"Brindo por una América capaz de abatir a las bandas imperiales,
cuando se una en la cruz de los senderos camino a la segunda libertad."
Raúl González Tuñón
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[P/Lx@] Homenajes paraleer

Hace cien años nacía un grande de las Letras Argentinas:
RAUL GONZALEZ TUÑON (29/3/1905 - 13/8/1974)

Poeta de las aventuras cotidianas
Raúl González Tuñón fundó su poesía en medio de payasos, putas y obreros.

Se definía a sí mismo como un “realista romántico”. Alentaba la búsqueda
del punto en el que se encuentran “la ley y la revelación”. Raúl González
Tuñón, de quien recién se cumple el centenario de su nacimiento, fue uno de
los poetas argentinos más universales.
Por Silvina Friera

En el centro de su imaginación poética había putas ­la del poema Ursulina,
“felina y escuálida”, o Susana, la que “sirve café”­, payasos, marineros,
ladrones, magos y obreros, que caminaban por el mundo de los márgenes, de
los bajos fondos. Y también estaba Juancito Caminador, un prestidigitador
que el poeta, “triste y cordial como un legítimo argentino”, conoció en un
circo de la Patagonia, y del que se hizo amigo porque tenía el mismo nombre
que su marca de whisky preferida (Johnnie Walker).
“Yo traigo la palabra y el sueño, la realidad y el juego de lo
inconsciente, lo cual quiere decir que yo trabajo con toda la realidad”,
dice Juancito Caminador, es decir Raúl González Tuñón, en el poema titulado
con el nombre del prestidigitador, incluido en Todos bailan. El, que se
definía como un “realista romántico”, alentaba la búsqueda del “punto en
donde se encuentran lo clásico y lo romántico, la experiencia y el
sentimiento, la ley y la revelación, la búsqueda y la inspiración”.
Hace cien años, el 29 de marzo de 1905, nació una de las figuras esenciales
de la poesía argentina, precursor en el hallazgo de una entonación
rioplatense para el discurso poético, y maestro de varias generaciones de
poetas, que fue homenajeado en Buenos Aires en el Café Tortoni con la
proyección del documental Juancito Caminador, y con un encuentro en el Bar
Tuñón, en que artistas y amigos se reunieron para evocarlo.


Mineros de Asturias

“Yo era un poeta realista: todos los personajes que aparecen en ese libro
(por El violín del diablo, su primer poemario) fueron conocidos por mí.
Frank Brown me deslumbró, era un payaso maravilloso, un inglés acriollado,
de gran atracción para los niños; era una cosa deslumbrante”, recordaba
Tuñón. Los viajes a Francia y a España irán decantando ese realismo hacia
una politización que se explicitó en La rosa blindada, escrito en homenaje
a la insurrección de los mineros de Asturias, en 1936. Juan Gelman,
probablemente el mayor discípulo del poeta, señaló en el prólogo a la
cuarta edición de La rosa... que Tuñón “reivindicó para la Revolución la
palabra aventura”. Pero la miopía de la derecha cultural y el astigmatismo
de la izquierda partidaria anularon la posibilidad de comprender la
evolución del poeta. Al desprecio y la desconfianza que manifestaron
ciertos sectores por su poesía política ­descalificada, sin apelación, por
panfletaria­ se añadía otra objeción, más dolorosa al provenir del grupo
ideológicamente afín al poeta. El establishment del Partido Comunista lo
ninguneó, quizás espantados por este verso, demasiado “burgués”, de Las
brigadas de choque: “Demos a la dialéctica materialista el vuelo lírico de
nuestras fantasías”. Además, ese poema ­que se publicó en la revista
Contra, que Tuñón dirigió en 1933­ le valió un breve período de cárcel y un
proceso por “incitación a la rebelión”.


Cajitas de música

En Conversaciones con Raúl González Tuñón, el poeta le confesaba a Horacio
Salas, autor del libro, que no tenía miedo de repetirse en sus poemas.
“Pienso que citar varias veces el barco en la botella, las cajitas de
música, las veletas, no es repetirse sino seguir moviéndose en medio de los
símbolos que siempre he amado.” El placer lúdico y funambulesco por la
imagen insólita, su fruición por el truco y la prestidigitación, la fluidez
cinematográfica que les confería a las imágenes, el tono coloquial, casi
confidente del hablante que parece susurrarle su secreto en el oído del
lector, las mutaciones de los estados de ánimo, son algunos de los rasgos
de la poesía de Tuñón que se proyectan, con mínimas variaciones, desde sus
primeros libros al resto de su producción, Himno de pólvora, Primer canto
argentino y Hay alguien que está esperando, entre otros. La frase del sabio
franciscano Roger Bacon, que el poeta leyó en su adolescencia, fue la
brújula que lo acompañó en su vagabundeo por la vida y de la que supo
extraer la esencia de su poesía: “Contempla el mundo”. Y en ese ejercicio
de contemplación y embellecimiento de la materia observada, el poeta no
hizo únicamente poesía “costumbrista ciudadana” o social. Ante todo fue un
poeta universal porque todas las grandes urbes de la poesía de Tuñón
­Buenos Aires, París, Madrid­ son la misma ciudad, que él construía con
retazos tan reales como fantásticos, provenientes de todas las ciudades del
mundo.

Antes que Roland Barthes defendiera la idea de hacer anónimo al autor, de
divorciarlo de su texto, Tuñón cumplió, acaso sin proponérselo, con la
consigna barthesiana. A modo de homenaje a Aída Lafuente, una mujer que
murió peleando hasta el final, el poeta escribió La libertaria. Tiempo
después, cuando visitó España durante un congreso de escritores, en un
festival folklórico escuchó cómo cantaban su poema, al que habían
musicalizado. Todos repetían sus versos, “estaba toda manchada de sangre...
estaba toda manchada de cielo”, y Tuñón quiso decir: “El autor soy yo”.
Pero no lo hizo. Se acercó al escenario y preguntó: “¿De quiénes son esos
versos?”. Para su asombro le respondieron: “Anónimo, de autor anónimo”.
Tenía 32 años y ya era autor anónimo, universal. En El poeta murió al
amanecer (incluido en Canciones del tercer frente), Tuñón, que murió en
1974, anticipó cómo quería ser recordado: “Fue un poeta completo de su vida
y su obra. / Escribió versos casi celestes, casi mágicos,/ de invención
verdadera/ y como hombre de su tiempo que era/ también ardientes cantos y
poemas civiles/ de esquinas y banderas”.


Tuñon Textual

La esquina olvidada

Como un hilo de sueño, como un
hilo de tango,
como un hilo de vals lento
de antes
que es lejano pariente de los
blues,
la luna penetró largamente
su oscuro
y anguloso perfil y en su revoque
diseñaron los años una especie
de mapa.

El amor y la muerte soslayaron su
sombra.
Conoció el esplendor popular de
una tienda
y un sauce y un boliche.
Nada más, todos se fueron y la
noche
preguntó cuánto tiempo había
pasado.

­¿Te acordás, hermano?
Como un hilo de nube.

En "Poemas para el atril de una pianola"


Aparecido en Página/12 (29/3/05)

Paraleer sugiere:
[P/L@420] Raúl González Tuñón: Prestidigitador de poemas y revoluciones
Una excelente evocación biográfica del poeta, compuesta por nuestra amiga
Rosana Gutiérrez.
http://ar.groups.yahoo.com/group/paraleer/message/441

Sitio web de este número:
http://ar.groups.yahoo.com/group/paraleer/message/898
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