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[P/Lx@] Tristeza: Muere el Negro Fontanarrosa
Bienvenido y adoptado en Córdoba en los 60-70 con
sus tiras en Revista Hortensia, el Negro
Fontanarrosa: Siempre presente en nuestra cultura
popular, iluminó estas décadas "canallas" con su humor y su ternura.
Lapiceras y plumas derraman hoy una lágrima de tinta en su memoria.


"De mí se dirá posiblemente que soy un escritor cómico, a lo sumo.
Y será cierto. No me interesa demasiado la definición que se haga de mí.
No aspiro al Nobel de Literatura. Yo me doy por muy bien pagado
cuando alguien se me acerca y me dice: me cagué de risa con tu libro"

Roberto Fontanarrosa


MURIO EL DIBUJANTE Y ESCRITOR ROBERTO FONTANARROSA

El dibujante rosarino, de 62 años, debió ser
internado ayer en un sanatorio céntrico de su
ciudad, donde falleció pocos después, víctima de
una insuficiencia cardíaca. Padecía esclerosis amiotrófica.


Casi un lustro después de que le fuera
diagnosticada una esclerosis lateral amiotrófica,
ayer por la tarde falleció en esta ciudad el
Negro Roberto Fontanarrosa. Pasadas las 14 de
ayer, el dibujante y humorista rosarino de 62
años ingresó en un sanatorio céntrico donde
falleció pocos minutos después, víctima de una
insuficiencia cardíaca. Sus restos serán
inhumados hoy en el cementerio Parque de la Eternidad de Granadero Baigorria.

A pesar de que la dolencia le había paralizado
prácticamente todo el cuerpo, antenoche, como
cada miércoles, el Negro se reunió por última vez
a cenar con sus amigos Rubén "Pitufo" Fernández,
Ricardo "Negro" Centurión y "Colorado" Vázquez,
entre otros, para recrear, esta vez en la
intimidad de su casa, aquél legendario encuentro
nacido en la década del 80 en el bar El Cairo: la
Mesa de los Galanes, conocido escenario para muchos de sus relatos.

Pese a lo endeble de su condición, el Negro
participó de la mesa en la que, como cada semana,
el fútbol fue el invitado de honor. "Hablamos del
partido Argentina-Brasil, de la compra de
jugadores en Central, en fin, de lo de siempre",
explicó a este diario Fernández quien a su vez
contó que últimamente la participación de
Fontanarrosa en los encuentros se circunscribía
apenas a sonreír ante las anécdotas de sus
contertulios. "Ya casi no podía hablar. Había que
hacer silencio para escucharlo, pero él igual
hacía un esfuerzo por participar".

Fanático de Rosario Central, Fontanarrosa basó
gran parte de su producción literaria en este
tema. El cuento "19 de Diciembre de 1971" -que
recuerda la famosa palomita de Aldo Pedro Poy
ante Ñuls en la cancha de River- es uno de
algunos de los ejemplos de esa pasión llevada a las letras.

Dueño de un sentido del humor único, en 2004,
convocado a participar del III Congreso
Internacional de la Lengua Española, disertó
sobre el valor de las malas palabras en una
incursión inolvidable para el solemne ámbito
académico que propiciaba el encuentro.

Aunque su talento trascendió a través de sus
historietas, con memorables personajes como
Inodoro Pereyra y Boogie el aceitoso, la calidad
de sus relatos pronto le fueron en saga. Sin ir
más lejos, a principios del año pasado, en el
marco del Hay Festival, encuentro de gente de
letras que se convoca anualmente en la ciudad
colombiana de Cartagena de Indias, fue elegido
como el mejor escritor del año por sus colegas.

Autor de novelas como El área 18 y La gansada, y
de libros de cuentos como No sé si he sido claro,
Nada del otro mundo, El mayor de mis defectos,
Uno nunca sabe y El rey de la milonga entre
muchos otros, también se desempeñó como guionista
de los espectáculos de la agrupación Les
Luthiers. Muchos de sus cuentos han sido llevados
al teatro y a la televisión. Justamente, desde
hace algunos meses Canal 7 venía poniendo en
pantalla el ciclo titulado "Cuentos de Fontanarrosa".

El 26 de abril del 2006, el Senado de la Nación
le entregó la Mención de Honor Domingo Faustino
Sarmiento, en reconocimiento "a su vasta
trayectoria y aportes a la cultura argentina".

"En realidad yo nunca quise ser escritor ni
humorista. Mi sueño era ser jugador de fútbol.
Pero un día me metí en una cancha, me paré de
nueve, de espaldas al arco rival, y me dí cuenta
que tenía muchas dificultades para darme vuelta.
Entonces me transformé, como tantos otros
argentinos, en un futbolista frustrado más",
reveló el año pasado, en una de sus tantas
presentaciones en la Feria del Libro porteña.

Desde enero de este año, la enfermedad, que ya lo
había postrado en una silla de ruedas le había
impedido seguir dibujando, dado lo cual y
negándose a rendirse, el Negro se había valido de
la amistad con su colega cordobés Crist, para
seguir produciendo. Con ese espíritu, y con la
ayuda de su asistente personal, Luisito,
encargado de transcribir sus ideas, el Negro se
encontraba trabajando en un nuevo libro.

Como suele ocurrir con este tipo de
personalidades, esa clase de gente que hace rato
y muchas veces a su pesar, han pasado ha formar
parte del patrimonio de la humanidad, todo lo que
se pueda decir sobre él es siempre un lugar
común: que era un genial humorista, un gran
escritor y mejor persona, que era un fanático
perdido de Central, que enfrentó su enfermedad con altura y heroísmo.

Contratapista de Rosario/12 -primero con sus
relatos "Desde El Cairo" y luego con las
contratapas del Boogie- desde sus inicios y a lo
largo de casi una década, el Negro ha sido y
seguirá siendo una de las personalidades
rosarinas más reconocidas en el país y el
exterior, y sin duda una de las más queridas
aquí, en la ciudad que tuvo la fortuna de tenerlo consigo hasta el final.


***

A LOS 62 AÑOS, MURIO ROBERTO FONTANARROSA, ESCRITOR Y DIBUJANTE EXCEPCIONAL
El imposible adiós a un verdadero grande

Acosado por una enfermedad neurológica,
Fontanarrosa afrontó sus últimos tiempos con la
misma vitalidad que vibra en sus textos y
dibujos. Padre de Inodoro Pereyra y Boogie el
aceitoso, autor de una veintena de libros que
demostraron su calidad literaria, supo decir lo
más profundo de la manera más simple.

Por Karina Micheletto

“Cuando me explicaron de qué se trataba mi
enfermedad, lo primero que pensé fue: ¿por qué a
mí? Pero después entendí: ¿Y por qué no?”. Así
anunció su enfermedad Roberto Fontanarrosa, dos
años atrás, en el primer programa que tuvo a
mano, el ciclo de entrevistas Tiene la palabra,
por TN. Lo contó en público, explicó antes del
aire, porque le parecía que ya era tiempo,
restándole importancia por completo al asunto.
Parecía mucho más preocupado por dejar en claro
que sus dichos sobre Rosario Central (“con cada
partido envejezco diez años”) no tenían nada de
broma. En medio de la irrealidad que siempre
supone un estudio de televisión, preparado para
albergar palabras que se dicen con la liviandad
del “estamos en el aire”, esta cronista recuerda
haber vuelto a confirmar, junto a todos los
presentes, una certeza colectiva, conmovedora,
como fuera de lugar: qué grosso que es este tipo.
Roberto Fontanarrosa falleció ayer, después de
presentar batalla a una extraña afección
neurológica que fue debilitando poco a poco sus
músculos, una enfermedad que sabía irreversible y
progresiva. Tenía 62 años, más amigos que penas y
la lucidez suficiente para ejercer con maestría
el más arduo de los oficios: el de decir lo más
profundo de la forma más simple, haciendo reír
con gusto al menos a dos generaciones.

Los cables de noticias indican que Fontanarrosa
murió en una clínica de Rosario, la ciudad que
amaba. Que no tuvo que permanecer mucho tiempo
internado allí. Y que había pasado la noche
anterior entre amigos, compartiendo un asado. Lo
cual suena como una especie de consuelo
imposible, una forma casi justa –ojalá tal cosa
existiera– de muerte. La variante de esclerosis
que padecía le fue tendiendo un cerco que afectó
primero su brazo izquierdo, y luego dificultó su
movilidad, por lo cual en sus últimas apariciones
se lo vio en silla de ruedas. Sufría una extraña
enfermedad neurológica, “esclerosis lateral
amiotrófica”, sin cura conocida. No rechazó
ningún tratamiento, desde acupuntura hasta
ensayos con células madre, en fase experimental.
La noticia de su muerte fue sorpresiva para
todos: la arrolladora vitalidad que transmitía el
rosarino marcaba un diagnóstico propio y diferente, siempre esperanzado.

Roberto Fontanarrosa nació en Rosario el 26 de
noviembre de 1944 y, según decía, desde chiquito
fue negro y canalla. A los veinticinco años
comenzó a delinear sus dos personajes
emblemáticos: Boogie el aceitoso e Inodoro
Pereyra, que nacieron en las revistas Tinta y
Hortensia. A partir de los ’70 empezó a poner su
firma en revistas como Satiricón y Mengano, y
pronto Ediciones de la Flor publicó las primeras
compilaciones de Inodoro y Boogie. Sentencias
como “mal pero acostumbra’o”, “Negociemos, don
Inodoro”, o el lacónico “shit” que remataba las
aventuras de el aceitoso, pasaron a formar parte
del refranero popular. Boogie, precisamente, fue
protagonista de las contratapas de domingo en
Rosario/12, donde trabajó toda la década pasada y
escribió sus “Noticias desde El Cairo”. Pero
también brilló en novelas y compilaciones de
cuentos –muchos de ellos dedicados, claro, al
fútbol– como El área 18, No sé si he sido claro,
Usted no me lo va a creer y El mayor de mis
defectos. En el último tiempo, relatos como La
mesa de los galanes fueron llevados al teatro por
distintos elencos, y sus amigos Daniel Aráoz y
Coco Silly hicieron que Los cuentos de
Fontanarrosa cobraran vida por Canal 7 (ayer,
justamente, grabaron un capítulo en medio de la
noticia de la muerte). Su maestría lo llevó por
las más diversas posibilidades de su oficio,
desde cubrir un Mundial de Fútbol hasta ilustrar el Martín Fierro.

Siguió trabajando con el mismo entusiasmo hasta
el final: mantuvo el chiste diario en Clarín.
También siguió con Inodoro Pereyra, el renegáu en
la revista dominical de ese medio, sin renunciar
al desafío autoimpuesto: lograr que cada viñeta
contuviera un chiste, con remate y todo, formando
parte a la vez del relato global de la
historieta. La enfermedad marcó cambios
inevitables: primero, las letras de Inodoro
comenzaron a salir con un programa de computadora
que imitaba los caracteres del humorista.
Finalmente, en enero de este año, anunció que
dejaría de dibujar, y sólo seguiría escribiendo
el contenido de sus tiras cómicas. “Fue casi un
alivio llegar a esta determinación; me costaba
mucho dibujar, y me salía mal. Por ahora mi mano
claudicó, no responde como antaño a lo que dicta
la mente”, explicó. La solución llegó con otra
mano, la de un amigo de años, el cordobés Crist.
Así, en el último tiempo, los chistes se pensaban
en Rosario, se dibujaban en Córdoba y se
imprimían en Buenos Aires, para todo el país.

En 2004, Fontanarrosa fue invitado al III
Congreso de la Lengua, que se realizó con toda
pompa y circunstancia en la ciudad de Rosario,
con la presencia de catedráticos de la más alta
alcurnia. Su exposición, que se suponía una
suerte de adorno marginal en ese ámbito


***

LAS PALABRAS Y LAS COSAS DE UN ARTISTA POPULAR
“Defiendo el ocio no creativo”

- Literatura: “En mi casa había libros porque mi
madre era muy lectora. Por gusto leía ella. De
todo. Yo estaba enganchado con la colección
infaltable, la Robin Hood. Hasta que un día
agarré un libro de los que leía mi madre, uno de
Huxley. No me acuerdo si era Un mundo feliz o
Contrapunto. Entonces me di cuenta de que ahí
había otra cosa. Después, Viñas. Dar la cara creo
que fue lo primero que leí de Viñas. Toda una
revelación fue: los personajes puteaban como mi
viejo, hablaban como nosotros. Entonces me sentí
interpretado. Y eso era válido: reflejar el alrededor era válido”.

- Inodoro Pereyra: “Al principio era más heroico.
Ahora pretende ser heroico, pero siempre termina
en el fracaso. No en el ridículo total, no me
gustaría que el personaje cayera en eso, pero las
cosas le salen mal. Es un antihéroe: a veces
reacciona bien, otras mal, como cualquiera de
nosotros. Eso le da una complejidad al personaje,
porque los héroes siempre reaccionan igual y
terminan ganadores, a mí eso nunca me atrajo”.

- Boogie el aceitoso: “Si no quisiera a Boogie,
no podría haberlo hecho. Es la antítesis mía, o
será que en un rincón del corazón yo querría
tener esa impunidad, ese manejo de la violencia y
esa capacidad física de Boogie. La pureza de los
superhéroes siempre me hinchó las pelotas. Los
villanos son mucho más atractivos. Y, si bien
Boogie es inescrupuloso, también tiene un grado
de sutileza. No será un intelectual, pero...”

- La mesa de los galanes: “La mesa de los galanes
es un recreo después de laburar, al menos para
mí. Yo voy a eso de las ocho, hasta las nueve y
pico. Tomamos algo, charlamos, una vez al mes nos
juntamos para cenar. Hablamos un rato al pedo...
Me parece una costumbre muy sana. No es mi
intención alimentarme de eso para los chistes.
Siempre digo que defiendo el ocio no creativo.
Porque todos defienden el ocio creativo, dejame
de joder, si yo estoy laburando más de siete
horas, encima querés que uno saque algo eficiente
también en el momento de recreo. Ahora, por ahí
aparecen cosas, pero no es la intención primaria.
La intención primaria es pasarla bien hablando
boludeces, sin prestar demasiada atención. Eso
sí, en mis cuentos sobre cafés o bares, a veces
me digo ‘bueno, este personaje va a hablar de
modo Fulanito’, que es uno de la mesa (de los
galanes). O ‘hagamos una mezcla de Fulano y
Mengano’. A tal punto de que estos delincuentes
querían compartir el derecho de autor... Y yo les
digo que se vayan a laburar al puerto”.

- Rosario: “Rosario es una ciudad como tantas,
pero para mi gusto es muy vivible. Tiene una
escala bastante humana. Un millón de habitantes
es una cantidad manejable y al mismo tiempo
garantiza un cierto espesor. No es una ciudad
turística. Es una ciudad que no tiene mar, ni
montaña ni vida nocturna. Pero a mí me resulta
muy confortable para vivir. Yo no sé si Rosario
produce culturalmente tanto como a veces se
percibe desde afuera, desde Buenos Aires, por
ejemplo. Pero las veces que me preguntan sobre el
movimiento cultural yo, medio en joda medio en
serio, digo que en Rosario no hay otra cosa para
hacer. Las ciudades turísticas tienen la energía
puesta en el turismo; yo siempre repito la misma
pregunta, ¿cuántos escritores dio Las Vegas? Acá
el que escribe, escribe; el que dibuja, dibuja;
el que toca la guitarra, toca la guitarra. No hay
muchas otras opciones. La oferta es a nivel
humano. Por eso, cuando el rosarino habla de
Rosario siempre da nombres y apellidos. El Che,
aunque el Che haya estado aquí dos o tres meses.
O Fito Páez, Olmedo y el Gato Barbieri... O bien
las minas. ¡Las minas! Ese es un dato ostensible”.


Notas aparecidas en Rosario/12 y Página/12 del día 20 de Julio de 2007.
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