PEQUEÑAS MUERTES*
Los sueños son pequeñas muertes
tramoyas
anticipos
simulacros de muerte
El despertar en cambio
nos parece una resurrección
y por las dudas olvidamos
cuanto antes lo soñado
a pesar de sus fuegos
sus cavernas
sus orgasmos
sus glorias
sus espantos
Los sueños son pequeñas muertes
por eso cuando llega el despertar
y de inmediato el sueño se hace olvido
tal vez quiera decir que
lo que ansiamos es olvidar la muerte
apenas eso.
Los sueños son pequeñas muertes
tramoyas
anticipos
simulacros de muerte
El despertar en cambio
nos parece una resurrección
y por las dudas olvidamos
cuanto antes lo soñado
a pesar de sus fuegos
sus cavernas
sus orgasmos
sus glorias
sus espantos
Los sueños son pequeñas muertes
por eso cuando llega el despertar
y de inmediato el sueño se hace olvido
tal vez quiera decir que
lo que ansiamos es olvidar la muerte
apenas eso.
*de Mario Benedetti.
Escépticas
Mis culonas espantan cuervos y tormentas. Se han comido sus propios ojos. Han tragado la última lluvia. Han perdido la noción de amigo y enemigo. La resignación les ata las manos y les sella la boca. No hay sed que sacie sus aguas. No hay astro que ciña su aurora. Lo dicho les pesa y las sofoca. Antes de arrojarse a la última caída no olvidan destruir los falsos presagios de sus tréboles de cuatro hojas.
Teóloga
Según las investigaciones antropófagas de mi teóloga sucia, fea y culona, el alma ocupa un lugar físico debajo de la cintura, más precisamente en el túnel que separa las dos piernas. A falta de otros nombres, esta zona se llama con verg_enza, con descaro, con frambuesas. El alma o caracola marina sin mar, puede alcanzar cinco veces el tamaño de un silencio. Dicha concavidad mítica siempre está a merced de un pájaro alargado, esculpido con gran economía de detalles y de orificio sediento.
Los prelados adversarios dicen que todo lo apuntado por la teóloga es pura invención, pero ellos no admiten que ese es el otro nombre de la fe.
Según las investigaciones antropófagas de mi teóloga sucia, fea y culona, el alma ocupa un lugar físico debajo de la cintura, más precisamente en el túnel que separa las dos piernas. A falta de otros nombres, esta zona se llama con verg_enza, con descaro, con frambuesas. El alma o caracola marina sin mar, puede alcanzar cinco veces el tamaño de un silencio. Dicha concavidad mítica siempre está a merced de un pájaro alargado, esculpido con gran economía de detalles y de orificio sediento.
Los prelados adversarios dicen que todo lo apuntado por la teóloga es pura invención, pero ellos no admiten que ese es el otro nombre de la fe.
Peregrina
Mis vírgenes culonas no prometen milagros. Por medio de señas me abandonan a mi suerte. Se desploman en los asientos reclinables del cielo y canturrean melodías barrocas mientras juegan con sus pezones. Su religión es perezosa y poco pontificia. Me hacen peregrinar hasta sus templos cargada de crímenes de camellos y collares de plomo. Dicen que cualquier camino puede llevarme a la ansiada perdición porque el mundo es redondo y feo como el culo de una manzana seca ¿te das cuenta?
Mis vírgenes culonas no prometen milagros. Por medio de señas me abandonan a mi suerte. Se desploman en los asientos reclinables del cielo y canturrean melodías barrocas mientras juegan con sus pezones. Su religión es perezosa y poco pontificia. Me hacen peregrinar hasta sus templos cargada de crímenes de camellos y collares de plomo. Dicen que cualquier camino puede llevarme a la ansiada perdición porque el mundo es redondo y feo como el culo de una manzana seca ¿te das cuenta?
Cocinera
Ella, con el pelo ensortijado y una camisa anudada en la cintura, golpea con fruición la masa contra el mármol. Asume, en esas sacudidas, los movimientos de la actriz porno que, desde el televisor, la ayudó a encenderse.
Ella, con el pelo ensortijado y una camisa anudada en la cintura, golpea con fruición la masa contra el mármol. Asume, en esas sacudidas, los movimientos de la actriz porno que, desde el televisor, la ayudó a encenderse.
Generosa
La desesperada no usa prendas íntimas. No sólo doy fe por haberle visto, en un descuido, la profunda línea que divide en dos el mundo de sus nalgas, sino porque cierta tarde, mientras esperábamos ser atendidas por la lenta empleada de la perfumería, yo arrojé mi monedero contra sus sandalias. Al agacharme para recogerlo, casi apoyo la cara en sus piernas. Ella fingió no sentirme. Se movió levemente para abrirse un poco más y permitir que yo me demorara, cuánto quisiera, en la observación abismada de esa noche sumida en el curso de un río deseable y perfumado.
La desesperada no usa prendas íntimas. No sólo doy fe por haberle visto, en un descuido, la profunda línea que divide en dos el mundo de sus nalgas, sino porque cierta tarde, mientras esperábamos ser atendidas por la lenta empleada de la perfumería, yo arrojé mi monedero contra sus sandalias. Al agacharme para recogerlo, casi apoyo la cara en sus piernas. Ella fingió no sentirme. Se movió levemente para abrirse un poco más y permitir que yo me demorara, cuánto quisiera, en la observación abismada de esa noche sumida en el curso de un río deseable y perfumado.
Mimbre
(Aquí se consume la mujer hecha con varas de mimbre.)
(Aquí se consume la mujer hecha con varas de mimbre.)
Buscadora
Ella busca la tempestad, el maremoto, el desierto, el mangrullo, el timón, el cementerio, debajo del zapato.
Busca falibles, culonas, sumergidas en el fulgor lunar, putas, debajo de los brazos.
Ella busca a los que se aman, a los que no saben que se aman, a los que no se quieren amar, bajo el ala del sombrero.
Ella busca el sauce al que trepaban los sueños.
Ella busca el sauce y busca los sueños, debajo del zapato, debajo del silencio, debajo del poema.
Desnuda
Si mi culona desnuda no tuviera algo más que ron, algo más que dedos, algo más que almohadas, podría perder su dulzura, podría malgastar su elegancia y quedar pegada al dolor bajo las sábanas.
Su encanto y suavidad no la hacen menos activa ni menos peligrosa. La terrible pureza de sus sentimientos impuros le resulta una misión esférica, nacarada.
Ella busca la tempestad, el maremoto, el desierto, el mangrullo, el timón, el cementerio, debajo del zapato.
Busca falibles, culonas, sumergidas en el fulgor lunar, putas, debajo de los brazos.
Ella busca a los que se aman, a los que no saben que se aman, a los que no se quieren amar, bajo el ala del sombrero.
Ella busca el sauce al que trepaban los sueños.
Ella busca el sauce y busca los sueños, debajo del zapato, debajo del silencio, debajo del poema.
Desnuda
Si mi culona desnuda no tuviera algo más que ron, algo más que dedos, algo más que almohadas, podría perder su dulzura, podría malgastar su elegancia y quedar pegada al dolor bajo las sábanas.
Su encanto y suavidad no la hacen menos activa ni menos peligrosa. La terrible pureza de sus sentimientos impuros le resulta una misión esférica, nacarada.
Fatigada
Ella es una de esas culonas que ha sufrido cierta torpeza sexual. Tiene amigas que usan escotes exagerados y dicen que las han tratado con mezquindad. Están hartas del ficus que no prospera. Sus maridos han perdido para ellas todo atractivo erótico. Han olvidado las edades de sus hijos. El PAP es lo único que les asegura un profundo contacto sexual. Rompen el taco de sus zapatos más queridos en el consultorio del terapeuta. Están perdidas. Tan perdidas como un gigante en un campeonato de billar. Ninguna de sus amigas sabe cuál ha sido el camino que las ha llevado a semejante insuficiencia, pero mi culona no piensa facilitarles la respuesta.
Ella es una de esas culonas que ha sufrido cierta torpeza sexual. Tiene amigas que usan escotes exagerados y dicen que las han tratado con mezquindad. Están hartas del ficus que no prospera. Sus maridos han perdido para ellas todo atractivo erótico. Han olvidado las edades de sus hijos. El PAP es lo único que les asegura un profundo contacto sexual. Rompen el taco de sus zapatos más queridos en el consultorio del terapeuta. Están perdidas. Tan perdidas como un gigante en un campeonato de billar. Ninguna de sus amigas sabe cuál ha sido el camino que las ha llevado a semejante insuficiencia, pero mi culona no piensa facilitarles la respuesta.
Fundadoras
Afortunadamente, hay culonas que desgranan el espacio y hablan con el corazón en la mano. Identifican el movimiento, pero con quietud fundan una región ajena a las típicas identificaciones.
Afortunadamente, hay culonas que desgranan el espacio y hablan con el corazón en la mano. Identifican el movimiento, pero con quietud fundan una región ajena a las típicas identificaciones.
Abandonada de piernas abiertas
En cuanto a la abandonada de piernas abiertas, digamos que padece de recuerdos cóncavos y deseos convexos. Su conciencia es rala y poco concreta. Usa enaguas de encaje viejo y a la hora de dormir se enrosca sobre sí misma como un gato o como un poeta.
En cuanto a la abandonada de piernas abiertas, digamos que padece de recuerdos cóncavos y deseos convexos. Su conciencia es rala y poco concreta. Usa enaguas de encaje viejo y a la hora de dormir se enrosca sobre sí misma como un gato o como un poeta.
Virtuosa
Ella elimina la tensión excesiva de la garganta hasta que deja de ser esforzada y dura. Cuida la posición de la lengua y la extensión de las mejillas. Deja fluir naturalmente el avance o retraimiento de los labios.
Llega a ser perfecta la abertura de sus mandíbulas. Perfectas la tensión del velo palatino y la distensión de la faringe superior. También pone sumo cuidado en la posición de la cabeza. Todos los órganos armonizan con la sabia emisión del soplo reforzando aquí, cediendo allá. De modo que la dicha va siendo construida como una vibración. Va siendo devorada como una fina tajada de sandía.
Puede que haya otro modo de cantar una canción.
Ella elimina la tensión excesiva de la garganta hasta que deja de ser esforzada y dura. Cuida la posición de la lengua y la extensión de las mejillas. Deja fluir naturalmente el avance o retraimiento de los labios.
Llega a ser perfecta la abertura de sus mandíbulas. Perfectas la tensión del velo palatino y la distensión de la faringe superior. También pone sumo cuidado en la posición de la cabeza. Todos los órganos armonizan con la sabia emisión del soplo reforzando aquí, cediendo allá. De modo que la dicha va siendo construida como una vibración. Va siendo devorada como una fina tajada de sandía.
Puede que haya otro modo de cantar una canción.
Delicada
Tengo una culona especial que se separa los cabellos con prudencia, como si fueran filos, para evitar que los sueños se rasguen antes de echarlos a volar.
Tengo una culona especial que se separa los cabellos con prudencia, como si fueran filos, para evitar que los sueños se rasguen antes de echarlos a volar.
Falible
En mitad de una avenida la falible no encuentra un trabajo. No encuentra un gato abandonado. No encuentra un corazón, pero en todas partes siente el vaivén de su vestido. Siente el pequeño movimiento de sus senos. En mitad de la avenida no encuentra sus mejores pasatiempos ni dónde guardar el mayor secreto. Se ha exigido no participar en pobres ilusiones. En mitad de un vaivén la falible ha perdido su avenida pero sigue con los zapatos puestos. Sigue con la sonrisa expuesta. Da al policía de tránsito el nombre de su cantante preferido. En mitad de la avenida que no encuentra, la falible quisiera tener una muselina inmensa o una alfombra de brocato. No se saca el vestido. Tropieza a causa de los tacos altos. Se lleva la mano al escote y se aprieta los viejos dolores. Va a dejar de escribir poemas porque sólo le gustan las mujeres gordas y los hombres viejos. En mitad de la falta de avenida ve un perro con la lengua colgando. También le gustan las lenguas de los perros y las mujeres que muestran el ombligo. No va a escribir poemas porque está muy ocupada sintiendo el vaivén y tropezando en el asfalto. Porque está a merced de un escozor adictivo.
En mitad de una avenida la falible no encuentra un trabajo. No encuentra un gato abandonado. No encuentra un corazón, pero en todas partes siente el vaivén de su vestido. Siente el pequeño movimiento de sus senos. En mitad de la avenida no encuentra sus mejores pasatiempos ni dónde guardar el mayor secreto. Se ha exigido no participar en pobres ilusiones. En mitad de un vaivén la falible ha perdido su avenida pero sigue con los zapatos puestos. Sigue con la sonrisa expuesta. Da al policía de tránsito el nombre de su cantante preferido. En mitad de la avenida que no encuentra, la falible quisiera tener una muselina inmensa o una alfombra de brocato. No se saca el vestido. Tropieza a causa de los tacos altos. Se lleva la mano al escote y se aprieta los viejos dolores. Va a dejar de escribir poemas porque sólo le gustan las mujeres gordas y los hombres viejos. En mitad de la falta de avenida ve un perro con la lengua colgando. También le gustan las lenguas de los perros y las mujeres que muestran el ombligo. No va a escribir poemas porque está muy ocupada sintiendo el vaivén y tropezando en el asfalto. Porque está a merced de un escozor adictivo.
*Fuente: Rosario-12
Bob Marley and The Wailers*
Hace aproximadamente unos treinta años, Bob Marley y la banda que lo acompañaba, 'Los Wailers', conquistaban Europa de manera contundente. Lo mismo sucedió en el mercado de los Estados Unidos. Su irrupción fue espontánea y demoledora y se genero tal expectativa alrededor de esta inmensa figura, que la marca, la huella, la herencia, fue inevitable.
Ayer, acá nomás en el barrio de Nuñez, y en el marco de un gran festival de rock organizado por una marca top de gaseosas, esta legendaria banda, con solo un par de los músicos originales y otros que se sumaron en el camino, realizo un show impecable, sumamente profesional y lleno de simbolismos. No era la primera vez que venían y la expectativa fue tremenda.
Veinte mil personas asistieron a un show que prometía grandes momentos. La mayoría jóvenes, ellos y ellas llenos de colores, en grupos o solos, en pareja o con amigos y/ amigas. Eso si, todos alborotados de mucha energía positiva y una gran expectativa a cuestas. Un denso humo brotaba permanentemente de todos los costados para esfumarse segundos después, allá, en lo alto, y sin que nadie lo notase.
La banda salio a escena según el horario pautado. Ni bien se asomaron y acomodaron, uno de ellos, uno de los históricos y saxofonista, con un atuendo bien colorido, bien vivo y con una amable sonrisa tatuada en su cara, comenzó a arengar a la audiencia. Con el también salieron a escena el resto de los músicos:
el batero, con la ya acostumbrada remera de la selección nacional de fútbol - y el numero 10 debajo del nombre que todos imaginamos -, flaco, elástico y dueño de unas virtudes rítmicas envidiables; un tecladista que parecía provenir de cuba y no de jamaica, por su chomba color sangre, bien prolija y apretada al cuerpo, y también por su cara morena y redonda; un trompetista dueño de una enorme sonrisa y poseedor de un gran swing; el bajista, director musical de toda la vida de esta orquesta, estatura mediana, morrudito, estacado al suelo y dueño de un ritmo gordo, grave y perfecto; otro pianista, rubio, el único de tez blanca de toda la banda, que ejecutaba uno piano 'hammond', instrumento clásico, de los años 70, del cual partió un sonido que se ocupó de ponerle dulzura a las melodías de las canciones; un joven guitarrista, muy rockero, muy en la suya, todo vestido de negro, y dueño de unos solos mas cercanos a Jimy hendrix que a cualquier otro modelo de violero, y finalmente un segundo guitarrista, responsable de las rítmicas, también de los históricos y con un nudo de rastas enormes en su cabeza, sumamente extravagante.
Esta formación inicial ofreció dos temas para calentar el ambiente. Sin voces y solo con las melodías ejecutadas por lo que se conoce como 'la sección de vientos', esto era saxo y trompeta - en realidad para ser una sección hecha y derecha, estaría faltando un trombón -. El sonido comenzó a acomodarse, a adaptarse al escenario y a la noche fresca de Buenos Aires. Para el tercer tema hicieron su aparición dos hermosas mujeres, morenas y maduras. Ingresaron de manera lenta, pausada y finamente manejada. Las dos estaban de blanco nieve. Una con pollera colorada y la otra con una de color anaranjado atardecer. Solo una de ellas llevaba una gran bincha blanca en su frente. Eran las coristas de la banda. Fantásticas.
Con un ritmo alucinante y embriagador la banda, ya casi completa, comenzó a jugar con la próxima canción, para la cual se presento al 'Front Man', al líder de la banda, al que pone la cara, aquel al que le toco reemplazar el lugar mas complicado de todos. El cantante, la 'voz líder' de la agrupación, se mostró hábil, ágil y con una campera de jean que no se saco en toda la noche. Desplegó una voz rota y afinada. Llevaba encima unas largas mechas de pelo apelmazado que acompañaron su ritmo afro durante toda la jornada.
Fueron pasando los temas y el ambiente empezó a arder cada vez mas. El combustible fueron las canciones que uno esperaba cantar y bailar con especial ansiedad, las que miles de veces uno disfrutó, esas mismas que seguramente están asociadas a historias de nuestras propias vidas. 'Stir It Up', 'Live You Up Your Self', 'Get Up Stand Up', 'Could You Be Loved' y 'Three Little Birds', entre otras. Se generó una algarabía total. El sonido pegaba de manera concisa y clara. Los músicos se mostraban brindados y cómodos.
Pasaron los temas y show comenzó a finalizar. Se dieron lugar a los famosos bises. Primero esa cita fenomenal a favor de la libertad de la raza negra llamada 'Redemption Song', para después tocar esa aplanadora llamada 'Exodus', en donde se alude a una imaginaria, y anhelada, vuelta del pueblo afro-americano al continente natal, a la madre tierra Africana. Ni uno solo de los presentes quiso que ese momento se diluyese jamás.
En el punto máximo de ebullición general, los músicos se retiraron, como ajenos a esa idiosincrasia del ambiente del rock local en donde en general la banda de turno regala mas y mas temas hasta prácticamente quedar extenuados.
¿ Que se podía hacer ? ¡ Estaba bien ! Venían de lejos y estaban ajenos a nuestras historias. Los auxiliares comenzaron a desarmar el escenario como prueba irrefutable de que había concluido la velada y en ese preciso momentose pudo escuchar esa música ambiente que se dispara desde la consola de sonido como para dejar en claro que todo concluye al fin.
Con mi hermano nos miramos, nos regalamos una gran sonrisa y nos dimos un abrazo bien sentido. Ya no importaba demasiado que el final había caído encima nuestro casi con sorpresa. Nos debíamos una experiencia como esta y acababa de concretarse. Nos sumamos al mar de personas que enfilaban para la puerta de salida y junto a otros amigos, nos volvimos caminando a casa, todos cargados de una hermosa energía positiva en el cuerpo.
*por Mariano Abrevaya Dios. mad@...
Hace aproximadamente unos treinta años, Bob Marley y la banda que lo acompañaba, 'Los Wailers', conquistaban Europa de manera contundente. Lo mismo sucedió en el mercado de los Estados Unidos. Su irrupción fue espontánea y demoledora y se genero tal expectativa alrededor de esta inmensa figura, que la marca, la huella, la herencia, fue inevitable.
Ayer, acá nomás en el barrio de Nuñez, y en el marco de un gran festival de rock organizado por una marca top de gaseosas, esta legendaria banda, con solo un par de los músicos originales y otros que se sumaron en el camino, realizo un show impecable, sumamente profesional y lleno de simbolismos. No era la primera vez que venían y la expectativa fue tremenda.
Veinte mil personas asistieron a un show que prometía grandes momentos. La mayoría jóvenes, ellos y ellas llenos de colores, en grupos o solos, en pareja o con amigos y/ amigas. Eso si, todos alborotados de mucha energía positiva y una gran expectativa a cuestas. Un denso humo brotaba permanentemente de todos los costados para esfumarse segundos después, allá, en lo alto, y sin que nadie lo notase.
La banda salio a escena según el horario pautado. Ni bien se asomaron y acomodaron, uno de ellos, uno de los históricos y saxofonista, con un atuendo bien colorido, bien vivo y con una amable sonrisa tatuada en su cara, comenzó a arengar a la audiencia. Con el también salieron a escena el resto de los músicos:
el batero, con la ya acostumbrada remera de la selección nacional de fútbol - y el numero 10 debajo del nombre que todos imaginamos -, flaco, elástico y dueño de unas virtudes rítmicas envidiables; un tecladista que parecía provenir de cuba y no de jamaica, por su chomba color sangre, bien prolija y apretada al cuerpo, y también por su cara morena y redonda; un trompetista dueño de una enorme sonrisa y poseedor de un gran swing; el bajista, director musical de toda la vida de esta orquesta, estatura mediana, morrudito, estacado al suelo y dueño de un ritmo gordo, grave y perfecto; otro pianista, rubio, el único de tez blanca de toda la banda, que ejecutaba uno piano 'hammond', instrumento clásico, de los años 70, del cual partió un sonido que se ocupó de ponerle dulzura a las melodías de las canciones; un joven guitarrista, muy rockero, muy en la suya, todo vestido de negro, y dueño de unos solos mas cercanos a Jimy hendrix que a cualquier otro modelo de violero, y finalmente un segundo guitarrista, responsable de las rítmicas, también de los históricos y con un nudo de rastas enormes en su cabeza, sumamente extravagante.
Esta formación inicial ofreció dos temas para calentar el ambiente. Sin voces y solo con las melodías ejecutadas por lo que se conoce como 'la sección de vientos', esto era saxo y trompeta - en realidad para ser una sección hecha y derecha, estaría faltando un trombón -. El sonido comenzó a acomodarse, a adaptarse al escenario y a la noche fresca de Buenos Aires. Para el tercer tema hicieron su aparición dos hermosas mujeres, morenas y maduras. Ingresaron de manera lenta, pausada y finamente manejada. Las dos estaban de blanco nieve. Una con pollera colorada y la otra con una de color anaranjado atardecer. Solo una de ellas llevaba una gran bincha blanca en su frente. Eran las coristas de la banda. Fantásticas.
Con un ritmo alucinante y embriagador la banda, ya casi completa, comenzó a jugar con la próxima canción, para la cual se presento al 'Front Man', al líder de la banda, al que pone la cara, aquel al que le toco reemplazar el lugar mas complicado de todos. El cantante, la 'voz líder' de la agrupación, se mostró hábil, ágil y con una campera de jean que no se saco en toda la noche. Desplegó una voz rota y afinada. Llevaba encima unas largas mechas de pelo apelmazado que acompañaron su ritmo afro durante toda la jornada.
Fueron pasando los temas y el ambiente empezó a arder cada vez mas. El combustible fueron las canciones que uno esperaba cantar y bailar con especial ansiedad, las que miles de veces uno disfrutó, esas mismas que seguramente están asociadas a historias de nuestras propias vidas. 'Stir It Up', 'Live You Up Your Self', 'Get Up Stand Up', 'Could You Be Loved' y 'Three Little Birds', entre otras. Se generó una algarabía total. El sonido pegaba de manera concisa y clara. Los músicos se mostraban brindados y cómodos.
Pasaron los temas y show comenzó a finalizar. Se dieron lugar a los famosos bises. Primero esa cita fenomenal a favor de la libertad de la raza negra llamada 'Redemption Song', para después tocar esa aplanadora llamada 'Exodus', en donde se alude a una imaginaria, y anhelada, vuelta del pueblo afro-americano al continente natal, a la madre tierra Africana. Ni uno solo de los presentes quiso que ese momento se diluyese jamás.
En el punto máximo de ebullición general, los músicos se retiraron, como ajenos a esa idiosincrasia del ambiente del rock local en donde en general la banda de turno regala mas y mas temas hasta prácticamente quedar extenuados.
¿ Que se podía hacer ? ¡ Estaba bien ! Venían de lejos y estaban ajenos a nuestras historias. Los auxiliares comenzaron a desarmar el escenario como prueba irrefutable de que había concluido la velada y en ese preciso momentose pudo escuchar esa música ambiente que se dispara desde la consola de sonido como para dejar en claro que todo concluye al fin.
Con mi hermano nos miramos, nos regalamos una gran sonrisa y nos dimos un abrazo bien sentido. Ya no importaba demasiado que el final había caído encima nuestro casi con sorpresa. Nos debíamos una experiencia como esta y acababa de concretarse. Nos sumamos al mar de personas que enfilaban para la puerta de salida y junto a otros amigos, nos volvimos caminando a casa, todos cargados de una hermosa energía positiva en el cuerpo.
*por Mariano Abrevaya Dios. mad@...
VECINDARIO
Los sonidos del verano*
Los sonidos del verano*
*por Julián Guarino
- especial por La Unión Digital -
Cuando hace calor, cuando llega el verano y el pegajoso cemento se hace suela de zapato, los habitantes de la ciudad se atreven a más. Llegan a sus casas, respiran un poco más del aire con olor a encierro que propicia la temperatura y sufren aún más el calor hasta que encienden el ventilador y abren las ventanas.
Con las horas, las aspas del artefacto comienzan a hacer ese ruido metálico que llama a estoicismo o desconcierto -eso depende del ruido y del propietario- y la luz comienza a perderse en los rincones de la habitación, casi con cierto alivio por parte de los inquilinos que ven cómo a las paredes de su morada las envuelve la oscuridad. Y nadie se da cuenta de que las ventanas quedan abiertas.
La serenidad comienza entonces a llamar a la puerta. Los automóviles dejan de pasar, los choferes de los colectivos parecen tener más tiempo, y a nadie exige para sí el reino de la atención.
Así que afuera hay silencio y es en los pequeños reductos citadinos donde una jerga de sonidos se hace un lugar y reclama para sí los espacios amorosos que comparten las familias.
Las ventanas abiertas dejan entrever entonces la vida que fluye como si se tratara de una película. Allí, enfrente, los vecinos preparan la cena. Y es cuando tiene lugar la escena de la jornada. Llega él, aún bien vestido y con el nudo de la corbata ajustado y destapa una buena botella de vino -aunque no se ve, seguramente se trata de una buena botella- le da un beso a ella y saluda a los chicos. Ella, que revuelve una bandeja de ensaladas, sonríe.
No es que NH esté sentado mirando. Sin embargo, hasta él llegan el entrechocar de los platos que buscan posición sobre la madera, la descompresión del corcho en la angosta boca, los grititos de los chicos mientras corren alrededor de la mesa.
Y es NH el que se da cuenta de que las ventanas están abiertas no sólo las de su casa, sino también las de los vecinos.
Del otro lado le llegan unas rueditas en pleno trabajo de transporte. Espera unos segundos. El ruido trae aparejado el desplazamiento de algo pesado que requiere esfuerzo y dirección. Al rato, una música de piano invade el espacio, se cuela por las ventanas y todos hacen silencio.
Es el turno de la cuerda tensa, que bajo el martillo implacable les mostrará a todos que sólo se trata de uno de los sonidos del verano; el de la música, suave y encantadora melodía que se trenza asciende y desciende.
Se pone aún más curioso. Aguza el oído y descubre que los vecinos de arriba están cambiando los muebles de lugar. La lámpara al comedor, el escritorio queda mejor en la habitación del hijo que ya no está, hay más espacio y además, hay que sacar la alfombra, que hace calor, mucho calor, y ya no se puede tener esto más tiempo.
Del edificio de enfrente, una pareja busca las cortinas y las corre. No se ve mucho pero existe cierto debate de gemidos que procuran el hueco insospechado de silencio para hacer pie y expresarse. No, nadie quiere los secretos para sí. Y sin embargo, los sonidos son de todos. Le pertenecen al resto. No quieren que los oigan y sin embargo, hace calor y todos, todos, han abierto las ventanas y aunque nadie escucha... todos oyen.
- especial por La Unión Digital -
Cuando hace calor, cuando llega el verano y el pegajoso cemento se hace suela de zapato, los habitantes de la ciudad se atreven a más. Llegan a sus casas, respiran un poco más del aire con olor a encierro que propicia la temperatura y sufren aún más el calor hasta que encienden el ventilador y abren las ventanas.
Con las horas, las aspas del artefacto comienzan a hacer ese ruido metálico que llama a estoicismo o desconcierto -eso depende del ruido y del propietario- y la luz comienza a perderse en los rincones de la habitación, casi con cierto alivio por parte de los inquilinos que ven cómo a las paredes de su morada las envuelve la oscuridad. Y nadie se da cuenta de que las ventanas quedan abiertas.
La serenidad comienza entonces a llamar a la puerta. Los automóviles dejan de pasar, los choferes de los colectivos parecen tener más tiempo, y a nadie exige para sí el reino de la atención.
Así que afuera hay silencio y es en los pequeños reductos citadinos donde una jerga de sonidos se hace un lugar y reclama para sí los espacios amorosos que comparten las familias.
Las ventanas abiertas dejan entrever entonces la vida que fluye como si se tratara de una película. Allí, enfrente, los vecinos preparan la cena. Y es cuando tiene lugar la escena de la jornada. Llega él, aún bien vestido y con el nudo de la corbata ajustado y destapa una buena botella de vino -aunque no se ve, seguramente se trata de una buena botella- le da un beso a ella y saluda a los chicos. Ella, que revuelve una bandeja de ensaladas, sonríe.
No es que NH esté sentado mirando. Sin embargo, hasta él llegan el entrechocar de los platos que buscan posición sobre la madera, la descompresión del corcho en la angosta boca, los grititos de los chicos mientras corren alrededor de la mesa.
Y es NH el que se da cuenta de que las ventanas están abiertas no sólo las de su casa, sino también las de los vecinos.
Del otro lado le llegan unas rueditas en pleno trabajo de transporte. Espera unos segundos. El ruido trae aparejado el desplazamiento de algo pesado que requiere esfuerzo y dirección. Al rato, una música de piano invade el espacio, se cuela por las ventanas y todos hacen silencio.
Es el turno de la cuerda tensa, que bajo el martillo implacable les mostrará a todos que sólo se trata de uno de los sonidos del verano; el de la música, suave y encantadora melodía que se trenza asciende y desciende.
Se pone aún más curioso. Aguza el oído y descubre que los vecinos de arriba están cambiando los muebles de lugar. La lámpara al comedor, el escritorio queda mejor en la habitación del hijo que ya no está, hay más espacio y además, hay que sacar la alfombra, que hace calor, mucho calor, y ya no se puede tener esto más tiempo.
Del edificio de enfrente, una pareja busca las cortinas y las corre. No se ve mucho pero existe cierto debate de gemidos que procuran el hueco insospechado de silencio para hacer pie y expresarse. No, nadie quiere los secretos para sí. Y sin embargo, los sonidos son de todos. Le pertenecen al resto. No quieren que los oigan y sin embargo, hace calor y todos, todos, han abierto las ventanas y aunque nadie escucha... todos oyen.
*Julián Guarino cultura@...
Agencia MP
Agencia MP
*Fuente: diario La Unión www.launion.com.ar
*
Alemania | 19.10.2005
"La Biblioteca de Babel" a la venta en Fráncfort
El manuscrito original de 'La biblioteca de Babel', de Jorge Luis Borges, es uno de los tesoros que el visitante encuentra en la Feria del Libro de Fráncfort. Por 390 mil euros puede comprarse esa joya literaria.
El librero John Wronoski, propietario de la librería de viejo "Lame Duck Books" de Cambridge, pide por las ocho páginas del cuento de Borges, escritas en un cuaderno de contabilidad y con abundantes correcciones de primera mano y subrayados, la 'módica' suma de 390.000 euros. El manuscrito llegó a las manos de Wronoski después de que su propietario, un coleccionista privado argentino que lo había recibido del archivo de la revista 'Sur', decidiera venderlo.
'Si no lo vendo ahora, no tengo ningún problema. Sé que en cinco años el precio se habrá triplicado', añadió el librero, que considera que el original de 'La biblioteca de Babel' es probablemente el manuscrito más valioso del siglo XX que se encuentra en manos privadas. Éste no es el único manuscrito borgiano que Wronoski tiene actualmente en su poder, pero los restantes no son tan famosos.
Kafka y García Márquez
Otros libreros de viejo tienen también ofertas interesantes de primeras ediciones. La librería londinense 'Bernard Quaritch' ofrece una edición original de un libro publicado en el siglo XVII por el astrónomo Johannes Kepler por 130.000 euros, una primera edición de 'La metamorfosis', de Franz Kafka, por 9.000 euros, y una de 'Cien años de soledad', de Gabriel García Márquez, por 6.000 euros.
La nueva sección de libros de viejo abre la Feria de Fráncfort a un nuevo tipo de público y de especialistas cuyo interés no son las novedades editoriales, ni el tráfico de derechos de autor, sino la magia que emana de una edición o un manuscrito original.
"La Biblioteca de Babel" a la venta en Fráncfort
El manuscrito original de 'La biblioteca de Babel', de Jorge Luis Borges, es uno de los tesoros que el visitante encuentra en la Feria del Libro de Fráncfort. Por 390 mil euros puede comprarse esa joya literaria.
El librero John Wronoski, propietario de la librería de viejo "Lame Duck Books" de Cambridge, pide por las ocho páginas del cuento de Borges, escritas en un cuaderno de contabilidad y con abundantes correcciones de primera mano y subrayados, la 'módica' suma de 390.000 euros. El manuscrito llegó a las manos de Wronoski después de que su propietario, un coleccionista privado argentino que lo había recibido del archivo de la revista 'Sur', decidiera venderlo.
'Si no lo vendo ahora, no tengo ningún problema. Sé que en cinco años el precio se habrá triplicado', añadió el librero, que considera que el original de 'La biblioteca de Babel' es probablemente el manuscrito más valioso del siglo XX que se encuentra en manos privadas. Éste no es el único manuscrito borgiano que Wronoski tiene actualmente en su poder, pero los restantes no son tan famosos.
Kafka y García Márquez
Otros libreros de viejo tienen también ofertas interesantes de primeras ediciones. La librería londinense 'Bernard Quaritch' ofrece una edición original de un libro publicado en el siglo XVII por el astrónomo Johannes Kepler por 130.000 euros, una primera edición de 'La metamorfosis', de Franz Kafka, por 9.000 euros, y una de 'Cien años de soledad', de Gabriel García Márquez, por 6.000 euros.
La nueva sección de libros de viejo abre la Feria de Fráncfort a un nuevo tipo de público y de especialistas cuyo interés no son las novedades editoriales, ni el tráfico de derechos de autor, sino la magia que emana de una edición o un manuscrito original.
Correo:
Sábado 5 de noviembre de 2005
en La Casa del Sur (San Jerónimo 1133) a la hora 20, presentaremos la antología literaria, integrada por 23 autores de diversas provincias, que lleva el título de "EN BANDADA". La ilustración de tapa pertenece a Zulma Molaro.
Nilda Godoy y su grupo nos acompañara con su canto.
Invitan:
La Casa del Sur - Sebastián Quiroz - Maria A. Schaller - Horacio C. Rossi - Oscar Agú
en La Casa del Sur (San Jerónimo 1133) a la hora 20, presentaremos la antología literaria, integrada por 23 autores de diversas provincias, que lleva el título de "EN BANDADA". La ilustración de tapa pertenece a Zulma Molaro.
Nilda Godoy y su grupo nos acompañara con su canto.
Invitan:
La Casa del Sur - Sebastián Quiroz - Maria A. Schaller - Horacio C. Rossi - Oscar Agú
*
Invitación
Deseando éxito en la presentación anunciada 5 de noviembre de vuestra Antología, retribuyo informando que el siguiente viernes 11 presento mi libro LOS DIAS FELICES, de relatos y cuentos costumbristas, aquí en Avellaneda, en el Teatro Máximo Vicentín a las 21 Hs.
Hagan votos a mi favor...
Un abrazo;
Deseando éxito en la presentación anunciada 5 de noviembre de vuestra Antología, retribuyo informando que el siguiente viernes 11 presento mi libro LOS DIAS FELICES, de relatos y cuentos costumbristas, aquí en Avellaneda, en el Teatro Máximo Vicentín a las 21 Hs.
Hagan votos a mi favor...
Un abrazo;
*Celso H. Agretti. celsoagr@...
Libros:
El faro del fin del mundo - El fin del mundo y su faro
Verne, Julio Valle, Carlos
Verne, Julio Valle, Carlos
I.S.B.N.: 9507864830 Literatura
PRECIO:$28 NºPÁG:288 TAMAÑO: 23 x 16 cm
Reseña:
PRECIO:$28 NºPÁG:288 TAMAÑO: 23 x 16 cm
Reseña:
Esta edición homenaje en el centenario de la muerte de Julio Verne está integrada por dos obras: su novela póstula El faro del fin del mundo, y El fin del mundo y su faro, de Carlos A. Valle, un texto que nos ofrece la historia de la región, desde los corsarios y piratas que arribaron desde el siglo XVI hasta los balleneros y loberos. Zona de innumerables naufragios, tuvo su primer faro en 1884, que fue también el primero de la Argentina y el más austral del mundo. escrito por Carlos Valle: El fin del mundo y su faro . Se trata de una aproximación a la historia de la región, desde los corsarios y piratas que arribaron desde el siglo XVI hasta los balleneros, loberos, buscadores de oro y estancieros del siglo XIX, la construcción del faro en 1884 (el primero de la Argentina y el más austral del mundo) y su desactivación, hasta llegar a la reciente reconstrucción por la iniciativa y el trabajo de un admirable grupo de
franceses y argentinos.
INTRODUCCION
La extensa producción literaria de Julio Verne comprende más de ochenta libros entre los que predominan las novelas de aventuras. Muchas de ellas se destacan por anticipar significativos descubrimientos e invenciones científicas y tecnológicas, una larga lista que siempre parece incompleta y que va del automóvil a la nave espacial, pasando por el submarino. Sin perjuicio de ello, el mismo Verne se ha encargado de aclarar:
Me fascinan la geografía y los viajes (...) No podría decir que la ciencia me apasione especialmente. (...) Sin embargo, desde niño me fascinó el funcionamiento de las máquinas. (...) Ese gusto me dura hasta hoy y me produce el mismo placer mirar una locomotora en marcha que un cuadro de Rafael. (1).
Realmente pienso que mi amor por los mapas y los grandes exploradores me llevaron a componer la primera de la larga serie de novelas geográficas. (2).
Efectivamente, en la mayor parte de su obra, y con particular énfasis en sus llamados "viajes extraordinarios", refiere a exploraciones y viajes por regiones del planeta más o menos desconocidas, en las que el hombre se ve enfrentado a la naturaleza. Sus verdaderos protagonistas son los paisajes desmesurados, sus accidentes y sus alteraciones. Hielos eternos; selvas; volcanes; cavernas; islas; mares; océanos; tormentas; huracanes; tifones; son descriptos con apasionada precisión y minuciosos detalles de la flora y la fauna.
Los fiordos de Islandia; la pampa argentina; grandes ríos como el Amazonas, el Orinoco o el Nilo; el Polo Norte y el Polo Sur, son sólo algunos de los escenarios abordados con idéntico rigor, fruto de la diaria y meticulosa lectura de las publicaciones de sociedades científicas y geográficas.
Según el escritor italiano Edmundo de Amicis (1846-1908), la intención literaria de Verne es describir la totalidad de la tierra y sus libros van de región en región con un cierto orden predeterminado.
Ha estimado el número de novelas que debe escribir aún para completar su plan.(...) “¿Tendré tiempo para todas ellas?“, me preguntó sonriendo.
Contrariamente a lo que yo había pensado, él no imagina primero los personajes y los hechos de las novelas que escribe, para entonces comenzar a hacer las investigaciones sobre uno o varios países donde se desarrolla la acción. Por el contrario, él investiga historia y geografía de los países primero, como si tratara solamente de describirlos completa y minuciosamente. Los personajes, los hechos principales de sus novelas surgen en su mente durante la lectura, la cual es realmente un objeto en sí misma y no un mero medio para obtener notas útiles para su libro (3).
El propio Verne no deja lugar a dudas: "Mi objetivo ha sido describir la tierra, y no sólo la tierra, sino el universo, porque a veces he transportado a mis lectores más allá de este planeta" (4).
INTRODUCCION
La extensa producción literaria de Julio Verne comprende más de ochenta libros entre los que predominan las novelas de aventuras. Muchas de ellas se destacan por anticipar significativos descubrimientos e invenciones científicas y tecnológicas, una larga lista que siempre parece incompleta y que va del automóvil a la nave espacial, pasando por el submarino. Sin perjuicio de ello, el mismo Verne se ha encargado de aclarar:
Me fascinan la geografía y los viajes (...) No podría decir que la ciencia me apasione especialmente. (...) Sin embargo, desde niño me fascinó el funcionamiento de las máquinas. (...) Ese gusto me dura hasta hoy y me produce el mismo placer mirar una locomotora en marcha que un cuadro de Rafael. (1).
Realmente pienso que mi amor por los mapas y los grandes exploradores me llevaron a componer la primera de la larga serie de novelas geográficas. (2).
Efectivamente, en la mayor parte de su obra, y con particular énfasis en sus llamados "viajes extraordinarios", refiere a exploraciones y viajes por regiones del planeta más o menos desconocidas, en las que el hombre se ve enfrentado a la naturaleza. Sus verdaderos protagonistas son los paisajes desmesurados, sus accidentes y sus alteraciones. Hielos eternos; selvas; volcanes; cavernas; islas; mares; océanos; tormentas; huracanes; tifones; son descriptos con apasionada precisión y minuciosos detalles de la flora y la fauna.
Los fiordos de Islandia; la pampa argentina; grandes ríos como el Amazonas, el Orinoco o el Nilo; el Polo Norte y el Polo Sur, son sólo algunos de los escenarios abordados con idéntico rigor, fruto de la diaria y meticulosa lectura de las publicaciones de sociedades científicas y geográficas.
Según el escritor italiano Edmundo de Amicis (1846-1908), la intención literaria de Verne es describir la totalidad de la tierra y sus libros van de región en región con un cierto orden predeterminado.
Ha estimado el número de novelas que debe escribir aún para completar su plan.(...) “¿Tendré tiempo para todas ellas?“, me preguntó sonriendo.
Contrariamente a lo que yo había pensado, él no imagina primero los personajes y los hechos de las novelas que escribe, para entonces comenzar a hacer las investigaciones sobre uno o varios países donde se desarrolla la acción. Por el contrario, él investiga historia y geografía de los países primero, como si tratara solamente de describirlos completa y minuciosamente. Los personajes, los hechos principales de sus novelas surgen en su mente durante la lectura, la cual es realmente un objeto en sí misma y no un mero medio para obtener notas útiles para su libro (3).
El propio Verne no deja lugar a dudas: "Mi objetivo ha sido describir la tierra, y no sólo la tierra, sino el universo, porque a veces he transportado a mis lectores más allá de este planeta" (4).
Esa pasión se extendió al ensayo y dio lujar a una Geografía ilustrada de Francia y de sus colonias –obra en dos volúmenes publicados en 1867 y 1868- y a la Historia de los grandes viajes y los grandes viajeros o El descubrimiento de la Tierra –obra en tres volúmenes: Los descubrimientos del globo (1878), Los grandes navegantes del siglo XVIII (1879( y Los grandes exploradores del siglo XIX (1880).
Tres de sus relatos se desarrollan en Argentina, Los hijos del capitán Grant (1868), El faro del fin del mundo (1905) y Los náufragos del Jonathan (1909). Con respecto a esta última novela, vale aclarar que transcurre en "el conjunto de islas e islotes agrupados entre el Atlántico y el Pacífico en la extremidad sur del continente americano (...) aquella región, que en un área de unos cincuenta mil kilómetros cuadrados comprende, además de un gran número de islas de menor importancia, la Tierra del Fuego, la isla de la Desolación, las islas Clarence, Hoste, Navarino, más el archipiélago del cabo de Hornos (...) hasta 1881 aquella parte del Nuevo Mundo no se hallaba incorporada a ningún Estado civilizado, ni aún siquiera a sus vecinos más próximos, Chile y la República Argentina, que se disputaban a la sazón las soledades de la Patagonia. La Tierra de Magallanes no pertenecía a nadie y podían fundarse allí colonias que conservasen su total independencia." (5). Hoy, aquella zona se reparte entre ambos países, sus límites recién fueron definitivamente establecidos a fines del siglo XX correspondiéndole a la República de Chile la mayor superficie incluyendo la isla Hoste, escenario principal de la novela. La acción se inicia con el primer acuerdo por el que Chile y Argentina se dividieron los archipiélagos e iniciaron su colonización en 1881, abundan los datos geográficos, geopolíticos y muestra la distinta actitud que los dos países tuvieron ante sus nuevas posesiones..
En agosto de 1905 (cinco meses después de la muerte de su autor), aparece El faro del fin del mundo. La novela transcurre en la Isla de los Estados, donde el Capitán Lafayete, al mando del buque Santa Fe de la marina argentina, instala un faro en la bahía de Elgor. La luz de aquella "torre de piedra de 32 metros de altura" era la más austral del mundo y la primera que brillaba en la región, guía indispensable para los navegantes de la ruta que comunicaba el océano Atlántico con el Pacífico, llamada a desterrar la justa fama de cementerio de barcos que la zona y la isla en particular se habían ganado.
Aunque en realidad se trate de una pequeña y pintoresca construcción de madera situada sobre los acantilados a más de 50 metros de altura, por lo que no requiere la clásica estructura de torre con escalera metálica de caracol en su interior, la historia refiere al faro de San Juan de Salvamento.
Verne sitúa el relato en 1859, posiblemente para dar mayor verosimilitud a la banda semi-pirata que se oculta al otro lado de la isla. Sin embargo tanto el faro, fundado en 1884, como la principal fuente documental con la que contó para describir la región y la isla (el informe de la expedición francesa de La Romanche (6), 1882-1883) pertenecen a la etapa de la colonización de los archipiélagos que abarca las dos últimas décadas del siglo XIX.
El escritor y periodista argentino Roberto J. Payró (1867-1929), recorrió la zona durante tres meses en 1898 realizando notas para el diario La Nación que fueron reunidas y editadas bajo el título La Australia argentina. Excursión periodística a las costas patagónicas, Tierra del Fuego e Isla de los Estados. En la carta-prólogo del 15 de septiembre de 1898, Bartolomé Mitre señala que la obra, "comentario de un mapa geográfico hasta hoy casi mudo, importará la toma de posesión, en nombre de la literatura, de un territorio casi ignorado, que forma parte integrante de la soberanía argentina, pero que todavía no se ha incorporado a ella para dilatarla y vivificarla" (7).
Payró retrata como nadie aquellos días en los archipiélagos australes y constituye una fuente privilegiada para acceder a ese mundo sin ley al que confluían todo tipo de aventureros desde las más diversas latitudes en busca de rápidas fortunas.
En la metodología de trabajo de Julio Verne, la información juega un rol primordial:
Leo de punta a cabo quince diarios, siempre los mismos quince, y puedo decir que son muy pocas las cosas que se me escapan. (...) Hasta el momento, he juntado varios miles de anotaciones sobre todos los temas (...) debo tener unas veinte mil informaciones que podrían servirme y que aún no he utilizado. (...) Por ejemplo un día, sentado en un café de París, leí en el diario 'El Siglo' que un hombre podría viajar alrededor del mundo en 80 días. Se me ocurrió inmediatamente que, aprovechando la diferencia del meridiano, podría hacer que mi personaje perdiera o ganara un día durante su viaje. ¡Había encontrado el desenlace de mi historia! (8).
Verne conocía en detalle la geografía de la isla, sus costas, su suelo y hasta las cavernas que eligiría como escondite de la banda Kongre. También sabía de los frecuentes naufragios y de la existencias de bandas de "raqueros" que los saqueban, pero eso no es todo.
En 1902, cincuenta y un presos fugan del penal que, alejado del faro, funcionó por algunos años en la Isla de los Estados. La noticia tuvo amplia cobertura periodística en los diarios de la época durante más de un año, tiempo que insumió la persecusión, recaptura y enjuiciamiento de los evadidos que habían huído en las tres pequeñas embarcaciones con que contaba el presidio. Una ballenera con 18 tripulantes logró alcanzar la costa este de Tierra del Fuego, en distintas circunstancias ocurridas durante los dos meses siguientes casi todos fueron detenidos. No se tenía noticias de los 33 presos restantes que viajaban en una ballenera más pequeña y un bote salvavidas, dado que se trataba de embarcaciones más precarias, se pensó que no habían podido alcanzar la costa y que sus tripulaciones habían perecido ahogadas. Pero uno de los presos, que huía de sus propios compañeros, se entregó en Puerto Cook y así se supo que los evadidos nunca habían salido de la isla. Al día siguiente de la fuga decidieron quemar los botes al comprender que su estado no les permitiría huír y resolvieron permanecer ocultos en la isla hasta poder abordar algún buque lobero que se acercara a la costa.
¿Podría ser ésta una de las informaciones que Verne guardaba?, ¿podría tratarse del antecedente de la banda Kongre?
Tres de sus relatos se desarrollan en Argentina, Los hijos del capitán Grant (1868), El faro del fin del mundo (1905) y Los náufragos del Jonathan (1909). Con respecto a esta última novela, vale aclarar que transcurre en "el conjunto de islas e islotes agrupados entre el Atlántico y el Pacífico en la extremidad sur del continente americano (...) aquella región, que en un área de unos cincuenta mil kilómetros cuadrados comprende, además de un gran número de islas de menor importancia, la Tierra del Fuego, la isla de la Desolación, las islas Clarence, Hoste, Navarino, más el archipiélago del cabo de Hornos (...) hasta 1881 aquella parte del Nuevo Mundo no se hallaba incorporada a ningún Estado civilizado, ni aún siquiera a sus vecinos más próximos, Chile y la República Argentina, que se disputaban a la sazón las soledades de la Patagonia. La Tierra de Magallanes no pertenecía a nadie y podían fundarse allí colonias que conservasen su total independencia." (5). Hoy, aquella zona se reparte entre ambos países, sus límites recién fueron definitivamente establecidos a fines del siglo XX correspondiéndole a la República de Chile la mayor superficie incluyendo la isla Hoste, escenario principal de la novela. La acción se inicia con el primer acuerdo por el que Chile y Argentina se dividieron los archipiélagos e iniciaron su colonización en 1881, abundan los datos geográficos, geopolíticos y muestra la distinta actitud que los dos países tuvieron ante sus nuevas posesiones..
En agosto de 1905 (cinco meses después de la muerte de su autor), aparece El faro del fin del mundo. La novela transcurre en la Isla de los Estados, donde el Capitán Lafayete, al mando del buque Santa Fe de la marina argentina, instala un faro en la bahía de Elgor. La luz de aquella "torre de piedra de 32 metros de altura" era la más austral del mundo y la primera que brillaba en la región, guía indispensable para los navegantes de la ruta que comunicaba el océano Atlántico con el Pacífico, llamada a desterrar la justa fama de cementerio de barcos que la zona y la isla en particular se habían ganado.
Aunque en realidad se trate de una pequeña y pintoresca construcción de madera situada sobre los acantilados a más de 50 metros de altura, por lo que no requiere la clásica estructura de torre con escalera metálica de caracol en su interior, la historia refiere al faro de San Juan de Salvamento.
Verne sitúa el relato en 1859, posiblemente para dar mayor verosimilitud a la banda semi-pirata que se oculta al otro lado de la isla. Sin embargo tanto el faro, fundado en 1884, como la principal fuente documental con la que contó para describir la región y la isla (el informe de la expedición francesa de La Romanche (6), 1882-1883) pertenecen a la etapa de la colonización de los archipiélagos que abarca las dos últimas décadas del siglo XIX.
El escritor y periodista argentino Roberto J. Payró (1867-1929), recorrió la zona durante tres meses en 1898 realizando notas para el diario La Nación que fueron reunidas y editadas bajo el título La Australia argentina. Excursión periodística a las costas patagónicas, Tierra del Fuego e Isla de los Estados. En la carta-prólogo del 15 de septiembre de 1898, Bartolomé Mitre señala que la obra, "comentario de un mapa geográfico hasta hoy casi mudo, importará la toma de posesión, en nombre de la literatura, de un territorio casi ignorado, que forma parte integrante de la soberanía argentina, pero que todavía no se ha incorporado a ella para dilatarla y vivificarla" (7).
Payró retrata como nadie aquellos días en los archipiélagos australes y constituye una fuente privilegiada para acceder a ese mundo sin ley al que confluían todo tipo de aventureros desde las más diversas latitudes en busca de rápidas fortunas.
En la metodología de trabajo de Julio Verne, la información juega un rol primordial:
Leo de punta a cabo quince diarios, siempre los mismos quince, y puedo decir que son muy pocas las cosas que se me escapan. (...) Hasta el momento, he juntado varios miles de anotaciones sobre todos los temas (...) debo tener unas veinte mil informaciones que podrían servirme y que aún no he utilizado. (...) Por ejemplo un día, sentado en un café de París, leí en el diario 'El Siglo' que un hombre podría viajar alrededor del mundo en 80 días. Se me ocurrió inmediatamente que, aprovechando la diferencia del meridiano, podría hacer que mi personaje perdiera o ganara un día durante su viaje. ¡Había encontrado el desenlace de mi historia! (8).
Verne conocía en detalle la geografía de la isla, sus costas, su suelo y hasta las cavernas que eligiría como escondite de la banda Kongre. También sabía de los frecuentes naufragios y de la existencias de bandas de "raqueros" que los saqueban, pero eso no es todo.
En 1902, cincuenta y un presos fugan del penal que, alejado del faro, funcionó por algunos años en la Isla de los Estados. La noticia tuvo amplia cobertura periodística en los diarios de la época durante más de un año, tiempo que insumió la persecusión, recaptura y enjuiciamiento de los evadidos que habían huído en las tres pequeñas embarcaciones con que contaba el presidio. Una ballenera con 18 tripulantes logró alcanzar la costa este de Tierra del Fuego, en distintas circunstancias ocurridas durante los dos meses siguientes casi todos fueron detenidos. No se tenía noticias de los 33 presos restantes que viajaban en una ballenera más pequeña y un bote salvavidas, dado que se trataba de embarcaciones más precarias, se pensó que no habían podido alcanzar la costa y que sus tripulaciones habían perecido ahogadas. Pero uno de los presos, que huía de sus propios compañeros, se entregó en Puerto Cook y así se supo que los evadidos nunca habían salido de la isla. Al día siguiente de la fuga decidieron quemar los botes al comprender que su estado no les permitiría huír y resolvieron permanecer ocultos en la isla hasta poder abordar algún buque lobero que se acercara a la costa.
¿Podría ser ésta una de las informaciones que Verne guardaba?, ¿podría tratarse del antecedente de la banda Kongre?
Sea cual fuere la respuesta, buena es la oportunidad, o el pretexto, para acompañar la lectura de la novela con algunos testimonios y documentos sobre esta región que, desde su descubrimiento para Europa (1520) hasta la apertura del canal de Panamá (1914), tuvo un extraordinario valor estratégico por el que confrontaron las potencias marítimas de turno. Tierra signada por piratas, corsarios, filibusteros y, más tarde, por loberos, balleneros, buscadores de oro, marinos semipiratas, desertores, estancieros y comerciantes sin escrúpulos, presidiarios, prostitutas y jugadores.
(1). Entrevista de Robert Sherard a Julio Verne, publicada en McClure's Magazine, enero de 1894. La entrevista fue realizada a Verne en su casa de Amiens. Se reprodujo en El Mercurio, Santiago de Chile, 10 de febrero de 1991
(2). Entrevista de Marie A. Belloc a Julio Verne, publicada en la Strand Magazine, febrero de 1895
(3). Entrevista de Edmundo de Amicis a Julio Verne, publicada en Nuova Antologia, 1 de noviembre de 1896
(4). Entrevista de Robert Sherard; ob. cit.
(5). Julio Verne; Los náufragos del Jonathan, en Obras Completas; tomo X; México, Valle de México, 1962; p. 582.
(6). La marina francesa, comisionada por la Academia Nacional de Ciencias, organizó esta expedición. Los trabajos del transporte aviso La Romanche, convertido en nave hidrográfica, a las órdenes del capitán Luis Fernando Martial, originaron la relación de la Mission Scientifique de Cap Horn 1882 – 1883. Se trata de 9 tomos incomparables que resultan el informe más completo producido hasta la fecha referente a los archipiélagos de la Tierra del Fuego.
(7). Bartolomé Mitre, “Prologo” a Roberto J. Payró; La Australia argentina. Excursión periodística a las costas patagónicas, Tierra del Fuego e Isla de los Estados (1898); Buenos Aires; Centro Editor de América Latina, 1982, p. 9.
(8). Robert Sherard; ob. cit.
*Correo de Carlos Valle: trilcelibros@...
*
Apreciadas amigas, queridos amigos,
El número 73 de nuestro Magazín Cultural Latinoamericano XICóATL "Estrella Errante", edición Octubre/Diciembre/2005, puede ser ya consultado en nuestra página en internet www.euroyage.com bajo el link:
http://www.euroyage.com/index.php?i=http://www.euroyage.com/xicoatl/73/e_73.php
CONTENIDO:
· Música: Encuentro de Composición INJUVE 2005. Luis Alfredo Duarte Herrera
· Narrativa: Piccirilli. Fernando Sorrentino
· Poemario: Poemas. Horacio Rossi
· Poemario: Poemas. Jeannette Clariond
· Austria: Poemas. Manfred Koch
El número 73 de nuestro Magazín Cultural Latinoamericano XICóATL "Estrella Errante", edición Octubre/Diciembre/2005, puede ser ya consultado en nuestra página en internet www.euroyage.com bajo el link:
http://www.euroyage.com/index.php?i=http://www.euroyage.com/xicoatl/73/e_73.php
CONTENIDO:
· Música: Encuentro de Composición INJUVE 2005. Luis Alfredo Duarte Herrera
· Narrativa: Piccirilli. Fernando Sorrentino
· Poemario: Poemas. Horacio Rossi
· Poemario: Poemas. Jeannette Clariond
· Austria: Poemas. Manfred Koch
La edición impresa de XICóATL # 73 puede ser puede ser solicitada a YAGE
por e-mail a la dirección xicóatl@... al precio de 5.- Euros
(incl. envío postal).
Cordial saludo,
YAGE, Verein für lat. Kunst Wissenschaft und Kultur. http://www.euroyage.com/
Schießstattstr. 44 A-5020 Salzburg AUSTRIA
TEL + FAX: (++43) 662 82 50 67
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