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[P/L@] Nunca es triste la verdad...

Paraleer recomienda
Un filme norteamericano inevitable:
FARENHEIT 9/11
de Michael Moore

Hasta que recibió el Oscar por "Bowling for Columbine" el documentalista
estadounidense Michael Moore, era un perfecto desconocido en el mundo
entero. Su diatriba contra George Bush y la guerra de Irak, en esa
ceremonia, sumado a su libro "Estúpidos Hombres Blancos" y ahora a
Farenheit 9/11, filme con el que ganó en el Festival de Cannes, lo
catapultaron definitivamente al estrellato, convirtiéndolo en el símbolo
del antipoder y emblema de las causas antiglobalizadoras.
La producción de P/L@ pudo ver el nuevo documental de Michael Moore y este
es nuestro humilde comentario al respecto, ya que en la prensa local vimos
con sorpresa que no han sido muchos los periodistas que opinaron sobre esta
película, que sospechosamente en nuestra ciudad de Córdoba aún no ha sido
estrenada en los cines (cuando en Buenos Aires hace más de dos semanas que
esta en cartel.. quizás nuestras distribuidoras comerciales responden a
intereses multinacionales afines a la gestión Bush?, quién sabe...).


FARENHEIT 9/11: Una película inevitable

Producto muy superior a "Bowling for Columbine", Fahrenheit 9/11 nos
pareció lo mejor que hemos visto en género "no ficción" como suele llamarse
por estos días al cine documental.
Una pelicula inevitable, impactante, un esfuerzo de arte, inteligencia y
tripas casi sin precedentes en el cine norteamericano.
Parafraseando a Federico Fellini, Moore "no viene a demostrar nada, sino
sólo a mostrar" a sus compatriotas lo que hizo EEUU en el mundo desde el
fraude electoral y la complicidad de la oposición al instalar un gobierno
corrupto y genocida como el de Bush y Cía.

Con una línea argumental clara, la secuencia se inicia con el espantoso
fraude electoral republicano y el increíble aval del Senado presidido por
Albert Gore (el "opositor demócrata"), y el periodo que va desde la
asunción del presidente (boicoteada por el electorado estafado, con sus
protestas reprimidas y nunca difundidas en la prensa oficial) hasta los
sucesos del 11-S, anticipando el papel que cumplirá el personaje principal
del filme: George W. un idiota útil devenido en criminal irresponsable.

El montaje literario "orwellliano" que plantea la pelicula, aludiendo a la
novela de Ray Bradbury (Fahrenheit 451, de ahí su título), resulta
alucinante cuando en la presentación de los títulos, Moore rescata las
filmaciones de los "backstages" de discursos públicos de los principales
"actores" de la historia que relata; aparecen los responsables del terror
(G.W. Bush, Chenney, Rice, Powell) en este "casting" que representará el
guion de esta otra novela trágica que estamos viviendo.

De repente la pantalla queda totalmente a oscuras y sólo el sonido y el
caos del ataque a las torres gemelas invade la escena. Nuestra memoria
proyecta inevitablemente sobre la pantalla negra aquellas terribles
imágenes del avión estrellando contra las torres y la posterior caída, un
recurso visual excelente esta ausencia de las imágenes, repetidas y
grabadas en la memoria hasta el hartazgo. En cambio, Moore funde con los
rostros de los ciudadanos que miran al cielo con pavura, seleccionando
pasajes de las corridas entre los papeles y el polvo de esa realidad que
emula y supera a los incontables montajes holliwoodeanos de ficción, como
en Godzilla o El día después de mañana.

En las dos horas de filme se mantiene la atención con la vertiginosa
asociación de acontecimientos, profusa información y calidad periodistica
en el relato del propio Moore: la imágenes reveladoras del presidente Bush
al momento del ataque, cuando en una escuela de Florida se queda leyendo
cuentos infantiles sin saber qué hacer cuando su colaborador le informa que
el país se encuentra bajo ataque, la sociedad comercial con la familia Bin
Laden con la banda de los Bush, las descomunales inversiones saudíes en
EEUU (860 mil millones de U$S: 7% del total de inversiones en EEUU), el
Pentágono que ayudó a escapar en vuelos exclusivos a los Bin Laden después
del ataque del 9/11 cuando estaban suspendidos todos los vuelos y la alerta
era máxima, la aplicación sistemática del terror externo e interno desde
el ataque y las excusas para invadir y arrasar Afganistán y luego a Irak,
los intereses de los amigos en la región, los escandalosos negocios de sus
empresas (Unocal, Enron, Halliburton, Carslyle Group, etc.) y el accionar
devastador de la guerra, sus ejecutivos perversos y las multinacionales del
petróleo en la destrucción y "reconstrucción" de Irak, etc. etc.
Información ocultada por la prensa hegemónica (FOX y otras) y por lo tanto
desconocida por los ciudadanos estadounidenses y buena parte de los
dirigentes y pueblos del mundo.

Los rostros del terror son mostrados por Moore con crudeza y dicen mucho
más que las palabras, con sólo verle la cara al psicópata vaquero texano,
se da cuenta del patetismo de la historia y su personaje central al decir
que él es el "presidente de la guerra", exclamando que "sería mas fácil
implementar las medidas que desea si fuera dictador". En Bagdag el terror a
un pueblo y un gobierno que nunca atacó a su país ni amenazó al pueblo
norteamericano, las imágenes escalofriantes de los "grupos de tareas"
yanquis entrando a la madrugada en las casas de los pobres iraquíes
aterrados buscando "algo" que represente terrorismo, los jovenes militares
norteamericanos quebrados, preguntándose porqué ese pueblo extraño los
odia; una anciana iraquí llorando desconsolada a sus muertos sobre las
ruinas bombardeadas de su casa, suplicándo venganza a Alá.

Entretanto Moore describe la cultura para el terror que se despliega en la
sociedad del norte, la apología de la guerra, el patrioterismo y la
población cautiva de la obediencia al "líder salvador", la persecusión a
ciudadanos y el silenciamiento a los "daños colaterales". El mensaje de
Fahrenheit 9/11 es claro, la guerra necesita a los jóvenes, desocupados y
subocupados (afroamericanos e inmigrantes porsupuesto) que son engañados
con ingenuas promesas de dinero y bienestar para enrolarse en el Ejercito,
-las víctimas norteamericanas de Irak llegan ya al millar superando las de
Vietman-. Una madre ofrece su hijo a la guerra realizándose como patriota
(igual que en el cine bélico) y la realidad le desbarata la ilusión cuando
el propio ejército le informa la muerte de su hijo, y lee su última carta
donde el muchacho relata la cruel situación en Irak y su oposición a la
guerra. Soldado muerto en combate? Una incógnita que Moore deja librada a
la interpretación del espectador. Su madre no encuentra respuesta y acaba
en Washington descubriendo a otras como ella pidiendo por sus hijos en la
plaza frente la Casa Blanca.
El irónico "estilo Moore" se despliega cuando decide hacer una campaña de
reclutamiento frente al Congreso Nacional para los hijos de los
representantes (sólo uno de 500 tiene su hijo en Irak), y junto a un
soldado "objetor de conciencia" intentan persuadir a los "patriotas"
senadores que eluden una y otra vez esa idea. Quién va a quere sacrificar a
su hijo en la guerra? concluye Moore.

El retroceso que representa para la historia del pueblo norteamericano es
esto que muestra Moore y más, para no mencionar los efectos sobre el resto
del mundo que han sido mucho peor.
Desde nuestra mirada, este filme que intenta rescatar lo mejor de la
tradición nacionalista estadounidense, no sólo sorprende por la calidad
documental y periodistica, la legitimación de información no publicada
masivamente, sino que también resulta inevitable encontrar un paralelismo
de sus imágenes con lo que nuestos pueblos de América del Sur han vivido en
las ultimas décadas. Como en un despliegue mejorado a escala mundial de la
vieja doctrina de la Seguridad Nacional del Pentágono implementada por las
dictaduras vernáculas en los 70 y continuadas por los corruptos obedientes
a las recetas neoliberales del FMI en los 90, pasando por el cruel recuerdo
de la guerra de Malvinas en los 80, y Madres reclamado por sus hijos
victimas del terror en la plaza, las imágenes de Fahrenheit 9/11 resultan
doblemente trágicas a nuestra memoria, pero de fundamental ayuda para el
futuro de otro mundo posible.

Al lado de esto las criticas que recibió la pelicula por sus pretensiones
electorales antiBush quedan demasiado pequeñas y hasta cínicas. Ningún
ciudadano norteamericano sensato debería dejar de mirar esta película, en
la cual Moore no oculta su deseo que no vuelva a ganar el partido
Republicano las próximas elecciones y corta su filme con la intriga de un
final abierto: El sabor amargo de la herencia que nos dejan estos
criminales y la complicidad no remendada de los demócratas de J.F. Kerry.
Casi como diría Serrat: "nunca es triste la verdad, lo que no tiene es
remedio..."

Queda abierto el debate necesario que debe desatar esta película y varios
puntos oscuros que Moore no descubre, como por ejemplo el motivo real de
los ataques a las torres: Qué le hizo Bush a su amigo árabe para recibir
semejante respuesta? Qué otros actores e intereses hay en EEUU y Medio
Oriente? Que harán las "democráticas instituciones" de EEUU con las
complicidades internas? Y otras tantas preguntas que la mirada local de
Moore no plantea y se escapan de un libreto que en la ficción literaria
pueden resolverse con el olvido pero que en la realidad no. Habrá que
esperar 20 años que la CIA desclasifique sus registros y andanzas? o estos
habran sido destruidos para siempre en el enigmático ataque al Pentágono?
Demasiadas preguntas para tiempos de terrorismo.

P/L@
© Julio-Agosto 2004
Reproducción permitida citando la fuente
(favor de informar al parlante@...).

***
Libertad de prensa y Medios
Censura en los Estados Unidos
Prohiben FARENHEIT 9/11 a menores de 17 años

Censores estadounidenses fijaron como apta para mayores de 17 años el filme
Fahrenheit 9/11, de Michael Moore, que revela los vínculos petroleros entre
el clan Bush-Cheney y el millonario saudita Bin Laden.
Los distribuidores de la esperada película ganadora de la codiciada Palma
de Oro en el finalizado Festival de Cannes dijeron la víspera que la
Asociación de Cine de Estados Unidos calificó la película con una 'R' de
'restringida', lo que significa que no podrá ser vista por menores de 17
años sin sus padres o tutores.
Las compañías Lions Gate Films e IFC Films, a cargo de la distribución de
Fahrenheit..., dijeron en un comunicado que según los censores el
documental contiene 'imágenes violentas' y también 'un lenguaje de cuidado'.
Tom Ortenberg, presidente de Lions Gate Films, afirmó que 'esa calificación
es completamente injustificada' por lo cual señaló que hará una urgente
apelación.
El estreno de la película en Estados Unidos estaba previsto para el 25 de
junio.
Michael Moore, el carismático director de la película, apuntó que
"lamentablemente es muy posible que muchos adolescentes de 15 o 16 años
sean llamados y reclutados para servir en Irak en los dos próximos años".
Según el también ganador del Oscar 2003 por Bowling for Columbine: 'si
tienen suficiente edad para ser reclutados y arriesgar sus vidas, merecen
ser autorizados a ver lo que pasa en Irak', agregó.
Por su parte, la actriz de la famosa cinta Ojos bien cerrados, Leelee
Sobieski, afirmó durante el estreno hollywoodense del filme, que:
"Fahrenheit 9/11 debía ser presentado en todas las escuelas secundarias y
preparatorias del país como parte de la educación de los jóvenes".

Tomado de Argenpress.info

***

Michael Moore en Convención Nacional del Partido Demócrata

Moore afirma que habrá que vigilar la elección
por Jim Cason y David Brooks

Entra un hombre de amplias dimensiones, su perfil es ahora tan conocido
como el de Hitchcock, y desde todos puntos de la enorme arena se le puede
identificar, atrae como imán a los medios y algunos de los espectadores que
llegaron temprano a la sede de la Convención Nacional Demócrata; Michael
Moore está presente.
Su nombre no aparece en la lista de oradores, ni en ningún acto oficial de
esta Convención, pero todos saben que aquí anda uno de los hombres que,
según él y otros, será un factor que podría derrocar a George W. Bush y
convertir así al demócrata John Kerry en el próximo presidente.
"Esta es probablemente la elección más importante de nuestras vidas. Yo
creo que tendremos la tasa de participación más alta, por lo del 11-S",
afirmó Moore. Las encuestas, añadió, registran sólo la intención de
votantes probables, los que han ejercido su voto regularmente, pero esta
vez habrá mayor participación de los que no han votado antes.
"En la misma lógica rara que ha generado más de 100 millones de ingresos
para mi película -¿quién hubiera pensado que un documental que es tan
explícito en su intención resultaría en tal éxito?-, es porque ahora
vivimos en un Estados Unidos diferente, y eso no ha sido calculado en todas
estas encuestas; 50 por ciento del país no vota; pero un número sustancial
de ellos va a votar en esta elección, y eso no es bueno para Bush, porque
los no votantes no son los ricos y la elite, son los enajenados y los
pobres, las madres solteras, los jóvenes, y van a salir a votar en grandes
números", sostiene Moore.
"Yo no veo cómo la mayoría de los estadunidenses va a regresar a Bush a la
Casa Blanca", señala el director de Fahrenheit 11-9 a un grupo de
periodistas en el centro de la arena donde se celebra esta convención.
Sin embargo, dijo, no se puede descartar nada en torno a lo que Bush esté
dispuesto hacer para ganar. "Son muy hábiles, muy inteligentes, saben ganar
una elección aun cuando la pierdan, si uno puede lograr eso, puede lograr
cualquier cosa. Por eso se necesita la vigilancia eterna de todos los
estadunidenses, especialmente los medios, para observar a esta gente y no
creerles nada, a menos que lo puedan comprobar".
Moore insistió en que "la gente aquí está más interesada ahora en lo que
ocurre en el mundo, más enterada, y quiere hablar de eso". Reitera que "a
la gente no le han ofrecido la verdad durante cuatro años, desde la Casa
Blanca ha sido sujeta a una serie de ficciones, una tras otra, y
tristemente, nuestros medios no han hecho la labor que necesitaban hacer...
¿por qué es que nuestros periodistas no hacen las preguntas duras y
demandan las pruebas? Han sido un fracaso total", dijo a los medios y
reporteros que grababan sus palabras. Exige al añadir: "Nosotros, el pueblo
estadunidense, necesitamos que hagan su trabajo. Quisiera sentarme con
todos los ejecutivos de los medios de televisión, los que siempre ponen la
bandera en la pantalla, y preguntarles por qué no hacen algo realmente
patriótico y empiezan a demandar pruebas (de lo que afirma el gobierno).
Cuando un comandante en jefe quiere enviar a tus hijos a la guerra,
demanden la verdad que demuestra que estamos bajo una amenaza inminente.
Nadie la demandó, pero ¿cuántos hijos de directores de noticias de las
cadenas de televisión y sus ejecutivos están en Irak?"
Respondiendo a La Jornada, Moore dice que su esperanza de que habrá un
cambio político surge de sus recientes giras de promoción de su película.
"He viajado por este país, he estado en 40 de los 50 estados en estos
últimos seis a nueve meses, y he escuchado, y les digo que este no es un
país 50 a 50, es un país de 50 a 50 a 50 por ciento. Ahorita, los votantes
probables podrán estar divididos 50 a 50 por ciento, pero hay ese 50 por
ciento que nunca vota, y un número sustancial de ellos va a votar esta vez..."
Y sostiene que "los estadunidenses no son conservadores y de derecha. Ese
es un segmento pequeño de la población". Sin embargo, señala que los
demócratas no han sido lo suficientemente valientes como para oponerse al
embate derechista, "porque en el pasado los demócratas y los llamados
liberales no han tenido la valentía de sus convicciones para luchar duro,
por lo que creen... eso tiene que acabarse, tienen que declarar lo que
creen abiertamente y no preocuparse, el pueblo estadunidense está de su
lado: la gente cree que las mujeres deben ser tratadas de manera
igualitaria, que las mujeres deben tener la libertad de opción de tener o
no niños, leyes ambientales más firmes, leyes de control de armas, toda una
lista de temas -con la excepción de la pena de muerte- la mayoría es
liberal. Entonces, ¿por qué no los demócratas se enfilan así?"
Entonces, le preguntamos, por qué un 50 por ciento del pueblo dice que Bush
es un tipo que cae bien, Moore respondió: "Bush es un tipo que cae bien,
como muestro en mi película, se porta bien con sus perros".
Moore se pasea por la arena rodeado durante más de dos horas por
periodistas. De pronto ve a un locutor de CNN y se dirige hacia él, y con
voz firme, lo acusa de irresponsable por haber comentado que había quienes
deseaban que Moore estuviera muerto. "Eso no se vale", le dice. El hombre
perfectamente maquillado no responde. Moore sigue caminando y dice: "900
soldados (estadunidenses) han muerto porque estos hijos de la chingada no
hicieron su chamba".
A la vez, comentó, los demócratas "me han recibido muy bien aquí. Habrá
cientos de miles más de votantes este año por mi película, entonces me
están tratando muy bien", y ríe. Es huésped, indicó, del caucus legislativo
negro, y fue invitado por delegados del movimiento sindical, quienes
también le solicitaron que se les muestre la película aquí mañana.

Aparecido en La Jornada - México
Gracias al AveCritica por este aporte.


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