que paso yo. Entonces las luces l=
o encandilan, y la sorpresa es tan grande que no puede reaccionar, ni amaga=
a tirarse dentro de la casilla. Y "me lo llevo puesto".
-No me joda. -, sonri=C3=B3 Marcos, sin poder creer lo que le cuentan.
-Es la pura verdad -, afirm=C3=B3 Robles, mir=C3=A1ndolo de costado, un tan=
to ofendido. -Si quiere le cuento pelotudeces que se cuentan por ac=C3=A1 p=
ara que pongan en el programa, pero me parece m=C3=A1s justo que les diga l=
o que vivo cada vez que vengo, =C2=BFno?
-Seguro, amigazo, seguro -, terci=C3=B3 Droopy, palme=C3=A1ndole el hombro =
a Marcos para que se calle y escuche, sin arruinarle semejante fuente de in=
formaci=C3=B3n.
La visi=C3=B3n del pasillo a trav=C3=A9s del parabrisas de la locomotora, e=
ncajonando la v=C3=ADa, parec=C3=ADa de pel=C3=ADcula; de terror, por supue=
sto. La sola posibilidad de que se abriese alguna puerta y alguien aparecie=
ra delante de ellos de improviso, a Marcos lo llenaba de espanto. Supuso qu=
e podr=C3=ADa sentir algo de adrenalina al estar inmerso dentro de algo "cl=
andestino", pero esto superaba cualquier clase de expectativa.=20
De pronto, le pareci=C3=B3 que aquel tren nocturno aparec=C3=ADa en medio d=
e la noche como una irrupci=C3=B3n infernal, casi de otro mundo, que quiz=
=C3=A1 sirviera como "cuento del Cuco" para asustar a los cr=C3=ADos que vi=
v=C3=ADan en aquel lugar y mandarlos a la cama, impregnados por el temor de=
levantarse en medio de la noche. La idea le hizo sentir escalofr=C3=ADos, =
pero no por eso dej=C3=B3 de filmar algunas escenas de aquella v=C3=ADa enc=
ajonada, quiz=C3=A1 para ilustrar los t=C3=ADtulos del documental.
=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0 Una vez que traspusieron aquel v=
illorrio, continuaron la marcha hacia el Dock. Los contraluces de la madrug=
ada resultaban siniestros. Y el viento, cada vez m=C3=A1s helado, no ayudab=
a a que pudiesen sentirse a resguardo del paisaje. El silencio se abati=C3=
=B3 sobre ellos sin piedad, apenas fragmentado por los sorbidos sobre la bo=
mbilla del mate, que circulaba de mano en mano; amargo, por supuesto, y ceb=
ado con inusual destreza por Robles, mientras continuaba operando la palanc=
a del acelerador de la locomotora.
Finalmente, luego de atravesar un ralo descampado, y oliendo el caracter=C3=
=ADstico aroma putrefacto del Riachuelo, ingresaron en un =C3=A1mbito mucho=
m=C3=A1s pesadillesco que el anterior. Las construcciones ya no eran desig=
uales, sino que parec=C3=ADan armadas por opacos bloques de material, aunqu=
e =C3=A9stos no parecieran ser muy s=C3=B3lidos. Apenas se recortaba alguna=
torre, =C3=BAltimo vestigio de las refiner=C3=ADas que sol=C3=ADa haber de=
sperdigadas por la zona, antiguo reducto industrial. Las borrosas siluetas =
estremec=C3=ADan gradualmente a Marcos -imposibilitado de filmar a causa de=
la escasa luz reinante-, aunque ninguno de los dos se animase a decir nada=
.
-=C2=BFD=C3=B3nde estamos? -, consigui=C3=B3 decir Droopy, venciendo sus re=
cientes temores.
-Supongo que para los planos de la Municipalidad esta zona ni siquiera est=
=C3=A1 urbanizada -, coment=C3=B3 Robles. -Los vecinos la llaman "Villa Bat=
er=C3=ADa", porque la construyeron como todas, con materiales en desuso. Y =
como ac=C3=A1 hubo una f=C3=A1brica de bater=C3=ADas el=C3=A9ctricas, los b=
loques de las casillas son bater=C3=ADas en desuso.
Marcos y Droopy se miraron con espanto.
-=C2=BFY la contaminaci=C3=B3n? -, preguntaron al un=C3=ADsono.
-=C2=BFQu=C3=A9 contaminaci=C3=B3n? -, repregunt=C3=B3 el maquinista. -Los =
que viven en este lugar ni siquiera saben que esa palabra existe.
"=C2=BFSabr=C3=A1n que ellos mismos existen?", se estremeci=C3=B3 Marcos. Y=
la sola idea de imaginar la clase de gente que pudiese vivir en un lugar a=
s=C3=AD, expuesta a los venenos y las radiaciones, desarrollando quiz=C3=A1=
hasta mutaciones inconcebibles, le gener=C3=B3 n=C3=A1useas. "=C2=BFSe sen=
tir=C3=A1n desahuciados, o tampoco sabr=C3=A1n lo que ese concepto signifiq=
ue?".
El panorama resultaba casi dantesco, aunque quiz=C3=A1 se mostrase potencia=
do por la desbordante imaginaci=C3=B3n de aquellos dos hombres, temerosos d=
e ver aparecer entre los montones apilados de bater=C3=ADas corro=C3=ADdas =
cualquier silueta que pareciese deformada, hasta incluso te=C3=B1ida de ver=
de y con alg=C3=BAn ojo de m=C3=A1s.
Robles avanz=C3=B3 un centenar de metros m=C3=A1s y detuvo la formaci=C3=B3=
n, haciendo chirriar los frenos. Delante de ellos se extend=C3=ADan las osc=
uras y aceitosas aguas del Riachuelo, abundantes en petr=C3=B3leo, carentes=
de vida alguna. Se hallaban cercanos a la desembocadura en el R=C3=ADo de =
la Plata; aquella zona era custodiada por la Prefectura Naval. Aquel era el=
destino final de Robles.
-Pueden bajar y trabajar tranquilos -, les inform=C3=B3. -Yo tengo que espe=
rar a que dentro de un rato arribe un cargamento, hacemos el intercambio de=
mercader=C3=ADa, y nos volvemos por donde vinimos.
-=C2=BFC=C3=B3mo lo traen? -, pregunt=C3=B3 Marcos, aunque al terminar la f=
rase sab=C3=ADa que hab=C3=ADa preguntado una obviedad.=20
-En barco -, mascull=C3=B3 el maquinista, mir=C3=A1ndolo de costado, casi a=
penado ante su ignorancia.
Indagar acerca de la legalidad de aquel cargamento resultaba casi una broma=
de mal gusto. Droopy le hizo una se=C3=B1a, y ambos descendieron de la cab=
ina, transportando el equipo port=C3=A1til de filmaci=C3=B3n, mientras Robl=
es encend=C3=ADa un Particulares.
-Estamos en pedo si pensamos hacer alguna toma en este lugar -, le advirti=
=C3=B3. -Y m=C3=A1s en pedo estamos por haber venido sin chequear en detall=
e las caracter=C3=ADsticas del lugar.
-Ese es tu trabajo -, se ataj=C3=B3 Marcos.
-Ya lo s=C3=A9, pero el Gordo me ten=C3=ADa repodrido con que ten=C3=ADa qu=
e traerle algo pronto para elaborar el programa piloto. Ni se me ocurri=C3=
=B3 que nos =C3=ADbamos a encontrar con esto.
-=C2=BFY por qu=C3=A9 no se lo vendemos a alguno de estos tipos que hacen p=
eriodismo de investigaci=C3=B3n?
-Porque necesitamos algo m=C3=A1s que esto para hacer una denuncia, boludo.=
Y porque con esa VHS no vamos muy lejos con el anonimato.
Marcos mir=C3=B3 la c=C3=A1mara que transportaba en la diestra y volvi=C3=
=B3 a preguntarse qu=C3=A9 clase de tomas podr=C3=ADan hacer con esa luz, s=
in quitarle "naturalidad" al paisaje cuando proyectaran los flashes de los =
focos que cargaba en la mochila. "=C2=BFQu=C3=A9 estar=C3=A1n contrabandean=
do?", se pregunt=C3=B3. Aunque la respuesta ten=C3=ADa el mismo grado de ce=
rteza que preguntarse acerca del origen y el destino final del alma humana:=
cualquier opini=C3=B3n era v=C3=A1lida.
Hicieron un breve rodeo, sin alejarse demasiado de la locomotora. El lugar =
les generaba bastante aprensi=C3=B3n, casi como si hubiesen penetrado en un=
a casa abandonada, famosa en el discurso de los vecinos por encontrarse emb=
rujada. Utilizaron la escasa luz de un foco de alumbrado para filmar apenas=
un rinc=C3=B3n de esa l=C3=BAgubre villa, sinti=C3=A9ndose vigilados por o=
cultos e insomnes ojos. Sab=C3=ADan que cualquier material que llevasen ser=
=C3=ADa descartado de plano en la "isla de edici=C3=B3n", pero prefer=C3=AD=
an mantenerse ocupados antes que reconocerse transitando por aquel lugar. Y=
menos a=C3=BAn pensar que los acechaban los cuatreros.
La barcaza arrib=C3=B3 a la media hora, piloteada por un marinero hosco y e=
xtranjero. Descendieron cuatro hombres, gruesos e inexpresivos, que los mir=
aron con recelo. Marcos apag=C3=B3 la c=C3=A1mara de inmediato, intimidado =
por aquellas miradas. Pasaron junto a ellos y abrieron las puertas del =C3=
=BAnico vag=C3=B3n cargado. Las cajas en su interior carec=C3=ADan de sella=
dos o carteles, al igual que las que comenzaron a bajar de la barcaza. Robl=
es se sum=C3=B3 a la tarea; quiz=C3=A1 tambi=C3=A9n recibiese un porcentaje=
, aventur=C3=B3 Marcos.=20
Y de pronto, la idea lo asalt=C3=B3 con tal claridad que le result=C3=B3 la=
mayor obviedad que pudiese hab=C3=A9rsele ocurrido en toda la noche. S=C3=
=B3lo faltaba que los misteriosos habitantes de aquel lugar les armaran un =
piquete con las ruinas de antiguos chasis de autom=C3=B3viles sobre los rie=
les, para que la escena completa fuese el fiel reflejo de la cruel pauperiz=
aci=C3=B3n a la que los sucesivos gobiernos hab=C3=ADan llevado al pa=C3=AD=
s. Un sistema carcomido por la corrupci=C3=B3n, una poblaci=C3=B3n indigent=
e y al borde de la muerte, un horizonte oscuro y sin atisbo alguno de futur=
o. La sensaci=C3=B3n de n=C3=A1useas regres=C3=B3 casi con mayor =C3=A9nfas=
is.
Entonces volvi=C3=B3 a encender la c=C3=A1mara, sin que nadie lo notase -ni=
siquiera Droopy, absorto en el mon=C3=B3tono ir y venir de los changarines=
-, y film=C3=B3 como al descuido, sin llevarse la c=C3=A1mara al hombro, ap=
enas enfocando desde la cadera, ignorando a ciencia cierta si alguna imagen=
podr=C3=ADa llegar a tomar la pel=C3=ADcula, pero con el coraz=C3=B3n desb=
ordante de indignaci=C3=B3n. Deseoso de testimoniar algo, aunque supiera qu=
e no sirviese para nada, salvo para llegar a dormir tranquilo el resto de l=
as noches por venir.
=C2=A0
*De Aldima. licaldima@...
=C2=A0=20
=C2=A0=20
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=C2=A0=20
=C2=A0=20
=C2=A0=20
=C2=A0Noticias*=20
=C2=A0=20
=C2=A0=20
de Rolando Revagliatti=20
=C2=A0=20
=C2=A0=20
=C2=A0=20
=C2=A0=20
La obra po=C3=A9tica de Rolando Revagliatti (Buenos Aires, 1945), por lo me=
nos la que nos motiva a este trabajo, se vivenci=C3=B3 y escribi=C3=B3 en e=
l lapso que va desde la aprobaci=C3=B3n de las leyes de obediencia debida y=
punto final (mes m=C3=A1s o mes menos) hasta su anulaci=C3=B3n por brutale=
s e incre=C3=ADbles, y aun algunos tramos m=C3=A1s ac=C3=A1. O sea, en a=C3=
=B1os en que la democracia turca, o virtual, o como se le llame, dej=C3=B3 =
un pozo, entre el cabler=C3=ADo cortado y la pared ca=C3=ADda. Tiempos, rec=
ordemos, de los grandes desembarcos y de las apuestas mayores, tambi=C3=A9n=
en la cultura, con su producci=C3=B3n de humo y de reflejo. Una realidad q=
ue el poeta fue entendiendo, y digiriendo, tambi=C3=A9n como una demas=C3=
=ADa para =C3=A9l solo, pero tampoco quer=C3=ADa ponerse a vivir por nada, =
y se entiende, en la queja de bandone=C3=B3n y en la derrota. Y de ah=C3=AD=
su paso, su vibraci=C3=B3n y su actuaci=C3=B3n sin tregua, que son muestra=
s palpables de un nervio a cielo abierto, pero tambi=C3=A9n de una herida p=
alpitante; y
as=C3=AD lo hemos observado m=C3=A1s de una vez en el silabeo, a veces gra=
ve, a veces sobreactuado, de sus poemas, que van colmando el espacio con su=
gracia desinhibida y tensa. As=C3=AD, a menudo, su poes=C3=ADa termina der=
ivando en el sainete, un sainete atravesado, y condenado, de abismo y de va=
c=C3=ADo. Un modo, con una intimidad, que el poeta escogi=C3=B3 sin m=C3=A1=
s para dialogar y representar una realidad (y una trizadura, un aire), por =
momentos m=C3=A1s cercana a la absurdidad, que, est=C3=A1 visto, lo golpea =
y lo estremece. Un poeta que escribe --tantas veces as=C3=AD lo imagin=C3=
=A9-- contra las cuerdas, a veces mirando conmovido al ring-side, sabi=C3=
=A9ndose solo, para sacar finalmente, apoyado en ese espaldar de sogas, su =
seguidilla de golpes m=C3=A1s precisos. Otras veces, no pocas, seguramente =
en la calma de su hogar, en tardes o noches lentas, el poeta juega, r=C3=AD=
e, se da un respiro, como quien avanza en las p=C3=A1ginas vac=C3=ADas, no =
para m=C3=A1s que por eso mismo y para situarse mejor en su
trabajo, donde la materia prima es su propio cuerpo, su propio tiempo, el =
tiempo de todos, comprendiendo que el juego, el sainete de los cuatro vient=
os nacionales, es serio, muy serio. O bien sale a caminar, a embeberse del =
aire de parques tan distintos, indagando en las grietas, y regresando, bajo=
su camisa y su pantal=C3=B3n puestos a prueba. En este camino, que es anda=
do y demarcado en poema y poema, el poeta deja traslucir sus costumbres y t=
onos de familia y sus ancestros, y en este ejemplo, su intenci=C3=B3n, sus =
lugares, su voz, son muestras elocuentes y extra=C3=B1as, o muy de estos ti=
empos, de tejidos rotos y huellas entrecruzadas, y donde m=C3=A1s que los t=
rayectos y procesos de la historia de una l=C3=ADrica, y de una m=C3=ADstic=
a, hay la conjunci=C3=B3n de los materiales m=C3=A1s diversos, en sorprende=
nte apareamiento, del sacudido y contempor=C3=A1neo mundo. Ah=C3=AD aparece=
n, como vecinos de sus calles, y como t=C3=ADos mayores y maestros, Nicol=
=C3=A1s Olivari y Julio Huasi, tantas veces
abrazados o fundidos, muy en Rolando, en una u otra esquina, desde el humo=
r y la pincelada suburbana hasta esa tensi=C3=B3n insinuada crispaci=C3=B3n=
, que, con fondo de hora pico, pueblan la escena y la mirada del poeta. Una=
confluencia, la continuidad de un curso, no exentas de apoyaturas, que han=
venido confirmando un campo singular en el marco abierto de la poes=C3=ADa=
porte=C3=B1a. Entre sus diversos y tensados poemas, entre lo significativo=
de su salsa, obrando como verdaderos carnets de identidad de su obra --y a=
dem=C3=A1s h=C3=A1bitat de crecimiento de este trabajo--, surgen por s=C3=
=AD solos al recuerdo poemas como: demasiado yo para m=C3=AD solo; el que r=
efiere a la sart=C3=A9n (por el mango); el que ata=C3=B1e a las rameras y a=
la polic=C3=ADa de sus cuadras; el dedicado al Episcopado o el que ahonda =
en su fastidio, y, entre algunos otros de la lista, finalmente, ese poema-d=
eclaraci=C3=B3n en que el poeta, otra vez en los bordes, o m=C3=A1s all=C3=
=A1, esgrime su arma cargada de defensa. Rolando
Revagliatti, un poeta de flores, un poeta en los l=C3=ADmites, un poeta dr=
am=C3=A1tico.=20
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=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=
=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=
=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=
=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=
=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=
=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=
=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=C2=A0=
=C2=A0=20
*Eduardo Dalter. cuadcarmin@...=20
=C2=A0=20
-2008-=20
*Pr=C3=B3logo de Eduardo Dalter para las ediciones soporte papel y electr=
=C3=B3nico del volumen =E2=80=9CRevagliatti =E2=80=93 Antolog=C3=ADa Po=C3=
=A9tica=E2=80=9D con selecci=C3=B3n de su prologuista.=20
=C2=A0=20
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Tren*
El tren era el de todos los d=C3=ADas a la tardecita, pero ven=C3=ADa moros=
o, como sensible al paisaje.
Yo iba a comprar algo por encargo de mi madre.
Era suave el momento, como si el rodar fuera cari=C3=B1o en los l=C3=BAbric=
os rieles.=20
Sub=C3=AD, y me puse a atrapar el recuerdo m=C3=A1s antiguo, el primero de =
mi vida. El tren se retardaba tanto que encontr=C3=A9 en mi memoria un olor=
maternal: leche calentada, alcohol encendido. Esto hasta la primera parada=
: Haedo. Despu=C3=A9s record=C3=A9 mis juegos pueriles y ya iba hacia la ad=
olescencia, cuando Ramos=20
Mej=C3=ADa me ofreci=C3=B3 una calle sombrosa y rom=C3=A1ntica, con su ni=
=C3=B1a dispuesta al noviazgo. All=C3=AD mismo me cas=C3=A9, despu=C3=A9s d=
e visitar y conocer a sus padres y al patio de su casa, casi andaluz. Ya sa=
l=C3=ADamos de la iglesia del pueblo, cuando o=C3=AD tocar la campana; el t=
ren prosegu=C3=ADa el viaje. Me desped=C3=AD y, como soy muy =C3=A1gil, lo =
alcanc=C3=A9. Fui a dar a Ciudadela, donde mis esfuerzos quer=C3=ADan horad=
ar un pasado quiz=C3=A1 imposible de resucitar en el recuerdo.
El jefe de estaci=C3=B3n, que era amigo, acudi=C3=B3 para decirme que aguar=
dara buenas nuevas, pues mi esposa me enviaba un telegrama anunci=C3=A1ndol=
as. Yo pugnaba por encontrar un terror infantil (pues los tuve), que fuera =
anterior al recuerdo de la leche calentada y del alcohol. En eso llegamos a=
Liniers.
All=C3=AD, en esa parada tan abundante en tiempo presente, que ofrece el fe=
rrocarril Oeste, pude ser alcanzado por mi esposa que tra=C3=ADa los melliz=
os vestidos con ropas caseras. Bajamos y, en una de las resplandecientes ti=
endas que tiene Liniers, los prove=C3=ADmos de ropas standard pero elegante=
s, y=20
tambi=C3=A9n de buenas carteras de escolares y libros. En seguida alcanzamo=
s el mismo tren en que =C3=ADbamos y que se hab=C3=ADa demorado mucho, porq=
ue antes hab=C3=ADa otro tren descargando leche. Mi mujer se qued=C3=B3 en =
Liniers, pero, ya en el tren, gustaba de ver a mis hijos tan floridos y rob=
ustos hablando de foot-ball y haciendo los chistes que la juventud cree ina=
ugurar. Pero en Flores me aguardaba lo inconcebible; una demora por un choq=
ue con vagones y un accidente en un paso a nivel. El jefe de la estaci=C3=
=B3n de Liniers, que me conoc=C3=ADa, se puso en comunicaci=C3=B3n telegr=
=C3=A1fica con el de Flores. Me anunciaban malas noticias. Mi mujer hab=C3=
=ADa muerto, y el cortejo f=C3=BAnebre tratar=C3=ADa de alcanzar el tren qu=
e estaba detenido en esta =C3=BAltima estaci=C3=B3n. Me baj=C3=A9 atribulad=
o, sin poder enterar de nada a mis hijos, a quienes hab=C3=ADa mandado=20
adelante para que bajaran en Caballito, donde estaba la escuela.
En compa=C3=B1ia de unos parientes y allegados, enterramos a mi mujer en el=
cementerio de Flores, y una sencilla cruz de hierro nombra e indica el lug=
ar de su detenci=C3=B3n invisible. Cuando volvimos a Flores, todav=C3=ADa e=
ncontramos el tren=C2=A0 que nos acompa=C3=B1ara en tan felices y aciagas a=
ndanzas. Me desped=C3=AD en el=20
Once de mis parientes pol=C3=ADticos y, pensando en mis pobres chicos hu=C3=
=A9rfanos y en mi esposa difunta, fui como un son=C3=A1nbulo a la "Compa=C3=
=B1ia de Seguros", donde trabajaba. No encontr=C3=A9 el lugar.
Preguntando a los m=C3=A1s ancianos de las inmediaciones, me enter=C3=A9 qu=
e hab=C3=ADan demolido hac=C3=ADa tiempo la casa de la "Compa=C3=B1ia de Se=
guros". En su lugar se erig=C3=ADa un edificio de veinticinco pisos. Me dij=
eron que era un ministerio donde todo era inseguridad, desde los empleos ha=
sta los decretos. Me met=C3=AD en un ascensor y, ya en el piso veinticinco,=
busqu=C3=A9 furioso una ventana y me arroj=C3=A9 a la calle. Fui a dar al =
follaje de un =C3=A1rbol coposo, de hojas y ramas como de higuera algodonad=
a. Mi carne, que ya se iba a estrellar, se dispers=C3=B3 en recuerdos. La b=
andada de recuerdos, junto con mi cuerpo, lleg=C3=B3 hasta mi madre. "=C2=
=BFA que no recordaste lo que te encargu=C3=A9?", dijo mi madre, al tiempo =
que hac=C3=ADa un adem=C3=A1n de amenaza c=C3=B3mica: "Tienes cabeza de p=
=C3=A1jaro"
*de Santiago Dabove, incluido en "La muerte y su traje".
Buenos Aires, Alc=C3=A1ntara. Edici=C3=B3n de 1961. (p=C3=A1gs 137-138)=20
=C2=A0
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EL REY DE LOS SUICIDAS*
=C2=A0
*por Juan Forn
=C2=A0
Un compadre con el que intercambio m=C3=BAsica ac=C3=A1 en Gesell me hace e=
scuchar la versi=C3=B3n que hace Seu Jorge de un tema famoso de Serge Gains=
bourg. El brasuca aporrea sin compasi=C3=B3n los bajos de su guitarra y can=
ta con voz grave, monocorde y cada vez m=C3=A1s crispada: =E2=80=9CChattert=
on suicidou / Kurt Cobain suicidou / Vince Van Gogh suicidou / Nietzsche en=
loqueceu / E eu, =C2=A1puta pariu!, nao vou nada bem=E2=80=9D. Mi joven ami=
go, que parece un calco del Lukas de Rep en vestimenta, personalidad y gust=
os musicales, dice: =E2=80=9CEs la =C3=BAnica canci=C3=B3n brasilera que me=
banco=E2=80=9D. Y agrega: =E2=80=9C=C2=BFVos sab=C3=A9s qui=C3=A9n es Chat=
tert=C3=B3n?=E2=80=9D (as=C3=AD lo pronuncia: con acento en la o, como Seu =
Jorge en la canci=C3=B3n). Y se=C3=B1ala la imagen bajada de Internet que t=
iene pegada en la pared, entre fotos de Luca, Hendrix, Kurt Cobain, Sid Vic=
ious, Janis Joplin, Ian Curtis y Jim Morrison. =E2=80=9CEra un groso este c=
hab=C3=B3n=E2=80=9D, dictamina. =E2=80=9CEs el rey de los suicidas.=E2=80=
=9D
Cierto: Thomas Chatterton es uno de los cad=C3=A1veres m=C3=A1s famosos de =
la historia, aunque naci=C3=B3 en la clase equivocada y nunca logr=C3=B3 sa=
lir de ella, aunque vivi=C3=B3 apenas diecisiete a=C3=B1os y comi=C3=B3 mie=
rda desde que lleg=C3=B3 hasta que abandon=C3=B3 este mundo. Su madre cuida=
ba una iglesia en Bristol, su padre hab=C3=ADa muerto antes de que =C3=A9l =
naciera. Lo mandaron a la escuela para pobres de Bristol, de donde egres=C3=
=B3 con escaso futuro a los catorce a=C3=B1os y empez=C3=B3 a trabajar para=
un copista de la ciudad, que no le pagaba ni una moneda: s=C3=B3lo le daba=
alojamiento, comida y ropa vieja, como a sus otros criados. En esas =C3=A1=
speras condiciones, el joven se las arregl=C3=B3 para inventar un inexisten=
te monje medieval llamado Thomas Rowley, a quien le adjudic=C3=B3 una serie=
de poemas, que redact=C3=B3 =C3=A9l mismo, en estilo y caligraf=C3=ADa imp=
ecablemente g=C3=B3ticos, sobre unos pergaminos que su abuelo hab=C3=ADa en=
contrado accidentalmente en los s=C3=B3tanos de la iglesia que cuidaba. Gra=
cias a ellos,
el impetuoso Chatterton pudo dejar Bristol y llegar a Londres dispuesto a =
conquistar la ciudad con su pluma. Seis meses despu=C3=A9s su casera lo enc=
ontr=C3=B3 muerto en el altillo que alquilaba.
El cad=C3=A1ver segu=C3=ADa tibio cuando empez=C3=B3 a tejerse la leyenda. =
Mientras la poblaci=C3=B3n masculina reunida en la taberna adjudicaba el su=
icidio a la evidente insan=C3=ADa del muerto (cosa que permit=C3=ADa explic=
ar todas las excentricidades de Chatterton, desde =E2=80=9Csus amenazas de =
hacerse mahometano=E2=80=9D hasta sus falsificaciones medievales, su bizarr=
o gusto para vestir e incluso su vegetarianismo), las chicas del burdel de =
abajo aseguraron que el muchacho hab=C3=ADa muerto de hambre porque el pana=
dero de la cuadra le hab=C3=ADa negado =E2=80=9Cuna hogaza a cr=C3=A9dito=
=E2=80=9D. La madama afirm=C3=B3 que lo hab=C3=ADa o=C3=ADdo sollozar toda =
la noche, mientras sus pasos iban y ven=C3=ADan de un extremo al otro de la=
habitaci=C3=B3n. Una vecina que logr=C3=B3 colarse junto al polic=C3=ADa q=
ue forz=C3=B3 la puerta dijo que el cad=C3=A1ver yac=C3=ADa a medias ca=C3=
=ADdo de la cama, con expresi=C3=B3n angelical y rodeado de papeles rotos, =
=E2=80=9Cno mayores que una moneda de seis peniques=E2=80=9D. Y el boticari=
o confes=C3=B3 compungido que la tarde
anterior le hab=C3=ADa vendido al muchacho un poco de ars=C3=A9nico y l=C3=
=A1udano. En los d=C3=ADas siguientes, no s=C3=B3lo las pupilas del burdel,=
sino ya todas las muchachas de la zona hablaban de la fulminante belleza, =
el car=C3=A1cter ind=C3=B3mito y las proezas amatorias del finado. =E2=80=
=9CEn el fondo de sus extraordinarios ojos grises hab=C3=ADa un incendio=E2=
=80=9D, escribi=C3=B3 Horace Walpole, que en vida de Chatterton lo hab=C3=
=ADa despreciado ol=C3=ADmpicamente. Y Coleridge, aun sabiendo que aquellos=
poemas medievales hab=C3=ADan sido meras imitaciones, afirm=C3=B3 que esta=
ban escritos =E2=80=9Cen el ingl=C3=A9s m=C3=A1s puro que haya existido jam=
=C3=A1s=E2=80=9D.
Chatterton es el primer caso de un poeta en el que importan menos sus verso=
s que su vida, y su muerte. A partir de =C3=A9l se acu=C3=B1aron las palabr=
as =E2=80=9Cbardolatr=C3=ADa=E2=80=9D y =E2=80=9Cliteraturicidio=E2=80=9D. =
Menos de un a=C3=B1o despu=C3=A9s de su muerte, Alfred de Vigny estren=C3=
=B3 en Par=C3=ADs su obra de teatro sobre Chatterton y Goethe public=C3=B3 =
Las tribulaciones del joven Werther y comenz=C3=B3 una verdadera epidemia d=
e suicidios de j=C3=B3venes en toda Europa. Chatterton era el patr=C3=B3n p=
or el cual med=C3=ADan su desesperaci=C3=B3n. Juventud, poes=C3=ADa y alien=
aci=C3=B3n se hicieron sin=C3=B3nimos. Keats, Shelley y Byron lo idolatraro=
n. Baudelaire, Nerval y Rimbaud har=C3=ADan lo mismo en Francia, como Von K=
leist y Holderlin en Alemania. En palabras de Balzac, la disyuntiva era =E2=
=80=9Cmatar la pasi=C3=B3n y llegar a viejos o abrazar el martirio de la pa=
si=C3=B3n y morir j=C3=B3venes=E2=80=9D. El suicidio se convirti=C3=B3 en e=
l supremo gesto de desprecio hacia el ins=C3=ADpido mundo burgu=C3=A9s. El =
cuadro La muerte de Chatterton, del
prerrafaelita Henry Wallis, se convirti=C3=B3 en una aut=C3=A9ntica estamp=
ita devocional. Y la =C3=BAnica raz=C3=B3n que impidi=C3=B3 que la tumba de=
l poeta se convirtiera en objeto de veneraci=C3=B3n fue que lo enterraron e=
n la fosa com=C3=BAn.
Curiosamente, si Chatterton hubiera seguido escribiendo se habr=C3=ADa conv=
ertido casi con seguridad en su propia ant=C3=ADtesis: de hecho, al llegar =
a Londres ya hab=C3=ADa dejado atr=C3=A1s su escritura =E2=80=9Cg=C3=B3tica=
=E2=80=9D y virado hacia el estilo de moda por entonces en la metr=C3=B3pol=
i, la s=C3=A1tira en verso. Con esa paradoja en mente, un biso=C3=B1o egres=
ado de la Universidad de Bristol llamado Nick Groom se sumergi=C3=B3 hace d=
iez a=C3=B1os en la iconograf=C3=ADa chattertoniana y emergi=C3=B3 hace muy=
poco con un veredicto hasta para =C3=A9l mismo decepcionante: Chatterton n=
o se suicid=C3=B3. El informe del forense admite la presencia de ars=C3=A9n=
ico y l=C3=A1udano en el cuerpo, pero aplicados para curar una gonorrea que=
ten=C3=ADa el muerto. Aparentemente Chatterton habr=C3=ADa incurrido en un=
a sobredosis accidental. No s=C3=B3lo en su nutrida correspondencia londine=
nse sino en los papeles que quedaron en su habitaci=C3=B3n y fueron enviado=
s a su familia hay el menor signo de depresi=C3=B3n suicida. Al contrario, =
Chatterton
cuenta en ellas que estaba ganando buen dinero, fruto de las treinta pieza=
s que logr=C3=B3 colocar en siete peri=C3=B3dicos de Londres antes de llega=
r y otras veinticuatro que entreg=C3=B3 en los meses previos a su muerte, a=
dem=C3=A1s de vender un drama musical en cinco guineas (cuando una libra al=
canzaba para alimentar a una familia entera durante una semana) y aceptar u=
na jugosa comisi=C3=B3n para escribir un libro por encargo.
En cuanto a la lluvia de papeles rotos que hab=C3=ADa en torno del cad=C3=
=A1ver, no se debi=C3=B3 a que Chatterton destruyera toda su producci=C3=B3=
n literaria antes de morir, como dec=C3=ADa el mito, sino que era pr=C3=A1c=
tica habitual suya romper en pedazos bien peque=C3=B1os todo lo que escrib=
=C3=ADa y no le gustaba (para que nadie pudiera robarle los versos que =C3=
=A9l descartaba por malos). Groom cuenta adem=C3=A1s que Chatterton no se h=
ubiera privado bajo ning=C3=BAn aspecto de dejar una nota en caso de suicid=
io ya que, en sus tiempos en casa del copista en Bristol, dos veces hab=C3=
=ADan hallado notas suicidas de su pu=C3=B1o y letra en lugares bien visibl=
es de la casa (de hecho =C3=A9sa fue la raz=C3=B3n por la que terminaron de=
spidi=C3=A9ndolo y se march=C3=B3 a Londres). En su gran libro sobre suicid=
as, Al Alvarez comenta una de ellas: dice que nunca ley=C3=B3 una nota de s=
uicidio en la que su autor pareciera estar pas=C3=A1ndola tan bien como par=
a preferir seguir escribiendo en lugar de suicidarse.
-FUENTE: Contratapa P=C3=A1gina/12
27 de junio 2009
-Enviado para compartir por Ruben Vedovaldi. rubenvedovaldi@...=
=20
=C2=A0
=C2=A0
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=C2=A0
=C2=A0
Votar por el m=C3=A1s gracioso*
=C2=A0
*Reynaldo Sietecase
25.06.2009
"La risa, remedio infalible". Esa frase es, desde hace a=C3=B1os, el t=C3=
=ADtulo elegido por la revista Selecciones para abrir sus espacios de humor=
. Es tambi=C3=A9n una s=C3=ADntesis de sabidur=C3=ADa popular. Est=C3=A1 co=
mprobado que el humor hace bien. Mejora la salud. La pregunta es: =C2=BFpue=
de mejorar tambi=C3=A9n la suerte de un candidato? La mayor=C3=ADa de los d=
irigentes pol=C3=ADticos argentinos piensan que s=C3=AD.
Hace tiempo que el jefe de Gobierno porte=C3=B1o, Mauricio Macri, no partic=
ipa de entrevistas que puedan ponerlo inc=C3=B3modo. Sin embargo, se anim=
=C3=B3 a ponerse una capa de monarca en los hombros y a cantar con su doble=
, Mart=C3=ADn Bossi, a lo Freddie Mercury en "Gran Cu=C3=B1ado". El goberna=
dor de Buenos Aires y candidato a diputado nacional, Daniel Scioli, tiene u=
na rara habilidad. Ante cualquier planteo period=C3=ADstico contesta lo que=
quiere. No hay repregunta que pueda perforar su discurso tan blindado como=
optimista. Eso le permite sortear las requisitorias m=C3=A1s incisivas. Po=
r ejemplo: aunque fue procreado pol=C3=ADticamente en los a=C3=B1os noventa=
, se sum=C3=B3 a las cr=C3=ADticas del oficialismo a lo ocurrido en esa d=
=C3=A9cada. Nadie logr=C3=B3 sacarle una autocr=C3=ADtica de su pasado junt=
o a Menem.=20
Con la misma convicci=C3=B3n concurri=C3=B3 al programa de Marcelo Tinelli =
junto a su esposa Karina Rabolini.
En el mismo programa, Francisco de Narv=C3=A1ez no dud=C3=B3 en bailar con =
su doble.=20
En los actos p=C3=BAblicos posteriores a sus pasos de baile, los militantes=
le repiten la muletilla de su clon: "Votame, votate; alica, alicate". Su p=
aso por el programa humor=C3=ADstico m=C3=A1s visto de la tele fue m=C3=A1s=
efectivo que la intensa campa=C3=B1a publicitaria que despliega desde hace=
meses. Y todos saben que fue mucha.
Si bien Cristina Fern=C3=A1ndez no asisti=C3=B3 al plat=C3=B3 de Tinelli, s=
ucumbi=C3=B3 a la tentaci=C3=B3n de una manera indirecta. La Presidenta de =
la Naci=C3=B3n, quien alguna vez se declar=C3=B3 cin=C3=A9fila y ajena a lo=
s juegos de la televisi=C3=B3n, hizo varios de los gestos de su imitador, M=
art=C3=ADn Bossi, durante uno de sus =C3=BAltimos discursos en el conurbano=
. La candidata a diputada nacional por el PRO, Gabriela Michetti, fue m=C3=
=A1s all=C3=A1. Hizo giros en su silla de ruedas junto a su imitadora. Y re=
plic=C3=B3 el gesto de "Madre Teresa" que con impecable rigor populariz=C3=
=B3 Anita Mart=C3=ADnez.
Alfredo De Angeli no es candidato pero llev=C3=B3 a su hermano a la tele. E=
l clon del dirigente chacarero le trajo menos dolores de cabeza a la conduc=
ci=C3=B3n de la Federaci=C3=B3n Agraria que el original. Felipe Sol=C3=A1 a=
provech=C3=B3 su momento televisivo y gast=C3=B3 a sus rivales de ficci=C3=
=B3n. Una peque=C3=B1a revancha ante el maltrato oficial y el ninguneo publ=
icitario de sus aliados. Hasta el impasible Carlos Reutemann, el dirigente =
m=C3=A1s herm=C3=A9tico de la pol=C3=ADtica nacional, concurri=C3=B3 a dar =
examen. Lo convencieron la paridad en la elecci=C3=B3n=20
santafesina y el consejo de sus asesores sobre la necesidad de romper con l=
a imagen dubitativa de su clon. Su imitador se cans=C3=B3 de repetir "no s=
=C3=A9" ante las consultas m=C3=A1s sencilla. Como Scioli, llev=C3=B3 a su =
bella esposa al programa y le pidi=C3=B3 a la producci=C3=B3n que emitieran=
la canci=C3=B3n de su campa=C3=B1a.
Los personajes de Elisa Carri=C3=B3 y Luis Juez, dos opositores no peronist=
as, fueron expulsados tempranamente del juego. Es imposible saber c=C3=B3mo=
hubiesen reaccionado si los convidaban a enfrentar a sus clones. Pino Sola=
nas, que no fue parodiado en el ciclo, dijo en este diario que la presencia=
de los=20
candidatos frente a sus imitadores le resultaba "penosa" y agreg=C3=B3: "Es=
la degradaci=C3=B3n de la pol=C3=ADtica".
=C2=BFSer=C3=A1 para tanto? =C2=BFDe verdad es posible rechazar un escenari=
o tan popular?=20
Hasta ahora, todos los que acudieron al llamado de Tinelli se fueron confor=
mes. "Siempre es mejor que se r=C3=ADan con uno a que se r=C3=ADan de uno",=
confes=C3=B3 uno de los dirigentes mencionados.
En la noche del lunes, mientras Macri cantaba "Somebody to love" en Canal 1=
3, en otro programa de humor, Caiga quien caiga (Telefe), un grupo de candi=
datos se luc=C3=ADa de otra manera. Interrogados sobre cuestiones b=C3=A1si=
cas de la ciudad y la provincia, N=C3=A9stor Kirchner se excus=C3=B3 y pidi=
=C3=B3 que le pregunten sobre Santa Cruz; Daniel Scioli dijo no saber, por =
ejemplo, con qu=C3=A9 estados provinciales limita Buenos Aires; De Narv=C3=
=A1ez y Enrique Olivera se negaron a responder. En tanto que Alfonso Prat-G=
ay, Michetti y Solanas patinaron en varias preguntas sobre geograf=C3=ADa p=
orte=C3=B1a. Hubo, incluso, candidatos que no conoc=C3=ADan a los candidato=
s de su propia lista s=C3=A1bana. Y esto no es broma.
Ahora mismo, mientras le=C3=A9s esta nota, el ex presidente de la Naci=C3=
=B3n N=C3=A9stor Kirchner discute con sus asesores si concurre esta noche a=
enfrentar a su imitador (Freddy Villarreal), que lo retrat=C3=B3 jod=C3=B3=
n e hiperactivo. Las opiniones en su entorno est=C3=A1n divididas entre los=
que le plantean que ser=C3=A1 el mejor cierre de campa=C3=B1a y los que te=
men por un paso en falso.
Con todo, hay que reconocer que el humor es bueno. Y el humor que se ejerce=
sobre aquellos que tienen algo de poder es mejor todav=C3=ADa. Desde este =
rinc=C3=B3n hago una humilde sugerencia a los indecisos: voten al m=C3=A1s =
gracioso. Ser=C3=A1 un voto coherente. Muchas veces, la realidad argentina =
parece un chiste.
*Fuente: http://criticadigital.com/impresa/index.php?secc=3Dnota&nid=3D2649=
0
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Salida del Inventren...
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Invito a los amigos y lectores a enviar poemas, colaboraciones, mensajes=C2=
=A0de saludo=C2=A0- aliento para la salida del Tren literario prevista para=
el 1 de julio (32 a=C3=B1os despu=C3=A9s del =C3=BAltimo tren) desde la es=
taci=C3=B3n Carhue.
=C2=A0
=C2=A0
Inventren 2009, el recorrido:
=C2=A0
=C2=A0
CARHU=C3=89.
=C2=A0
J. V. CILLEY.
=C2=A0
ROLITO.
=C2=A0
SATURNO.
=C2=A0
SAN FERM=C3=8DN.
=C2=A0
CASBAS.
=C2=A0
EDUARDO CASEY.
=C2=A0
ANDANT.
=C2=A0
CORONEL M. FREYRE.
=C2=A0
ENRIQUE LAVALLE.
=C2=A0
CORACEROS.
=C2=A0
HENDERSON.
=C2=A0
MAR=C3=8DA LUCILA.
=C2=A0
HERRERA VEGA.
=C2=A0
HORTENSIA.
=C2=A0
ORDOQUI.
=C2=A0
CORBETT.
=C2=A0
SANTOS UNZU=C3=89.
=C2=A0
MOREA.
=C2=A0
ORTIZ DE ROSAS.
=C2=A0
ARAUJO.
=C2=A0
BAUDRIX.
=C2=A0
EMITA.
=C2=A0
INDACOCHEA.
=C2=A0
LA RICA.
=C2=A0
SAN SEBASTI=C3=81N.
=C2=A0
J.J. ALMEYRA.
=C2=A0
INGENIERO WILLIAMS.
=C2=A0
GONZ=C3=81LEZ RISOS.
=C2=A0
PARADA KM 79.
=C2=A0
ENRIQUE FYNN.
=C2=A0
PLOMER.
=C2=A0
KM. 55.
=C2=A0
EL=C3=8DAS ROMERO.
=C2=A0
KM. 38.
=C2=A0
MARINOS DEL CRUCERO GENERAL BELGRANO.
=C2=A0
LIBERTAD.
=C2=A0
MERLO G=C3=93MEZ.
=C2=A0
RAFAEL CASTILLO.
=C2=A0
ISIDRO CASANOVA.
=C2=A0
JUSTO VILLEGAS.
=C2=A0
JOS=C3=89 INGENIEROS.
=C2=A0
MAR=C3=8DA S=C3=81NCHEZ DE MENDEVILLE.
=C2=A0
ALDO BONZI.
=C2=A0
KM 12.
=C2=A0
LA SALADA.
=C2=A0
INGENIERO BUDGE.
=C2=A0
VILLA FIORITO.
=C2=A0
VILLA CARAZA.
=C2=A0
VILLA DIAMANTE.
=C2=A0
PUENTE ALSINA.
=C2=A0
INTERCAMBIO MIDLAND.
=C2=A0
=C2=A0
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*
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Queridas amigas, apreciados amigos:
Este domingo 28 de junio de 2009 presentaremos en la Radiofabrik Salzburg (=
107.5 FM), entre las 19:06 y las 20:00 horas (hora de Austria!), en nuestro=
programa biling=C3=BCe Poes=C3=ADa y M=C3=BAsica Latinoamericana, m=C3=BAs=
ica del compositor argentino Gabriel Senanes. Las poes=C3=ADas que leeremos=
pertenecen a Marga L=C3=B3pez D=C3=ADaz=C2=A0 (Colombia) y la m=C3=BAsica =
de fondo ser=C3=A1 de Surazo (Andes).=20
=C2=A1Les deseamos una feliz audici=C3=B3n!
=C2=A0
ATENCI=C3=93N: El programa Poes=C3=ADa y M=C3=BAsica Latinoamericana se pue=
de escuchar online en el sitio www.radiofabrik.at=20
(Link MP3 Live-Stream. Se requiere el programa Winamp, el cual se puede baj=
ar gratis de internet)!!!! Tengan por favor en cuenta la diferencia horaria=
con Austria!!!!=C2=A0 (Recomendamos usar=20
http://24timezones.com/=C2=A0 para conocer las diferencias horarias).
=C2=A0
REPETICI=C3=93N: La audici=C3=B3n del programa Poes=C3=ADa y M=C3=BAsica La=
tinoamericana se repite todos los jueves entre las 10:06 y las 11:00 horas =
(de Austria!), en la Radiofabrik de Salzburgo!
Freundliche Gr=C3=BC=C3=9Fe / Cordial saludo!
=C2=A0
=C2=A0
YAGE, Verein f=C3=BCr lat. Kunst,Wissenschaft und Kultur
www.euroyage.org
Schie=C3=9Fstatt Str. 37=C2=A0=C2=A0 A-5020 Salzburg=C2=A0 AUSTRIA
Tel: ++43 662 825067=C2=A0
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Exposici=C3=B3n de
Walkala
(Luis Alfredo Duarte-Herrera)
en Oberndorf bei Salzburg
"Walkala, la fuerza de la imagen"
Invitaci=C3=B3n a la inauguraci=C3=B3n
El lunes 22 de Junio 2009, 19:30 horas
Lugar:
Librer=C3=ADa "Buchgarten"
R=C3=B6merweg 3
A-5110 Oberndorf bei Salzburg
Tel:=C2=A0 +43 (0)6272 20632
M=C3=A1s informaciones en:
www.walkala.eu
www.galeria.walkala.eu
Duraci=C3=B3n de la exposici=C3=B3n:
22 de Junio a 28 de agosto 2009
(Del 3 al 17 de agosto estar=C3=A1 cerrada la librer=C3=ADa por vacaciones)
Horarios:
Lu. - Vi. 8:00 a 12:00 y 14:00 a 18:00 horas
S=C3=A1bados: 10:00 a 14:00 horas
Cordial invitaci=C3=B3n de:
YAGE, Verein f=C3=BCr lat. Kunst,Wissenschaft und Kultur
www.euroyage.org
Schie=C3=9Fstatt Str. 37=C2=A0=C2=A0 A-5020 Salzburg=C2=A0 AUSTRIA
Tel: ++43 662 825067=20
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INVITACI=C3=93N
El d=C3=ADa 2 de Julio 2009, a las 18:30 horas, se realizar=C3=A1 el concie=
rto de premiaci=C3=B3n del 3. Concurso de Composici=C3=B3n XIC=C3=B6ATL =E2=
=80=9EZiehender Stern=E2=80=9C, para piano.
Lugar: Museo Barroco=20
(Mirabellgarten, Salzburgo)
(Ser=C3=A1n interpretadas las obras ganadoras y tambi=C3=A9n las que mereci=
eron una Menci=C3=B3n de Honor.)
Obras:
=E2=80=9EMuwieri=E2=80=9C, para piano, de Laura Puras Braceras (Espa=C3=B1a=
),
=E2=80=9EErosiones=E2=80=9C, para piano y electr=C3=B3nica, de Jorge Sad (A=
rgentina),
=E2=80=9EPaisaje a=C3=A9reo=E2=80=9C, para piano y tr=C3=ADo de cuerdas, de=
V=C3=ADctor Ibarra C=C3=A1rdenas (M=C3=A9xico),
=E2=80=9EFragmento para dominar el silencio=E2=80=9C, para piano y tr=C3=AD=
o de cuerdas, de Juan Pablo Carre=C3=B1o (Colombia),
=E2=80=9EUna Visita nocturna a trav=C3=A9s de Ciudad de M=C3=A9xico: o c=C3=
=B3mo asustarse a morir=E2=80=9C, para piano, de Andrew Glover (Inglaterra)=
,
=E2=80=9ETumbao=E2=80=9C, para piano y electr=C3=B3nica, de Miguel Far=C3=
=ADas V=C3=A1squez (Chile).
M=C3=A1s informaciones en: http://www.euroyage.org/es/xicoatl-87
Cordial invitaci=C3=B3n de:
YAGE, Verein f=C3=BCr lat. Kunst, Wissenschaft und Kultur
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=A0 AUSTRIA
Tel: ++43 662 825067=20
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InventivaSocial
"Un invento argentino que se utiliza para escribir"
Plaza virtual de escritura
Para compartir escritos dirigirse a : inventivasocial(arroba)yahoo.com.ar
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Editor responsable: Lic. Eduardo Francisco Coiro.
Blog: http://inventivasocial.blogspot.com/
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a libertad de escribir y leer a cambio de la libertad de publicar o no cada=
escrito. los escritos recibidos no tienen fecha cierta de publicaci=C3=B3n=
, y se editan bajo ejes tem=C3=A1ticos creados por el editor.
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La protecci=C3=B3n de los derechos de autor, o resguardo del copyrigt de ca=
da obra queda a cargo de cada autor. Inventiva solo recopila y edita para s=
u difusi=C3=B3n las colaboraciones literarias que cada autor desea comparti=
r.
Inventiva Social no puede asegurar la originalidad ni autoria de obras reci=
bidas.
Respuesta a preguntas frecuentes
Que es Inventiva Social ?
Una publicaci=C3=B3n virtual editada con cooperaci=C3=B3n de escritores y l=
ectores.
Cuales son sus contenidos ?
Inventiva Social relaciona en ediciones cotidianas contenidos literarios y =
noticias que se publican en los medios de comunicaci=C3=B3n.
Cuales son los ejes de la propuesta?
Proponer el intercambio sensible desde la literatura.
Sostener la difusi=C3=B3n de ideas para pensar sin manipulaci=C3=B3n.
Es gratuito publicar ?
En inventiva social no se cobra ni se paga por escribir. La publicaci=C3=B3=
n de cada escrito es un intercambio de libertades entre el escritor y el ed=
itor, cada escritor envia los trabajos que desea compartir sin limitaciones=
de estilo ni formato.
C=C3=B3mo se sostiene la actividad de Inventiva Social ?
Sus socios lectores remuneran con el pago de una cuota anual el tiempo de t=
rabajo del editor.
C=C3=B3mo ayudar a la tarea de Inventiva Social?
Difundiendo boca a boca (o mail a mail ) este espacio de cooperaci=C3=B3n y=
sus propuestas de escritura.=20
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Content-Transfer-Encoding: quoted-printable
<table cellspacing=3D"0" cellpadding=3D"0" border=3D"0" ><tr><td valign=3D"=
top" style=3D"font: inherit;"><BR>
<TABLE cellSpacing=3D0 cellPadding=3D0 border=3D0>
<TBODY>
<TR>
<TD vAlign=3Dtop><FONT color=3D#000080> </FONT>=20
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT face=3D"Comic Sans MS"><STR=
ONG><FONT color=3D#ff0000 size=3D5>Para m=C3=AD*<BR></FONT></STRONG><BR></F=
ONT></FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT face=3D"Comic Sans MS" size=
=3D3> </FONT><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#000080 size=3D3>(a =
<EM>=C3=81ngela Da Silva</EM>)<BR><BR></FONT></DIV></FONT>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS"></FONT><FONT size=3D3>&nbs=
p;</FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT face=3D"Comic Sans MS" colo=
r=3D#000080 size=3D3>Entr=C3=A9 con dientes pero no con todo<BR>me qued=C3=
=A9 afuera un poco<BR>Yo nunca fui a la escuela<BR>yo<BR> =
realmente<BR>Nunca vend=C3=AD diarios<BR>Cuando yo medio no exist=C3=ADa<B=
R>yo era demasiado yo<BR>para m=C3=AD solo.</FONT></FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS"></FONT><FONT size=3D3>&nbs=
p;</FONT></DIV>
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p;</FONT></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS"><FONT color=3D#00007f size=
=3D3>*de <STRONG>Rolando Revagliatti</STRONG>. </FONT><A href=3D"http://ar.=
mc334.mail.yahoo.com/mc/compose?to=3Drevadans@..." target=3D_blank=
rel=3Dnofollow ymailto=3D"mailto:revadans@..."><FONT color=3D#000=
07f size=3D3>revadans@...</FONT></A></FONT></DIV>
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<DIV align=3Dleft><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080 size=3D5><ST=
RONG><EM><U>ERA DEMASIADO YO PARA M=C3=8D SOLO...</U></EM></STRONG></FONT><=
/DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" size=3D2> </FONT></DI=
V>
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt" align=3Dcenter><SPAN sty=
le=3D"FONT-SIZE: 14pt"><FONT face=3D"Comic Sans MS"> </FONT></SPAN>=20
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt" align=3Dcenter><STRONG><=
SPAN style=3D"FONT-SIZE: 14pt"><FONT face=3D"Comic Sans MS"> </FONT></=
SPAN></STRONG><SPAN style=3D"FONT-SIZE: 14pt">=20
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V>
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V>
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V>
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STRONG></STRONG></FONT> </DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#ff0000 size=3D5><=
STRONG>POR LAS V=C3=8DAS DEL DOCK SUD*</STRONG></FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" size=3D3></FONT> </DI=
V>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>-=
Del Inventren 2004-</FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" size=3D3></FONT><FONT colo=
r=3D#00007f> </FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" size=3D3></FONT><FONT colo=
r=3D#00007f> </FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>-=
A <EM>Mart=C3=ADn R=C3=A9bora</EM><BR><BR></FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" size=3D3></FONT><FONT colo=
r=3D#00007f> </FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT size=3D3><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00=
007f>La madrugada, fr=C3=ADa y ventosa, se hac=C3=ADa sentir inexpugnable d=
entro de los sucios talleres ferroviarios. Marcos Reed, camar=C3=B3grafo fr=
ee-lance, sab=C3=ADa que aquella misteriosa incursi=C3=B3n que planeara est=
e singular productor televisivo, quien ya le consiguiera varias "changuitas=
", ser=C3=ADa algo inusual (filmar las villas miseria cercanas al Dock Sud,=
=C2=BFa qui=C3=A9n se le pudo haber ocurrido?). Pero nada le hac=C3=ADa pr=
ever lo que se avecinaba, m=C3=A1s all=C3=A1 de la vetusta locomotora diese=
l, con un potente faro que horadaba la noche.<BR>El productor se llamaba Lu=
is Quintana, sus amigos le dec=C3=ADan "Droopy" (aquel personaje animado qu=
e sol=C3=ADan proyectar junto con Tom & Jerry), porque siempre aparec=
=C3=ADa en todos lados, y era un loco de la guerra. Mucho m=C3=A1s que Marc=
os, lo cual ya era mucho decir. Hab=C3=ADa conseguido reci=C3=A9n un par de=
d=C3=ADas antes -y vaya a saber d=C3=B3nde- el contacto para realizar aque=
lla
traves=C3=ADa, =C3=BAnicamente de noche, a fin de realizar las tomas inici=
ales para una serie de documentales referidos a la marginalidad urbana. El =
asunto ol=C3=ADa un tanto turbio, ya que tampoco quedaba claro a nombre de =
qui=C3=A9n operaba tal ramal, escondido y casi clandestino; pero Marcos no =
se acobard=C3=B3 por eso. Muy por el contrario, el detalle le daba la incur=
si=C3=B3n un sabor muy excitante. <BR>Gast=C3=B3n Robles era el nombre del =
maquinista, quien puso un par de ineludibles condiciones al momento de part=
ir: que jam=C3=A1s lo enfocaran con la c=C3=A1mara, y que su identidad nunc=
a fuese revelada. "Me juego el laburo, =C2=BFviste?", fue su =C3=BAnico y m=
onol=C3=ADtico argumento. <BR> &nbs=
p; Eran pasadas las dos cuando la locomotora se puso en marcha, rumbo=
a las antiguas refiner=C3=ADas del Dock, rechinando aguda sobre los rieles=
, cuyo mantenimiento se adivinaba casi nulo. Remolcaba tres vagones, uno ca=
rgado y dos vac=C3=ADos. Marcos y Droopy no
quisieron preguntar nada al respecto. Pero al acercarse a los cambios de v=
=C3=ADas cercanos al Riachuelo, Robles les pidi=C3=B3 que se agacharan dent=
ro de la cabina de la locomotora, no fuera cosa que alguien los viera. "=C2=
=BFQui=C3=A9n, a esta hora y con tan poca luz, en este lugar de mierda?", p=
ens=C3=B3 Marcos, pero no emiti=C3=B3 opini=C3=B3n.<BR> &n=
bsp; En la semipenumbra, Quintana y Reed alcanzaron=
a divisar los irregulares emplazamientos del caser=C3=ADo, levantado a la =
vera misma de la v=C3=ADa, con apenas unos cent=C3=ADmetros de distancia en=
tre las precarias paredes de cart=C3=B3n y chapa y el paso de la locomotora=
, que aunque disminuyese la velocidad, atravesaba aquel corredor conteniend=
o el aliento.<BR> -=C2=BFC=C3=B3m=
o pueden vivir as=C3=AD? -, lleg=C3=B3 a decir Droopy, incapaz de comprende=
r d=C3=B3nde se encontraban. <BR>-=C2=BFC=C3=B3mo quiere =
que vivan? -, respondi=C3=B3 Robles, como si la respuesta fuese
obvia. -Han ido llegando en oleadas, sin preocuparse por si hab=C3=ADa lug=
ar para ellos ac=C3=A1 o no. Y fueron levantando estas casuchas donde pudie=
ron. Mire, a veces las ponen tan cerca de la v=C3=ADa, que cuando vuelvo ca=
rgado, y los vagones se bambolean, m=C3=A1s de una vez me llev=C3=A9 puesta=
una pared y arrastr=C3=A9 todo lo que ven=C3=ADa atr=C3=A1s.<BR><BR>-=C2=
=BFGente tambi=C3=A9n? -, exclam=C3=B3 Marcos, ahogado por la impresi=C3=B3=
n.<BR><BR>-No. Cuando arrastro casillas no. Pero tambi=C3=A9n me ha pasado =
que de pronto se abra una puerta que da a la v=C3=ADa, y aparezca delante d=
e m=C3=AD alguna persona. Imagines=C3=A9: un viejo, un anciano, que ya no p=
uede orientarse ni siquiera dentro de su propia casa, se levanta de noche, =
necesita ir al ba=C3=B1o, tantea a oscuras las paredes, llega hasta la puer=
ta, abre. Pero resulta que se equivoc=C3=B3. Que la puerta que daba a la le=
trina com=C3=BAn era la otra. Y sale a la v=C3=ADa, a ese pasillito que se =
forma ah=C3=AD al costado, en el momento justo en que paso yo. Entonces las
luces lo encandilan, y la sorpresa es tan grande que no puede reaccionar, =
ni amaga a tirarse dentro de la casilla. Y "me lo llevo puesto".<BR>-No me =
joda. -, sonri=C3=B3 Marcos, sin poder creer lo que le cuentan.<BR>-Es la p=
ura verdad -, afirm=C3=B3 Robles, mir=C3=A1ndolo de costado, un tanto ofend=
ido. -Si quiere le cuento pelotudeces que se cuentan por ac=C3=A1 para que =
pongan en el programa, pero me parece m=C3=A1s justo que les diga lo que vi=
vo cada vez que vengo, =C2=BFno?<BR>-Seguro, amigazo, seguro -, terci=C3=B3=
Droopy, palme=C3=A1ndole el hombro a Marcos para que se calle y escuche, s=
in arruinarle semejante fuente de informaci=C3=B3n.<BR>La visi=C3=B3n del p=
asillo a trav=C3=A9s del parabrisas de la locomotora, encajonando la v=C3=
=ADa, parec=C3=ADa de pel=C3=ADcula; de terror, por supuesto. La sola posib=
ilidad de que se abriese alguna puerta y alguien apareciera delante de ello=
s de improviso, a Marcos lo llenaba de espanto. Supuso que podr=C3=ADa sent=
ir algo de adrenalina al estar inmerso dentro de algo
"clandestino", pero esto superaba cualquier clase de expectativa. <BR>De p=
ronto, le pareci=C3=B3 que aquel tren nocturno aparec=C3=ADa en medio de la=
noche como una irrupci=C3=B3n infernal, casi de otro mundo, que quiz=C3=A1=
sirviera como "cuento del Cuco" para asustar a los cr=C3=ADos que viv=C3=
=ADan en aquel lugar y mandarlos a la cama, impregnados por el temor de lev=
antarse en medio de la noche. La idea le hizo sentir escalofr=C3=ADos, pero=
no por eso dej=C3=B3 de filmar algunas escenas de aquella v=C3=ADa encajon=
ada, quiz=C3=A1 para ilustrar los t=C3=ADtulos del documental.<BR> &nb=
sp; Una vez que traspusieron aquel villorrio,=
continuaron la marcha hacia el Dock. Los contraluces de la madrugada resul=
taban siniestros. Y el viento, cada vez m=C3=A1s helado, no ayudaba a que p=
udiesen sentirse a resguardo del paisaje. El silencio se abati=C3=B3 sobre =
ellos sin piedad, apenas fragmentado por los sorbidos sobre la bombilla del=
mate, que circulaba de mano en mano; amargo,
por supuesto, y cebado con inusual destreza por Robles, mientras continuab=
a operando la palanca del acelerador de la locomotora.<BR>Finalmente, luego=
de atravesar un ralo descampado, y oliendo el caracter=C3=ADstico aroma pu=
trefacto del Riachuelo, ingresaron en un =C3=A1mbito mucho m=C3=A1s pesadil=
lesco que el anterior. Las construcciones ya no eran desiguales, sino que p=
arec=C3=ADan armadas por opacos bloques de material, aunque =C3=A9stos no p=
arecieran ser muy s=C3=B3lidos. Apenas se recortaba alguna torre, =C3=BAlti=
mo vestigio de las refiner=C3=ADas que sol=C3=ADa haber desperdigadas por l=
a zona, antiguo reducto industrial. Las borrosas siluetas estremec=C3=ADan =
gradualmente a Marcos -imposibilitado de filmar a causa de la escasa luz re=
inante-, aunque ninguno de los dos se animase a decir nada.<BR>-=C2=BFD=C3=
=B3nde estamos? -, consigui=C3=B3 decir Droopy, venciendo sus recientes tem=
ores.<BR>-Supongo que para los planos de la Municipalidad esta zona ni siqu=
iera est=C3=A1 urbanizada -, coment=C3=B3 Robles. -Los
vecinos la llaman "Villa Bater=C3=ADa", porque la construyeron como todas,=
con materiales en desuso. Y como ac=C3=A1 hubo una f=C3=A1brica de bater=
=C3=ADas el=C3=A9ctricas, los bloques de las casillas son bater=C3=ADas en =
desuso.<BR>Marcos y Droopy se miraron con espanto.<BR>-=C2=BFY la contamina=
ci=C3=B3n? -, preguntaron al un=C3=ADsono.<BR>-=C2=BFQu=C3=A9 contaminaci=
=C3=B3n? -, repregunt=C3=B3 el maquinista. -Los que viven en este lugar ni =
siquiera saben que esa palabra existe.<BR>"=C2=BFSabr=C3=A1n que ellos mism=
os existen?", se estremeci=C3=B3 Marcos. Y la sola idea de imaginar la clas=
e de gente que pudiese vivir en un lugar as=C3=AD, expuesta a los venenos y=
las radiaciones, desarrollando quiz=C3=A1 hasta mutaciones inconcebibles, =
le gener=C3=B3 n=C3=A1useas. "=C2=BFSe sentir=C3=A1n desahuciados, o tampoc=
o sabr=C3=A1n lo que ese concepto signifique?".<BR>El panorama resultaba ca=
si dantesco, aunque quiz=C3=A1 se mostrase potenciado por la desbordante im=
aginaci=C3=B3n de aquellos dos hombres, temerosos de ver aparecer entre los=
montones apilados de
bater=C3=ADas corro=C3=ADdas cualquier silueta que pareciese deformada, ha=
sta incluso te=C3=B1ida de verde y con alg=C3=BAn ojo de m=C3=A1s.<BR>Roble=
s avanz=C3=B3 un centenar de metros m=C3=A1s y detuvo la formaci=C3=B3n, ha=
ciendo chirriar los frenos. Delante de ellos se extend=C3=ADan las oscuras =
y aceitosas aguas del Riachuelo, abundantes en petr=C3=B3leo, carentes de v=
ida alguna. Se hallaban cercanos a la desembocadura en el R=C3=ADo de la Pl=
ata; aquella zona era custodiada por la Prefectura Naval. Aquel era el dest=
ino final de Robles.<BR>-Pueden bajar y trabajar tranquilos -, les inform=
=C3=B3. -Yo tengo que esperar a que dentro de un rato arribe un cargamento,=
hacemos el intercambio de mercader=C3=ADa, y nos volvemos por donde vinimo=
s.<BR>-=C2=BFC=C3=B3mo lo traen? -, pregunt=C3=B3 Marcos, aunque al termina=
r la frase sab=C3=ADa que hab=C3=ADa preguntado una obviedad. <BR>-En barco=
-, mascull=C3=B3 el maquinista, mir=C3=A1ndolo de costado, casi apenado an=
te su ignorancia.<BR><BR>Indagar acerca de la legalidad de aquel cargamento
resultaba casi una broma de mal gusto. Droopy le hizo una se=C3=B1a, y amb=
os descendieron de la cabina, transportando el equipo port=C3=A1til de film=
aci=C3=B3n, mientras Robles encend=C3=ADa un Particulares.<BR>-Estamos en p=
edo si pensamos hacer alguna toma en este lugar -, le advirti=C3=B3. -Y m=
=C3=A1s en pedo estamos por haber venido sin chequear en detalle las caract=
er=C3=ADsticas del lugar.<BR><BR>-Ese es tu trabajo -, se ataj=C3=B3 Marcos=
.<BR><BR>-Ya lo s=C3=A9, pero el Gordo me ten=C3=ADa repodrido con que ten=
=C3=ADa que traerle algo pronto para elaborar el programa piloto. Ni se me =
ocurri=C3=B3 que nos =C3=ADbamos a encontrar con esto.<BR>-=C2=BFY por qu=
=C3=A9 no se lo vendemos a alguno de estos tipos que hacen periodismo de in=
vestigaci=C3=B3n?<BR>-Porque necesitamos algo m=C3=A1s que esto para hacer =
una denuncia, boludo. Y porque con esa VHS no vamos muy lejos con el anonim=
ato.<BR>Marcos mir=C3=B3 la c=C3=A1mara que transportaba en la diestra y vo=
lvi=C3=B3 a preguntarse qu=C3=A9 clase de tomas podr=C3=ADan hacer con esa =
luz, sin
quitarle "naturalidad" al paisaje cuando proyectaran los flashes de los fo=
cos que cargaba en la mochila. "=C2=BFQu=C3=A9 estar=C3=A1n contrabandeando=
?", se pregunt=C3=B3. Aunque la respuesta ten=C3=ADa el mismo grado de cert=
eza que preguntarse acerca del origen y el destino final del alma humana: c=
ualquier opini=C3=B3n era v=C3=A1lida.<BR>Hicieron un breve rodeo, sin alej=
arse demasiado de la locomotora. El lugar les generaba bastante aprensi=C3=
=B3n, casi como si hubiesen penetrado en una casa abandonada, famosa en el =
discurso de los vecinos por encontrarse embrujada. Utilizaron la escasa luz=
de un foco de alumbrado para filmar apenas un rinc=C3=B3n de esa l=C3=BAgu=
bre villa, sinti=C3=A9ndose vigilados por ocultos e insomnes ojos. Sab=C3=
=ADan que cualquier material que llevasen ser=C3=ADa descartado de plano en=
la "isla de edici=C3=B3n", pero prefer=C3=ADan mantenerse ocupados antes q=
ue reconocerse transitando por aquel lugar. Y menos a=C3=BAn pensar que los=
acechaban los cuatreros.<BR>La barcaza arrib=C3=B3 a la media
hora, piloteada por un marinero hosco y extranjero. Descendieron cuatro ho=
mbres, gruesos e inexpresivos, que los miraron con recelo. Marcos apag=C3=
=B3 la c=C3=A1mara de inmediato, intimidado por aquellas miradas. Pasaron j=
unto a ellos y abrieron las puertas del =C3=BAnico vag=C3=B3n cargado. Las =
cajas en su interior carec=C3=ADan de sellados o carteles, al igual que las=
que comenzaron a bajar de la barcaza. Robles se sum=C3=B3 a la tarea; quiz=
=C3=A1 tambi=C3=A9n recibiese un porcentaje, aventur=C3=B3 Marcos. <BR><BR>=
Y de pronto, la idea lo asalt=C3=B3 con tal claridad que le result=C3=B3 la=
mayor obviedad que pudiese hab=C3=A9rsele ocurrido en toda la noche. S=C3=
=B3lo faltaba que los misteriosos habitantes de aquel lugar les armaran un =
piquete con las ruinas de antiguos chasis de autom=C3=B3viles sobre los rie=
les, para que la escena completa fuese el fiel reflejo de la cruel pauperiz=
aci=C3=B3n a la que los sucesivos gobiernos hab=C3=ADan llevado al pa=C3=AD=
s. Un sistema carcomido por la corrupci=C3=B3n, una poblaci=C3=B3n
indigente y al borde de la muerte, un horizonte oscuro y sin atisbo alguno=
de futuro. La sensaci=C3=B3n de n=C3=A1useas regres=C3=B3 casi con mayor =
=C3=A9nfasis.<BR><BR>Entonces volvi=C3=B3 a encender la c=C3=A1mara, sin qu=
e nadie lo notase -ni siquiera Droopy, absorto en el mon=C3=B3tono ir y ven=
ir de los changarines-, y film=C3=B3 como al descuido, sin llevarse la c=C3=
=A1mara al hombro, apenas enfocando desde la cadera, ignorando a ciencia ci=
erta si alguna imagen podr=C3=ADa llegar a tomar la pel=C3=ADcula, pero con=
el coraz=C3=B3n desbordante de indignaci=C3=B3n. Deseoso de testimoniar al=
go, aunque supiera que no sirviese para nada, salvo para llegar a dormir tr=
anquilo el resto de las noches por venir.<BR><BR></FONT></DIV></FONT>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" size=3D3></FONT><FONT colo=
r=3D#00007f> </FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT size=3D3><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00=
007f>*De <STRONG>Aldima</STRONG>. </FONT><A href=3D"http://ar.mc334.mail.ya=
hoo.com/mc/compose?to=3Dlicaldima@yahoo." target=3D_blank rel=3Dnofollow><F=
ONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f>licaldima@yahoo.</FONT></A><A hr=
ef=3D"http://ar.f336.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=3Dlicaldima@yahoo.com.ar"=
target=3D_blank rel=3Dnofollow></A><A href=3D"http://ar.f336.mail.yahoo.co=
m/ym/Compose?To=3Dlicaldima@..." target=3D_blank rel=3Dnofollow><F=
ONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f>com.ar</FONT></A></FONT></DIV></=
SPAN>
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt" align=3Dcenter><STRONG><=
SPAN style=3D"FONT-SIZE: 14pt"><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f=
> </FONT></SPAN></STRONG>=20
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt" align=3Dcenter><SPAN sty=
le=3D"FONT-SIZE: 14pt"><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080 size=3D=
5><STRONG></STRONG></FONT></SPAN> =20
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt" align=3Dcenter><SPAN sty=
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5><STRONG></STRONG></FONT></SPAN> =20
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5><STRONG></STRONG></FONT></SPAN> =20
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5><STRONG></STRONG></FONT></SPAN> =20
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5><STRONG></STRONG></FONT></SPAN> =20
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5><STRONG> Noticias*</STRONG></FONT></SPAN>=20
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le=3D"FONT-SIZE: 14pt"><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080=
size=3D5></FONT></STRONG></SPAN> =20
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e=3D"Comic Sans MS" size=3D5><STRONG><SPAN style=3D"FONT-SIZE: 14pt"></SPAN=
></STRONG></FONT>
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: justify" ali=
gn=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3><=
EM>de Rolando Revagliatti</EM></FONT></STRONG>=20
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: justify" ali=
gn=3Dcenter><SPAN style=3D"FONT-SIZE: 10pt"><FONT face=3D"Comic Sans MS"><F=
ONT color=3D#00007f> </FONT></FONT></SPAN>=20
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: justify" ali=
gn=3Dcenter><SPAN style=3D"FONT-SIZE: 10pt"><FONT face=3D"Comic Sans MS" co=
lor=3D#00007f> </FONT></SPAN>=20
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: justify" ali=
gn=3Dcenter><SPAN style=3D"FONT-SIZE: 10pt"><FONT face=3D"Comic Sans MS" co=
lor=3D#00007f> </FONT></SPAN>=20
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: justify" ali=
gn=3Dcenter><SPAN style=3D"FONT-SIZE: 10pt"><FONT face=3D"Comic Sans MS"><F=
ONT color=3D#00007f> </FONT></FONT></SPAN>=20
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt" align=3Dcenter><FONT fac=
e=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>La obra po=C3=A9tica de Roland=
o Revagliatti (Buenos Aires, 1945), por lo menos la que nos motiva a este t=
rabajo, se vivenci=C3=B3 y escribi=C3=B3 en el lapso que va desde la aproba=
ci=C3=B3n de las leyes de obediencia debida y punto final (mes m=C3=A1s o m=
es menos) hasta su anulaci=C3=B3n por brutales e incre=C3=ADbles, y aun alg=
unos tramos m=C3=A1s ac=C3=A1. O sea, en a=C3=B1os en que la democracia tur=
ca, o virtual, o como se le llame, dej=C3=B3 un pozo, entre <SPAN style=3D"=
LETTER-SPACING: -0.1pt">el cabler=C3=ADo cortado y la pared ca=C3=ADda. Tie=
mpos, recordemos, de los grandes desembarcos</SPAN> y de las apuestas mayor=
es, tambi=C3=A9n en la cultura, con su producci=C3=B3n de humo y de reflejo=
. Una realidad que el poeta fue entendiendo, y digiriendo, tambi=C3=A9n com=
o una demas=C3=ADa <EM>para =C3=A9l solo,</EM> pero tampoco quer=C3=ADa pon=
erse a vivir por nada, y se entiende, en la queja de bandone=C3=B3n y en la=
derrota. Y
de ah=C3=AD su paso, su vibraci=C3=B3n y su actuaci=C3=B3n sin tregua, que=
son muestras palpables de un nervio a cielo abierto, pero tambi=C3=A9n de =
una herida palpitante; y as=C3=AD lo hemos observado m=C3=A1s de una vez en=
el silabeo, a veces grave, a veces sobreactuado, de sus poemas, que van co=
lmando el espacio con su gracia desinhibida y tensa. As=C3=AD, a menudo, su=
poes=C3=ADa termina derivando en el sainete, un sainete atravesado, y cond=
enado, de abismo y de vac=C3=ADo. Un modo, con una intimidad, que el poeta =
escogi=C3=B3 sin m=C3=A1s para dialogar y representar una realidad (y una t=
rizadura, un aire), por momentos m=C3=A1s cercana a la absurdidad, que, est=
=C3=A1 visto, lo golpea y lo estremece. Un poeta que escribe --tantas veces=
as=C3=AD lo imagin=C3=A9-- contra las cuerdas, a veces mirando conmovido a=
l ring-side, sabi=C3=A9ndose solo, para sacar finalmente, apoyado en ese es=
paldar de sogas, su seguidilla de golpes m=C3=A1s precisos. Otras veces, no=
pocas, seguramente en la calma de su hogar, en tardes o
noches lentas, el poeta juega, r=C3=ADe, se da un respiro, como quien avan=
za en las p=C3=A1ginas vac=C3=ADas, no para m=C3=A1s que por eso mismo y pa=
ra situarse mejor en su trabajo, donde la materia prima es su propio cuerpo=
, su propio tiempo, el tiempo de todos, comprendiendo que el juego, el sain=
ete de los cuatro vientos nacionales, es serio, muy serio. O bien sale a ca=
minar, a embeberse del aire de parques tan distintos, indagando en las grie=
tas, y regresando, bajo su camisa y su pantal=C3=B3n puestos a prueba. En e=
ste camino, que es andado y demarcado en poema y poema, el poeta deja trasl=
ucir sus costumbres y tonos de familia y sus ancestros, y en este ejemplo, =
su intenci=C3=B3n, sus lugares, su voz, son muestras elocuentes y <EM>extra=
=C3=B1as</EM>, o muy de estos tiempos, de tejidos rotos y huellas entrecruz=
adas, y donde m=C3=A1s que los trayectos y procesos de la historia de una l=
=C3=ADrica, y de una m=C3=ADstica, hay la conjunci=C3=B3n de los materiales=
m=C3=A1s diversos, en sorprendente
apareamiento, del sacudido y contempor=C3=A1neo mundo. Ah=C3=AD aparecen, =
como vecinos de sus calles, y como t=C3=ADos mayores y maestros, Nicol=C3=
=A1s Olivari y Julio Huasi, tantas veces abrazados o fundidos, muy en Rolan=
do, en una u otra esquina, desde el humor y la pincelada suburbana hasta es=
a tensi=C3=B3n insinuada crispaci=C3=B3n, que, con fondo de hora pico, pueb=
lan la escena y la mirada del poeta. Una confluencia, la continuidad de un =
curso, no exentas de apoyaturas, que han venido confirmando un campo singul=
ar en el marco abierto de la poes=C3=ADa porte=C3=B1a. Entre sus diversos y=
tensados poemas, entre lo significativo de su salsa, obrando como verdader=
os carnets de identidad de su obra --y adem=C3=A1s h=C3=A1bitat de crecimie=
nto de este trabajo--, surgen por s=C3=AD solos al recuerdo poemas como: <E=
M>demasiado yo para m=C3=AD solo; </EM>el que refiere a <EM>la sart=C3=A9n<=
/EM> (por el mango); el que ata=C3=B1e a <EM>las rameras</EM> y a <EM>la po=
lic=C3=ADa</EM> de sus cuadras<EM>;</EM> el dedicado al
<EM>Episcopado</EM> o el que ahonda en su<EM> fastidio</EM>, y, entre algu=
nos otros de la lista, finalmente, ese <EM>poema-declaraci=C3=B3n</EM> en q=
ue el poeta, otra vez en los bordes, o m=C3=A1s all=C3=A1, esgrime su arma =
cargada de defensa. Rolando Revagliatti, un poeta de flores, un poeta en lo=
s l=C3=ADmites, un poeta dram=C3=A1tico. </FONT>
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt" align=3Dcenter><FONT fac=
e=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3> </FONT>=20
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sp; =
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sp; </SPAN=
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e=3D3><SPAN></SPAN><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f>*Ed=
uardo Dalter. </FONT></STRONG><A href=3D"http://ar.mc334.mail.yahoo.com/mc/=
compose?to=3Dcuadcarmin@..." target=3D_blank rel=3Dnofollow ymailto=
=3D"mailto:cuadcarmin@..."><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00=
007f>cuadcarmin@...</FONT></A><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D=
#00007f> </FONT></FONT>
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e=3D"Comic Sans MS"></FONT><FONT color=3D#00007f> </FONT>=20
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt" align=3Dcenter><FONT fac=
e=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f>-2008-</FONT><FONT size=3D3>=20
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt" align=3Dcenter><I><FONT =
size=3D3><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f>*Pr=C3=B3logo de Edua=
rdo Dalter para las ediciones soporte papel y electr=C3=B3nico del volumen =
=E2=80=9CRevagliatti =E2=80=93 Antolog=C3=ADa Po=C3=A9tica=E2=80=9D con sel=
ecci=C3=B3n de su prologuista.</FONT></FONT></I>=20
<P class=3DMsoNormal style=3D"MARGIN: 0cm 0cm 0pt" align=3Dcenter><EM><FONT=
face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f></FONT></EM></FONT> =20
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<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT face=3D"Comic Sans MS" colo=
r=3D#000080><STRONG><FONT color=3D#ff0000 size=3D5>Tren*<BR></FONT></STRONG=
><BR><BR><FONT size=3D3>El tren era el de todos los d=C3=ADas a la tardecit=
a, pero ven=C3=ADa moroso, como sensible al paisaje.<BR>Yo iba a comprar al=
go por encargo de mi madre.<BR>Era suave el momento, como si el rodar fuera=
cari=C3=B1o en los l=C3=BAbricos rieles. <BR>Sub=C3=AD, y me puse a atrapa=
r el recuerdo m=C3=A1s antiguo, el primero de mi vida. El tren se retardaba=
tanto que encontr=C3=A9 en mi memoria un olor maternal: leche calentada, a=
lcohol encendido. Esto hasta la primera parada: Haedo. Despu=C3=A9s record=
=C3=A9 mis juegos pueriles y ya iba hacia la adolescencia, cuando Ramos <BR=
>Mej=C3=ADa me ofreci=C3=B3 una calle sombrosa y rom=C3=A1ntica, con su ni=
=C3=B1a dispuesta al noviazgo. All=C3=AD mismo me cas=C3=A9, despu=C3=A9s d=
e visitar y conocer a sus padres y al patio de su casa, casi andaluz. Ya sa=
l=C3=ADamos de la iglesia del pueblo, cuando o=C3=AD tocar la campana; el t=
ren
prosegu=C3=ADa el viaje. Me desped=C3=AD y, como soy muy =C3=A1gil, lo alc=
anc=C3=A9. Fui a dar a Ciudadela, donde mis esfuerzos quer=C3=ADan horadar =
un pasado quiz=C3=A1 imposible de resucitar en el recuerdo.<BR>El jefe de e=
staci=C3=B3n, que era amigo, acudi=C3=B3 para decirme que aguardara buenas =
nuevas, pues mi esposa me enviaba un telegrama anunci=C3=A1ndolas. Yo pugna=
ba por encontrar un terror infantil (pues los tuve), que fuera anterior al =
recuerdo de la leche calentada y del alcohol. En eso llegamos a Liniers.<BR=
>All=C3=AD, en esa parada tan abundante en tiempo presente, que ofrece el f=
errocarril Oeste, pude ser alcanzado por mi esposa que tra=C3=ADa los melli=
zos vestidos con ropas caseras. Bajamos y, en una de las resplandecientes t=
iendas que tiene Liniers, los prove=C3=ADmos de ropas standard pero elegant=
es, y <BR>tambi=C3=A9n de buenas carteras de escolares y libros. En seguida=
alcanzamos el mismo tren en que =C3=ADbamos y que se hab=C3=ADa demorado m=
ucho, porque antes hab=C3=ADa otro tren descargando
leche. Mi mujer se qued=C3=B3 en Liniers, pero, ya en el tren, gustaba de =
ver a mis hijos tan floridos y robustos hablando de foot-ball y haciendo lo=
s chistes que la juventud cree inaugurar. Pero en Flores me aguardaba lo in=
concebible; una demora por un choque con vagones y un accidente en un paso =
a nivel. El jefe de la estaci=C3=B3n de Liniers, que me conoc=C3=ADa, se pu=
so en comunicaci=C3=B3n telegr=C3=A1fica con el de Flores. Me anunciaban ma=
las noticias. Mi mujer hab=C3=ADa muerto, y el cortejo f=C3=BAnebre tratar=
=C3=ADa de alcanzar el tren que estaba detenido en esta =C3=BAltima estaci=
=C3=B3n. Me baj=C3=A9 atribulado, sin poder enterar de nada a mis hijos, a =
quienes hab=C3=ADa mandado <BR>adelante para que bajaran en Caballito, dond=
e estaba la escuela.<BR>En compa=C3=B1ia de unos parientes y allegados, ent=
erramos a mi mujer en el cementerio de Flores, y una sencilla cruz de hierr=
o nombra e indica el lugar de su detenci=C3=B3n invisible. Cuando volvimos =
a Flores, todav=C3=ADa encontramos el tren que
nos acompa=C3=B1ara en tan felices y aciagas andanzas. Me desped=C3=AD en =
el <BR>Once de mis parientes pol=C3=ADticos y, pensando en mis pobres chico=
s hu=C3=A9rfanos y en mi esposa difunta, fui como un son=C3=A1nbulo a la "C=
ompa=C3=B1ia de Seguros", donde trabajaba. No encontr=C3=A9 el lugar.<BR>Pr=
eguntando a los m=C3=A1s ancianos de las inmediaciones, me enter=C3=A9 que =
hab=C3=ADan demolido hac=C3=ADa tiempo la casa de la "Compa=C3=B1ia de Segu=
ros". En su lugar se erig=C3=ADa un edificio de veinticinco pisos. Me dijer=
on que era un ministerio donde todo era inseguridad, desde los empleos hast=
a los decretos. Me met=C3=AD en un ascensor y, ya en el piso veinticinco, b=
usqu=C3=A9 furioso una ventana y me arroj=C3=A9 a la calle. Fui a dar al fo=
llaje de un =C3=A1rbol coposo, de hojas y ramas como de higuera algodonada.=
Mi carne, que ya se iba a estrellar, se dispers=C3=B3 en recuerdos. La ban=
dada de recuerdos, junto con mi cuerpo, lleg=C3=B3 hasta mi madre. "=C2=BFA=
que no recordaste lo que te encargu=C3=A9?", dijo mi madre, al tiempo que
hac=C3=ADa un adem=C3=A1n de amenaza c=C3=B3mica: "Tienes cabeza de p=C3=
=A1jaro"<BR><BR><BR>*de <STRONG>Santiago Dabove</STRONG>, incluido en "La m=
uerte y su traje".<BR>Buenos Aires, Alc=C3=A1ntara. Edici=C3=B3n de 1961. (=
p=C3=A1gs 137-138) </FONT></FONT></FONT></DIV>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#000080></F=
ONT></FONT><FONT size=3D3> </FONT></DIV>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#000080></F=
ONT></FONT><FONT size=3D3> </FONT></DIV>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#000080></F=
ONT></FONT> </DIV>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#000080></F=
ONT></FONT> </DIV>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#000080></F=
ONT></FONT> </DIV>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=3D"Comic Sans M=
S"><STRONG><FONT color=3D#008080 size=3D5></FONT></STRONG></FONT></FONT></F=
ONT> </DIV>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=3D"Comic Sans M=
S"><STRONG><FONT color=3D#008080 size=3D5></FONT></STRONG></FONT></FONT></F=
ONT> </DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=
=3D"Comic Sans MS"><STRONG><FONT color=3D#008080 size=3D5>EL REY DE LOS SUI=
CIDAS*<BR></FONT></STRONG><BR></DIV></FONT></FONT></FONT>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=3D"Comic Sans M=
S"></FONT></FONT></FONT> </DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=
=3D"Comic Sans MS" size=3D3>*por <STRONG>Juan Forn</STRONG><BR></DIV></FONT=
></FONT></FONT>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=
=3D"Comic Sans MS"></FONT></FONT></FONT><FONT size=3D3> </FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=
=3D"Comic Sans MS" size=3D3>Un compadre con el que intercambio m=C3=BAsica =
ac=C3=A1 en Gesell me hace escuchar la versi=C3=B3n que hace Seu Jorge de u=
n tema famoso de Serge Gainsbourg. El brasuca aporrea sin compasi=C3=B3n lo=
s bajos de su guitarra y canta con voz grave, monocorde y cada vez m=C3=A1s=
crispada: =E2=80=9CChatterton suicidou / Kurt Cobain suicidou / Vince Van =
Gogh suicidou / Nietzsche enloqueceu / E eu, =C2=A1puta pariu!, nao vou nad=
a bem=E2=80=9D. Mi joven amigo, que parece un calco del Lukas de Rep en ves=
timenta, personalidad y gustos musicales, dice: =E2=80=9CEs la =C3=BAnica c=
anci=C3=B3n brasilera que me banco=E2=80=9D. Y agrega: =E2=80=9C=C2=BFVos s=
ab=C3=A9s qui=C3=A9n es Chattert=C3=B3n?=E2=80=9D (as=C3=AD lo pronuncia: c=
on acento en la o, como Seu Jorge en la canci=C3=B3n). Y se=C3=B1ala la ima=
gen bajada de Internet que tiene pegada en la pared, entre fotos de Luca, H=
endrix, Kurt Cobain, Sid Vicious, Janis Joplin, Ian Curtis y Jim Morrison. =
=E2=80=9CEra un groso este
chab=C3=B3n=E2=80=9D, dictamina. =E2=80=9CEs el rey de los suicidas.=E2=80=
=9D<BR>Cierto: Thomas Chatterton es uno de los cad=C3=A1veres m=C3=A1s famo=
sos de la historia, aunque naci=C3=B3 en la clase equivocada y nunca logr=
=C3=B3 salir de ella, aunque vivi=C3=B3 apenas diecisiete a=C3=B1os y comi=
=C3=B3 mierda desde que lleg=C3=B3 hasta que abandon=C3=B3 este mundo. Su m=
adre cuidaba una iglesia en Bristol, su padre hab=C3=ADa muerto antes de qu=
e =C3=A9l naciera. Lo mandaron a la escuela para pobres de Bristol, de dond=
e egres=C3=B3 con escaso futuro a los catorce a=C3=B1os y empez=C3=B3 a tra=
bajar para un copista de la ciudad, que no le pagaba ni una moneda: s=C3=B3=
lo le daba alojamiento, comida y ropa vieja, como a sus otros criados. En e=
sas =C3=A1speras condiciones, el joven se las arregl=C3=B3 para inventar un=
inexistente monje medieval llamado Thomas Rowley, a quien le adjudic=C3=B3=
una serie de poemas, que redact=C3=B3 =C3=A9l mismo, en estilo y caligraf=
=C3=ADa impecablemente g=C3=B3ticos, sobre unos pergaminos que su abuelo ha=
b=C3=ADa encontrado accidentalmente
en los s=C3=B3tanos de la iglesia que cuidaba. Gracias a ellos, el impetuo=
so Chatterton pudo dejar Bristol y llegar a Londres dispuesto a conquistar =
la ciudad con su pluma. Seis meses despu=C3=A9s su casera lo encontr=C3=B3 =
muerto en el altillo que alquilaba.<BR>El cad=C3=A1ver segu=C3=ADa tibio cu=
ando empez=C3=B3 a tejerse la leyenda. Mientras la poblaci=C3=B3n masculina=
reunida en la taberna adjudicaba el suicidio a la evidente insan=C3=ADa de=
l muerto (cosa que permit=C3=ADa explicar todas las excentricidades de Chat=
terton, desde =E2=80=9Csus amenazas de hacerse mahometano=E2=80=9D hasta su=
s falsificaciones medievales, su bizarro gusto para vestir e incluso su veg=
etarianismo), las chicas del burdel de abajo aseguraron que el muchacho hab=
=C3=ADa muerto de hambre porque el panadero de la cuadra le hab=C3=ADa nega=
do =E2=80=9Cuna hogaza a cr=C3=A9dito=E2=80=9D. La madama afirm=C3=B3 que l=
o hab=C3=ADa o=C3=ADdo sollozar toda la noche, mientras sus pasos iban y ve=
n=C3=ADan de un extremo al otro de la habitaci=C3=B3n. Una vecina que logr=
=C3=B3 colarse
junto al polic=C3=ADa que forz=C3=B3 la puerta dijo que el cad=C3=A1ver ya=
c=C3=ADa a medias ca=C3=ADdo de la cama, con expresi=C3=B3n angelical y rod=
eado de papeles rotos, =E2=80=9Cno mayores que una moneda de seis peniques=
=E2=80=9D. Y el boticario confes=C3=B3 compungido que la tarde anterior le =
hab=C3=ADa vendido al muchacho un poco de ars=C3=A9nico y l=C3=A1udano. En =
los d=C3=ADas siguientes, no s=C3=B3lo las pupilas del burdel, sino ya toda=
s las muchachas de la zona hablaban de la fulminante belleza, el car=C3=A1c=
ter ind=C3=B3mito y las proezas amatorias del finado. =E2=80=9CEn el fondo =
de sus extraordinarios ojos grises hab=C3=ADa un incendio=E2=80=9D, escribi=
=C3=B3 Horace Walpole, que en vida de Chatterton lo hab=C3=ADa despreciado =
ol=C3=ADmpicamente. Y Coleridge, aun sabiendo que aquellos poemas medievale=
s hab=C3=ADan sido meras imitaciones, afirm=C3=B3 que estaban escritos =E2=
=80=9Cen el ingl=C3=A9s m=C3=A1s puro que haya existido jam=C3=A1s=E2=80=9D=
.<BR>Chatterton es el primer caso de un poeta en el que importan menos sus =
versos que su vida, y su muerte. A partir de =C3=A9l
se acu=C3=B1aron las palabras =E2=80=9Cbardolatr=C3=ADa=E2=80=9D y =E2=80=
=9Cliteraturicidio=E2=80=9D. Menos de un a=C3=B1o despu=C3=A9s de su muerte=
, Alfred de Vigny estren=C3=B3 en Par=C3=ADs su obra de teatro sobre Chatte=
rton y Goethe public=C3=B3 Las tribulaciones del joven Werther y comenz=C3=
=B3 una verdadera epidemia de suicidios de j=C3=B3venes en toda Europa. Cha=
tterton era el patr=C3=B3n por el cual med=C3=ADan su desesperaci=C3=B3n. J=
uventud, poes=C3=ADa y alienaci=C3=B3n se hicieron sin=C3=B3nimos. Keats, S=
helley y Byron lo idolatraron. Baudelaire, Nerval y Rimbaud har=C3=ADan lo =
mismo en Francia, como Von Kleist y Holderlin en Alemania. En palabras de B=
alzac, la disyuntiva era =E2=80=9Cmatar la pasi=C3=B3n y llegar a viejos o =
abrazar el martirio de la pasi=C3=B3n y morir j=C3=B3venes=E2=80=9D. El sui=
cidio se convirti=C3=B3 en el supremo gesto de desprecio hacia el ins=C3=AD=
pido mundo burgu=C3=A9s. El cuadro La muerte de Chatterton, del prerrafaeli=
ta Henry Wallis, se convirti=C3=B3 en una aut=C3=A9ntica estampita devocion=
al. Y la =C3=BAnica raz=C3=B3n que impidi=C3=B3 que la tumba del
poeta se convirtiera en objeto de veneraci=C3=B3n fue que lo enterraron en=
la fosa com=C3=BAn.<BR>Curiosamente, si Chatterton hubiera seguido escribi=
endo se habr=C3=ADa convertido casi con seguridad en su propia ant=C3=ADtes=
is: de hecho, al llegar a Londres ya hab=C3=ADa dejado atr=C3=A1s su escrit=
ura =E2=80=9Cg=C3=B3tica=E2=80=9D y virado hacia el estilo de moda por ento=
nces en la metr=C3=B3poli, la s=C3=A1tira en verso. Con esa paradoja en men=
te, un biso=C3=B1o egresado de la Universidad de Bristol llamado Nick Groom=
se sumergi=C3=B3 hace diez a=C3=B1os en la iconograf=C3=ADa chattertoniana=
y emergi=C3=B3 hace muy poco con un veredicto hasta para =C3=A9l mismo dec=
epcionante: Chatterton no se suicid=C3=B3. El informe del forense admite la=
presencia de ars=C3=A9nico y l=C3=A1udano en el cuerpo, pero aplicados par=
a curar una gonorrea que ten=C3=ADa el muerto. Aparentemente Chatterton hab=
r=C3=ADa incurrido en una sobredosis accidental. No s=C3=B3lo en su nutrida=
correspondencia londinense sino en los papeles que quedaron en su habitaci=
=C3=B3n y fueron
enviados a su familia hay el menor signo de depresi=C3=B3n suicida. Al con=
trario, Chatterton cuenta en ellas que estaba ganando buen dinero, fruto de=
las treinta piezas que logr=C3=B3 colocar en siete peri=C3=B3dicos de Lond=
res antes de llegar y otras veinticuatro que entreg=C3=B3 en los meses prev=
ios a su muerte, adem=C3=A1s de vender un drama musical en cinco guineas (c=
uando una libra alcanzaba para alimentar a una familia entera durante una s=
emana) y aceptar una jugosa comisi=C3=B3n para escribir un libro por encarg=
o.<BR>En cuanto a la lluvia de papeles rotos que hab=C3=ADa en torno del ca=
d=C3=A1ver, no se debi=C3=B3 a que Chatterton destruyera toda su producci=
=C3=B3n literaria antes de morir, como dec=C3=ADa el mito, sino que era pr=
=C3=A1ctica habitual suya romper en pedazos bien peque=C3=B1os todo lo que =
escrib=C3=ADa y no le gustaba (para que nadie pudiera robarle los versos qu=
e =C3=A9l descartaba por malos). Groom cuenta adem=C3=A1s que Chatterton no=
se hubiera privado bajo ning=C3=BAn aspecto de dejar una nota
en caso de suicidio ya que, en sus tiempos en casa del copista en Bristol,=
dos veces hab=C3=ADan hallado notas suicidas de su pu=C3=B1o y letra en lu=
gares bien visibles de la casa (de hecho =C3=A9sa fue la raz=C3=B3n por la =
que terminaron despidi=C3=A9ndolo y se march=C3=B3 a Londres). En su gran l=
ibro sobre suicidas, Al Alvarez comenta una de ellas: dice que nunca ley=C3=
=B3 una nota de suicidio en la que su autor pareciera estar pas=C3=A1ndola =
tan bien como para preferir seguir escribiendo en lugar de suicidarse.<BR><=
BR></DIV></FONT></FONT></FONT>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=
=3D"Comic Sans MS" size=3D3>-FUENTE: Contratapa P=C3=A1gina/12<BR>27 de jun=
io 2009</FONT></FONT></FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=
=3D"Comic Sans MS"><FONT size=3D3>-Enviado para compartir por <STRONG>Ruben=
Vedovaldi</STRONG>. </FONT><A href=3D"http://ar.mc334.mail.yahoo.com/mc/co=
mpose?to=3Drubenvedovaldi@..." target=3D_blank rel=3Dnofollow ym=
ailto=3D"mailto:rubenvedovaldi@..."><FONT size=3D3>rubenvedovald=
i@...</FONT></A><FONT size=3D3> <BR><BR></DIV></FONT></FONT></FO=
NT></FONT>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=3D"Comic Sans M=
S"></FONT></FONT></FONT> </DIV>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=3D"Comic Sans M=
S"></FONT></FONT></FONT> </DIV>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=3D"Comic Sans M=
S"></FONT></FONT></FONT> </DIV>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=3D"Comic Sans M=
S"></FONT></FONT></FONT> </DIV>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=3D"Comic Sans M=
S"></FONT></FONT></FONT> </DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=
=3D"Comic Sans MS"><STRONG><FONT color=3D#ff0000 size=3D5>Votar por el m=C3=
=A1s gracioso*<BR></FONT></STRONG><BR></DIV></FONT></FONT></FONT>
<DIV><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=3D"Comic Sans M=
S"></FONT></FONT></FONT> </DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=
=3D"Comic Sans MS" size=3D3>*<STRONG>Reynaldo Sietecase</STRONG><BR>25.06.2=
009<BR><BR>"La risa, remedio infalible". Esa frase es, desde hace a=C3=B1os=
, el t=C3=ADtulo elegido por la revista Selecciones para abrir sus espacios=
de humor. Es tambi=C3=A9n una s=C3=ADntesis de sabidur=C3=ADa popular. Est=
=C3=A1 comprobado que el humor hace bien. Mejora la salud. La pregunta es: =
=C2=BFpuede mejorar tambi=C3=A9n la suerte de un candidato? La mayor=C3=ADa=
de los dirigentes pol=C3=ADticos argentinos piensan que s=C3=AD.<BR><BR>Ha=
ce tiempo que el jefe de Gobierno porte=C3=B1o, Mauricio Macri, no particip=
a de entrevistas que puedan ponerlo inc=C3=B3modo. Sin embargo, se anim=C3=
=B3 a ponerse una capa de monarca en los hombros y a cantar con su doble, M=
art=C3=ADn Bossi, a lo Freddie Mercury en "Gran Cu=C3=B1ado". El gobernador=
de Buenos Aires y candidato a diputado nacional, Daniel Scioli, tiene una =
rara habilidad. Ante cualquier planteo period=C3=ADstico contesta lo que
quiere. No hay repregunta que pueda perforar su discurso tan blindado como=
optimista. Eso le permite sortear las requisitorias m=C3=A1s incisivas. Po=
r ejemplo: aunque fue procreado pol=C3=ADticamente en los a=C3=B1os noventa=
, se sum=C3=B3 a las cr=C3=ADticas del oficialismo a lo ocurrido en esa d=
=C3=A9cada. Nadie logr=C3=B3 sacarle una autocr=C3=ADtica de su pasado junt=
o a Menem. <BR>Con la misma convicci=C3=B3n concurri=C3=B3 al programa de M=
arcelo Tinelli junto a su esposa Karina Rabolini.<BR><BR>En el mismo progra=
ma, Francisco de Narv=C3=A1ez no dud=C3=B3 en bailar con su doble. <BR>En l=
os actos p=C3=BAblicos posteriores a sus pasos de baile, los militantes le =
repiten la muletilla de su clon: "Votame, votate; alica, alicate". Su paso =
por el programa humor=C3=ADstico m=C3=A1s visto de la tele fue m=C3=A1s efe=
ctivo que la intensa campa=C3=B1a publicitaria que despliega desde hace mes=
es. Y todos saben que fue mucha.<BR><BR>Si bien Cristina Fern=C3=A1ndez no =
asisti=C3=B3 al plat=C3=B3 de Tinelli, sucumbi=C3=B3 a la tentaci=C3=B3n de=
una
manera indirecta. La Presidenta de la Naci=C3=B3n, quien alguna vez se dec=
lar=C3=B3 cin=C3=A9fila y ajena a los juegos de la televisi=C3=B3n, hizo va=
rios de los gestos de su imitador, Mart=C3=ADn Bossi, durante uno de sus =
=C3=BAltimos discursos en el conurbano. La candidata a diputada nacional po=
r el PRO, Gabriela Michetti, fue m=C3=A1s all=C3=A1. Hizo giros en su silla=
de ruedas junto a su imitadora. Y replic=C3=B3 el gesto de "Madre Teresa" =
que con impecable rigor populariz=C3=B3 Anita Mart=C3=ADnez.<BR><BR>Alfredo=
De Angeli no es candidato pero llev=C3=B3 a su hermano a la tele. El clon =
del dirigente chacarero le trajo menos dolores de cabeza a la conducci=C3=
=B3n de la Federaci=C3=B3n Agraria que el original. Felipe Sol=C3=A1 aprove=
ch=C3=B3 su momento televisivo y gast=C3=B3 a sus rivales de ficci=C3=B3n. =
Una peque=C3=B1a revancha ante el maltrato oficial y el ninguneo publicitar=
io de sus aliados. Hasta el impasible Carlos Reutemann, el dirigente m=C3=
=A1s herm=C3=A9tico de la pol=C3=ADtica nacional, concurri=C3=B3 a dar exam=
en. Lo
convencieron la paridad en la elecci=C3=B3n <BR>santafesina y el consejo d=
e sus asesores sobre la necesidad de romper con la imagen dubitativa de su =
clon. Su imitador se cans=C3=B3 de repetir "no s=C3=A9" ante las consultas =
m=C3=A1s sencilla. Como Scioli, llev=C3=B3 a su bella esposa al programa y =
le pidi=C3=B3 a la producci=C3=B3n que emitieran la canci=C3=B3n de su camp=
a=C3=B1a.<BR><BR>Los personajes de Elisa Carri=C3=B3 y Luis Juez, dos oposi=
tores no peronistas, fueron expulsados tempranamente del juego. Es imposibl=
e saber c=C3=B3mo hubiesen reaccionado si los convidaban a enfrentar a sus =
clones. Pino Solanas, que no fue parodiado en el ciclo, dijo en este diario=
que la presencia de los <BR>candidatos frente a sus imitadores le resultab=
a "penosa" y agreg=C3=B3: "Es la degradaci=C3=B3n de la pol=C3=ADtica".<BR>=
<BR>=C2=BFSer=C3=A1 para tanto? =C2=BFDe verdad es posible rechazar un esce=
nario tan popular? <BR>Hasta ahora, todos los que acudieron al llamado de T=
inelli se fueron conformes. "Siempre es mejor que se r=C3=ADan
con uno a que se r=C3=ADan de uno", confes=C3=B3 uno de los dirigentes men=
cionados.<BR><BR>En la noche del lunes, mientras Macri cantaba "Somebody to=
love" en Canal 13, en otro programa de humor, Caiga quien caiga (Telefe), =
un grupo de candidatos se luc=C3=ADa de otra manera. Interrogados sobre cue=
stiones b=C3=A1sicas de la ciudad y la provincia, N=C3=A9stor Kirchner se e=
xcus=C3=B3 y pidi=C3=B3 que le pregunten sobre Santa Cruz; Daniel Scioli di=
jo no saber, por ejemplo, con qu=C3=A9 estados provinciales limita Buenos A=
ires; De Narv=C3=A1ez y Enrique Olivera se negaron a responder. En tanto qu=
e Alfonso Prat-Gay, Michetti y Solanas patinaron en varias preguntas sobre =
geograf=C3=ADa porte=C3=B1a. Hubo, incluso, candidatos que no conoc=C3=ADan=
a los candidatos de su propia lista s=C3=A1bana. Y esto no es broma.<BR><B=
R>Ahora mismo, mientras le=C3=A9s esta nota, el ex presidente de la Naci=C3=
=B3n N=C3=A9stor Kirchner discute con sus asesores si concurre esta noche a=
enfrentar a su imitador (Freddy Villarreal), que lo
retrat=C3=B3 jod=C3=B3n e hiperactivo. Las opiniones en su entorno est=C3=
=A1n divididas entre los que le plantean que ser=C3=A1 el mejor cierre de c=
ampa=C3=B1a y los que temen por un paso en falso.<BR><BR>Con todo, hay que =
reconocer que el humor es bueno. Y el humor que se ejerce sobre aquellos qu=
e tienen algo de poder es mejor todav=C3=ADa. Desde este rinc=C3=B3n hago u=
na humilde sugerencia a los indecisos: voten al m=C3=A1s gracioso. Ser=C3=
=A1 un voto coherente. Muchas veces, la realidad argentina parece un chiste=
.<BR><BR></DIV></FONT></FONT></FONT>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=
=3D"Comic Sans MS" size=3D3>*Fuente: </FONT><A href=3D"http://criticadigita=
l.com/impresa/index.php?secc=3Dnota&nid=3D26490" target=3D_blank rel=3D=
nofollow><FONT face=3D"Comic Sans MS" size=3D3>http://criticadigital.com/im=
presa/index.php?secc=3Dnota&nid=3D26490</FONT></A></FONT></FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=
=3D"Comic Sans MS"></FONT></FONT></FONT><FONT size=3D3> </FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000000><FONT color=3D#000080><FONT face=
=3D"Comic Sans MS"></FONT></FONT></FONT><FONT size=3D3> </FONT></DIV>
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S"></FONT></FONT></FONT> </DIV>
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<DIV><FONT size=3D+0><FONT size=3D+0><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#=
ff0000 size=3D5><STRONG><FONT color=3D#000080>Salida del</FONT> <FONT size=
=3D6><EM>Inven<FONT color=3D#008080>tren...</FONT></EM></FONT></STRONG></FO=
NT></FONT></FONT></DIV>
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S"></FONT></FONT></FONT> </DIV>
<DIV><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>Invito a los ami=
gos y lectores a enviar poemas, colaboraciones, mensajes de saludo&nbs=
p;- aliento para la salida del Tren literario prevista para el 1 de julio (=
32 a=C3=B1os despu=C3=A9s del =C3=BAltimo tren) desde la estaci=C3=B3n Carh=
ue.</FONT></DIV>
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sp;</FONT></DIV>
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sp;</FONT></DIV>
<DIV><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>Inventren 2009, =
el recorrido:</FONT></DIV>
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RHU=C3=89.</FONT></STRONG></DIV>
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V. CILLEY.</FONT></STRONG></DIV>
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LITO.</FONT></STRONG></DIV>
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TURNO.</FONT></STRONG></DIV>
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N FERM=C3=8DN.</FONT></STRONG></DIV>
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SBAS.</FONT></STRONG></DIV>
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UARDO CASEY.</FONT></STRONG></DIV>
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DANT.</FONT></STRONG></DIV>
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RONEL M. FREYRE.</FONT></STRONG></DIV>
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RIQUE LAVALLE.</FONT></STRONG></DIV>
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RACEROS.</FONT></STRONG></DIV>
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NDERSON.</FONT></STRONG></DIV>
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R=C3=8DA LUCILA.</FONT></STRONG></DIV>
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RRERA VEGA.</FONT></STRONG></DIV>
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RTENSIA.</FONT></STRONG></DIV>
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DOQUI.</FONT></STRONG></DIV>
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RBETT.</FONT></STRONG></DIV>
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NTOS UNZU=C3=89.</FONT></STRONG></DIV>
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REA.</FONT></STRONG></DIV>
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TIZ DE ROSAS.</FONT></STRONG></DIV>
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AUJO.</FONT></STRONG></DIV>
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UDRIX.</FONT></STRONG></DIV>
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ITA.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>IN=
DACOCHEA.</FONT></STRONG></DIV>
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RICA.</FONT></STRONG></DIV>
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N SEBASTI=C3=81N.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>J.=
J. ALMEYRA.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>IN=
GENIERO WILLIAMS.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>GO=
NZ=C3=81LEZ RISOS.</FONT></STRONG></DIV>
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RADA KM 79.</FONT></STRONG></DIV>
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RIQUE FYNN.</FONT></STRONG></DIV>
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OMER.</FONT></STRONG></DIV>
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. 55.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>EL=
=C3=8DAS ROMERO.</FONT></STRONG></DIV>
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. 38.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>MA=
RINOS DEL CRUCERO GENERAL BELGRANO.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>LI=
BERTAD.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>ME=
RLO G=C3=93MEZ.</FONT></STRONG></DIV>
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FAEL CASTILLO.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>IS=
IDRO CASANOVA.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>JU=
STO VILLEGAS.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>JO=
S=C3=89 INGENIEROS.</FONT></STRONG></DIV>
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R=C3=8DA S=C3=81NCHEZ DE MENDEVILLE.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>AL=
DO BONZI.</FONT></STRONG></DIV>
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12.</FONT></STRONG></DIV>
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SALADA.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>IN=
GENIERO BUDGE.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>VI=
LLA FIORITO.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>VI=
LLA CARAZA.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>VI=
LLA DIAMANTE.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>PU=
ENTE ALSINA.</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080>IN=
TERCAMBIO MIDLAND.</FONT></STRONG></DIV>
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ze=3D5>*</FONT></STRONG></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS"><FONT size=3D3><FONT color=
=3D#00007f><STRONG>Queridas amigas, apreciados amigos:<BR></STRONG><BR></FO=
NT></FONT></FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>E=
ste <STRONG>domingo 28 de junio de 2009</STRONG> presentaremos en la Radiof=
abrik Salzburg (107.5 FM), entre las 19:06 y las 20:00 horas (hora de Austr=
ia!), en nuestro programa biling=C3=BCe Poes=C3=ADa y M=C3=BAsica Latinoame=
ricana, m=C3=BAsica del compositor argentino <STRONG>Gabriel Senanes</STRON=
G>. Las poes=C3=ADas que leeremos pertenecen a <STRONG>Marga L=C3=B3pez D=
=C3=ADaz</STRONG> (Colombia) y la m=C3=BAsica de fondo ser=C3=A1 de <=
STRONG>Surazo</STRONG> (Andes). </FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>=
=C2=A1Les deseamos una feliz audici=C3=B3n!<BR></FONT></DIV>
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7f size=3D3> </FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS"><FONT size=3D3><FONT color=
=3D#00007f><STRONG>ATENCI=C3=93N:</STRONG> El programa Poes=C3=ADa y M=C3=
=BAsica Latinoamericana se puede escuchar online en el sitio </FONT></FONT>=
</FONT><A href=3D"http://www.radiofabrik.at/" target=3D_blank rel=3Dnofollo=
w><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>www.radiofabrik.at<=
/FONT></A><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3> </FONT></D=
IV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>(=
Link MP3 Live-Stream. Se requiere el programa Winamp, el cual se puede baja=
r gratis de internet)!!!! Tengan por favor en cuenta la diferencia horaria =
con Austria!!!! (Recomendamos usar <BR></FONT><A href=3D"http://24tim=
ezones.com/" target=3D_blank rel=3Dnofollow><FONT face=3D"Comic Sans MS" co=
lor=3D#00007f size=3D3>http://24timezones.com/</FONT></A><FONT face=3D"Comi=
c Sans MS" color=3D#00007f size=3D3> para conocer las diferencias hor=
arias).<BR><BR></FONT></DIV>
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7f size=3D3> </FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS"><FONT size=3D3><FONT color=
=3D#00007f><STRONG>REPETICI=C3=93N:</STRONG> La audici=C3=B3n del programa =
Poes=C3=ADa y M=C3=BAsica Latinoamericana se repite todos los jueves entre =
las 10:06 y las 11:00 horas (de Austria!), en la Radiofabrik de Salzburgo!<=
BR><BR>Freundliche Gr=C3=BC=C3=9Fe / Cordial saludo!</FONT></FONT></FONT></=
DIV>
<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS"></FONT></STRONG><F=
ONT color=3D#00007f size=3D3> </FONT></DIV>
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ONT color=3D#00007f size=3D3> </FONT></DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS"><FONT size=3D3><FONT color=
=3D#00007f><STRONG>YAGE,</STRONG> Verein f=C3=BCr lat. Kunst,Wissenschaft u=
nd Kultur<BR></FONT></FONT></FONT><A href=3D"http://www.euroyage.org/" targ=
et=3D_blank rel=3Dnofollow><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f siz=
e=3D3>www.euroyage.org</FONT></A><BR><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#=
00007f size=3D3>Schie=C3=9Fstatt Str. 37 A-5020 Salzburg =
AUSTRIA<BR>Tel: ++43 662 825067 <BR><BR> <BR><BR></FONT></DIV><ST=
RONG><FONT color=3D#008080 size=3D5></FONT></STRONG>
<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080 si=
ze=3D5></FONT></STRONG> </DIV>
<DIV align=3Dcenter><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080 si=
ze=3D5>*</FONT></STRONG></DIV>
<DIV align=3Dcenter>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS"></FONT> </DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS"></FONT> </DIV>
<DIV align=3Dcenter><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>E=
xposici=C3=B3n de<BR></FONT><FONT face=3D"Comic Sans MS"><FONT size=3D3><FO=
NT color=3D#00007f><STRONG>Walkala<BR></STRONG>(Luis Alfredo Duarte-Herrera=
)<BR>en Oberndorf bei Salzburg<BR><BR></FONT></FONT></FONT><FONT face=3D"Co=
mic Sans MS"><FONT size=3D3><FONT color=3D#00007f><STRONG>"Walkala, la fuer=
za de la imagen"<BR></STRONG><BR>Invitaci=C3=B3n a la inauguraci=C3=B3n<BR>=
El lunes 22 de Junio 2009, 19:30 horas<BR><BR>Lugar:<BR>Librer=C3=ADa "Buch=
garten"<BR>R=C3=B6merweg 3<BR>A-5110 Oberndorf bei Salzburg<BR>Tel: +=
43 (0)6272 20632<BR><BR>M=C3=A1s informaciones en:<BR></FONT></FONT></FONT>=
<A href=3D"http://www.walkala.eu/" target=3D_blank rel=3Dnofollow><FONT fac=
e=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>www.walkala.eu</FONT></A><BR><=
A href=3D"http://www.galeria.walkala.eu/" target=3D_blank rel=3Dnofollow><F=
ONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>www.galeria.walkala.eu<=
/FONT></A><BR><BR><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f
size=3D3>Duraci=C3=B3n de la exposici=C3=B3n:<BR>22 de Junio a 28 de agost=
o 2009<BR>(Del 3 al 17 de agosto estar=C3=A1 cerrada la librer=C3=ADa por v=
acaciones)<BR><BR>Horarios:<BR>Lu. - Vi. 8:00 a 12:00 y 14:00 a 18:00 horas=
<BR>S=C3=A1bados: 10:00 a 14:00 horas<BR><BR><BR>Cordial invitaci=C3=B3n de=
:<BR><BR><STRONG>YAGE,</STRONG> Verein f=C3=BCr lat. Kunst,Wissenschaft und=
Kultur<BR></FONT><A href=3D"http://www.euroyage.org/" target=3D_blank rel=
=3Dnofollow><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3>www.euroy=
age.org</FONT></A><BR><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#00007f size=3D3=
>Schie=C3=9Fstatt Str. 37 A-5020 Salzburg AUSTRIA<BR>Tel:=
++43 662 825067 </FONT></DIV>
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=3D#00007f><STRONG>INVITACI=C3=93N<BR></STRONG><BR><BR>El d=C3=ADa 2 de Jul=
io 2009, a las 18:30 horas, se realizar=C3=A1 el concierto de premiaci=C3=
=B3n del 3. Concurso de Composici=C3=B3n XIC=C3=B6ATL =E2=80=9EZiehender St=
ern=E2=80=9C, para piano.<BR><BR>Lugar: Museo Barroco <BR>(Mirabellgarten, =
Salzburgo)<BR><BR>(Ser=C3=A1n interpretadas las obras ganadoras y tambi=C3=
=A9n las que merecieron una Menci=C3=B3n de Honor.)<BR><BR>Obras:<BR><BR>=
=E2=80=9EMuwieri=E2=80=9C, para piano, de <STRONG>Laura Puras Braceras</STR=
ONG> (Espa=C3=B1a),<BR><BR>=E2=80=9EErosiones=E2=80=9C, para piano y electr=
=C3=B3nica, de <STRONG>Jorge Sad</STRONG> (Argentina),<BR><BR>=E2=80=9EPais=
aje a=C3=A9reo=E2=80=9C, para piano y tr=C3=ADo de cuerdas, de <STRONG>V=C3=
=ADctor Ibarra C=C3=A1rdenas</STRONG> (M=C3=A9xico),<BR><BR>=E2=80=9EFragme=
nto para dominar el silencio=E2=80=9C, para piano y tr=C3=ADo de cuerdas, d=
e <STRONG>Juan Pablo Carre=C3=B1o</STRONG> (Colombia),<BR><BR>=E2=80=9EUna =
Visita nocturna a trav=C3=A9s de Ciudad de M=C3=A9xico: o c=C3=B3mo asustar=
se a
morir=E2=80=9C, para piano, de <STRONG>Andrew Glover</STRONG> (Inglaterra)=
,<BR><BR>=E2=80=9ETumbao=E2=80=9C, para piano y electr=C3=B3nica, de <STRON=
G>Miguel Far=C3=ADas V=C3=A1squez</STRONG> (Chile).<BR><BR>M=C3=A1s informa=
ciones en: http://www.euroyage.org/es/xicoatl-87<BR><BR><BR>Cordial invitac=
i=C3=B3n de:<BR><BR><STRONG>YAGE</STRONG>, Verein f=C3=BCr lat. Kunst, Wiss=
enschaft und Kultur<BR>www.euroyage.org<BR>Schie=C3=9Fstatt Str. 37 &n=
bsp; A-5020 Salzburg AUSTRIA<BR>Tel: ++43 662 82506=
7 <BR></FONT></FONT></FONT></DIV></DIV><STRONG></STRONG>
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or=3D#ff0000 size=3D7><U><STRONG>Inventiva</STRONG></U></FONT></EM><FONT fa=
ce=3D"Comic Sans MS" color=3D#008080><U><STRONG>Social<BR></STRONG></U></FO=
NT></FONT><FONT color=3D#000080><FONT face=3D"Comic Sans MS"><STRONG><FONT =
color=3D#0000ff size=3D5>"Un invento argentino que se utiliza para escribir=
"<BR></FONT></STRONG>Plaza virtual de escritura<BR><BR></FONT><FONT size=3D=
2><STRONG><FONT face=3D"Comic Sans MS">Para compartir escritos dirigirse a =
: inventivasocial(arroba)yahoo.com.ar<BR>-por favor enviar en texto sin for=
mato dentro del cuerpo del mail-<BR>Editor responsable: Lic. Eduardo Franci=
sco Coiro.<BR><BR>Blog: </FONT><A href=3D"http://inventivasocial.blogspot.c=
om/" target=3D_blank rel=3Dnofollow><FONT face=3D"Comic Sans MS">http://inv=
entivasocial.blogspot.com/</FONT></A></STRONG></FONT></FONT></DIV>
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<DIV align=3Dcenter><FONT color=3D#000080><EM><U><FONT face=3D"Comic Sans M=
S" color=3D#008080 size=3D4><STRONG>Suscribase a la edici=C3=B3n cotidiana =
de inventiva social*<BR></STRONG></FONT></U></EM><FONT face=3D"Comic Sans M=
S" color=3D#000080 size=3D2><STRONG>Cuota anual 2009 para lectores y/o escr=
itores: $45 en Argentina.<BR>-10 Euros desde el exterior-<BR>Consultar por =
suscripciones con difusi=C3=B3n de actividades culturales.<BR><BR>*Escribir=
a </STRONG></FONT><FONT face=3D"Comic Sans MS" color=3D#000080 size=3D2><S=
TRONG>Eduardo Francisco Coiro.<BR></STRONG></FONT><A href=3D"http://ar.mc33=
4.mail.yahoo.com/mc/compose?to=3Dinventivasocial@..." target=3D_bl=
ank rel=3Dnofollow ymailto=3D"mailto:inventivasocial@..."><FONT fa=
ce=3D"Comic Sans MS" color=3D#000080 size=3D2><STRONG>inventivasocial@yahoo=
.com.ar</STRONG></FONT></A><BR><BR><BR><FONT size=3D2><STRONG><FONT face=3D=
"Comic Sans MS"><FONT size=3D3>Edici=C3=B3n Mensual de Inventiva.<BR></FONT=
>Para recibir mes a mes esta edici=C3=B3n gratuita
como bolet=C3=ADn despachado por <BR>Yahoo, enviar un correo en blanco a: =
<BR>inventivaedicionmensual-subscribe@...<BR><BR><BR></FONT>=
<FONT face=3D"Comic Sans MS"><FONT size=3D3>INVENTREN<BR></FONT>Un viaje po=
r v=C3=ADas y estaciones abandonadas de Argentina.<BR>Para viajar gratuitam=
ente enviar un mail en blanco a: <BR>inventren-subscribe@...=
<BR><BR><BR>Para visitar:<BR>www.walkala.priv.at<BR>http://incoiroencias.bl=
ogspot.com<BR>http://www.metroflog.com/Lunanoconquistada<BR>http://urbamani=
as.blogspot.com/<BR>http://remontandosoles.blogspot.com/<BR>http://zonamuta=
nte.blogspot.com/<BR>http://www.metroflog.com/Exducere<BR><BR><BR>Inventiva=
Social publica colaboraciones bajo un principio de intercambio: la liberta=
d de escribir y leer a cambio de la libertad de publicar o no cada escrito.=
los escritos recibidos no tienen fecha cierta de publicaci=C3=B3n, y se ed=
itan bajo ejes tem=C3=A1ticos creados por el editor.<BR>Las opiniones firma=
das son
responsabilidad de los autores y su publicaci=C3=B3n en Inventiva Social n=
o implica refrendar dichos, datos ni juicios de valor emitidos.<BR>La prote=
cci=C3=B3n de los derechos de autor, o resguardo del copyrigt de cada obra =
queda a cargo de cada autor. Inventiva solo recopila y edita para su difusi=
=C3=B3n las colaboraciones literarias que cada autor desea compartir.<BR>In=
ventiva Social no puede asegurar la originalidad ni autoria de obras recibi=
das.<BR><BR>Respuesta a preguntas frecuentes<BR><BR>Que es Inventiva Social=
?<BR>Una publicaci=C3=B3n virtual editada con cooperaci=C3=B3n de escritor=
es y lectores.<BR><BR>Cuales son sus contenidos ?<BR>Inventiva Social relac=
iona en ediciones cotidianas contenidos literarios y noticias que se public=
an en los medios de comunicaci=C3=B3n.<BR><BR>Cuales son los ejes de la pro=
puesta?<BR>Proponer el intercambio sensible desde la literatura.<BR>Sostene=
r la difusi=C3=B3n de ideas para pensar sin manipulaci=C3=B3n.<BR><BR>Es gr=
atuito publicar ?<BR>En
inventiva social no se cobra ni se paga por escribir. La publicaci=C3=B3n =
de cada escrito es un intercambio de libertades entre el escritor y el edit=
or, cada escritor envia los trabajos que desea compartir sin limitaciones d=
e estilo ni formato.<BR><BR>C=C3=B3mo se sostiene la actividad de Inventiva=
Social ?<BR>Sus socios lectores remuneran con el pago de una cuota anual e=
l tiempo de trabajo del editor.<BR><BR>C=C3=B3mo ayudar a la tarea de Inven=
tiva Social?<BR>Difundiendo boca a boca (o mail a mail ) este espacio de co=
operaci=C3=B3n y sus propuestas de escritura.</FONT></STRONG><FONT face=3D"=
Comic Sans MS"> </FONT></FONT></FONT></DIV></TD></TR></TBODY></TABLE><BR>
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<BR><FONT face=3DVerdana size=3D-2>=C2=A1Viv=C3=AD la mejor experiencia en =
la web!<BR>Descarg=C3=A1 gratis el nuevo Internet Explorer 8<BR>http://down=
loads.yahoo.com/ieak8/?l=3Dar</FONT> <BR><BR>
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Vie, 26 de Jun, 2009 2:41 pm
EDUARDO COIRO <inventivasocial@...>
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