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MARTES 1 de Marzo de 2005 - ENVIAR POR E-MAIL

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Una gestión signada por la controversia

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Por Loreley Gaffoglio
De la Redacción de LA NACION




Con muchos detractores, algunos apoyos y con la resignación de quienes
consideraban su gestión "un mal necesario" (como alguna vez lo sindicó
un conocido artista plástico), Jorge Glusberg, el hombre de barba y
sempiterna colita de pelo blanco, e inseparable de su pipa o habano,
llegó a la dirección del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) en 1994,
cuando Mario "Pacho" O´Donnell presidía la Secretaría de Cultura de la
Nación.

En aquel momento, entre sus credenciales se contaban la fundación y
dirección del Centro de Arte y Comunicación (CAYC), la curaduría de
importantes y numerosas muestras y la edición de una treintena de libros
sobre crítica y teoría del arte argentino.

Sus casi diez años de gestión al frente del MNBA suscitaron abiertos
enfrentamientos tanto con Nelly Arrieta de Blaquier, presidenta de la
Asociación de Amigos del Bellas Artes, como con artistas y empleados del
museo. Fueron varias las voces que periódicamente embistieron contra una
gestión que consideraban "autoritaria", "arbitraria" y circunscripta a
una búsqueda de poder que Glusberg supo construir con buenos contactos
nacionales e internacionales, y que estableció, entre otras cosas,
gracias a su condición de director de la empresa de iluminación Modulor
y a su trayectoria en las artes visuales.

La alta visibilidad mediática que durante el menemismo ganó el MNBA, de
la mano de la gratuidad de la entrada, junto con la maratón de
exposiciones temporarias, atrajo una explosión inédita de público. Una
carta que su director utilizó con destreza para defenderse de los
cuestionamientos a su gestión, opacada por lo que muchos consideraban
una excesiva oferta cultural volcada hacia la arquitectura, numerosas
exposiciones temporales de artistas muchas veces cuestionables, un
descuido del acerbo y del guión museológico y el recelo para prestar
obras a otras instituciones. Los que defienden la gestión de Glusberg
hablan del espacio internacional que se ganó el museo por la presencia
de artistas prestigiosos y las visitas de académicos y curadores de
reconocimiento internacional. Fueron tiempos en que el MNBA convocaba
récord de público con muestras como las retrospectivas de Berni, Xul
Solar, Jean Michel Basquiat y Guillermo Roux, entre otras. Todas las
actividades siempre acompañadas de catálogos de excelente factura.

Pero lo que puso en el candelero a Glusberg fue el confuso robo de "Las
manos", de Rodin, un bronce pequeño que desapareció y apareció como por
arte de magia sin que el director notificara en tiempo y forma a la
Justicia. Glusberg fue desplazado del museo en diciembre de 2003,
jaqueado por varios sumarios administrativos.


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