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Histórica transformación de dos edificios monumentales
El Met neoyorquino y el Teatro Colón, con la cara lavada para el
centenario
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Fueron construidos con seis años de diferencia y son fuertes símbolos de
la cultura de sus ciudades
Parecidos pero diferentes, el Museo Metropolitano de Nueva York y el
Teatro Colón de Buenos Aires ingresaron en la última etapa de la puesta
a punto de sus edificios, construidos con seis años de diferencia a
comienzos del siglo XX. Más de 12 millones de dólares invertirá el Met
neoyorquino para recuperar su fachada de piedra caliza de Indiana,
terminada en 1902. Por primera vez en sus 103 años de vida este edificio
imponente de arquitectura ecléctica, diseñado por el arquitecto Richard
Hunt, fue sometido a un ambicioso programa de restauración.
En los últimos cuatro años, arquitectos ingenieros y artesanos
trabajaron bajo la dirección de Thomas Scally para recuperar la lozanía
del viejo Met con un sistema de vaporización. Con su millón de objetos
de arte de todas las culturas, es el museo más visitado de Nueva York y,
como el Colón, tiene una carga de apropiación simbólica que excede la
ubicación geográfica. Quienquiera que visite Manhattan hará una escala
en el museo de la Quinta Avenida para ver la colección de
impresionistas, los tesoros egipcios o los ramos de flores del hall de
entrada, que se cambian cada tres días a cuenta del fondo dejado por la
millonaria Lila Acheson Wallace, fundadora de la revista Reader´s
Digest.
Fue durante una visita al Met que el millonario japonés Rioei Saito se
enamoró del cuadro de Van Gogh "Retrato del doctor Gachet", que
finalmente terminó comprando en un remate de Christie´s al récord de 83
millones de dólares. La pintura estuvo durante años colgada en calidad
de préstamo, hasta que su dueño tomó la decisión de venderla. Mil
historias como ésta encierran las paredes del primer museo capitalista
del mundo, porque la piedra fundamental de la institución fueron los
capitales privados. En 1880, un grupo de millonarios reunidos en un bar
de Bois de Boulogne, en París, se comprometió a fundar una Galería
Nacional a partir de sus propias colecciones.
Patrocinadores, filántropos y banqueros reemplazaron a los reyes en un
país sin corona y sin colecciones reales. Los nombres de los
benefactores fueron escritos para siempre en los mármoles que escoltan
la escalera de la puerta principal, sobre la Quinta Avenida, y en las
salas se suceden los apellidos de grandes coleccionistas como
Rockefeller, Lehman, Mellon, Havemeyer, Morgan, Vanderbilt, Altman y
Wallace. Para los visitantes, los cambios serán apenas perceptibles,
pero de no haberlos hecho parte de la mampostería hubiera terminado por
desplomarse.
Tesoro de Buenos Aires
Nuestro mayor coliseo también necesitaba su lifting. "Hasta el rostro de
una diosa envejece después de los cien años", dice con razón Carol
Vogel, periodista de The New York Times, a propósito de la restauración
del Met y la frase vale para nuestro Teatro Colón, que en 1908 celebrará
su centenario. El master plan exigirá una inversión de 51 millones de
pesos. Ya se renovaron las cubiertas de cinc de los techos, el pasaje
donde están la cafetería y la tienda, el comedor del personal, los
vestuarios, los vitrales y los balcones sobre la calle Tucumán.
La arquitecta Silvia Fajre, de la Secretaría de Cultura de la Ciudad,
anticipó que se definen en estos días las 17 licitaciones clave que
faltan adjudicarse; entre ellas, la recuperación de las fachadas y la
instalación del aire acondicionado del Salón Dorado.
La última gran intervención, conducida por el arquitecto Mario Roberto
Alvarez, fue a fines de los sesenta, cuando se alojaron bajo la plaza y
la calle Cerrito las áreas de producción. Cuando el master plan esté
terminado, quedará habilitada la Plaza del Vaticano, sobre Viamonte,
para que en las tardes de verano puedan tocarse conciertos al aire
libre.
En los dos extremos continentales, el Colón y el Met son poderosas
anclas del turismo receptivo, por el calendario musical y el
enciclopédico patrimonio atesorado por el "sueño americano".
Por Alicia de Arteaga
De la Redacción de LA NACION
Patrimonio en valor
Inversiones
* Los 12 millones de dólares que costará la recuperación del Met
fueron aportados por la ciudad de Nueva York, el gobierno federal y
capitales privados.
Historias paralelas
* El Met fue terminado en 1902 y es la obra de los arquitectos
Hunt, padre e hijo. El Colón fue comenzado por el arquitecto Tamburini
(Casa Rosada) y finalizado por el arquitecto Dormal en 1908.
Master plan
* Se inicia el último tramo y el más importante de la recuperación
del Colón, con 17 licitaciones que incluyen los trabajos de la fachada y
la instalación del aire acondicionado en el Salón Dorado.
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En defensa de un patrimonio histórico
Ante el anuncio de que el viejo edificio de la Estación de Trenes de Posadas
sería demolido para construir en su lugar una réplica exacta, vecinos de
Posadas se autoconvocaron para comenzar a implementar acciones para evitar
la demolición de ese Monumento Histórico.
Más de medio centenar de personas se reunieron en la Casa Paraguaya
alertados por la pretensión de la Entidad Binacional Yacyretá (EBY) y
aprobada por el Estado, de sepultar el viejo edificio de la Estación de
Trenes y construir una "réplica" con algunos restos del original. El
resultado final de la reunión fue presentar un Recurso de Amparo Colectivo
para evitar la demolición del Monumento Histórico.
Entre los asistentes estuvieron miembros de la fundación SOS Comunidad
quienes encabezaron la convocatoria. Por parte de la EBY estuvo el Ing.
Carlos Freaza quien mostró planos y detalles de la nueva obra. Además
ofreció, en nombre de la Entidad, la filmación completa de la desaparición
del Monumento, lo que generó el descontento y enojo de los asistentes que
consideraron "irracional" la destrucción del edificio y su filmación.
La estación Posadas del
<http://www.enciclopediademisiones.com/enciclopedia/leer.php?id=5181>
Ferrocarril "General Justo José de Urquiza" está estrechamente relacionada
con la particular manera en que se desarrolló la historia colectiva de
Misiones.
Además, como patrimonio arquitectónico en uso hasta hace poco tiempo, fue
incorporado en su calidad edificada, un mundo de significaciones que con el
desarrollo de los años la sociedad le fue donado.
Su valor fundamental, además de técnico-arquitectónico, está dado por su
función de parte insustituible de un medio de transporte que comunicó el
territorio misionero con el país y la región.
Los vecinos autocovocados, comprometidos con la defensa de ese patrimonio,
no se puede ni se debe borrar parte de nuestra historia, se dará batalla
hasta el final.
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MIERCOLES 17 de Agosto de 2005 - ENVIAR POR E-MAIL
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Patrimonio: en Mar del Plata
Casa del puente
http://www.lanacion.com.ar/edicionimpresa/suplementos/arquitectura/nota.
asp?nota_id=730554
<http://www.lanacion.com.ar/edicionimpresa/suplementos/arquitectura/nota
.asp?nota_id=730554&origen=amigoenvio>
Con apoyo nacional e internacional, una ONG busca reconstruir el
edificio patrimonial que fue saqueado e incendiado en 2004; al rescate
de la obra de Amancio Williams
Curioso destino el de la Casa sobre el Arroyo del arquitecto Amancio
Williams. Fue la casa de veraneo que construyó en Mar del Plata, entre
1943 y 1946, para su padre, el músico y compositor Alberto Williams -la
sabiduría popular terminó bautizándola como la Casa del Puente-, y hoy
permanece semidestruida por un incendio, ocurrido hace casi un año. En
el medio, entre la construcción de esta verdadera obra de arte y
manifiesto ideológico de la arquitectura argentina del siglo XX y su
posterior decadencia, ha habido una serie de hechos desafortunados, que
parecen transformarla en un símbolo trágico de un destino nacional.
Efectivamente, la Casa del Puente y su creador han sido elogiados por
algunos de los arquitectos internacionales más importantes: Le
Corbusier, Walter Gropius, Mies van der Rohe, Kenzo Tange, Reginald
Malcomson, Oscar Niemeyer, Max Bill; se la estudia en todas las
universidades del mundo; arquitectos y expertos en arte vienen a
visitarla, y un jurado internacional la incluyó entre las 33 casas más
representativas del siglo XX en el mundo. Sin embargo, todos estos
méritos parecen no bastar para lograr rescatarla de su segura ruina, si
es que no se interviene ya mismo. Afortunadamente, el 8 de junio último
se ha constituido el Grupo de Rescate Casa sobre el Arroyo, con el
objetivo principal de lograr la reconstrucción del conjunto cultural y
natural que constituyen la casa y el predio donde está ubicada -dos
hectáreas en las afueras de la ciudad de Mar del Plata, en el barrio
Pinos de Anchorena-; el grupo está integrado por los arquitectos Jorge
Bozzano, presidente del Centro Internacional para la Conservación del
Patrimonio (Cicop), Argentina; Graciela Di Iorio y Herman Clinckspoor,
Cicop Argentina, sede Mar del Plata; Guillermo García, Cicop Argentina,
sede La Plata; Enrique Madia, del Icomos Internacional; Nani Arias
Incollá, actual directora general de Patrimonio del GCBA; Claudio
Vekstein, discípulo de Amancio, de la Universidad de Arizona, y por
Claudio Williams, director del Archivo Williams.
Fue Claudio Williams -el menor de los ocho hijos del arquitecto Williams
y a cargo del archivo de las obras de su padre- el que, en una
entrevista con LA NACION, dio detalles de la historia de la obra y de su
estado actual. "La casa había quedado para una hermana de mi padre y se
vendió en 1966; allí se instaló la emisora LU9 Mar del Plata, hasta
mediados de los años 70. Después la radio perdió la concesión y se
retiró; la casa quedó desocupada, sin usarse, pero todavía estaba
cuidada. Cuando murió el propietario, se entró en un largo juicio
sucesorio, que lleva ya 12 años, y que es el motivo por el que no se
podría hacer nada.
En marzo de 1997 se la declaró Monumento Histórico y Artístico Nacional,
para protegerla. La casa estaba bien, había un cuidador y podía ser
visitada, pero en octubre de 2003 quedó completamente abandonada, sin
custodia, entonces comenzó a deteriorarse rápidamente. Se transformó en
refugio de mendigos y delincuentes, que rompieron todo lo rompible y se
robaron todo lo robable. Hasta que el 2 de septiembre de 2004 se
incendió." Y desde entonces Claudio Williams y otras personas
interesadas en rescatar la casa de su destrucción recorrieron sin
demasiada suerte varios despachos municipales y nacionales, intentaron
buscar apoyo de las autoridades de las distintas facultades de
arquitectura públicas y privadas argentinas, así como de las entidades
que congregan a los arquitectos. La poca repercusión obtenida impuso
finalmente la conformación de este Grupo de Rescate, que hizo su entrada
en acción en junio último.
Próximos pasos
El grave estado de abandono de la Casa del Puente se extiende al
pabellón de servicio anexo y el ambiente natural que la rodea. La
arquitecta Graciela Di Iorio es la encargada de buscar ahora ante la
Justicia algún recurso que, sin entorpecer el proceso del juicio
sucesorio, habilite para comenzar las tareas de recuperación del
patrimonio y su completa puesta en valor, con estricto ajuste al diseño
y la construcción originales. "Es urgente detener el agua de lluvia que
entra por las lucarnas rotas del techo, porque penetra en la losa y
puede comenzar a oxidar el hierro del hormigón armado", explica Di
Iorio.
Los primeros pasos ya se están dando. El domingo último, miembros de la
Academia Nacional de Bellas Artes (ANBA), con su presidenta, Rosa María
Ravera, a la cabeza, visitaron el lugar para comprobar con sus propios
ojos el estado de la obra. Conviene recordar aquí que los Williams,
Alberto y Amancio, fueron miembros de número de la ANBA y que, este año,
la disciplina elegida para otorgar el Premio Estímulo de la Academia es,
justamente, la arquitectura, dedicado a la memoria de Amancio Williams.
Existiría la posibilidad de recibir un aporte conjunto del municipio y
la administración bonaerense (250.000 pesos), más algunos
internacionales que sólo esperan que se clarifique la situación, y
también hay una oferta de colaboración de parte de la empresa Weber
Concremax, del grupo francés Saint-Gobain, que aportaría los materiales
que ellos producen y que pueden ser de aplicación en la casa. Sólo falta
aunar esfuerzos y poner manos a la obra. Sería una gran respuesta de la
sociedad argentina en la tarea de recuperar un patrimonio que
constituye, también, una identidad.
Por Graciela Melgarejo
De la Redacción de LA NACION
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Estimado Alberto:
No tengo el dato que requieres. Talvez algún miembro de la lista conozca más
en detalle el asunto quiera brindarnos esa información.
Saludos cordiales,
Marcelo L. Magadán
_____
De: Patrimonio Arquitectonico [mailto:patrimonioarquitectonico@...]
Enviado el: miércoles, 17 de agosto de 2005 9:49
Para: mmagadan
Asunto: RE: Clarín.com | Polémica restauración de murales en el Chaco
--Estimado Arq Magadán
Sería muy interesante conocer el nombre y título ,si es que lo tienen, de
los responsables técnicos de la obra de restauro efectuada sobre los murales
en cuestión- puesto que ya hay demasiados casos de intervención llevada a
cabo por personas que no poseen los conocimientos específicos para
realizarlas
Alberto V Campos
--
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----- Original Message -----
From: Horacio Gnemmi
To: lectores@...
Sent: Friday, August 12, 2005 12:22 AM
Subject: Sobre la Iglesia Catedral
El texto siguiente fue el que enviara para ser publicado en el Correo de
Lectores de La Voz del Interior y que hasta la fecha no fue publicado.
Seguramente no lo harán pues hay intereses creados, manejados desde el interior
del periódico, para favorecer el trabajo de un profesional sin formación alguna
que emplea la técnica de utilísima para "restaurar" el patrimonio. Ya lo
sufrieron la iglesia de la estancia jesuítica de Santa Catalina, la Iglesia de
Santo Domingo en Córdoba y las construcciones anexas a la Iglesia Catedral.
Evidentemente va por más.
--------------------------------------------------------------------------------
En la nota publicada en la edición del 11 de agosto pròximo pasado "La Catedral
en la indigencia", el periodista, anónimo, comete un grave error por repetir lo
que dicen quienes hablan sin conocimiento de causa y por no verificar la
veracidad de los dichos.
La Comisión Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares Históricos no maneja ni
asigna recursos para la conservación del patrimonio monumental ( Ley 12.665) y
tampoco tiene entre sus funciones la de realizar estudios o proyectos.
El tono alarmista de la nota no condice con el estado real del monumento, el que
sin dudas tiene problemas.
¿Para que están los amigos de una institución si no es para ayudarla? Si no son
capaces de hacerlo, pues no son amigos y no se sabe, como consecuencia, para que
están.
En un país en el que lamentablemente los recursos para la conservación del
patrimonio son cada vez menos, sería bueno que entre todos buscásemos la manera
de generarlos para conservar lo que es de todos y nos dejásemos de culpar a los
demás por algo que nos compete a todos. Los "Amigos" deberían, ante la ausencia
del Estado, dar el silencioso ejemplo.
Prof. Mgter. Horacio Gnemmi
Vocal de la Comisión Nacional de Museos, Monumentos y Lugares Históricos
DNI 7991997--
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El edificio histórico más importante de la Capital está a la buena de Dios
Es considerada una de las muestras más valiosas de la arquitectura colonial en
toda Latinoamérica, y sin dudas es el principal edificio histórico de la ciudad,
su referente turístico por excelencia y el mayor símbolo urbano de los
cordobeses. Sin embargo, los encargados de mantener en pie la Catedral de
Córdoba deben hacer malabares para poder concretar los arreglos mínimos que
eviten daños irreparables en la estructura del edificio iniciado hacia 1680.
Mientras tanto, el deterioro avanza.
Por ser monumento histórico nacional desde 1941, la Catedral depende de la
Comisión Nacional de Museos, Monumentos y Lugares Históricos. La última vez que
esa dependencia aportó fondos para un arreglo fue en 1999, cuando se restauró el
interior de las tres capillas de la nave sur. Desde entonces, todos los pequeños
arreglos que se concretaron dependieron de los aportes de los fieles, al igual
que los sueldos de las cinco personas que se encargan de ejecutarlos y de
realizar las tareas de limpieza.
Los aportes del Arzobispado -propietario del inmueble- son casi nulos, la
Municipalidad de Córdoba no pone un centavo y la Provincia sólo colabora con la
luz: no le cobra la boleta de Epec.
Además de la indigencia presupuestaria y las numerosas demandas arquitectónicas
que supone su historia de tres siglos, la Catedral debe enfrentar otro enemigo
letal: la burocracia.
Pequeño triunfo
Luego de años de reclamos y de numerosas cartas a la Secretaría de Cultura de la
Nación, la Asociación de Amigos de la Catedral obtuvo un pequeño triunfo: la
autorización para realizar algunas obras urgentes para frenar las humedades del
lado izquierdo de los techos sobre calle 27 de Abril y reparar los desagües
rotos que producen filtraciones y que hicieron que queden los ladrillos al aire
en el interior.
El permiso evita la demora de años que supondría esperar que intervenga la
Nación, pero no incluye los fondos necesarios para concretar las reparaciones,
que correrán por cuenta de la Asociación de Amigos. El presupuesto inicial era
de 13 mil pesos, pero los gastos serán mayores por la necesidad de reparar los
desagües de ladrillo.
Más allá de esa emergencia, los arreglos que demanda el edificio son muchísimos
más. El arquitecto Ricardo Falcucci, quien desde hace años encabeza la cruzada
por mantener en pie la Catedral, enumeró: la fachada está totalmente cubierta de
hollín, musgos y líquenes; la humedad avanza en la cúpula principal y en dos de
las bóvedas de los altares laterales; los techos reclaman arreglos en el
exterior que impidan más filtraciones, y hay rajaduras en varios sectores.
La naturaleza también aportó un problema: sobre los techos crecen y se
reproducen sin pausa los ejemplares de palán-palán, y las raíces de esos
arbustos dañan la cubierta. Es un problema grave, que implica el levantamiento
de la techumbre de la Catedral, la extracción de las plantas y la posterior
reinstalación de las bovedillas de los techos para su solución.
"En el año 1996, la Comisión Nacional de Monumentos Históricos relevó todos los
problemas edilicios de la Catedral, pero el expediente duerme el sueño de los
justos. Todos los pequeños arreglos se solventan con lo que la gente pone en
misa, y desde hace un año y medio con los ingresos provenientes de las visitas
guiadas", indicó Falcucci.
El desmantelamiento de la filial cordobesa de Dirección de Arquitectura de la
Nación durante la década del '90 agregó un problema más al mantenimiento de la
Catedral: hasta entonces, numerosas reparaciones menores eran realizadas por
cuadrillas de esa dependencia. Ahora, todo depende de la Asociación de Amigos.
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La Voz del Interior, jueves 11 de Agosto de 2005.--
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Clarín.com | Polémica restauración de murales en el Chaco
--Estimado Arq Magadán
Sería muy interesante conocer el nombre y título ,si es que lo tienen, de los
responsables técnicos de la obra de restauro efectuada sobre los murales en
cuestión- puesto que ya hay demasiados casos de intervención llevada a cabo por
personas que no poseen los conocimientos específicos para realizarlas
Alberto V Campos
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From: Patrimonio Arquitectonico
To: albertocampos
Sent: Saturday, August 13, 2005 5:36 PM
Subject: Clarín.com | Polémica restauración de murales en el Chaco
MLM (mmagadan@...) le envía esta nota publicada en Clarín.com:
De como este hecho aporta a abonar la teoría de que dogmáticos, ignorates y
faltos de sensiblidad hay en todos lados. Marcelo L. Magadán
13.08.2005 | Clarín.com | Sociedad
CULTURA | DE RAUL MONSEGUR
Polémica restauración de murales en el Chaco
------------------------------------------------------------------------------
Marcelo Sánchez Dansey. ESPECIAL PARA CLARIN
Resistencia tiene más de trescientas esculturas en sus calles y
permanentemente está incorporando nuevas obras a esta especie de museo al aire
libre. Pero la semana pasada hubo una inauguración atípica. Un anti-acto,
alrededor de los murales de Raúl Monsegur, en la plaza 25 de Mayo. Es una de las
primeras obras emplazadas en la vía pública, en diciembre de 1961, que acaba de
ser restaurada -dicen algunos, destruida- por la Fundación Urunday. Por eso,
unos 50 artistas, críticos, profesores de historia y vecinos sensibles se
reunieron para inaugurar esta "nueva obra, sobre los restos de la que fue".
Cortaron cinta, descubrieron placa con leyenda irónica y recitaron los mismos
poemas de Alfredo Veiravé que se leyeron en la verdadera inauguración.
Pero vamos al grano: originalmente, los murales de Monsegur estaban hechos de
una particular mezcla de revoque pigmentado y resina sintética. Técnica que no
fue respetada por la Fundación Urunday, cuyos obreros se limitaron a cubrir las
paredes con látex acrílico para exteriores, no sin antes limpiarla con
hidrolavadora para luego darle una pátina con esponja de acero, intentando
simular la textura de Monsegur.
Restaurar o no restaurar es la cuestión. El debate está abierto y ya se gesta
un frente de artistas autoconvocados que desde hace varios meses viene
realizando intervenciones en el Parque de las Esculturas, un espléndido espacio
verde que fue cercado para la construcción de un edificio de tribunales. El
terreno alojaba importantes obras de arte y había sido diseñado en torno a la ex
estación del Ferrocarril Santa Fe, declarada Patrimonio Cultural de la
Provincia.
Pero ni esto ni la multitud de vecinos que lo visitan a diario persuadió a los
ministros del Superior Tribunal de Justicia de construir en otro lugar.
http://www.clarin.com/diario/2005/08/13/sociedad/s-06702.htm
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De: Graciela María Viñuales [mailto:cenbarro@...]
Enviado el: sábado, 13 de agosto de 2005 21:39
Asunto: Presentación libro García Núñez MP
El CEDODAL invita a la presentación del libro sobre el arquitecto "Julián
García Núñez. Caminos de ida y vuelta" que se realizará en el Museo del
Banco de la Provincia de Buenos Aires, Sarmiento 362, Buenos Aires, el día
viernes 19 de agosto a las 18 horas.
En la oportunidad se referirán al libro los representantes de la Fundación
Carolina y del CEDODAL y se presentarán en diapositivas las obras realizadas
por García Núñez en España y en la Argentina.
Agradecemos desde ya su compañía.
Graciela María Viñuales
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Editorial II
La necesaria ley de mecenazgo
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El pensamiento de líderes como Mitre, Sarmiento, Alberdi y Roca, entre
otros, sumado a las expresiones artísticas de su época, ha permitido
conocer el modelo sociocultural según el cual se construyó la Nación.
Para la conformación de ese arquetipo también tuvieron peso las
corrientes inmigratorias, los modelos económicos, el carácter
fundacional de la Constitución de 1853, la independencia de la justicia
y la división de poderes. Todos estos factores influyeron sobre los
artistas y así se fue conformando un acervo cultural que es el que nos
acompaña hasta hoy.
El Estado, con sus grandezas y debilidades en este tema, hizo hasta
ahora lo que pudo. Parecería que ha quedado relegado para el ámbito de
lo privado el hecho de soñar con un país que pueda crecer también en sus
espacios culturales.
La presencia del actual secretario de Cultura de la Nación, José Nun,
desde hace ya siete meses, pacificó la Secretaría de Cultura y llevó
también al Fondo Nacional de las Artes su cuota de orden. Pero es justo
decir también que no daría la impresión de que otros temas
transcendentes, como realizar la evaluación veraz del estado de nuestros
museos, la atención de las culturas aborígenes y su preservación, el
postergado sueño del Museo de la Música, el conflictivo tema del mural
de Siqueiros, el destino del Museo de Arte Moderno, que no encuentra su
espacio y, como siempre, la ley de mecenazgo sobre la cual pesa una
severa mora a pesar de ingentes esfuerzos realizados, vayan a ser
desvelos inmediatos del funcionario o de su gestión.
Respecto de este último tema fue altamente promisoria la entrevista
mantenida recientemente entre el vicepresidente de LA NACION, Daniel
Scioli, y representantes de activas organizaciones del quehacer cultural
-la Fundación del Teatro Colón, Fundación Espigas, ArteBA, Malba, la
Asociación Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, Asociación Civil
Contenidos, Medios y Sociedad, y operadores culturales-, que reclamaron
una acción comprometida del Poder Legislativo con este postergado
anteproyecto.
La actividad privada tiene hoy una vez más, en este mundo capitalista y
frente a un Estado empobrecido, la urgente necesidad de acompañar el
desenvolvimiento de la cultura. Daría la sensación de que este aporte
entraña la movilización de una energía vital que el Estado ya no puede
proveer y que encontraría en los bancos, ONG, fundaciones, empresarios,
asociaciones y particulares un impulso vigoroso y vital .
Nada hay más trascendente que cuando la comunidad se pone a empujar
causas justas; los resultados no se hacen esperar. Todo indica que ha
llegado ese momento, cuando ya se agotaron las esperas y la realidad
impulsa a peticionar por ante las autoridades legislativas su
participación en este tan demorado como necesario tema del mecenazgo.
El diario acompañar de los particulares en la gestión de los distintos
poderes habla de un ejercicio democrático, comprometido y útil. La
cultura es un bien que nos pertenece a todos y nos hace trascendentes,
por eso debe instalarse este debate en la sociedad, y todos sus miembros
debemos trabajar solidariamente con los legisladores, como una manera de
contribuir con un país grande en el más corto plazo posible.
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Expectativa por un caso judicial
Denuncian que el Museo Getty compraba piezas robadas
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La ex responsable de la compra de obras de arte enfrenta un severo
juicio en Italia
* Acusan a Marion True de encubrir la exportación clandestina de
piezas
* Hallaron un depósito con 1900 unidades
* Se espera que 200 testigos declaren en noviembre
ROMA (Del Corriere della Sera).- El 16 de noviembre, la sexta sesión del
Tribunal Penal romano enfrentará un escándalo internacional:
excavaciones clandestinas en Italia, comerciantes de arte activos en
todo el mundo, grandes museos privados estadounidenses y millones de
dólares en juego.
El presidente Gustavo Barbalinardo abrirá un proceso espectacular: 200
testimonios tomados en EE.UU. o en Roma, en los que curadores de museos
y expertos en arte declararán sobre Marion True, ex responsable de las
adquisiciones arqueológicas del Museo Getty de Los Angeles y actual
miembro de la dirección científica.
La acusación es pesada: asociación delictiva, encubrimiento de la
exportación clandestina de bienes italianos. Por lo menos 42 piezas
arqueológicas etruscas y romanas expuestas en el Getty (trípodes,
ánforas, kylix, frescos del área vesubiana, estatuas) proceden del
trágico ilegal y deben ser restituidas a Italia. La defensa de Marion
Trae, confiada a los estudios Isolabella de Milán y Coppi de Roma, se
enfrentará con el Ministerio de Bienes Culturales, representado por el
abogado del Estado Mauricio Fiorilli.
El fallo será en cualquier caso conflictivo. Si Marion True es absuelta,
el Getty podrá reivindicar plena paternidad de las colecciones
arqueológicas italianas. Si es condenada, por primera vez en el mundo la
persona responsable de un prestigioso museo estará penada por
encubrimiento y se podrá reabrir la larga lista de protestas italianas,
a partir de la Venus de Morgantina, del siglo V a.C., que se encuentra
en el Getty desde 1988, valuada en 20 millones de dólares, exportada
ilícitamente según la policía de la tutela del patrimonio artístico
siciliano. Y no es remota la posibilidad de que Italia pueda recuperar
las piezas de plata de Morgantina que se encuentran en el Museo
Metropolitano de Nueva York.
El origen del caso
Todo comenzó el 13 de septiembre de 1995. En un depósito del puerto
franco de Ginebra se secuestraron 1973 piezas arqueológicas fruto de
excavaciones clandestinas, y cuatro mil fotografías, verdaderos
"certificados de autenticidad": jarrones y ánforas, por ejemplo, cuyo
descubrimiento no fue declarado, sino encubierto.
El responsable del depósito (valuado en 30 millones de euros) es Giacomo
Medici, experto en arte, ex propietario de galerías de arte, condenado a
diez años de prisión y a pagar una indemnización de 10 millones de euros
al Estado italiano.
Marion Trae habría adquirido parte del material por intermedio del
comerciante suizo Emmanuel Robert Hecht, también imputado. El Museo
Getty sólo ha declarado: "El proceso involucra a una persona
extremadamente respetada. Estamos seguros de que todo concluirá con una
absolución y terminará así el daño que se ha causado a su reputación
profesional y personal".
Entre las pruebas en favor del Getty se contará la restitución al Museo
Etrusco de Villa Giulia, de Roma, del Kylix de Eufronio, decidida en
1999 tras la recepción de un documento italiano que demostraba que
procedía de Cerveteri, y la donación de otras tres piezas en 2005 (un
epígrafe griego, un candelabro de bronce etrusco y un vaso de Paestum).
Pero Giuseppe Porietti, director de Departamento de Investigación e
Innovación del Ministerio, advierte: "Sabemos que Italia y EE.UU. tienen
enfoques diferentes de los bienes culturales y de su propiedad. Es
impensable que alguien venga a Italia a alimentar el comercio ilícito de
nuestros bienes violando las leyes. En el circuito que parte del Getty y
llega al tráfico clandestino hay demasiados vínculos «amistosos»."
Traducción: Mirta Rosenberg
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Cartas de lectores / La Nación / Buenos Aires 13 de agosto de 2005
Casa de Rivadavia
Señor Director:
"En la edición del 4/8 se informa sobre una casa de la calle Defensa que
pudo haber sido residencia de don Bernardino Rivadavia, para muchos el mayor
héroe civil de la patria.
"En un aparte y bajo el título «Una estrella y un misterio» se describen
objetos de la casa en cuestión. Uno es una aldaba, o llamador, que «ostenta
una gran estrella de David».
"Don Bernardino era de estirpe gallega y, cuando las Invasiones Inglesas, se
alistó y combatió en el Tercio de Gallegos. El de Rivadavia es el apellido
que prefirió entre los de su familia y es el que prefiere la historia cuando
lo nombra. Es un topónimo: un lugar en la ribera del río Avia y, en correcto
gallego, tiene la forma Ribadavia.
"Como en toda España, hubo poblaciones judías en Galicia y la de Ribadavia
fue de las más importantes. De un señorón feudal se dice cómo resumía su
saludo al cabalgar frente a esa ciudad de buenos vinos y hábiles
comerciantes: «¡Adeus, xudeos de Ribadavia!».
"En resumen, quizá no sea tan misteriosa una estrella de David en la casa de
don Bernardino."
Antonio Pérez-Prado
Salta 760, Capital
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Cartas de lectores / La Nación / Buenos Aires, 12 de agosto de 2005
Basílica abandonada
Señor Director:
"La basílica de Nuestra Señora de la Merced, en Reconquista y Perón, sigue
abandonada. La fachada del templo y la reja del atrio así lo demuestran. La
basílica fue declarada monumento histórico nacional hace varias décadas y de
acuerdo con la ley que sustenta tal declaración corresponde a muy concretos
organismos estatales acudir a la restauración del monumento.
"¿Nos olvidamos de que se trata de un testimonio de nuestra historia patria?
Nuestra Señora de la Merced, en 1807, fue un baluarte de la defensa de la
ciudad durante las Invasiones Inglesas. En noviembre de 1835, fue bautizado
en ella José Rafael Hernández Pueyrredón. La capilla de la fuente bautismal
fue embellecida en 1863 por obra de doña María Sánchez de Mendeville. Los
ejemplos podrían multiplicarse.
"¿Se olvidan los gobiernos de las glorias verdaderas? ¿O no quieren
recordarlas? ¿Por qué?"
Jorge Letemendía
Florida 336, Capital
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Por primera vez en 20 años
Ampliará las salas de exhibición el Museo de Arte Decorativo
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El despacho que ocupaba el director será renovado para mostrar
colecciones
Hacía más de 20 años que el Museo Nacional de Arte Decorativo-desde 1965
restringido por una acuciante falta de espacio- no sumaba superficie
para la exhibición permanente de su acervo, integrado por 4300 piezas
que representan un alto testimonio de las artes decorativas europeas
desde los siglos XVI hasta el XX.
A fines de octubre próximo, cuando concluyan las obras de restauración y
puesta a punto del dormitorio y la antecámara que alguna vez ocupó
Matías Errázuriz (h.) en el primer piso del palacio proyectado por el
francés René Sergent (el mismo que diseñó la actual residencia del
embajador de EE.UU. y el palacio Sans Souci, en San Fernando), otra será
la historia.
La colección Imperio, de estructura lineal y maciza, ornamentada con
bronces cincelados, es "única en los acervos públicos de nuestro país" y
su incorporación al guión del museo permite "continuar la secuencia
estilística y didáctica de las decoraciones dedicadas a los estilos
Renacimiento francés, Luis XIV, Regencia, Luis XV, Luis XVI y Directorio
que exhibe el museo", señaló a LA NACION su director, Alberto Bellucci.
La ambientación mostrará las nueve piezas del juego de dormitorio estilo
Imperio, que la familia Ocampo le donó al museo cuando se creó, en 1937,
luego de que el Estado nacional le comprara a la familia Errázuriz la
residencia de estilo academicista francés, parcialmente inspirada en el
palacio de Versailles.
En total, se exhibirán 40 piezas, con algunos ejemplos de estilo
precedente, el Directorio, incorporadas en diversas donaciones a lo
largo de los años.
El estreno de la sala, que antes servía de despacho al director, fue
posible gracias al mecenazgo de un joven arquitecto, Andrés Rosarios, de
32 años, que se entusiasmó con el proyecto y financió en su totalidad
las obras, con un costo de US$ 25.000. Bellucci destacó su férreo
compromiso y asesoramiento profesional en la ejecución del proyecto.
"Es loable y meritorio lo que este joven ha hecho. Puso el dinero, nos
ayuda en la supervisión de las obras y la contratación del personal
especializado y, además, atrajo nuevos donantes, que aportaron
materiales y piezas para la nueva sala", afirmó el director.
Según contó Hugo Pontoriero, jefe del Departamento de Museología del
museo, de donde surgió en 2000 del proyecto de la sala Imperio, hacía
tiempo que querían llevar adelante esta obra. "Pero no encontrábamos
quién la solventara. La Asociación Amigos del museo financió el traslado
y equipamiento de las antiguas oficinas del personal y del director a la
mansarda del edificio y Rosarios no dudó en apoyarnos", dijo.
Pasar la antorcha
En diálogo con LA NACION, el joven arquitecto confió que su intención es
instar a "que otros argentinos asuman la responsabilidad de contribuir
con el país y su gente, alentando el crecimiento de las instituciones
culturales mediante el entendimiento de que para dar no es necesario ser
una empresa multinacional o ser millonario". Y agregó: "Yo no lo soy y
preferí hacerlo en vez de comprarme un auto importado, por satisfacción
personal y profesional. Y porque creo que hay que honrar a toda una
generación de donantes que desinteresadamente nos legaron sus posesiones
y apostaron al país. Ahora nos toca esa antorcha".
Las obras en curso comprenden la puesta en valor edilicia de los
dormitorios (80 m2), con la supresión de las intervenciones que Ignacio
Pirovano -el primero de los cuatro directores que ha tenido el museo en
su historia- realizó en los años 40; la restauración del mobiliario,
algo deteriorado por las condiciones extremas de humedad y temperatura
que tiene la mansarda, donde por 40 años descansaron las piezas; la
colocación de una chimenea de carrara estilo Imperio, junto con la
restauración de todos los herrajes de los ambientes y la colocación de
entelados en moirée color oro y sedas francesas verde agua para los
cortinados, que prometen una decoración deslumbrante.
Desde 1960 no se expone en el museo el juego Imperio, realizado en
madera de roble enchapada en tejo y caoba, con aplicaciones de bronce
cincelado. La primera propietaria del mobiliario fue Adela O. de
Heimendahl, tía abuela de Victoria y Silvina Ocampo, quien lo adquirió
en los anticuarios franceses Lamary, Seligmann y Cambray, en París,
hacia 1880.
Bellucci apuesta a que una vez concretada la mudanza del Museo de Arte
Oriental, que conserva embaladas desde hace dos años en el primer piso
de la mansión las 3200 piezas de su patrimonio, el museo pueda
finalmente expandirse.
"Nuestro gran anhelo es poder armar los dormitorios de Josefina de
Alvear de Errázuriz y de su hija, con el mobiliario Luis XVI, y poder
ambientar por etapas esas habitaciones para que el público pueda
recorrerlas", comentó Bellucci, consciente de que su proyecto depende de
una definición política de la suerte del Museo de Arte Oriental, cuya
incertidumbre le resta metros de exhibición al Museo de Arte Decorativo.
Por Loreley Gaffoglio
De la Redacción de LA NACION
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De: Alfredo [mailto:alfredo13mq@...]
Enviado el: lunes, 08 de agosto de 2005 17:52
Asunto: 52 Ica-Sevilla 2006
Mensaje atrasado pero igual vigente.
> Estimados amigos, Muchos de Uds. presentaron su propuesta para ser
> incluidos en el simpsio Museos de espana y America: origen de las
> colecciones.
> Tal como se los comunique el comite organizador del 52 Congreso de
> americanistas a desarrollarse en Julio del 2006 en sevilla aprobo nuestra
> propuesta en tanto queremos como Instituciones culturales defensoras del
> patrimonio que en ellas se conserva plantear problemas muy concretos sobre
> la vida institucional de los museos y que nos preocupan de manera
> permanente. entre ellos, cual es el origen de las colecciones. la
> investigacion versus la ilegalidad. el trafico ilicito de bienes
> culturales, la seguridad de nuestras colecciones frente a la
> globalizacion,la conservacion de las piezas ante las demandas del comercio
> ilegal,la legislaciones nacionales en lrelacion a la conformacion de
nuevas
> colecciones. etc. y otros temas que tengan que ver con esta realidad que
> los Museos de espana y America enfrentan
> Por tal motivo la dra. paz cabello y yo requerimos tener lo mas pronto
> posible no solo el titulo de sus ponencias sino tambien un breve resumen
> que nos permita conocer en sintesis el objetivo de su propuesta, por ello
> les agradeceremos que antes de finalizar el presente mes de Julio nos
hagan
> llegar sus comunicaciones y la conformidad de su intencion de participar
en
> este simposio. asi mismo, comunicar a vuestros amigos e instituciones con
> las que mantienen corrrespondencia del interes de compartir con nosotros
> esta experiencia.
> creemos la dra. paz cabello y yo que los museos ya han ganado en los
> anteriores congresos de Americanistas un espacio cientifico que no debemos
> perder y es importante que el tema de la vida de estas instituciones no
> pase desapercibida en un simposio muy general sino que se concentre en uno
> que tenga como objetivo principal al Museo, que es la gran preocupacion de
> los profesionales del area.
> Para cualquier tramite con relacion a las inscripciones sirvanse
> comunicarse directamente al comite correspondiente del congreso al correo
> 52ica@...
> Estaremos muy satisfechas de compartir esta experiencia con uds. y
> esperamos sus comunicaciones. Paz Cabello y Amalia Castelli
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Aclaración referida al artículo del Dr. Carlos Page.
_____
De: Sonia Berjman [mailto:sonia.berjman@...]
Enviado el: martes, 09 de agosto de 2005 11:12
Para: marcelo magadán
Asunto: Fw: artículo
AUSCHWITZ-BIRKENAU
oswiecim, polonia
antes BIELSKO-BIALA
Dra. Sonia Berjman
Maure 2849
1426 Buenos Aires
Argentina
Tel/Fax (54-11) 4555-0532
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Ver nota en: http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-54776-2005-08-08.html
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Página/12 Web :: Buenos Aires, Argentina
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El país | Lunes, 08 de Agosto de 2005
JOSE NUN, SECRETARIO DE CULTURA, Y SU PROYECTO DEL CANAL DEL BICENTENARIO
“Nos tenemos que ocupar de la TV”
Está en estudio y puede ser compartido con el educativo que planea Daniel
Filmus. La frecuencia sería Canal 4 y la idea es evitar “el didacticismo”,
incluyendo hasta telenovelas y comedias. Una prioridad es que “sectores amplios
de la sociedad desarrollen su propia creatividad”.
Por Silvina Friera
“La televisión forma parte de la cultura de los argentinos”, dice José Nun,
secretario de Cultura de la Nación, consciente del desafío que implica crear una
nueva señal cultural que incluya “los sectores más amplios de la sociedad para
que desarrollen su propia creatividad”. Si todo marcha como lo tiene previsto,
el próximo año habrá un nuevo canal independiente, que “no será público ni
privado”, y que podría llamarse Canal del Bicentenario. “Estamos democratizando
la cultura con muchísimo éxito y esto es lo que me alienta a querer mostrarlo y
a utilizar un medio tan potente como la televisión”, explica Nun. “Hay
interesantísimos programas de contenido cultural que pueden tener 20 puntos de
rating”, arriesga, entusiasmado con la iniciativa. “Hablemos en abril del año
que viene, una vez que empiece la temporada de marzo del 2006, y si las cosas
salen bien, a lo mejor tengo razón en mi apuesta.”
–¿Qué rol cumpliría el Canal del Bicentenario?
–Estamos en la etapa de los estudios de factibilidad. De lo que sí estoy
convencido es de que hoy en día una Secretaría de Cultura no puede no tener una
dirección que se ocupe de la televisión, como si la televisión no formara parte
cotidiana y abrumadora de la cultura de los argentinos. El eco que despertó el
anuncio fue muy positivo. He tenido conversaciones con gente de distintos
canales y es altamente probable que esta iniciativa prospere en asociación con
el canal educativo que el Ministerio de Educación está organizando en el Canal
4. Tenemos mucho para ofrecer: un catálogo de audiovisuales que tiene más de 300
títulos propios de la Secretaría de Cultura, varios programas de televisión en
carpeta. Otra de las posibilidades es que nos concentremos, sobre todo, en la
producción de contenidos. Es una iniciativa que le podré explicar con mayor
detalle cuando avancemos un par de meses más en su elaboración.
–¿Esos contenidos serían sólo culturales?
–No, puede ir desde la telenovela hasta la comedia, o formas nuevas de
transmisión de conocimientos que eviten el didacticismo, que no estén hechas por
pedagogos y que lleguen a públicos muy amplios. Democratizar la cultura quiere
decir dos cosas, por lo menos, según el contexto en que uno usa la expresión:
por un lado darles el más amplio acceso posible a las mayorías al patrimonio
cultural y artístico del país, pero democratizar la cultura significa también
darles oportunidad a los sectores más amplios posibles de la sociedad para que
desarrollen su propia creatividad. Nosotros estamos democratizando la cultura
con muchísimo éxito y esto es lo que me alienta a querer mostrarlo y a utilizar
un medio tan potente como la televisión. El Canal del Bicentenario no excluye
que la secretaría produzca programas incluso para canales comerciales. A mí me
parece que hay interesantísimos programas de contenido cultural que pueden tener
20 puntos de rating.
–En un informe sobre políticas culturales del Plan Fénix se propone la creación
de la figura de la “Defensoría del público”. ¿Qué le parece la propuesta?
–Es un tema difícil porque este defensor del pueblo sería inmediatamente
definido por la oposición, y por los propios canales de televisión, como un
censor. En otros países el criterio que se ha adoptado es distinto: formar
comisiones en las que participan los representantes de los canales de televisión
y otros sectores de la comunidad también; entonces se discuten cuáles son los
límites admisibles para lo que se muestra en la pantalla. Esta forma es más
viable, pero de todas maneras lo más importante es una elevación de la educación
y de la cultura de los televidentes. Y esto no implica que las perversiones se
puedan aprender viendo un programa de televisión, sería una mirada que ignora
todas las adquisiciones de la psiquiatría y del psicoanálisis. Pero hay
prácticas televisivas deleznables, chabacanas, groseras que saturan, y desde que
el Fondo Nacional de las Artes inició su campaña de concientización se han
moderado un poco.
–La prórroga de las licencias de los canales fue muy cuestionada. El diputado
Miguel Bonasso señaló, el domingo pasado, que iba a presentar un pedido de
informes. ¿Qué opina usted?
–La medida, personalmente, tampoco a mí me gustó. Entiendo un par de razones
para que se haya adoptado. No debemos pensar sólo en los grandes canales de
televisión que nos vienen de inmediato a la mente, sino que tenemos que tener en
cuenta que esta medida beneficia a centenares de emisoras radiales y televisivas
que hay en todo el país, las cuales se encontraban y se encuentran en una
situación fuertemente deficitaria debido a la devaluación y a las deudas que
tenían contraídas. El propósito era que no se produjeran despidos masivos o
quiebras de estaciones de televisión o de radio. La negociación individual, caso
por caso, de la renovación o no de las licencias, fue una invitación al
negociado. Hacer una renovación general de este tipo tiene entre sus efectos el
mérito de la transparencia y que se trata a todos por igual. Sopesando lo
positivo y lo negativo de la medida, a mí me sigue no gustando.
–¿Qué propuestas está estudiando la secretaría?
–Tenemos en marcha el proyecto de creación del Instituto Nacional del Libro y
una nueva ley del Libro que vamos a debatir en las próximas semanas con todos
los sectores interesados. Al mismo tiempo estamos trabajando en un proyecto de
ley de estímulo a las inversiones privadas en bienes culturales, la mal llamada
ley de mecenazgo. Esta semana me reúno con la senadora Perceval para
compatibilizar el proyecto de la secretaría con el que ya se ha presentado en el
Senado. Hay puntos de acuerdos y divergencias que vamos a conversar
amigablemente para tratar de tener la mejor ley posible.
–¿Qué presupuesto manejó la secretaría este año y cuál es el que necesitarían
para el 2006?
–Si excluimos al Instituto del Cine, del Teatro y a la Biblioteca Nacional,
estuvo cerca de los 80 millones de pesos, con dos inconvenientes graves: fue
inferior al del año pasado, que se subejecutó, y cuando se subejecuta un
presupuesto, esa parte no se la recibe al año siguiente. Pero además, de la
administración anterior quedaron muchas deudas pendientes, contraídas en los
años 2003 y 2004, que estamos pagando. Esto nos ha bajado todavía más el
presupuesto y eso nos hace estar aún más ansiosos por recibir el refuerzo de 40
millones que nos ha sido prometido en el mes de abril. Espero que el aumento
para el próximo año llegue a un ciento por ciento porque es inmenso el trabajo
que tenemos por delante. La cultura cuesta plata, en una sociedad capitalista
todo cuesta plata, al punto de que si no se tiene dinero se carece de derechos.
Dar acceso a la mayoría de la población al museo es una cosa, tener plata para
mantener esos museos, mejorarlos, restaurarlos, garantizar las condiciones de
seguridad cuesta muchísimo, y son de esos costos que el público no ve, porque el
público aplaude cuando uno hace un acto espectacular en el que intervienen
artistas conocidos. Cultura es refaccionar el teatro Cervantes, ampliar el Museo
Nacional de Bellas Artes, es mantener en condiciones el Museo de Tilcara, es
trabajar por la preservación de la Quebrada de Humahuaca. Cuando todas estas
cosas se hacen bien, la gente las toma por descontadas, lucen menos que los
grandes festivales. Yo soy partidario de que me aplaudan menos, pero trabajo
para que el patrimonio cultural argentino sea más protegido de lo que ha sido
hasta ahora.
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Domingo 7 de agosto de 2005
Cartas de lectores / La Nación / Buenos Aires
Arquitecto Peña
Señor Director:
"La intimación a jubilarse al arquitecto José María Peña nos ha preocupado
hondamente. Su alejamiento del cargo dejaría sin su sabio consejo y
permanente apoyo a quienes en distintos lugares del país han llevado a cabo,
o lo están haciendo, la creación de otros museos de la ciudad a «imagen y
semejanza» del de la ciudad de Buenos Aires.
"Esta medida sería peor que una injusticia. Sería una imbecilidad."
Dr. Fernando Chao (h.). Fundador
y primer director del Museo de
la Ciudad de Rosario
Alberto J. Derman
Asesor del Museo del Banco
Central de la Rep. Argentina
Dr. Bernardo Mihura de Estrada
Escribano público
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Página/12 Web :: Buenos Aires, Argentina
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m2 | Sábado, 06 de Agosto de 2005
Se exibe un raro conjunto de pinturas coloniales
Las doce sibilas
En la sala del subsuelo del Museo Nacional de Artes Decorativas se está
exhibiendo un conjunto rarísimo en Buenos Aires. Son doce pinturas coloniales de
gran porte, de las que no sobresaltan en el Perú o en Bolivia pero resultan casi
extrañas en estas pampas. Las obras estaban en la sacristía de la iglesia vieja
de San Telmo desde hace más de dos siglos, acaban de ser primorosamente
restauradas y pueden ser vistas hasta el 8 de septiembre, cuando volverán a su
iglesia.
El conjunto retrata a las doce sibilas, las profetisas de la Antigüedad tan
consultadas en tiempos de Platón. Una tradición cristiana refiere que estas
mujeres mágicas, repartidas por el Cercano y Medio Oriente que hace dos mil años
eran el centro del mundo romano, anticiparon la venida del Cristo y hasta
describieron eventos de su nacimiento y Pasión.
En algún momento del siglo XVIII se realizaron en Cuzco o en España estas doce
telas de 175 centímetros de alto y 95 de ancho que, por caminos desconocidos,
llegaron al templo de San Pedro Telmo a fines del 1700. Los restauradores
establecieron que las telas fueron realizadas en un mismo taller, ya que tienen
una notable identidad de técnicas, materiales y tratamientos, y sus marcos de
cedro son iguales.
En algún momento del siglo XIX, las doce telas fueron intervenidas, repintadas y
retocadas, y sus bellos marcos fueron pintados de negro. Un siglo después,
estaban nuevamente deterioradas y ahí interviene el Taller de Restauro de Arte
que fundó la Fundación Antorchas y que opera desde mayo de 2004 la Universidad
Nacional de San Martín, que se lo ganó en comodato al ganar un concurso
internacional, nada menos. Las sibilas lucen hoy como se las concibió
originalmente, con sus marcos tratados para que parezcan de piedra, y los
luminosos colores de la paleta tardía barroca que todavía vive, por ejemplo, en
el taller de los Hermanos Mendivil de Cuzco.
El afortunado que se acerque al MNAD, en Libertador 1902, se encontrará ante
doce mujeres con atavíos que pretenden sin mucha convicción ser típicos, cada
una sosteniendo un medallón con una escena de la vida de Cristo y cada una sobre
un noble fuste constructivo que contiene en un medallón parte de la profecía. La
primera es la elespónica, una dama turca muy bien vestida que exhibe una
anunciación; la segunda, la cumea, muestra el nacimiento; la tercera, cumana,
exhibe a la familia en burro, huyendo de Herodes; la cuarta, de turbante, es la
pérsica, que anunció el bautismo en el Jordán; la quinta, líbica, muestra a
Lázaro; la sexta, tiburtina, es una africana vestida de princesa con una escena
del Monte Tabor; la séptima, de mejillas rosadas, es la frigia que recuenta la
llegada a Jerusalén; la octava pinta los azotes al Cristo y tiene tal aspecto de
princesa altoperuana mestiza que casi, casi justifica la atribución a la escuela
cuzqueña; la novena tiene aire de santa, es la rhodia –de Rodas— y muestra la
corona de espinas; la décima es la erithrea y describe la cruz; la onceava es la
sanbethea y muestra la crucifixión; y la última es la samia, que con una sonrisa
sostiene la imagen del resucitado. Cada una tiene una inscripción en delicioso
castellano antiguo.
En fin, un lujo que no hay que perderse, a menos que uno tenga un contacto para
andar entrando en sacristías.
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SABADO 6 de Agosto de 2005 - ENVIAR POR E-MAIL
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MLM ( mmagadan@... <mailto:mmagadan@...> ) envía
esta nota desde LA NACION LINE.
Interpol restituyó una obra robada a su dueño
http://www.lanacion.com.ar/cultura/nota.asp?nota_id=727832
<http://www.lanacion.com.ar/cultura/nota.asp?nota_id=727832&origen=amigo
envio>
La pintura había sido hallada hace dos años en Holanda
* Es un óleo de Charles Cottet, valuado en 60.000 dólares, y
pertenece al coleccionista César Vairo
* En lo que va del año se recuperaron 12 cuadros y 55 piezas
arqueológicas
Interpol restituyó ayer a su legítimo dueño -el coleccionista argentino
César Vairo- una pintura francesa del siglo XIX, valuada en 60.000
dólares, que había sido robada y sacada ilegalmente del país en marzo de
2003, según informaron ayer a LA NACION fuentes de esa dependencia.
El óleo "Los marinos bretones", del pintor francés Charles Cottet
(1863-1924) fue devuelto al ingeniero Vairo, en la sede de Interpol
Argentina, en Palermo, a partir del rastrillaje internacional promovido
por el Centro Nacional de Protección del Patrimonio Cultural del
organismo.
La repartición policial, a través de su red internacional, había hallado
y secuestrado la pintura en el aeropuerto Schiphol, en Amsterdam, el 26
de marzo de 2003, 22 días después de que hubiera sido robada y sacada
del país, según explicó el jefe de Interpol, comisario inspector Luis
Aníbal Fuensalida.
Anualmente se denuncian en Interpol 60 casos de esculturas, pinturas y
piezas paleontológicas y arqueológicas robadas en el territorio
nacional, de las que se recuperan alrededor del 48 %, según señaló una
calificada fuente de la repartición.
Desde que abrió su registro de denuncias en 2002, el organismo policial
investiga 1100 casos de arte y objetos arqueológicos y paleontológicos
robados en la Argentina. El robo de obras de arte moviliza en el mundo
más de 1000 millones de dólares al año y ocupa el tercer lugar en el
ranking de los delitos que más dinero mueven, detrás del tráfico de
drogas y de armas.
Trascendió que hace diez días fueron secuestradas de un negocio de San
Telmo 230 piezas arqueológicas que iban a ser comercializadas.
De Martínez a Amsterdam
Todo comenzó cuando el dueño de la pintura publicó un aviso en un diario
para vender el óleo. Una persona, cuya identidad no trascendió, se
mostró interesada por adquirir el cuadro y concretó una cita en el
domicilio de Vairo, en Martínez. Acompañado por un cómplice, el supuesto
comprador se hizo pasar por un marchand y convenció a Vairo de que un
tercero, en un country de Pilar, compraría la pintura.
Cuando se dirigían con el cuadro a esa localidad, los dos sujetos
intimidaron a Vairo, lo obligaron a descender del vehículo y huyeron con
el óleo de Cottet. El coleccionista radicó la denuncia y el titular de
la fiscalía de Pilar, Enrique Ferrari, alertó a Interpol Argentina sobre
el hurto, según fue calificado el delito.
De acuerdo con la investigación que realizó esa dependencia, el cuadro
fue vendido a un reducidor extranjero en un local de San Telmo, que
estaría vinculado con la compra y venta de objetos de arte robados.
Según las mismas fuentes, el cuadro fue comprado por el ciudadano
argelino Daniel Bouaziz, de 52 años, con residencia en París.
Bouaziz, que había ingresado al país por primera vez a principios de
marzo, fue detenido el 26 de ese mes en el aeropuerto de Amsterdam,
donde se presume que intentaba vender la pintura. Además del óleo, que
trasladaba sin marco y enrollado, lo que llamó la atención a la policía
local, llevaba otras diez esculturas, cuyo origen no se pudo precisar.
A Bouaziz, que enfrenta un proceso judicial en Amsterdam, sólo se le
secuestró el óleo de Cottet, ya que el resto de los objetos que
transportaba no fueron denunciados como robados. "Esa es la principal
dificultad para recuperar el arte robado", dijo Fuensalida, al alentar
que los damnificados denuncien robos, hurtos y sustracciones de obras,
ya que el registro de Interpol -de acceso público por Internet (
www.interpol.gov.ar <http://www.interpol.gov.ar> ), vincula y alerta a
180 oficinas de la policía en todo el mundo.
El listado de arte robado incluye obras de grandes maestros de la
pintura universal, como Matisse, Degas, Murillo, Goya, El Greco,
Toulouse-Lautrec, Tiziano y Cézanne, entre otros. Muchos de estos
nombres surgieron tras el tristemente célebre robo que sufrió el Museo
Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires, en la Nochebuena de 1980.
Tres de esas obras -de Cézanne, Renoir y Gauguin- fueron halladas por
Interpol en París en julio de 2003 y aún se tramita su restitución ante
la justicia francesa. Interpol informó que este año se recuperaron 12
pinturas y 55 piezas arqueológicas.
Por Loreley Gaffoglio
De la Redacción de LA NACION
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audiovisual y opiniones de nuestros lectores ingrese en :
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m2 | Sábado, 06 de Agosto de 2005
NOTA DE TAPA
Una ley para los viejos
La Legislatura va a recibir en breve una ley que permite “recuperar” edificios
anteriores al Código actual sin necesidad de demolerlos para cumplir las normas.
Esto afecta nada menos que al 80 por ciento de todo lo edificado en la ciudad.
Una posible herramienta para darle nueva vida al patrimonio porteño.
Sólo en el Centro deben ser cincuenta. Ni hablar de los que pueblan los barrios.
O de los cementerios industriales del sur porteño. Los edificios tapiados,
cerrados, sin uso posible, ya son parte del paisaje de la ciudad. Y son sólo una
parte del problema: resquebrajándose bajo el deterioro, hay muchos más que no
pueden cambiar de uso, subdividirse o alterarse, predios valiosos que en rigor
no valen nada porque su único camino posible es la demolición.
El problema es el Código porteño, que extiende lo estricto de sus parámetros de
la construcción nueva a toda reforma que signifique un cambio de uso –de
vivienda a oficina, de taller a vivienda, de oficina a hotel– o una alteración
sustantiva de los metros existentes. Resulta imposible, o casi, alterar tanto un
edificio para que pueda cumplir un Código que hasta prohíbe las escaleras de
mármol. Por lo tanto, el ochenta por ciento de los edificios existentes en la
ciudad tiene una disyuntiva de acero inoxidable: o se quedan como están o
desaparecen.
El Código que rige la ciudad fue sancionado en 1977 y desde entonces, según
cifras oficiales, se construyó el 19 por ciento de todo lo que se ve en ladrillo
u hormigón en Buenos Aires. Estos miles de edificios de todo tipo mal que mal
cumplen las nuevas normas, sucesivamente modificadas, y especialmente en estos
tiempos post-Cromañón el rigor es el suficiente para que sólo un patriota,
enamorado del lado patrimonial del predio a reformar, arriesgue hacerlo.
“La lógica legal era que lo deseable es el cambio, el reemplazo pieza por pieza
de toda la ciudad”, explica Margarita Charrière, arquitecta y subsecretaria de
Planeamiento porteña. Charrière explica que en los ‘70 se pensaba que Buenos
Aires iba a aumentar un 50 por ciento su población, pasando a tener 4 millones y
medio de personas, de ahí un Código que empujaba, facilitaba y aceitaba la
demolición incontrolada. Puro progreso.
Pero Buenos Aires sigue teniendo algo menos de 3 millones de habitantes, una
cifra que se rehúsa a cambiar, y nada indica que las fuerzas misteriosas e
incontrolables que ordenan estas cosas vayan a mudar su ritmo.
Además, el Código no se preocupa demasiado en discriminar zonas donde sería
deseable reconstruir, repoblar, y zonas donde mantener baja la densidad. Por ahí
circula –en una semivida en la que fue consensuado, pero jamás tratado– el Plan
Urbano Ambiental, que pone el acento “en lo que hay, en la ciudad que existe”,
al decir de la subsecretaria.
Y mientras, Planeamiento preparó una ley de Recuperación que les dé chance de
supervivencia a edificios que no son históricos pero sí queridos, elegantes,
lindos, viejos y formadores de esta peculiar ecología mental que es Buenos
Aires.
El caso es simple: el arquitecto Ignacio Lopatín, director general de una
entidad con nombre cabalístico, Planeamiento Interpretativo, explica que un
petit hotel porteño no tiene la menor chance de sobrevivir bajo la legislación
actual. Su ascensor de bronces calados es inaceptable, su escalera de piedras
blancas inseguro, su patio o avanza demasiado hacia el pulmón o no tiene las
proporciones reglamentarias, y mejor ni hablar de temas como la luz natural. Si
el petit hotel del ejemplo fuera subdividido en tres departamentos, solución muy
usada en Europa para salvar edificios que una familia ya no puede mantener,
habría prácticamente que demolerlo: sólo al agregar baños se pasa bajo el nuevo
Código, y se acabó la fiesta.
Resultado: todo sigue como está o el edificio se transforma en hueco y torre,
fea pero reglamentaria.
El proyecto de ley, que tiene que tratar la Legislatura porteña en breve, cambia
el eje. Un edificio ya construido tiene que “adecuarse” y “mitigar” las
características que resultan problemáticas bajo el Código. Muchas obligaciones
no se aplican y hay flexibilidad hacia lo existente. El patio del petit hotel
sigue como está, o puede ser modificado pero no tanto. Yla escalera de mármol
sigue ahí, en uso. No es que la ley dé carta blanca, pero el nivel de exigencia
respeta un pequeño detalle hasta hoy inexistente: que allí hay algo construido
que no es descartable o despreciable.
Las consecuencias de esta ley pueden ser importantes. El 41 por ciento de los
edificios de Buenos Aires es anterior a 1944 y el 38 por ciento fue edificado
entre 1945 y 1977. Simplemente por el volumen de predios a los que afecta, la
Recuperación puede llegar a mejorar drásticamente la supervivencia de la ciudad
que conocemos hoy. Esto afecta en particular a edificios de cierto tamaño que
por circunstancias diversas pierden su uso original.
O, como destaca Lopatín, a los edificios industriales porteños, muchos de los
cuales son magníficos en términos arquitectónicos, pero están en desuso. Un
caso: talleres que pasarían a ser lofts, si se pudiera adecuarlos cuerdamente.
Otro caso: talleres que seguirían siendo talleres pero de otro rubro, si no
existiera una selva de regulaciones que lo hacen casi imposible. El criterio de
flexibilidad –”adecuación”, “mitigación”– le da mucha más chance a una
carpintería que quiera ser botonería.
En ninguna parte del proyecto de ley o del discurso de sus autores aparece una
intención historicista. Este no es un instrumento pensado como herramienta de
preservación “patrimonial”. Resulta tal vez irónico que la ley tenga el
potencial de salvar edificios de evidente valor patrimonial, dándoles una nueva
vida y prohibiendo explícitamente que se altere su volumen total: nada de
agregados externos.
Pero así es la vida. Mientras Buenos Aires ni piensa en darse una ley de
patrimonio civilizada, hay que buscar soluciones factibles.
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----- Original Message -----
From: "concepcin deita"
Sent: Friday, August 05, 2005 1:48 AM
Subject: FW: RV: NOTICIAS PUEBLA RETABLO DE TOCHIMILCO
> >
> >Tochimilco tendrá otra vez el retablo de San Francisco
> >( Hazeel T. Zárate ) ( 2005-07-24 )
> >
> >El retablo del siglo XVI, San Francisco recibiendo los estigmas,
sustraído
> >ilegalmente en abril de 2001, del Ex Convento Franciscano de Tochimilco,
en
> >el estado de Puebla, será entregado para la fecha del santo patrono este
4
> >de octubre.
> >El peregrinaje de San Francisco comenzó hace tres años cuando fue robado
> >del
> >recinto eclesiástico donde se encontraba.
> >Para que saliera de México por aduana los ladrones le aplicaron varias
> >capas
> >de pintura verde, ya que el retablo estaba cubierto por un estofado en
> >laminilla de oro.
> >Entonces sucedió un milagro: Cuando la galería Peyton Wright, en Nuevo
> >México, Estados Unidos, subastaba la obra por Internet a un precio de
> >salida
> >de 255 mil dólares, apareció un conocedor de arte mexicano, el que
> >identificó la obra y avisó al INAH y a Conaculta.
> >Inmediatamente Interpol México avisó al FBI. Por lo que agentes aduanales
> >de
> >EU recuperaron la obra de arte y la enviaron a territorio mexicano.
> >El retablo, de 2.3 metros de largo por 1.6 de ancho, con un grosor de 16
> >centímetros y un peso 200 kilogramos, es un altorrelieve de madera
tallada
> >y
> >policromada donde el santo está reclinado, de perfil; mira al cielo
> >mientras
> >un serafín rodeado de nubes y suspendido en el aire admira el cuerpo con
> >las
> >llagas de Cristo.
> >En los últimos años, el INAH ha contabilizado 180 robos al año, sin
incluir
> >los casos no reportados oficialmente. Los museos han tenido una baja en
el
> >robo de arte en general, pero el robo de arte sacro sí ha aumentado pese
a
> >que su custodia se encuentra a cargo de las iglesias.
> >Las deficientes medidas de seguridad facilitan el trabajo de los
> >delincuentes en la mayoría de las 60,000 iglesias y capillas.
> >
> >
> >
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VIERNES 5 de Agosto de 2005 - ENVIAR POR E-MAIL
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MLM ( mmagadan@... <mailto:mmagadan@...> ) envía
esta nota desde LA NACION LINE.
Ordenanza municipal
Declaran patrimoniourbanístico al Teatro Comedia, de Córdoba
http://www.lanacion.com.ar/cultura/nota.asp?nota_id=727461
<http://www.lanacion.com.ar/cultura/nota.asp?nota_id=727461&origen=amigo
envio>
La sala fue construida en 1913
* Tuvo su mejor momento en los años 60
* Estaba en venta y corría el riesgo de ser demolido
* Las autoridades de la ciudad evalúan la posibilidad de
adquirirlo con la ayuda del gobierno nacional
CORDOBA (de nuestra corresponsalía).- Una ordenanza municipal declaró
ayer "componente del patrimonio arquitectónico y urbanístico" de la
ciudad al tradicional Teatro Comedia, institución privada creada hace 92
años y ubicada en pleno centro de esta capital, cuyos dueños resolvieron
cerrar sus puertas y ponerlo en venta.
La decisión adoptada por el Concejo Deliberante de Córdoba tiende a
preservar el teatro inaugurado el 9 de agosto de 1913, al tiempo que la
municipalidad anunció su intención de adquirirlo para incorporarlo al
patrimonio cultural. La medida legislativa no se funda tanto en el valor
arquitectónico del edificio, sino que obedece a la necesidad de rescatar
la única sala privada que ha sobrevivido durante casi un siglo a los
vaivenes de la actividad artística.
Referente cultural
La iniciativa le correspondió al bloque del oficialista Partido Nuevo,
que sostuvo que así "se evitará la pérdida de un referente cultural de
Córdoba y se garantizará el derecho de acceso a los bienes culturales de
los vecinos". El concejal Daniel Falfán indicó que la norma sancionada
se basa en la ordenanza 10.626, que establece que los inmuebles de valor
histórico, como el caso del teatro, pueden ser declarados componentes
del patrimonio urbanístico.
La movida oficial se produjo después de que algunas versiones
anticiparan que la edificación, ubicada en Rivadavia 254, iba a ser
demolida y que en el lugar se iba a construir una playa de
estacionamiento o un edificio de departamentos.
Bautizado originalmente como Odeón, el teatro fue reconstruido a
mediados de la década del 30 y entonces adquirió el nombre de Teatro
Comedia. A lo largo de los años soportó los cambios de propietarios y
fue protagonista de numerosos hitos artísticos, y fueron los 60 y los
primeros años de los 70 los mejores en cuanto al nivel de las
producciones y al éxito de público que convocaban.
Por la histórica sala pasaron figuras como José Ramírez, Tita Merello,
Mecha Ortiz, Joaquín Pérez Fernández, las revistas del Maipo, Alfredo
Alcón, Esteban Serrador o Luis Arata. Además, en 1978 intentó
convertirse en sala cinematográfica y estrenó su programación con la
proyección de "Los 39 escalones", de Alfred Hitchcock. La experiencia
duró poco y antes del año había terminado. En la última etapa, la sala
funcionó básicamente con elencos de Buenos Aires, alternando con algunas
producciones locales que intentaban -no sin dificultad- llenar las casi
800 butacas.
Ahora la propiedad está valuada en más de 600 mil dólares, razón por la
cual la municipalidad gestionará fondos para adquirir el teatro ante la
Secretaría de Cultura de la Nación, según anticipó Susana Mazzarella,
subsecretaria de Educación del municipio. Tampoco se descarta una
posible expropiación.
El grupo dueño del teatro está integrado por los empresarios Aldo
Roggio, Víctor Szumik y Hugo Bertinett.
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audiovisual y opiniones de nuestros lectores ingrese en :
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De: gracielaferro [mailto:gracielaferro@...]
Enviado el: jueves, 04 de agosto de 2005 3:18
Para: Arq. Dalessandro
Asunto: Fw: [apevu] canal 7
To: apevu apevu <mailto:apevu@...>
Sent: Wednesday, August 03, 2005 10:41 AM
Subject: [apevu] canal 7
Para agendar: Jueves 4 de agosto 22 horas canal 7 (canal 4 de cablevisión)
Programa Huella Digital. Tema Puerto Madero.
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Version: 7.0.338 / Virus Database: 267.9.9/62 - Release Date: 02/08/2005
[Las partes que no eran texto en este mensaje fueron eliminadas]
De: Maria Gloria González
Enviado el: martes, 02 de agosto de 2005 13:45
Para:
Asunto: Trabajos en Trinidad
Hola, amigos.
Les envío el artículo periodístico que salió hoy en ABC Color…
Un cordial saludo a todos.
Ma. Gloria
<<...>>
María Gloria González C.
SECRETARIA EJECUTIVA
Centro de Conservación del Patrimonio Cultural (CCPC)
Telefax (595 21) 44 68 29 - Móvil: (595 981) 41 18 33
Eduardo V. Haedo 347 - CP 1241 - Asunción, Paraguay
<http://www.patrimoniocultural-ccpc.org.py>
www.patrimoniocultural-ccpc.org.py
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Cartas de lectores / La Nacion / BA 3 ago 05
Rejas en Buenos Aires
Señor Director:
"La semana pasada noté, no sin sorpresa, que el monumento a Evita que se
encuentra sobre la Avenida del Libertador había sido enrejado.
"Siempre que veo un nuevo monumento, estatua o monolito enrejado me
despierta bronca y muchas preguntas: ¿quién se beneficia de todas estas
rejas? ¿Quién es el herrero «amigo» que vive de la ciudad de Buenos Aires?
Porque los argumentos de que las rejas son para proteger los monumentos no
resisten análisis. Ninguna reja de 1,60 metros de altura va a frenar a los
ladrones de bronce ni a los adolescentes que quieren estampar su graffiti.
"Eso se previene con decisión política, con policías cerca de los monumentos
y, por qué no, con la tan mentada Guardia Urbana o si no, en el país del
desempleo y planes Trabajar no sería mala idea reimplantar los guardianes de
plaza. Todo esto sería mucho más eficiente que las rejas y mucho más
estético."
Julieta Lagache
julietalagache@...
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De: Instituto Sabato [mailto:pescobar@...]
Enviado el: martes, 02 de agosto de 2005 12:48
Para: Undisclosed-Recipient:;@...
Asunto: Curso: Bienes Culturales
INSTITUTO SABATO
Universidad Nacional de General San Martín
Comisión Nacional de Energía Atómica
Curso: Técnicas para el Estudio de Bienes Culturales
A dictarse los días: 13, 14 y 15 de septiembre de 9:30 a 12:30 y 14 a 17 hs.
Vacantes Limitadas
Dirigido a: antropólogos, arqueólogos, historiadores, artistas plásticos,
museólogos, autentificadores, curadores, conservadores y restauradores,
profesionales y estudiantes.
No se requieren conocimientos previos.
Objetivos: brindar a los participantes conocimientos sobre las posibilidades
que ofrecen las técnicas actuales para el estudio de bienes culturales y la
conservación de objetos: arqueológicos, históricos y artísticos, elaborados
con distintos materiales. Estas técnicas permiten observar determinados
aspectos en los materiales con un alto grado de certeza, y obtener la mayor
información sobre el objeto estudiado; caracterizar el material para
determinar antigüedad, autenticidad y ahondar sobre los métodos utilizados
por el autor. Determinar por medio de qué técnica fue construido o también
la preservación y conservación de algunos de ellos mediante la eliminación
de todo tipo de artrópodos y hongos por medio de radiaciones ionizantes.
Los concurrentes al curso podrán informarse cómo y dónde es posible acceder
a estos métodos, y la utilidad y aplicación de las técnicas.
Técnicas: Espectrometría de absorción atómica - espectrometría de emisión
óptica – Radio tratamiento de papeles afectados por hongos e insectos–
Radiodesinfestación - Microsonda electrónica / microscopía electrónica de
barrido - EDAX - Metalografía - Dureza - Difracción de Rayos X - Análisis
con Fluorescencia de Rayos X por reflexión total - Análisis por activación
neutrónica - PIXE - Espectrometría de masas con aceleradores - Técnicas de
diagnóstico por imágenes: Radiografía con rayos X - Reflectografía:
infrarroja, ultravioleta, imagen visible y fluorescencia - Termografía
Infrarroja - Georradar
Docentes: Tulio Palacios, Alba Obrutsky , José Scopelliti , Mauricio Sacchi,
Cristina Vázquez, Miguel Ritacco, María E. González, Rita Pla.
La inscripción se realizará con el pago del siguiente arancel
Hasta el 2 de septiembre: alumnos $80, docentes: $110, profesionales: $150
Hasta el 9 de septiembre: alumnos $90, docentes: $130, profesionales: $170
Consultar por forma de pago
Informes e inscripción:
Dirección: Av. Gral. Paz 1499 (1650) San Martín (Bs. As.)
Tel.: 6772-7279 - Fax: 6772-7404
E-mail: isabato@...
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De: Instituto Sabato [mailto:pescobar@...]
Enviado el: martes, 02 de agosto de 2005 12:46
Para: Undisclosed-Recipient:;@...
Asunto: Curso Soldadura para restauradores y artesanos
INSTITUTO SABATO
Universidad Nacional de General San Martín
Comisión Nacional de Energía Atómica
Curso: Soldadura para Restauradores y Artesanos
A dictarse los días: 5 y 6 de octubre de 9.30 a 12.30 y de 14 a 17 hs.
Vacantes Limitadas
Dirigido a: restauradores, artesanos, escultores, artistas en general y
estudiantes
Objetivos: Introducir conocimientos teóricos prácticos sobre procesos y
técnicas de Soldadura y sus aplicaciones a la unión de aleaciones ferrosas y
no ferrosas.
Temas: Soldadura por arco con electrodo manual, su aplicación a la soldadura
de acero – Soldadura fuerte y blanda (brazing y soldering), su aplicación a
la unión de aleaciones de cobre, aluminio y hojalata – Uniones combinadas.
Docentes: Lic. Pedro Cabot. Ing. Alberto Moglioni
La inscripción se realizará con el pago del siguiente arancel:
Hasta el 26 de septiembre: alumnos: $100, profesionales: $140
Hasta el 3 de octubre: alumnos: $120, profesionales: $160
Consultar por forma de pago
Informes e inscripción:
Dirección: Av. Gral. Paz 1499 (1650) San Martín (Bs. As.)
Tel.: 6772-7279 - Fax: 6772-7404
E-mail: isabato@...
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De: Graciela María Viñuales [mailto:cenbarro@...]
Enviado el: lunes, 01 de agosto de 2005 16:48
Para:
Asunto: invitación exposición Cedodal IP
Estimados amigos:
El miércoles 3 de agosto a las 19 horas inauguramos en el Museo del Banco de
la Provincia de Buenos Aires (Sarmiento 362, Buenos Aires) la exposición
"Ernesto Vautier un arquitecto con compromiso social" que muestra la
trayectoria de quien
formado en la arquitectura academicista y pionero del racionalismo en la
Argentina, culminará su carrera profesional dedicado a trabajar por la
arquitectura rural y para sectores carenciados de la población.
Es también la oportunidad para recordar la labor del Centro Interamericano
de la Vivienda (CINVA) que desde Bogotá realizó una importante tarea hace
medio siglo por la vivienda popular en América Latina.
El CEDODAL espera que esta exposición y la presentación del librito sobre
Vautier ayude a colocar nuevamente estos temas en las preocupaciones
profesionales de los arquitectos.
Los esperamos.
Afectuosamente
Graciela Mª Viñuales
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