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  MARTES 20 de Diciembre de 2005 - ENVIAR POR E-MAIL

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Arte hispanoamericano, con mirada innovadora
El Museo Isaac Fernández Blanco encara una ambiciosa renovación

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Remodeló y amplió sus salas, exhibe 400 nuevas piezas y busca generar
sus propios recursos




Fue una revolución silenciosa que demandó $ 700.000 de inversión y dos
años para la renovación total de los formatos de exhibición de las 2400
piezas expuestas.

A fines de abril próximo, cuando se concluyan los últimos tres
ambientes, de un total de quince salas de exposición, otro será el Museo
de Arte Hispanoamericano Isaac Fernández Blanco, depositario del
conjunto de platería colonial más importante del continente.

Aunque, en los hechos, prácticamente ya lo es. Con el apoyo de la
Dirección General de Museos y su propia Asociación de Amigos, el Palacio
Noel -un portento neocolonial de principios del siglo XX, sobre la
barranca de la calle Suipacha- encaró una ambiciosa reformulación
museográfica cuyos resultados hoy están a la vista: se definió un nuevo
guión o narración para mostrar de manera contextualizada las diversas
colecciones, cimentadas a partir de las donaciones de los hermanos
González Garaño y de la familia Noel; 400 piezas del patrimonio
abandonaron la reserva y se restauraron para sumarse al nuevo guión del
museo; una nueva sala de 150 metros cuadrados alberga ahora las
exhibiciones temporarias, y se remozaron totalmente 1200 metros
cuadrados de exhibición, donde el despliegue visual del patrimonio saca
su mejor tajada.

Como sucede en todo museo, de las 12.000 piezas del patrimonio
bibliográfico y artístico (entre platería, pintura y mobiliario del
período republicano en el Río de la Plata junto con imaginería colonial
y religiosa del continente americano) sólo un 20% permanece en
exhibición.

"Hicimos las obras por etapas y siempre a museo abierto. Todas las
modificaciones apuntaron a mostrar nuestra colección de forma
innovadora, saliéndonos del formato tradicional, que parecía dirigido
sólo a un público conocedor", cuenta el director del museo, Jorge
Cometti, en una recorrida minuciosa por las nuevas salas junto a LA
NACION.

La metamorfosis visual del museo es, sin dudas, notoria: cableados,
artefactos de iluminación, el cambio de todo soporte de madera por
material ignífugo sumados a la audacia del color en las salas, la música
en algunos ambientes y los grandes paneles vidriados para contener las
decoraciones altoperuanas y rioplatenses no sólo elevaron los estándares
de seguridad del museo; también lo transformaron en un ámbito mucho más
cautivante, con pequeños objetos de la vida cotidiana que le dan una
vitalidad adicional a la narración.

A razón de $ 50.000 de inversión por sala, el rediseño, según Cometti,
se tradujo no sólo en un importante incremento de público (pasó de
35.000 visitantes anuales en 2002 a 100.000 en 2005), sino en un nuevo
modo de interacción de los visitantes con los tesoros exhibidos.

"Lo primero que notamos con el nuevo formato fue un incremento en el
tiempo que el público permanece recorriendo las salas. Se cayó el mito
de que la gente no lee textos y comprobamos que el público abandonaba
una actitud contemplativa para adoptar otra más participativa, como
sintiéndose parte de la historia que se le muestra", comenta Cometti.

Si bien antes el arte hispanoamericano o virreinal carecía de un claro
hilo conductor, esa falta pudo resarcirse a partir del complejo guión
que elaboraron los equipos técnicos del museo. "Nuestro mayor desafío
fue integrar en el relato el testimonio de todos los actores de nuestra
primera identidad: las pertenencias y el arte de indios y europeos,
conquistadores y conquistados, inmigrantes voluntarios y esclavos
africanos, católicos y conversos, santos y herejes, ricos y pobres dan
cuenta de una sociedad compleja, no exenta de conflictos étnicos,
culturales y políticos", agrega el director mientras señala tanto el
suntuoso mobiliario de inspiración lusobrasileña como los enormes
peinetones de carey de las mujeres acomodadas o los tejidos y bordados
producidos por los indios de la cultura Chancay, en el Alto Perú.

Modelos de financiación

Pero detrás de ese cambio copernicano el Fernández Blanco esconde la que
quizá sea su carta más audaz. Hace dos años fue el primer museo
argentino en incluir un departamento de marketing cultural como parte
central de su funcionamiento.

La misión de ese departamento se orientó a generar políticas activas que
redundaran en un apoyo financiero alternativo. También se buscó ampliar
la oferta cultural del museo y darle mayor visibilidad y posicionamiento
a la entidad, de la mano de iniciativas conjuntas con el sector privado,
pero "poniendo especial énfasis en encuadrarlas dentro de la temática
específica del museo, es decir, ligándolas al campo cultural
iberoamericano", aclara el director.

Renovados los vínculos con las empresas, el resultado no fue para nada
menor. Hoy, el museo cede su espacio no sólo para presentaciones de
libros y productos, sino también para la realización de cursos,
seminarios, conciertos, espectáculos y conferencias que le aportan un
dividendo extra, siempre administrado por la Asociación de Amigos.

Según Cometti, "se amplió la oferta cultural sin desvirtuar la misión
del museo, con un sinnúmero de actividades que nos permite ofrecer una
parte de nuestra programación de forma gratuita y otra no. Por ejemplo,
ofrecemos 160 conciertos de música barroca al año, de los cuales algunos
no son pagos, y eso nos da un margen de expansión", explica.

Ha sido con parte de esos ingresos que se solventó la remodelación del
museo. Atento a las posibles críticas, Cometti advierte: "Hoy es
imperativo buscar formas alternativas de financiación; un museo que no
lo hace se muere. Y a nosotros nos ha dado resultado: el museo se
integra de manera viva en la fibra cultural y en la vida cotidiana de la
gente", dice.

Y cierra la charla contando que, gracias a ese marketing cultural, parte
de la colección del Fernández Blanco se ha exhibido en muestras en el
Metropolitan Museum de Nueva York y en la National Portrait Gallery de
Washington.

Por Loreley Gaffoglio
De la Redacción de LA NACION


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[Las partes que no eran texto en este mensaje fueron eliminadas]

Copio el mensaje privado que el eenvié a la diputada, porque su casilla
me lo rechaza.


Estimada Stella Marys

Fui nombrado Presidente de la Comisión Municipal de Cultura  de Cañuelas,
en 1983, y en 1993 Subsecretario de Cultura. En la primera oportunidad,
pusieron a mi cargo las gestiones para convertir en un Museo real al
Museo Estancia San martín en Cañuelas, la casona de los Casares, en ese
momento COLMADA de arte europeo del siglo XIX y otras cosas, libros,
vajilla, muebles, etc. La Fundación Instituto de la Leche María Lynch de
Casares, propietaria y encargada por legado de abrirlo al público,
solicitaba de la Municipalidadad 300 m de asfalto para facilitar el
acceso. Nunca lo hicieron, apesar de mis gestiones. Posteriormente, el
arquitecto Carlos Moreno, a quien debe Ud. conocer, porque trabaja en
Patrimonio de la ciudad (y si no lo conoce le recomiendo que lo ubique
como asesor) y nuestro fallecido historiador local, Lucio García Ledesma,
consiguieron que se nombrara a la estancia "Monumento Histórico Nacional".
El estado actual del predio es para llorar: todo su patrimonio artístico
ha desaparecido, el edificio fue saqueado, las magníficas esculturas del
parque, hasta las que había sobre la terraza, ya no están, el predio
está descuidado, es un pastizal donde pastan las vacas. ¿Cómo sucedió
eso? En las cláusulas del legado había una que decía que se podía
enajenar parte del patrimonio "para mantenimiento". El resto, incluidas
las estatuas, fue "impunemente" robado.

Tenemos otro monumento historico nacional: la estancia La Caledonia,
donde Rosas y Lavalle firmaron el Pacto de Cañuelas. El edificio se
hallaba tan abandonado en aquellos años que parecía no haber sido
tocvado desde os tiempos de Miller: había libros de propiedad del inglés,
y hasta había unos cuernos que decían ser del toro Tarquino, el primer
Shorton ingresado al país. El intendente me comisionó para convencer a
la familia de la conveniencia de abrir la casa al menos una vez por
semana, para contingentes de turismo histórico. Junto a Carlos Moreno
hicimos un trabajo muy fino, hasta conseguir la aprobación. Cuando le
presentamos el resultado al intendente, se negó a firmar un acuerdo,
porque la familia requería a cambio una condonación de tasas municipales.
Consecuencia: el predio se vendió y los actuales propiewtarios, la
familia Sanchez Elía, lo ha "modernizado". Y sigue cerrado al público.

Por eso la principal falla que veo en su proyeco -que, le confieso, no
he leído exhaustivamente- es que reitera los vicios de las declaraciones
de patrimonio interesante de todo tipo que se hacen actualmente: atacan
a la propiedad privada, significan casi un castigo para el propietario.
Éste lo ve así: lo considera una usurpación de sus derechos, e inventa
cualquier tramoya para contradecir el espíritu de la ley.

Yo creo que lo que debemos tratar de conseguir es que esa declaración
sea un FLAGRANTE BENEFICIO para el propietario, que no sólo lo haga
sentir orgulloso de ser dueño del bien, sino que le asegure la
tranquilidad de que no deberá gastar más de lo necesario en su
mantenimiento sino que, por el contrario, será favorecido con líneas de
crédito blando, subvenciones, asesoramientos gratuitos, etc. Sí, usted
me dirá que eso implica egoísmo por parte del propietario. Y sí. El
propietario, por el hecho de serlo, tiene derecho a ser egoísta, déspota
o cruel: es SU propiedad. La tarea de la comunidad, del estado, es
convencerlo que le CONVIENE poseer un patrimonio cultural. Casi hasta el
punto que haya ofrecimientos de patrimonios truchos para que sean
protegidos.

De lo contrario, mi estimada, leyes restrictivas de la propiedad,
castigos encubiertos o no a la posesión de un bien significativo, sólo
contribuirá a que el bien sea destruido, hasta dos horas antes de que
entre en vigor la declaratoria. Y que cuando llegue la banda y el
intendente a ponerle un cartelito se encuentre con un baldío. Y perdamos
todos.

Puedo ampliar esto mucho más. Por algunas cosas como esta fui despedido
de la Municipalidad de Cañuelas.

Jorge Claudio Morhain
Museólogo

Jorge Claudio Morhain
Máximo Paz - Provincia de Buenos Aires
República Argentina

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m2 | Sábado, 17 de Diciembre de 2005
Nota de tapa
Un año de patrimonio
Fue un 2005 con pérdidas y ganancias, reciclados ejemplares y desmanes, en el
que se destacan algunas restauraciones, una camada de libros y el naciente
debate político del tema preservación a nivel de la Ciudad.
Por Sergio Kiernan


Como cada año, algún pedacito de este Amazonas irreemplazable que es el
patrimonio porteño fue preservado por manos amigas, y algunos pedacitos se
fueron perdiendo para siempre. Y también como cada año, fueron destruidos más
edificios de los que fueron salvados, aunque en este 2005 que cierra se pueden
destacar tres elementos. El primero es la proliferación de emprendimientos de
gran porte en edificios industriales o comerciales a reciclar, que muestran
respeto al patrimonio. El segundo es el alto número de libros interesantes y de
exposiciones que ayudan a aliviar un poco la orfandad intelectual. Y el tercero
es un despunte del tema patrimonial como asunto político, parte del debate en
que se habla en la arena pública de otros temas como salud y seguridad pero,
hasta ahora, nunca de preservación.

Los grandes

Este va a ser recordado como el año en que despegó Barracas, el lado sur que
continúa físicamente ese éxito inmobiliario llamado Puerto Madero. Ya se siente
una electricidad en ese barrio, que en los últimos años recicló mejor o peor
algunos edificios industriales para destinos comerciales. La etapa actual es la
de creación de vivienda de alto impacto y estilo, reutilizando también edificios
como el de Bagley, en el emprendimiento Moca, y la vieja fábrica de hilados
donde se realizó el FOA 2005, un proyecto impecablemente respetuoso del aspecto
patrimonial del bello, muy bello, edificio de cúpula y manzana completa,
triangular.

Algo parecido ocurrió más al sur, con la presentación de la primera etapa de lo
que será un megaemprendimiento en Hudson. Primero se hará un barrio cerrado con
pequeño sitio arqueológico –un puesto estanciero del siglo XIX– y centro de
compras, luego un barrio de mediana densidad y finalmente un reciclado ambicioso
de la Maltería de Quilmes. O mejor, de lo que queda de ella, que es un conjunto
de edificios industriales de ladrillo de fines del siglo XIX y comienzos del XX,
un espectacular chalet y un pequeño barrio de casas deliciosas y arboledas. El
futuro centro comercial-de servicios profesionales-oficinas-viviendas se va a
limitar a reciclar y adaptar interiores, crear una vereda cubierta, parquizar y
agregar apenas un edificio poco intrusivo en un contexto industrial muy bonito y
asoleado.

Los mismos elogios se merece el hotel Esplendor, que tomó el más que centenario
edificio del Hotel Phoenix, un centro de la inmigración inglesa al país. La
esquina de San Martín y Córdoba fue completamente reciclada en su interior,
creando habitaciones de mareante altura, impecablemente modernas, y espacios
comunes muy despejados y luminosos. Los nuevos dueños restauraron la ornada y
valiosa fachada con especial cuidado, y hasta se tomaron el trabajo de adaptar y
reparar los cerramientos originales para hacerlos estancos, por el aire
acondicionado, y aislante, por el ruido de la calle. Demostraron con sencillez
que no es ninguna ciencia infusa dejar en paz las puertas y ventanas de un
edificio antiguo, sin necesidad de reemplazarlas por novedades que no pegan.

No fue el caso de la horrenda intervención del estudio Christin-Landi en la
esquina de Cerrito y Corrientes, donde el edificio tan francés del Nuevo Banco
Italiano quedó transformado en una maqueta, con su símil piedra pintado, sus
ventanales reemplazados por esas tonteras de metal doblado marrón, sus herrerías
removidas y su cúpula enanizada por una especie de dúplex vidriado en la
terraza. Francamente, es notable que en un país supuestamente civilizado el
código permita todavía semejantes intervenciones.

También el vacío legal permite lo que el Grupo Faena hará en esa flamante selva
de torres cuadraditas y aburridas que ya es el nuevo Puerto Madero, el sector
que da al río. El edificio de Molinos se transformará en un “Building” del “Art
District” con una severa intervención que le hará crecer un cajón vidriado por
encima y, por supuesto, con ventanas también de metal doblado, sin paños. Como
el proyecto respeta el metraje máximo permitido y alguien se olvidó de catalogar
el gran galpón, todo es legal.

Los chicos

En 2005 el alma se alegró por algunos proyectos preservacionistas de menor
escala pero hechos con cariño y con rigor. Así, se recuperó la casona de Defensa
y Belgrano, famosa porque parece que Rivadavia vivió ahí un tiempo pero en
realidad invaluable por ser uno de los últimos predios coloniales que le quedan
a esta ciudad. Casi completamente demolida para hacer un estacionamiento, lo que
resta de la casona fue amorosamente restaurado por expertos, con su fachada
reconstruida reabriendo ventanales tapiados y reponiendo molduras perdidas,
encontradas en viejos libros de referencia como el Nadal Mora. Esperemos que el
espectacular resultado sea puesto en un uso cariñoso y de baja intensidad.

Allí cerca, en Venezuela y Perú, se inauguró otra obra romántica, la nueva sede
de la papelería y galería de arte Wussmann. Originalmente, la casona fue
colonial pero en su agitada historia fue remodelada, semidemolida y vuelta a
construir incesantemente. En este 2005 se puede ver el inmenso espacio creado a
principios del siglo XX con tecnología de perfiles metálicos, ingleses ellos,
una fachada de la segunda mitad del siglo XIX y una serie de restos
arqueológicos encontrados por casualidad y rescatados por vocación. Así, se
puede caminar por pisos de vidrio sobre un aljibe y una curiosa cisterna de
recolección de aguas de lluvia de remota antigüedad. Un lugar ciertamente
mágico.

Lo mismo, aunque a paso más lento, está ocurriendo en Bolívar 365, la mitad
sobreviviente del pasaje peatonal que en tiempos idos unía Bolívar con Belgrano,
que por muchos años alojó inquilinatos y restaurante, y donde prácticamente
nacieron la industria discográfica y los noticieros de cine argentinos. El
curioso pasaje muestra sus dos estilos arquitectónicos, ya que nació
italianizado y fue remodelado al Art Déco en algún momento de los años 1920,
curiosa mezcla de elementos que está siendo respetada en el reciclado actual,
que terminará en un hotel tanguero en el que el pasajero tendrá a su disposición
su departamento en el pasaje, que seguirá abierto y con comercios. El lugar fue
preinaugurado este año con una joven exposición de arte e instalaciones.

Tres restauraciones se destacaron este año. Una es la de la fachada de la
iglesia de Santa Catalina, otra etapa en la recuperación del vasto e invaluable
convento de San Martín y Viamonte, y segunda pieza valiosa en el renacimiento de
ese sector del centro viejo. Otra es la obra realizada en el Casal de Cataluña,
nuestra única pieza de Modernismo Catalán realmente por lo alto, sin
“influencias” sino metido de lleno en el medievalismo artesanal a la Domenech.
El tercer trabajo está en sus comienzos y es el de la catedral de San Fernando,
a manos del mismo equipo que ya hizo renacer de sus cenizas esa belleza que es
la catedral de San Isidro, y que reúne pericia técnica con un buen gusto a
prueba de balas.

Libros y Bustillo

Alejandro Bustillo tuvo un 2005 particularmente positivo. En la diagonal Norte
se está completando un muy buen trabajo de reciclado de su hotel Continental,
que ya muestra su fachada como la planeó el maestro en 1928. Conviene darse una
vuelta para observar desde la vereda de enfrente las columnas colosales con sus
vanos nuevamente acristalados y sin las persianas y maderas con que los
anteriores dueños habían taponado todo, en un arranque de vértigo. En su
interior los cambios son mínimos, ya que el lugar continúa con la misma función
hotelera de antes.

Otra obra de Bustillo comenzó a ser recuperada cerca de Hudson. Es el atelier
que le construyó a su hijo pintor y recoleto en un galponcito de lo que fue su
gran quinta de fin de semana. Vale la pena irse a Berazategui a ver el lugar.
Por un lado está la casona familiar, intacta entre los edificios de un colegio
religioso. Por el otro, a la vuelta, está el sector que fue de cochera, vivienda
de cuidador y atelier, jamás remodelado y en pie en un poco más de un cuarto de
manzana en lo que hoy es zona urbana.

El Cedodal también se ocupó de Bustillo, editando un libro sobre su obra que se
concentra en su arte de crear espacios urbanos. Es un libro indispensable en la
escasa bibliografía argentina, casi nula en el caso de este gran maestro. El
mismo Centro editó otro libro –con exposición– sobre los arquitectos alemanes
que actuaron entre nosotros, un tercero sobre Vautier, un cuarto sobre Núñez y
varias obras de historiografía. También en 2005 hubo un muy buen libro sobre el
Art Nouveau porteño y estudios sobre Soto y Christophersen. La Ciudad se lució
con una historia del rescate de sus bares notables y una caja de postales
patrimoniales.

Políticas

Tal vez lo más importante del año sea el crecimiento del patrimonio como tema de
política en la ciudad. Por primera vez antes de una elección, los principales
candidatos recibieron –con asombro– un cuestionario sobre preservación y marco
legal, publicado en m2 en octubre. También se discutieron iniciativas como la
ley presentada por Planeamiento porteño para facilitar el reciclado y cambio de
funciones de edificios viejos o antiguos, que físicamente no pueden cumplir los
requerimientos de obra nueva y siguen cerrados, juntando ratas y decayendo. El
proyecto duerme en una Legislatura desbordada por otros acontecimientos.

La nota del año la dio el inefable macrista Santiago de Estrada, vicepresidente
de la Legislatura porteña, que trató de vaciar la Ley de Areas de Protección
Histórica creando el nefasto antecedente de descatalogar retroactivamente un
edificio ya semidemolido. Es la casona de Membrillar y Rivadavia, en Flores,
propiedad de la iglesia vecina. En 2003 amaneció un buen día sin techos, en
plena demolición clandestina que los vecinos pararon. La obra fue clausurada y
el tema fue a juicio, pero la Iglesia percibió que aun si ganaba, perdía: en un
caso así, la ley indica que sólo se puede construir el 70 por ciento de lo
demolido. Estrada trató de pasar una ley que descatalogara la casona, algo
evitado por su total ignorancia legal y la rápida movilización de gente que sí
conoce del tema. Atención: puede volver a la carga pasado el verano.

Es que Buenos Aires sigue sin una ley de patrimonio que convenza a alguien y que
tenga dientes como para castigar a los infractores, sean la Iglesia o
particulares. Como hay un boom inmobiliario, se están perdiendo a paso cada vez
más rápido edificios maravillosos pero pequeños y sin protección legal, como los
petit hotel que antes puntuaban toda la ciudad y ahora son un bien escaso. Si
esto sigue así, habrá que mostrárselos a los chicos en fotos blanco y negro...El
contraste es más agudo si se piensa que este año festejó sus 40 de edad el
Landmark Trust, una ONG inglesa que trabaja codo a codo con el Estado salvando
edificios, denunciando tropelías y creando leyes claras, fuertes y con buena
dentadura para castigar al avivado. Y miren qué cosa, las ciudades inglesas
mantienen su carácter y su identidad, no se museificaron y tienen una vitalidad
económica envidiable.
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Nota de tapa
Un año de patrimonio
Fue un 2005 con pérdidas y ganancias, reciclados ejemplares y desmanes, en el
que se destacan algunas restauraciones, una camada de libros y el naciente
debate político del tema preservación a nivel de la Ciudad.
Por Sergio Kiernan


Como cada año, algún pedacito de este Amazonas irreemplazable que es el
patrimonio porteño fue preservado por manos amigas, y algunos pedacitos se
fueron perdiendo para siempre. Y también como cada año, fueron destruidos más
edificios de los que fueron salvados, aunque en este 2005 que cierra se pueden
destacar tres elementos. El primero es la proliferación de emprendimientos de
gran porte en edificios industriales o comerciales a reciclar, que muestran
respeto al patrimonio. El segundo es el alto número de libros interesantes y de
exposiciones que ayudan a aliviar un poco la orfandad intelectual. Y el tercero
es un despunte del tema patrimonial como asunto político, parte del debate en
que se habla en la arena pública de otros temas como salud y seguridad pero,
hasta ahora, nunca de preservación.

Los grandes

Este va a ser recordado como el año en que despegó Barracas, el lado sur que
continúa físicamente ese éxito inmobiliario llamado Puerto Madero. Ya se siente
una electricidad en ese barrio, que en los últimos años recicló mejor o peor
algunos edificios industriales para destinos comerciales. La etapa actual es la
de creación de vivienda de alto impacto y estilo, reutilizando también edificios
como el de Bagley, en el emprendimiento Moca, y la vieja fábrica de hilados
donde se realizó el FOA 2005, un proyecto impecablemente respetuoso del aspecto
patrimonial del bello, muy bello, edificio de cúpula y manzana completa,
triangular.

Algo parecido ocurrió más al sur, con la presentación de la primera etapa de lo
que será un megaemprendimiento en Hudson. Primero se hará un barrio cerrado con
pequeño sitio arqueológico –un puesto estanciero del siglo XIX– y centro de
compras, luego un barrio de mediana densidad y finalmente un reciclado ambicioso
de la Maltería de Quilmes. O mejor, de lo que queda de ella, que es un conjunto
de edificios industriales de ladrillo de fines del siglo XIX y comienzos del XX,
un espectacular chalet y un pequeño barrio de casas deliciosas y arboledas. El
futuro centro comercial-de servicios profesionales-oficinas-viviendas se va a
limitar a reciclar y adaptar interiores, crear una vereda cubierta, parquizar y
agregar apenas un edificio poco intrusivo en un contexto industrial muy bonito y
asoleado.

Los mismos elogios se merece el hotel Esplendor, que tomó el más que centenario
edificio del Hotel Phoenix, un centro de la inmigración inglesa al país. La
esquina de San Martín y Córdoba fue completamente reciclada en su interior,
creando habitaciones de mareante altura, impecablemente modernas, y espacios
comunes muy despejados y luminosos. Los nuevos dueños restauraron la ornada y
valiosa fachada con especial cuidado, y hasta se tomaron el trabajo de adaptar y
reparar los cerramientos originales para hacerlos estancos, por el aire
acondicionado, y aislante, por el ruido de la calle. Demostraron con sencillez
que no es ninguna ciencia infusa dejar en paz las puertas y ventanas de un
edificio antiguo, sin necesidad de reemplazarlas por novedades que no pegan.

No fue el caso de la horrenda intervención del estudio Christin-Landi en la
esquina de Cerrito y Corrientes, donde el edificio tan francés del Nuevo Banco
Italiano quedó transformado en una maqueta, con su símil piedra pintado, sus
ventanales reemplazados por esas tonteras de metal doblado marrón, sus herrerías
removidas y su cúpula enanizada por una especie de dúplex vidriado en la
terraza. Francamente, es notable que en un país supuestamente civilizado el
código permita todavía semejantes intervenciones.

También el vacío legal permite lo que el Grupo Faena hará en esa flamante selva
de torres cuadraditas y aburridas que ya es el nuevo Puerto Madero, el sector
que da al río. El edificio de Molinos se transformará en un “Building” del “Art
District” con una severa intervención que le hará crecer un cajón vidriado por
encima y, por supuesto, con ventanas también de metal doblado, sin paños. Como
el proyecto respeta el metraje máximo permitido y alguien se olvidó de catalogar
el gran galpón, todo es legal.

Los chicos

En 2005 el alma se alegró por algunos proyectos preservacionistas de menor
escala pero hechos con cariño y con rigor. Así, se recuperó la casona de Defensa
y Belgrano, famosa porque parece que Rivadavia vivió ahí un tiempo pero en
realidad invaluable por ser uno de los últimos predios coloniales que le quedan
a esta ciudad. Casi completamente demolida para hacer un estacionamiento, lo que
resta de la casona fue amorosamente restaurado por expertos, con su fachada
reconstruida reabriendo ventanales tapiados y reponiendo molduras perdidas,
encontradas en viejos libros de referencia como el Nadal Mora. Esperemos que el
espectacular resultado sea puesto en un uso cariñoso y de baja intensidad.

Allí cerca, en Venezuela y Perú, se inauguró otra obra romántica, la nueva sede
de la papelería y galería de arte Wussmann. Originalmente, la casona fue
colonial pero en su agitada historia fue remodelada, semidemolida y vuelta a
construir incesantemente. En este 2005 se puede ver el inmenso espacio creado a
principios del siglo XX con tecnología de perfiles metálicos, ingleses ellos,
una fachada de la segunda mitad del siglo XIX y una serie de restos
arqueológicos encontrados por casualidad y rescatados por vocación. Así, se
puede caminar por pisos de vidrio sobre un aljibe y una curiosa cisterna de
recolección de aguas de lluvia de remota antigüedad. Un lugar ciertamente
mágico.

Lo mismo, aunque a paso más lento, está ocurriendo en Bolívar 365, la mitad
sobreviviente del pasaje peatonal que en tiempos idos unía Bolívar con Belgrano,
que por muchos años alojó inquilinatos y restaurante, y donde prácticamente
nacieron la industria discográfica y los noticieros de cine argentinos. El
curioso pasaje muestra sus dos estilos arquitectónicos, ya que nació
italianizado y fue remodelado al Art Déco en algún momento de los años 1920,
curiosa mezcla de elementos que está siendo respetada en el reciclado actual,
que terminará en un hotel tanguero en el que el pasajero tendrá a su disposición
su departamento en el pasaje, que seguirá abierto y con comercios. El lugar fue
preinaugurado este año con una joven exposición de arte e instalaciones.

Tres restauraciones se destacaron este año. Una es la de la fachada de la
iglesia de Santa Catalina, otra etapa en la recuperación del vasto e invaluable
convento de San Martín y Viamonte, y segunda pieza valiosa en el renacimiento de
ese sector del centro viejo. Otra es la obra realizada en el Casal de Cataluña,
nuestra única pieza de Modernismo Catalán realmente por lo alto, sin
“influencias” sino metido de lleno en el medievalismo artesanal a la Domenech.
El tercer trabajo está en sus comienzos y es el de la catedral de San Fernando,
a manos del mismo equipo que ya hizo renacer de sus cenizas esa belleza que es
la catedral de San Isidro, y que reúne pericia técnica con un buen gusto a
prueba de balas.

Libros y Bustillo

Alejandro Bustillo tuvo un 2005 particularmente positivo. En la diagonal Norte
se está completando un muy buen trabajo de reciclado de su hotel Continental,
que ya muestra su fachada como la planeó el maestro en 1928. Conviene darse una
vuelta para observar desde la vereda de enfrente las columnas colosales con sus
vanos nuevamente acristalados y sin las persianas y maderas con que los
anteriores dueños habían taponado todo, en un arranque de vértigo. En su
interior los cambios son mínimos, ya que el lugar continúa con la misma función
hotelera de antes.

Otra obra de Bustillo comenzó a ser recuperada cerca de Hudson. Es el atelier
que le construyó a su hijo pintor y recoleto en un galponcito de lo que fue su
gran quinta de fin de semana. Vale la pena irse a Berazategui a ver el lugar.
Por un lado está la casona familiar, intacta entre los edificios de un colegio
religioso. Por el otro, a la vuelta, está el sector que fue de cochera, vivienda
de cuidador y atelier, jamás remodelado y en pie en un poco más de un cuarto de
manzana en lo que hoy es zona urbana.

El Cedodal también se ocupó de Bustillo, editando un libro sobre su obra que se
concentra en su arte de crear espacios urbanos. Es un libro indispensable en la
escasa bibliografía argentina, casi nula en el caso de este gran maestro. El
mismo Centro editó otro libro –con exposición– sobre los arquitectos alemanes
que actuaron entre nosotros, un tercero sobre Vautier, un cuarto sobre Núñez y
varias obras de historiografía. También en 2005 hubo un muy buen libro sobre el
Art Nouveau porteño y estudios sobre Soto y Christophersen. La Ciudad se lució
con una historia del rescate de sus bares notables y una caja de postales
patrimoniales.

Políticas

Tal vez lo más importante del año sea el crecimiento del patrimonio como tema de
política en la ciudad. Por primera vez antes de una elección, los principales
candidatos recibieron –con asombro– un cuestionario sobre preservación y marco
legal, publicado en m2 en octubre. También se discutieron iniciativas como la
ley presentada por Planeamiento porteño para facilitar el reciclado y cambio de
funciones de edificios viejos o antiguos, que físicamente no pueden cumplir los
requerimientos de obra nueva y siguen cerrados, juntando ratas y decayendo. El
proyecto duerme en una Legislatura desbordada por otros acontecimientos.

La nota del año la dio el inefable macrista Santiago de Estrada, vicepresidente
de la Legislatura porteña, que trató de vaciar la Ley de Areas de Protección
Histórica creando el nefasto antecedente de descatalogar retroactivamente un
edificio ya semidemolido. Es la casona de Membrillar y Rivadavia, en Flores,
propiedad de la iglesia vecina. En 2003 amaneció un buen día sin techos, en
plena demolición clandestina que los vecinos pararon. La obra fue clausurada y
el tema fue a juicio, pero la Iglesia percibió que aun si ganaba, perdía: en un
caso así, la ley indica que sólo se puede construir el 70 por ciento de lo
demolido. Estrada trató de pasar una ley que descatalogara la casona, algo
evitado por su total ignorancia legal y la rápida movilización de gente que sí
conoce del tema. Atención: puede volver a la carga pasado el verano.

Es que Buenos Aires sigue sin una ley de patrimonio que convenza a alguien y que
tenga dientes como para castigar a los infractores, sean la Iglesia o
particulares. Como hay un boom inmobiliario, se están perdiendo a paso cada vez
más rápido edificios maravillosos pero pequeños y sin protección legal, como los
petit hotel que antes puntuaban toda la ciudad y ahora son un bien escaso. Si
esto sigue así, habrá que mostrárselos a los chicos en fotos blanco y negro...El
contraste es más agudo si se piensa que este año festejó sus 40 de edad el
Landmark Trust, una ONG inglesa que trabaja codo a codo con el Estado salvando
edificios, denunciando tropelías y creando leyes claras, fuertes y con buena
dentadura para castigar al avivado. Y miren qué cosa, las ciudades inglesas
mantienen su carácter y su identidad, no se museificaron y tienen una vitalidad
económica envidiable.
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A la Diputada Peso y a la lista:

Me he apresurado a leer tan importante documento para nuestro futuro y expongo
algunas dudas y omisiones:

1. si no hay obligación de inventariar ... ¿cómo se sabe cuales son los bienes
que hay que proteger? ¿como sabe un propietario que tiene en su poder un bien
patrimonial?

2. los jardines históricos y paisajes culturales están visiblemente menoscabados
en relación a otros bienes culturales. Considerando que el 80 % de los parques,
plazas y jardines públicos del país deberían ser declarados bienes patrimoniales
culturales a proteger creo que merecen un capítulo especifico, justo por su
especificidad. Son los bienes más frágiles que existen porque son bienes vivos.
Además, la mayoría estar en poder el Estado (sea éste nacional, provincial o
municipal) y pertenecen a la esfera del espacio público. Los bienes de este tipo
en manos privadas están casi todos bien conservados pues sus propietarios son en
general personas que están concientizadas del valor que poseen. ¿cómo se hace
para obligar al Estado a cuidar y preservar sus bienes del arte del jardín?

3. En cuanto a los paisajes culturales en sí, creo que son de otra especificidad
y se debería también contemplar un capítulo específico. Nuestra país ha sido
bendecido por la naturaleza con excepcionales enclaves naturales que poco a poco
se han ido degradando por una acción turística sin límites. El caso de la
Quebrada de Humahuaca ya es famoso, no falta mucho para que Calafate colapse por
falta de un plan urbano ambiental integral. Pero los paisajes culturales también
abarcan, por ejemplo, los campos cultivados, que hacen a nuestra identidad
agrícola ganadera, a la ruta de la yerba mate, a los viñedos de Cuyo, tan sólo
para nombrar unos pocos ejemplos. ¿cómo se obliga a su protección? ¿como se los
inventariaría?

saludos a todos

Dra. Sonia Berjman
Maure 2849
1426 Buenos Aires
Argentina
Tel/Fax (54-11) 4555-0532
www.soniaberjman.com.ar

   ----- Original Message -----
   From: Patrimonio Arquitectonico
   To: sonia.berjman
   Sent: Wednesday, December 14, 2005 8:29 AM
   Subject: RV: Ley de Patrimonio Cultural - Dip. Peso


   Estimado Magadán:

                           aquí le envío el proyecto de ley de Patrimonio
Cultural en el que hemos estado trabajado. Quisiera saber su opinión y la de su
red al respecto. Gracias



   STELLA MARYS PESO

   Diputada de la Nación

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Estimado Magadán:

                         aquí le envío el proyecto de ley de Patrimonio
Cultural en el que hemos estado trabajado. Quisiera saber su opinión y la de
su red al respecto. Gracias



STELLA MARYS PESO

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-----Original Message-----
From: Martha Flach
Sent: Friday, December 09, 2005 10:33 AM
To: Field Programs; Morris Hylton
Subject: FW: Symposium



Dear Sir,



Please see attached, information about the III Symposium of Advanced
Techniques for the Conservation of Cultural Heritage, that will be held next
March 2006, in Olinda, Pernambuco, Brasil.



Patrícia Allen

AERPA

Agência de Estudos e Restauro do Patrimônio




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  MIERCOLES 14 de Diciembre de 2005 - ENVIAR POR E-MAIL

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Patrimonio de la Unesco
Premian a "tesoros humanos vivientes" de Buenos Aires

http://www.lanacion.com.ar/informaciongeneral/nota.asp?nota_id=764717
<http://www.lanacion.com.ar/informaciongeneral/nota.asp?nota_id=764717&o
rigen=amigoenvio>


Se los considera artífices de la porteñidad




En el mundo se los conoce como "tesoros humanos vivientes". En nuestra
ciudad serán consagrados "artífices del patrimonio porteño". Son cuatro
hombres que hicieron su aporte para la construcción de la porteñidad y
hoy serán reconocidos oficialmente.

El resero Néstor Pereyra, el murguero Eduardo Pérez, el maestro Pablo
Medina y el director de cine documental Luis Priamo serán distinguidos
esta tarde, a las 18, por la Subsecretaría de Patrimonio Cultural de la
Secretaría de Cultura porteña.

Néstor Pereyra fue ataviado para la ocasión. Blusa de paisano, pañuelo
al cuello, bombachas negras, botas corraleras y un poncho tejido con más
de una historia: "Hay sólo tres ponchos como éste en el país. Era de mi
hermano mayor", dice antes de que la emoción lo ahogue. Lo heredará su
nieto, que a los cinco años monta y corre la sortija. Hombre de a
caballo, Pereyra es resero y creció en los corrales de Mataderos. Fue
matarife, creó un centro tradicionalista y actuó en muchas películas
argentinas de cuando el cine se veía en blanco y negro. A los 73 años,
Pereyra es un gaucho de los que ya no quedan. Eso sí, siempre en la
ciudad. Es una amalgama perfecta del campo y la urbanización. Baila
chacarera, gato, zamba, pericón. Y cuenta que de joven no se perdía una
milonga.

Eduardo Pérez debutó en una murga a los cuatro años. Hoy tiene 77 y un
espíritu que no envejece. Es un baluarte de las murgas de Palermo, un
reconocido cantante que pregonó una "crítica dura y sincera", según sus
palabras. Apodado familiarmente como "Mimo", recibió en 1973 el
apelativo que terminaría de dibujar su personaje público: "Nariz". Dice
que no hace falta explicar por qué.

La ciudad era muy distinta en aquellas épocas. "Todos convivíamos, nos
conocíamos y nos cuidábamos", recuerda. Los carnavales también eran
otros. "Vivíamos 359 soñando con los seis días de carnaval. Igual creo
que ahora se está recuperando el sentimiento de la murga", opina.

Luis Priamo estudió dirección de cine documental en su Santa Fe natal,
pero dedicó gran parte de su vida a la investigación y al rescate de la
fotografía antigua argentina. Tiene 64 años. Fue curador de las
principales muestras fotográficas argentinas, seleccionó material para
libros, buceó por colecciones privadas y públicas. Para muchos, es el
"salvador" de muchas fotografías, de inconmensurable valor documental
además de artístico, que podrían haberse perdido sin su intervención.
Para su libro "Buenos Aires al Sur", por ejemplo, se sumergió en 14
archivos. Por sus manos pasaron daguerrotipos de 1852 y fotos que
reseñan cómo era la ciudad hace décadas. "Buenos Aires es la ciudad de
América latina que conserva más daguerrotipos", precisa Priamo.

"Todo lo que creo que se puede juntar, lo guardo", confiesa Pablo
Medina. Docente e investigador de literatura infantojuvenil, creó en
1975 la primera librería para niños y en 1996 fundó La Nube para
promover el vínculo de la infancia con la lectura. Su museo atesora
60.000 elementos relacionados con la memoria cultural de la infancia:
juguetes, libros, afiches, fotos, títeres.

Nacido en Corrientes hace 68 años, Medina se define como un constante
curioso por la vida cultural popular.

"Tenemos una visión del patrimonio de carácter integral. No sólo se
trata de cuadros o edificios sino reconocer el saber de personas con
conocimientos específicos que se transmiten a las nuevas generaciones
-explicó la subsecretaria de Patrimonio Cultural de la Ciudad, Silvia
Fajre-. Lo más valioso que tiene una sociedad es su gente."

Para la Unesco, el patrimonio viviente es el más valioso que tiene un
pueblo. Por eso instituyó en 1992 un sistema de "tesoros humanos
vivientes" que destaca a personas que encarnan en su grado más alto las
habilidades y técnicas necesarias para la producción de los aspectos
seleccionados de la vida cultural de un pueblo y para la existencia
continua de su patrimonio cultural material.

Hoy, a las 18, en el Salón Dorado de la Casa de la Cultura, los cuatro
recibirán su galardón. Y quedará en el bronce lo que hicieron durante su
vida: construir la identidad porteña.

Por Cynthia Palacios
De la Redacción de LA NACION


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Publicaciones

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.asp?nota_id=764558&origen=amigoenvio>





Ernesto Vautier, un arquitecto con compromiso social

Autores varios

Ediciones Cedodal

Este librito, como lo define Ramón Gutiérrez, director del Centro de
Documentación de Arquitectura Latinoamericana (Cedodal), que editó esta
publicación, reúne testimonios sobre la vida y el trabajo del arquitecto
argentino Ernesto Vautier en el ámbito de la vivienda para grupos
marginados. Estos textos se refieren a su obra en el Centro
Interamericano para la Vivienda (Cinva) en Colombia. Mucho más conocida
es la actividad de Vautier con Alberto Prebisch, como interlocutor
argentino de la arquitectura moderna que ambos estudiaron durante su
viaje de estudios, recién graduados, por Europa y sus resultados
nativos, entre ellos, la ciudad azucarera en Tucumán, el sanatorio
Anchorena, el edificio de Las Heras y Ugarteche, y la avenida General
Paz.

Pero sus años en Colombia merecían una reflexión, y prueban su validez
como antecedente de los temas hoy en boga sobre la reivindicación de las
tecnologías apropiadas, planeamiento participativo y autoconstrucción
dirigida. Participaron de la publicación con sus escritos su hijo,
Roberto Vautier, con una proyección sobre la vida del padre; Jorge
Ramírez Nieto, con el origen del Cinva, y Carlos Alberto Balmaceda, con
un diálogo imaginario entre Vautier, Horacio Berretta, Juan O. Molinos y
Luis Morea. También está la mirada de Jorge Tomasi sobre el espacio
rural y el testimonio de Juan Agustín Estrada de la década que trabajó
junto a Vautier.

Inéditas fotos del trabajo del Cinva en Colombia, con participación
comunitaria, imágenes de los enclaves rurales y los sistemas fabricados
a mano con materiales del lugar con los que construyó completan esta
reseña, hasta hoy faltante.

Informes: Cedodal, 4811-9249.


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La Nación – Cartas de lectores, Bs As 13 dic 05

Italiana asombrada

Señor Director:

"No me explico por qué los argentinos usan la plaza del Congreso y otros
lugares públicos como si fueran baños. Lavan sus ropas en la fuente; suben
al monumento y ahí beben y comen, y tiran botellas y papeles.

"Creo que un país que no respeta los monumentos representativos de su
historia no merece, a su vez, respeto internacional. No sé si a los
argentinos les interesa que vengan turistas extranjeros para hacer
inversiones. Parecería que no.

"Me explican que estas cosas pasan porque en este momento hay un gobierno de
centro izquierda. Pero un gobierno no tiene que ser de izquierda o de
derecha para hacer respetar sus lugares públicos."

Eugenia Levaggi
Piazza Roma 50
Chiavari, Génova (Italia)

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-----Mensaje original-----
De: Ramón Gutiérrez [mailto:ramongut@...]
Enviado el: sábado, 10 de diciembre de 2005 13:07
Para
Asunto: BOLETIN 35

Estimados amigos va nuestro último Boletín de este año. Felices fiestas.
Ramón Gutiérrez
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m2 | Sábado, 10 de Diciembre de 2005
Peligra el silo de Molinos
Lo que pasa en dique 3
El empresario Faena presentó otro proyecto que toma otro edificio patrimonial y
lo transforma en demasía. El problema es que es legal: el silo de Molinos ni es
monumento ni está catalogado y su única protección es un difuso capítulo del
Código que habla de Puerto Madero.
Por Sergio Kiernan


El pintoresco empresario Alan Faena acaba de anunciar que lanza otro de sus
edificios en Puerto Madero, nuevamente tomando un predio industrial de gran
porte y alto valor patrimonial. Primero fue el silo de Molinos del dique 2, el
de ladrillos a la vista que ahora es un hotel que lleva su nombre. Y ahora es el
silo del dique 3, una larga y enorme estructura revocada a la italiana, un
edificio que a su estilo y en su función original es de primer orden. Y que
ahora va a ser drásticamente alterado.

Una confusión generada por el material de prensa con que Faena promocionó lo que
llama “Los Molinos Building” es que el edificio sea monumento nacional. De
hecho, el centenario edificio de Molinos Río de la Plata no tiene casi ninguna
protección legal: no es monumento nacional ni está catalogado por la ciudad.
Esto permite las abundantes demoliciones parciales que propone Faena, ya que la
única barrera legal, y muy tenue, es el pequeño capítulo del Código de
Planeamiento Urbano que define dentro del Distrito Puerto Madero un Subdistrito
de Edificios de Valor Patrimonial.

Este capítulo define el subdistrito como “zona destinada a la preservación de
Edificios de Valor Patrimonial”, que en total son cinco: el molino de dique 2,
que ya es hotel, el molino dique 3 que ahora remodela Faena, el ex silo de la
Junta Nacional de Granos, el chalet de la Cruz Roja construido por Andrés Kálnay
en el dique 3 y la Cervecería Munich, también de Kálnay, que aloja el Museo de
Telecomunicaciones. El problema de este capítulo es la imprecisión, ya que lo
único que dice es que estos cinco edificios son “de conservación obligatoria”,
pero no da más detalles.

Cuando se cataloga un edificio o se lo declara monumento, se detalla con
precisión el grado de protección que recibe. Esto permite, por ejemplo, que se
ordene preservar sus exteriores y respetar sus aperturas. Pero en este caso lo
único que dice el Código es que el edificio de Molinos del dique 3 puede ocupar
el 60 por ciento del terreno, que se puede construir cuatro veces la superficie
que ocupe y que hay que demoler obligatoriamente las construcciones que con los
años se le fueron adosando al edificio original. Nada más.

El proyecto que está hoy a consideración del gobierno porteño y que Faena está
vendiendo a 3300 dólares el metro con boletos provisionales que aclaran que
puede haber modificaciones en el aspecto final del Building, toma en cuenta las
obligaciones claras. Así, se ocupa el 60 por ciento del lote –la manzana de 220
metros de largo es mitad del Building y mitad de otra empresa que construirá una
gran torre de vivienda– y se demuelen 3 edificios agregados malamente a la parte
de atrás, sobre la calle Aimé Painé.

La cosa se complica con el FOT 4, la ecuación que permite construir cuatro veces
el metraje que ocupa el edificio sobre el terreno. El Building, como está
planeado hoy, tendrá dos subsuelos de cocheras, que no cuentan en la ecuación, y
esto después de varias idas y venidas donde aparecían instalaciones de todo tipo
y hasta un supermercado subterráneo, usos que sí cuentan. Por eso es que Faena
le agrega al edificio en altura, planeando tres pisos, uno de los cuales
equivaldría a la actual cumbrera de chapas y esa extraña caja vidriada “de
control de temperatura”. La línea del edificio centenario queda, por supuesto,
completamente alterada y dos pisos por encima del original. En eso se parecerá a
su socio en el grupo Faena, el hotel del silo de ladrillos, que también quedó
“jorobado” con su cumbrera levantada. Así se llega al máximo posible de metros,
29.000, para 97 departamentos de hasta 290 metros cuadrados.

El otro toque muy llamativo del proyecto es el hueco central que aparece en la
larga fachada principal, sobre Juana Manso, que permite ver a través del
conjunto. Resulta que el edificio de Molinos es en realidad dos edificios,
construidos en momentos diferentes y de alturas levemente distintas. Ambos
volúmenes, muy parecidos y con sus torres, estaban “cosidos” por un edificio
malamente agregado más tarde, que es el cuarto que el Código obliga a demoler.
Ahí nace el vano.

Según la imagen con que se publicitó el proyecto, el Building tendrá la recova
comercial que pide el Código, con 3100 metros cuadrados de locales. Una parte
anexa del volumen principal, de gran altura y bautizada como “la catedral”, será
un “centro cultural” de 1900 metros cuadrados. No se sabe si la piel del
edificio será restaurada y tratada por alguien que separa realmente de símil
piedra, o será emparchada y pintada. Lo que sí aparece claramente en el render
es que no quedará un cerramiento siquiera parecido a los actuales. Faena ya
demostró su opción por las ventanas de hoja simple, con esos marcos de metal
pintados bien de corralón pero “tecnológicos”, lo que alcanza para que los
coloque en edificios que casi lloran por el vidrio repartido.

Entonces: deformado en sus proporciones, en peligro en su textura, con sus
aberturas vandalizadas, pero legalmente. En sus materiales promocionales, Faena
hasta dice que su edificio será una suerte de icono del bicentenario argentino,
como en el centenario fueron otros edificios, y que Puerto Madero es un área
donde “cada construcción quiere decir algo”. Lo que lo habría llevado a
definirlo como un Art District, idea “tomada” de Miami hasta sin beneficio de
traducción. Tal vez tenga razón, pero entonces 2010 será un aniversario definido
por la revista Caras.
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m2 | Sábado, 10 de Diciembre de 2005
Ejemplo de degradación urbana
La Plata, la deprimente

Por Sergio Kiernan



Será que fue nuestra primera y única ciudad planificada, con lo que tiene un
evidente potencial para la belleza. O será que es dueña de un conjunto
patrimonial parejito, de la misma época, y en estilo coherente, con lo que se
nota cada intrusión. La cosa es que visitar hoy La Plata causa fuertes
depresiones a los que tengan el más mínimo aprecio al entorno urbano: la ciudad
está llegando a un nivel en el que ya puede ponerse como ejemplo de degradación
urbana.

Lo primero que llama la atención es la mugre generalizada. Dejar la autopista y
entrar al tejido urbano significa empezar a ver yuyales en plena ciudad,
plazoletas descuidadas, cordones de vereda invadidos por pastizales. Para
orientarse hay que preguntar porque casi no hay señalización en una ciudad
repleta de diagonales que desorientan al pajuerano.

Cuando uno llega a donde quiere llegar, la cosa empeora. Es que en La Plata, el
plan paseo implica ámbitos y edificios patrimoniales, muy bellos y muy bien
construidos. La cúspide de la depresión se alcanza en el Museo de Ciencias
Naturales, al que se accede por un parque donde hasta los árboles parecen
enfermos, cada objeto urbano y cada monumento está vandalizado y cubierto de
grafiti, y cada institución presente parece haberse apropiado de una buena
hectárea, con alambradas improvisadas. En ese gran espacio verde, obviamente
planificado y plantado por manos expertas, lo que abunda son las parrillas de
cuarta, utilizando espacio público y compitiendo en ruidos y colorinches.

El museo es, por supuesto, uno de los edificios más gloriosamente bonitos que
los argentinos hayan construido jamás. Realizado en ese neoclásico frágil y
romántico de fines del siglo XIX, es un edificio de lectura simbólica, firme
creyente en eso de que el Estado construye símbolos reconocibles y legibles. Por
dentro y por fuera, comenzando en su pórtico de entrada, el museo está cubierto
de imágenes, jeroglíficos aztecas, ornamentos zoomórficos americanos y
esculturas de tipos humanos argentinos, todo realizado por lo alto.

La planta del lugar es sabia y en el modelo panóptico educativo de la época, con
espacios de circulación amplios y coherentes, y dos espacios curvos en los
extremos que hablan de imaginación y despliegue.

El problema es que es un museo cubierto de polvo, donde los huesos de dinosaurio
parecen blancos aunque sean negros, donde abundan las vitrinas vacías, donde
brillan por su ausencia los adelantos museísticos actuales. Lo que sí hay de
sobra son revoques caídos, manchas de humedad, intervenciones a medio hacer,
cosas abandonadas. Uno ve tesoros aquí y allí, como la sala que conserva el
sistema de luces a gas original, brillando en su bronce. Pero mucha gente
termina con ataques de alergia por el polvo que todo lo permea, y con ganas de
irse por el mal trato de los que atienden ciertos sectores.

Entonces, al centro, donde brilla la inmensa catedral. Y poco más: la serie
interminable de edificios institucionales parece haber sido atacada por hordas
bárbaras, con alguna que otra excepción. Cribados de humedades, raspados por el
vandalismo, con sus jardines descuidados, los palacios de La Plata deprimen.

Es entonces que uno se va. Lo que no es fácil: la absoluta falta de carteles
indica que La Plata todavía no digiere que tiene una autopista y que alguno que
otro turista o visitante por trabajo puede querer usarla. Como se hacía antaño,
hay que buscar a algún lugareño simpático y preguntar.
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De: icomos mexicano a.c. [mailto:icomos@...]
Enviado el: jueves, 08 de diciembre de 2005 11:32
Para:

Asunto: boletín noviembre





Estimados amigos:



Adjunto envío el boletín correspondiente al mes de noviembre,





ICOMOS MEXICANO, A.C.
San Jerónimo No. 28, Int. 1
Centro Histórico
06010 México, D.F.
Tel. (55) 57 09 29 52
Tel/fax (55) 57 09 34 61
E-mail icomos@...



EL ICOMOS CELEBRA EN EL 2005 EL 40 ANIVERSARIO DE SU ORGANIZACION





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De: Graciela María Viñuales [mailto:cenbarro@...]
Enviado el: jueves, 08 de diciembre de 2005 21:37
Para:

Asunto: Bustillo y Alemanes 3



El Centro de Documentación de Arquitectura Latinoamericana (CEDODAL) los
invita muy especialmente para el día 14 de diciembre a las 19 horas en el
Museo del Banco de la Provincia de Buenos Aires, Sarmiento 362, Buenos
Aires.



En la oportunidad festejaremos varios acontecimientos:



Daremos cierre a la Exposición “Alemanes en la arquitectura rioplatense”.
Quien no la haya visto, puede hacerlo ese día visitándola un rato antes.



Presentaremos los libros “Alejandro Bustillo. La construcción de la escena
urbana” y el segundo tomo de “Francisco Salamone” con los relevamientos de
sus obras en la Provincia de Buenos Aires.



Despediremos con nuestros amigos y colaboradores este año 2005 en que el
CEDODAL ha cumplido sus diez años de vida. Esperamos brindar con todos los
que puedan acompañarnos





Ramón Gutiérrez, Graciela Viñuales, Patricia Méndez, Jorge Tartarini, Dora
Castañé,  Elisa Radovanovic, Susana Mendigochea, Florencia Barcina, Carlos
Balmaceda, Diana Rosemberg, Jorge Tomasi y Fabiana Ortega

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  JUEVES 8 de Diciembre de 2005 - ENVIAR POR E-MAIL

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Tragedia en Catamarca
Se desplomó un vitral y mató a una mujer

http://www.lanacion.com.ar/informaciongeneral/nota.asp?nota_id=763066
<http://www.lanacion.com.ar/informaciongeneral/nota.asp?nota_id=763066&o
rigen=amigoenvio>


Se desprendió de la cúpula de la catedral




SAN FERNANDO DEL VALLE DE CATAMARCA.- La violenta caída de un vitral
desde el techo de la catedral basílica de esta ciudad poco después de
las 8 de ayer provocó la muerte de una mujer, graves heridas a otra y
lesiones más leves a dos niños.

La mujer fallecida fue identificada como Cecilia Andrada, de 51 años, en
tanto que María Varas, del departamento de Tinogasta, con heridas de
gravedad, lesiones en la cabeza y con hemorragias, permanecía internada
en terapia intensiva, con asistencia respiratoria mecánica. Anoche, se
aguardaba que su estado se estabilizara para someterla a una
intervención neurológica.

Andrada falleció en momentos en que arribaba al hospital San Juan
Bautista, por lo que las tareas de reanimación que realizaron los
médicos de urgencia no dieron resultados. A raíz de la caída, también al
menos dos niños resultaron afectados y estaban siendo atendidos en el
Hospital de Niños, según informó el médico Juan Sánchez Reynoso.

Basílica colmada

A esa horas la basílica se hallaba casi colmada en el penúltimo día de
las festividades marianas en esta capital. Todos los devotos se
encontraban entregados a la oración, puesto que en el momento no se
oficiaba misa. Andrada y Varas ocupaban los primeros bancos y
prácticamente sobre ellas se precipitó el ventanal, de bastidores
metálicos con vitrales de colores que mostraban motivos religiosos.
Algunos de los presentes dijeron que escucharon el grito de una persona
que veía que la estructura se venía abajo, pero sorprendió a todos y
nadie atinó a nada.

Esas ventanas ocupan la parte superior del cañón de la cúpula donde ésta
se sostiene. La catedral data de 1869 y fue obra del arquitecto Luis
Caravatti. De lo que no se logró tener precisiones es sobre si esas
ventanas formaron parte de la iglesia original o fueron construidas
cuando se instaló el camarín de la Virgen, a comienzos del siglo XX.

El obispo Elmer Miani, afectado por lo ocurrido, señaló que se habían
realizado trabajos de mantenimiento en el edificio, pero al mismo tiempo
apuntó a la burocracia por demorar la aprobación del proyecto de
refacciones totales. Se estima que los materiales eran muy viejos y
fueron afectados por fuertes vientos de hasta 40 kilómetros por hora.

Cabe apuntar que en la última visita del presidente Néstor Kirchner a
Catamarca, en octubre último, el mandatario acordó con el prelado la
entrega de fondos para atender la recuperación de la catedral, el
seminario y la iglesia de Fray Mamerto Esquiú. Pero lo que se sabe es
que sólo llegó una parte de la asistencia dineraria ofrecida.

La imagen de la Virgen del Valle -el ventanal cayó muy cerca de la urna
que la contiene- fue trasladada de inmediato hasta el atrio de la
basílica en el Paseo de la Fe, y allí quedó para la adoración de los
fieles. Y allí permanecerá hasta la tarde de hoy, cuando sea llevada en
procesión por la feligresía, acto que marcará la culminación de la
principal fiesta religiosa de la provincia.

Felipe Gutiérrez


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audiovisual y opiniones de nuestros lectores ingrese en :
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-----Original Message-----
From: Posgrado [mailto:posgrado@...]
Sent: Monday, November 28, 2005 9:19 AM
To: Simbiosis Educativa
Subject: Fw: Becas ALBAN de postgrado para estudiantes argentinos



El Programa ALBAN, financiado por la Comisión Europea, busca promocionar
la cooperación en materia de educación superior entre Europa y América
Latina, reforzar la capacidad profesional e institucional de la
enseñanza superior de los países de América latina así como de su
capital humano, mediante la cooperación entre las universidades, las
instituciones de enseñanza superior y los centros de formación
especializada en la UE y en la América latina, fomentando la
participación de los jóvenes licenciados y profesionales
latinoamericanos en programas de formación y de cooperación como medio
de contribuir al avance económico y social mediante la formación
superior especializada de postgraduados.

En las últimas tres convocatorias de las *Becas ALBAN*, más de 190
estudiantes argentinos fueron beneficiados con becas para realizar
estudios de maestría o doctorado en universidades europeas.

Actualmente se encuentra abierta la 4ª convocatoria de *Becas ALBAN*
para estudiantes latinoamericanos que deseen realizar estudios de
postgrado en la Unión Europea en el año académico 2006-07. El período
para recepción de candidaturas permanecerá abierto hasta el 9 de
Diciembre 2005 (envío en soporte papel) y el 22 de Diciembre 2005 (envío
“on line”).

Para información detallada consultar las páginas web del Programa ALBAN:

  <http://europa.eu.int/comm/europeaid/projects/alban/index_es.htm>
http://europa.eu.int/comm/europeaid/projects/alban/index_es.htm

  <http://www.programalban.org> http://www.programalban.org

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Ver nota en: http://www.pagina12.com.ar/diario/sociedad/3-60162-2005-12-07.html
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Página/12 Web :: Buenos Aires, Argentina
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Sociedad | Miércoles, 07 de Diciembre de 2005

El culto guaraní que será reconocido oficialmente
El gobierno incorporará en la lista oficial de cultos a los mbyá guaraníes.
Sucederá por primera vez con una creencia aborigen.

Por primera vez, un culto aborigen será incluido en la nómina oficial de
religiones del Estado argentino. Para ello, el Gobierno impulsará la
modificación de una ley de la dictadura que impide en los hechos incorporar un
culto indígena. Quienes quedarán así reconocidos son los mbyá guaraní de
Misiones, cuyos líderes se reunieron ayer en el Palacio San Martín con el
secretario de Culto de la Nación.
Los mbyá constituyen una de las etnias del tronco guaraní y alcanzan unas 4800
personas, diseminadas en 40 aldeas, dedicadas a una economía de subsistencia.
“Ellos creen en un dios creador, Ñanderé, que se hizo a sí mismo y luego siguió
con todo lo demás: primero el lenguaje de los hombres, las palabras y, como
quería tener con quien conversar, hizo cuatro parejas de dioses”, explica el
antropólogo Miguel Angel Palermo, en un texto en el que cuenta las creencias de
ese pueblo originario. Los dioses principales creados por Ñanderé son el del
fuego, el de la primavera y el rocío, el del sol y el del trueno y las lluvias,
cada uno con su mujer.
Hasta ahora ningún pueblo originario figura en el listado de cultos del país,
producto de varios artículos de una ley de la dictadura que ahora la Secretaría
de Cultos, dirigida por Guillermo Oliveri, tiene la decisión política de
modificar.
El funcionario se reunió con el Consejo de Ancianos y Guías Espirituales Opiguá
de los mbyá guaraní. El encuentro se concretó con la presencia de representantes
de otros pueblos indígenas, como el mapuche, Jorge Nahuel; el diaguita, José
Flores, y el titular de la Comisión de Juristas Indígenas de la República
Argentina (Cjira), el kolla Eulogio Frites. Los líderes aborígenes estaban
encabezados por el Verá Guazú (cacique general), Dionisio Duarte, y el Verá
Opiguá, Pablo Villalba, de 105 años.
Oliveri sostuvo que para el Gobierno “no hay cultos de primera y de segunda
clase, sino mayorías y minorías. Nuestro ideal es tratar a todos por igual”,
aseguró al manifestar que en el país hay libertad religiosa y que no “se
discrimina” a ninguna creencia. Traductor mediante, los mbyá coincidieron en que
se trataba de “un momento histórico” que, según remarcó el anciano opiguá,
significa “abrir un camino distinto de diálogo para compartir un solo corazón y
un solo pensamiento”.
En septiembre de 2003, los habitantes ancestrales de la selva paranaense
presentaron la solicitud de inscripción ante el Registro Nacional de Cultos.
Verá Guazú, referente político de los guaraníes montaraces que históricamente
migraron por Argentina, Paraguay y Brasil, manifestó que la lucha “constante” de
su pueblo y la voluntad política del gobierno pone la espiritualidad de los
pueblos originarios en pie de igualdad con otros cultos.
Oliveri sostuvo luego de la reunión que “están dadas las condiciones para
inscribir al pueblo mbyá guaraní en el Registro Nacional de Cultos” y explicó
que la actual ley, en la práctica, impide la libertad de culto: “Es una ley del
año 1978, que pone una cantidad de elementos burocráticos que trababa la
inscripción de cultos y, por lo tanto, la libertad religiosa”, añadió. Oliveri
dijo que la mencionada norma “hacía una especie de seguimiento policíaco de cada
uno de los cultos que la dictadura presumía que podían tener elementos
subversivos”. “Previo a eso y dentro de las facultades que tenemos, por
resoluciones del área, estamos flexibilizando la norma y ahora los mbyá guaraní
pueden inscribir su culto”, dijo Oliveri. De acuerdo con los plazos
establecidos, el próximo marzo los mbyá guaraní ya podrán ser un culto oficial.
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m2 | Sábado, 03 de Diciembre de 2005
Exposición
Alemanes y arquitectos




Hasta el 14 de diciembre se puede visitar la notable exposición organizada por
el Cedodal, “Alemanes en la arquitectura rioplatense”, que historia la
influencia y la obra de profesionales de ese origen y de inmigrantes entre
nosotros. La muestra es, como siempre, en el Archivo y Museo Históricos del
Banco de la Provincia de Buenos Aires, Sarmiento 362, y se puede visitar de
lunes a viernes de 10 a 18, con entrada libre.
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m2 | Sábado, 03 de Diciembre de 2005
Remate de fotos de Buenos Aires
Tesoros en venta



Esta semana salió a remate en Bullrich, Gaona y Wernicke una muy rara colección
de fotos de Buenos Aires realizadas hacia 1867 por el italiano Benito Panunzi.
Las 17 tomas estaban en impecable estado, muy bien enmarcadas y mostraban
imágenes de la Aduana vieja, la plaza de la Victoria (con Recova y todo), el
viejo Teatro Colón sobre plaza de Mayo, la Plaza 25 de Mayo, la Aduana Nueva, el
camino de Barracas, la catedral con la residencia vieja, el Paseo Colón, el
muelle de pasajeros, la plaza del Parque (luego de Tribunales), la Recoleta
todavía rural, la estación Retiro, el Gran Instituto Sanitario Modelo en las
barrancas de Santa Lucía, el mercado de plaza Once y el paseo de Julio. Se sabe
que Panunzi vendió un total de 30 fotos por subscripción a través de la tienda
Fusoni Hermanos, que también trabajaba el material de León Palliere. Luego se
dedicó a la arquitectura y a enseñar en la Sociedad Estímulo de las Bellas
Artes. En Argentina se conocen dos colecciones completas de sus fotos y existen
otras dos en Estados Unidos.
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  DOMINGO 4 de Diciembre de 2005 - ENVIAR POR E-MAIL

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En la Secretaría de Cultura
Nun anunciará cambios mañana

http://www.lanacion.com.ar/cultura/nota.asp?nota_id=762016
<http://www.lanacion.com.ar/cultura/nota.asp?nota_id=762016&origen=amigo
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Pablo Wizna podría reemplazar al subsecretario Paolantonio




El secretario de Cultura de la Nación, José Nun, anunciará mañana al
mediodía los nuevos nombres que acompañarán su gestión en varios
organismos del área.

La versión sobre el alejamiento del subsecretario de Cultura, José María
Paolantonio, que circula en el mundo de la cultura desde hace tres
meses, se confirmará mañana y la vacante podría ser ocupada por el
abogado Pablo Wizna, según deslizaron fuentes confiables ante una
consulta de LA NACION.

Pese a que Nun desmintió rotundamente un distanciamiento con Paolantonio
en los últimos meses, LA NACION supo que se produjeron entre ambos
discrepancias insalvables vinculadas con algunas acciones culturales de
la subsecretaría.

Por otra parte, dos cambios más habrán de anunciarse en el gabinete de
Nun.

Uno en la Biblioteca Nacional, a raíz de la asunción de Elvio Vitali
como legislador de Buenos Aires. Vitali ya presentó su renuncia y en su
reemplazo asumirá el sociólogo Horacio González, actual subdirector, que
en los últimos dos meses inició una campaña vía electrónica en procura
de adhesiones a su futura gestión en el mundo intelectual.

El otro cambio previsto es el reemplazo de Jorge Coscia en la
presidencia del Instituto de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa), ya que
asumirá esta semana como diputado nacional. La vacante sería ocupada por
Jorge Alvarez, actual vicepresidente.

El año concluye para el área cultural sin que su titular haya conseguido
una inyección sustancial de fondos para su gestión, conforme la promesa
del presidente Kirchner al secretario Nun el día que éste asumió.

Al margen del anuncio de los nuevos nombres de su gabinete, se espera
que Nun aborde mañana la compleja situación de los recursos en Cultura.

Con excepción de la Biblioteca Nacional, la Conabip y el Fondo Nacional
de las Artes, tres de los organismos con recursos no centralizados que
obtuvieron la inclusión de refuerzos presupuestarios para el año
próximo, la Secretaría de Cultura vive una situación de escasez
financiera que complica el cumplimiento de compromisos pendientes para
el actual ejercicio.

En ese escenario de escasos fondos, Nun ha llevado adelante en las
últimas semanas diversas reuniones con fundaciones y empresas, con
vistas a sumar aportes para volcar al proyecto del Bicentenario, que va
desde una reformulación del Palacio de Correos para convertirlo en el
centro cultural de ese acontecimiento histórico, como diversas acciones
culturales programadas hasta el año 2010.


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audiovisual y opiniones de nuestros lectores ingrese en :
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  MARTES 6 de Diciembre de 2005 - ENVIAR POR E-MAIL

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Mil palabras
Obelisco multiuso se ofrece

http://www.lanacion.com.ar/entretenimientos/nota.asp?nota_id=762421
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gen=amigoenvio>


Por Esteban Peicovich




Es casi dibujando que Homero comienza La Ilíada diciendo aquello de "los
rosados dedos de la aurora.". Pero no hay literatura en esta foto. Hay
polémica. Sexuada o asexuadamente, es una imagen atractiva. Dedo no es:
remata en un pezón. Tampoco un cohete: concluye en biberón. Es lo que
es. Impacta porque visualiza un tabú. Atrae porque sacude la rutina del
paisaje. Que sus autores expresen que los movió sumar conciencia a la
lucha contra el sida ya es tema de simposio. Lo que a Freud le parecería
es que a los creadores de esta megacosa los debió impulsar una
megaansiedad. Y se dieron el gusto. Por un rato, el Obelisco fue suyo.
Todo suyo.

Gracias al genio infantil del gobierno porteño y al apoyo comercial de
un yuppie pícaro, durante 24 horas la porteñería vio revelársele otra
imagen secreta del Obelisco. No sucede sólo con él. No hay día sin que
se descubra que lo que tomamos como tal es otra cosa, sin que nadie
remedie el flagrante cambiazo. Puestos a enumerar pocos podrían afirmar
que desde la Casa de Gobierno se gobierne, en el Parlamento se
parlamente o en el Palacio de Justicia se dicte justicia. Este hábito de
divorciar fondo y forma tiene en la arquitectura porteña su ejemplo más
florido en el desopilante Palacio de Aguas Corrientes de la avenida
Córdoba. Turista que pregunta, turista que entra en pasmo.

Nosotros no. Ya resulta normal que cualquiera vaya, fije domicilio en el
Obelisco, plante carpa y nada pase. Respeto no impone. Primero, porque
es exótico (sus genes son egipcios). Segundo, porque no es pieza genuina
como la que Napoleón le regaló a París. Y tercero (y aquí está la madre
del borrego) porque le asignaron simbolizar aquel paraíso terrenal que
había a su alrededor sorprendiendo al mundo y hoy no hay quién sepa cómo
diablos fue que tal paraíso se esfumó.

Que el monumento a la República sirva tanto de mingitorio para barras
bravas del campeón de turno, como argolla para cable tensado de
funámbulo, soporte para árbol de Navidad o escenario de escraches,
bailantas y peleas, prueba que tiene problemas de identidad. Que está al
albur del primer okupa que guste de él. Otra reacción despertaría el
Obelisco de ser símbolo cierto de una real República vigente y genuina
como lo era en el momento en que se lo alzó para celebrar al país.

El rosado socotroco quedó expuesto 20 horas. La primera porteñería en
desparramarse por el Centro no entendía nada. Los aún adormilados lo
asociaron con una fantasía nocturna (propia o del Obelisco). Pasados
unos minutos los más avispados competían por ver quién tenía el chiste
más largo. Sobre el mediodía, la picaresca oral llenaba varios tomos.
Quienes se acercaron al pie del condón más grande del mundo (argentino,
of course) comprobaron que el asunto tenía patrocinante confeso. Y una
radio concreta.

Lo oficial es que la dupla Telerman-Hadad quiso manifestar lo sensible
que es ante el flagelo del sida. No otra intención los llevó a
enrollarse al tótem nacional para desde allí, como Tarzanes sanitarios,
pegar sus gritos de alarma.

Lo bizarro del mensaje amplificado (67 metros) perturbó a bisabuelas,
turbó a abuelas y entretuvo a nietas. Pero no fue más que una pifiada
posmoderna más. Inocua y banal. Fruto tardío de la estética yuppie
nacida y malcriada bajo el menemismo. La que recicló el bíblico calefón
en pizza con champán y hoy supone que deslumbra poniéndole un condón al
Obelisco.

Las quejas que levantó la instalación se explican en la fuerte presión
que ejercen los asuntos que pulsan de la cintura para abajo. Por no se
sabe por qué misterio siguen siendo más urticantes que aquellos que
tienen su devastadora usina encima de ella. Precisamente en la cabeza.
Pero ésa sí que es otra historia.

epeicovich@... <mailto:epeicovich@...>


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de Silvia de los Ríos
Enviado el: lunes, 05 de diciembre de 2005 3:23
Para: GECI
Asunto: [GECI-AL] Cursos del cencrem 2006



Centro Nacional de Conservacion, Restauracion y Museologia.
Estamos en Calle Cuba No. 610, Entre Sol y Luz
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m2 | Sábado, 03 de Diciembre de 2005
Nota de tapa
Alrededores de Bustillo
Resulta increíble, pero hace añares que no se produce un libro sobre Alejandro
Bustillo, un creador seminal. El Cedodal va a reparar la omisión en cosa de días
con un trabajo amplio y razonado centrado en sus trabajos monumentales, con una
imperdible antología de sus propios textos.
Por Sergio Kiernan


Un buen día uno se encuentra con un libro en la mano, un catálogo razonado de la
colección de arte de Lord Hamilton –el de Lady Hamilton, la Emma que se hizo
famosa por cornearlo con Lord Nelson–. El buenazo de Hamilton era ministro
inglés ante la corte de Nápoles, por entonces país independiente, y un fanático
y erudito coleccionista de arte y antigüedades. Que exista un catálogo razonado
puede sonar enrarecido, pero el tomo era un paperback relativamente barato,
publicado para una exposición inglesa de los tesoros de la colección, con
sensatos ensayos que explicaban no sólo el valor de los objetos sino por qué
Hamilton había comprado ésos y no otros, y la importancia de su tesoro en la
formación del gusto británico de 1800.

En Buenos Aires, la pregunta que uno se hace ante este tipo de obra es por qué
aquí nunca producimos ese tipo de libro.

Razones comerciales aparte –el ejemplo inglés no fue precisamente un
best-seller–, queda en claro que la memoria de los argentinos no es sólo frágil
en materia política. La paucidad, el minimalismo de la producción intelectual es
notable y hay pocos que se dediquen a ordenar lo que se preserva y estudia, y a
publicar los resultados.

Por eso es notable el rol del Cedodal, que no sólo creó por la libre una notable
colección de papeles, libros y publicaciones, sino que también se dedica a
poblar estanterías con los suyos. Así, este Centro de Documentación de Arte y
Arquitectura Latinoamericana que dirige Ramón Gutiérrez viene con los años
publicando obras y más obras, en las que se destacan estudios sobre los
arquitectos italianos, el flamante de esta semana sobre los alemanes –ver
recuadro– y una serie dedicada a arquitectos como Kalnáy y LeMonnier. Todos
tienen una cosa en común: nunca se habían publicado libros sobre esos grupos o
creadores.

El 14 de este mes, el Cedodal va a presentar su último libro del año, dedicado a
esa figura central llamada Alejandro Bustillo. Parece mentira, pero la
bibliografía sobre Bustillo es tan escasa y tan añeja que éste es el primer
libro que se le dedica en muchos años y probablemente el primero que intenta una
aproximación a su obra y su personalidad en conjunto.

Alejandro Bustillo, la construcción del escenario urbano se concentra en las
grandes obras públicas y privadas del arquitecto, aunque con pasadas por sus
abundantes casas particulares de menor porte y a su extensa obra rural. La
decisión cierra cuando se considera que Bustillo dejó su firma en algunas de las
obras más grandes a escala urbana del país, como su formidable casa central para
el Banco Nación, en Plaza de Mayo, y el complejo del casino y hotel en Mar del
Plata. Bustillo tuvo la suerte –y se hizo la suerte– de diseñar en espacios con
amplias perspectivas, cosa rara entre nosotros. La fachada del Nación que da a
la plaza puede verse entera y a 100 metros de distancia. El casino/hotel tiene
casi otro tanto desde la arena de la plaza y además tiene un basamento, la
rambla, pulcramente planeado. Es el mismo caso de su Museo Nacional de Bellas
Artes y su Palais de Glace, insertos en parques y frente a anchas avenidas, del
Centro Cívico de Bariloche, y de piezas menos famosas como la intendencia
marplatense. Ni hablar del Llao Llao, que aparece a kilómetros de distancia
grabado en un paisaje monumental. A todas estas obras que definen absolutamente
el espacio que las rodea, Bustillo les sumó una amplia producción de viviendas y
edificios de renta antologizadas en este libro. Así se puede ver cómo este
hombre nacido en 1895 termina depurando el estilo francés que amaba como ninguno
en una síntesis formal elegantísima y despojada, como en la casa que le hizo a
Ramos Mejía en la calle Seguí, por supuesto demolida. Y cómo salta del francés
al hispánico, del toscano rural al mismo racionalismo –a desgano, por encargo y
una sola vez– para volver una y otra vez al despojamiento formal de estupendas
proporciones, de equilibrio clásico.

Lo que se ve en las más de 200 obras de Bustillo es la constante de su inefable
buen gusto. El Banco Nación no sólo es un alarde de ingeniería —y aquí se
cuentan muy bien y en sus propias palabras los trucos y recursos usados en su
célebre cúpula– sino de aplomo institucional. Con bastante más de medio siglo
encima, el edificio no está datado, parece no pertenecer a ninguna escuela y lo
único que molesta son esas tontas ventanas apaisadas en su bohardilla, que uno
se entera en este libro de que no son de Bustillo sino un agregado posterior. Ni
hablar de esa exquisitez que es el edificio de Posadas y Schiaffino, famoso por
ser vivienda de Bioy Casares por muchos años, una sublimación del francés de los
Luises sin el más mínimo ornamento y con interiores casi abstractos.

El libro colecciona ensayos de Liliana Lolich, Patricia Méndez, Jorge Tartarini,
Florencia Barcina, Graciela Viñuales, Ramón Gutiérrez, Felicidad París Benito,
Alejandro Novacovsky, Alejandra Domínguez, Manuel Torres Cano, Claudio Erviti,
Juan Garamendy, Alfredo Garay, Cristina Fernández, Pablo Huberman, Juan Martín
Repetto, Cristian Andreoli, Julio Guerrero y Federico Ortiz Perry, en su caso,
su último escrito. Pero el principal autor es el mismo Bustillo, que aparece no
sólo en abundantes citas sino que tiene su propio apéndice con fragmentos de
reportajes y de sus artículos y libros. Es que el arquitecto era autor de obras
no sobre arquitectura sino sobre metafísica de la belleza, una sintonía en la
que no sorprende que el primer libro que le dedicaran a su obra fuera de la
pluma de Leopoldo Marechal.

El Bustillo que se construye con sus propias palabras es alguien que se
considera primero que nada un artista, que vive recordando que empezó como joven
pintor premiado y despotrica contra las tendencias modernas y el mercantilismo,
con la impunidad de un anciano que está de vuelta y consagrado. Para Bustillo,
el modernismo era “un nuevo y peligroso concepto de arquitectura” que prospera
entre nosotros “por la anarquía proveniente de nuestro cosmopolitismo y por la
desorientación en que vive la mayor parte de nuestro público y de nuestros
profesionales. Tierra muy fértil la nuestra, pero propensa a que la invada la
maleza”. Otro elemento del éxito de lo moderno, escribe Bustillo en 1930, es la
fiaca del profesional: “Las formas escuetas y simples facilitan enormemente la
labor del proyectista y harán que la mayoría de éstos la adopten y de muy buena
gana... no requieren mayores conocimientos ni experiencia y dada la pobreza de
elementos en juego, las posibilidades de error son mucho menores”.

Bustillo encuentra la doctrina de Le Corbusier de “la máquina de vivir” carente
de todo “significado lógico”. El resultado, escribe 35 años después, es una
arquitectura “falta de calidad y monótona”, mal construidos, de materiales
ordinarios y plantas mal hechas, que atraen por la abundancia de
electrodomésticos. La arquitectura moderna produjo algunas obras “en las que se
advierten las huellas del buen gusto y de la responsabilidad técnica, pero nada
más. No se siente en ellas el amor que pone el artista creador en todas sus
cosas y ese sentir poético que daba alegría y calor de hogar a las viviendas de
antaño. En rigor, todas esas casas parecen hoy disputas y planeadas para
destruir a la familia”.

Y no quieran saber lo que opinaba Bustillo de lo que pasa hoy por arquitectura
monumental...
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Editorial II
Patrimonio museológico dilapidado

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El Museo Argentino de Ciencias Naturales Bernardino Rivadavia (MACN) ha
sido noticia tres veces en LA NACION, durante el año actual, y no
justamente por alguna actividad museológica destacada. En marzo último,
lo fue por haber producido once calcos en resina de dinosaurios luego
vendidos al exterior; en abril, por carecer de un plan de seguridad
contra incendios, y el 20 del mes último por la denuncia de la venta
antirreglamentaria de un excelente calco de Amargasaurus, exhibido en la
sala de dinosaurios desde 1993, y por la venta de la mayor parte de los
calcos que integraban la exposición itinerante del museo.

La última muestra de esa colección había sido realizada en el museo de
Leyden, Holanda, (2000/03). De los más de 25 cajones que volvieron de la
exhibición en Holanda, sólo quedan unos pocos. Los demás calcos han
desaparecido y no se encuentran en el subsuelo del museo, ni en el anexo
del jardín.

¿Puede el director del museo vender discrecionalmente el patrimonio de
esa institución? Un museo de ciencias naturales se va enriqueciendo en
la medida en que agrega nuevos materiales a sus colecciones y
exhibiciones permanentes. Si se decide vender, sin otra razón que la de
obtener recursos financieros, parte de ese material, las salas de
exhibición son empobrecidas y se merma un patrimonio cultural que, por
tratarse de propiedad del Estado, debería ser custodiado con celo por
todo el personal, comenzando por la dirección del museo.

Si a eso se le suma la inauguración, en julio último, de un denominado
bar temático, instalado a costa de la desaparición de la sala de los
gigantes del mar, la destrucción del calco de un feto de ballena azul y
el descarte del calamar gigante y de la merluza negra, piezas únicas en
el país, por fuerza es menester preguntarse qué está ocurriendo en el
más antiguo museo de ciencias de nuestro país.

¿Se están tomando las medidas administrativas, técnicas y
presupuestarias adecuadas para la seguridad y correcta conservación de
las instalaciones y colecciones del MACN? ¿Es investigada la venta de
calcos de dinosaurios y si fueron fabricados especialmente para
venderlos, tal como lo estipula el reglamento de colecciones del museo?
¿Guardan relación estos hechos con la advertencia realizada por la
Asociación Amigos del Museo en el sentido que el actual director del
MACN ha solicitado de la Inspección General de Justicia que le retire su
personería jurídica?

Después de 26 años de dedicación plena a la investigación y tarea
paleontológica en el museo, acaba de renunciar el Dr. José Bonaparte,
investigador superior del Conicet, ya retirado, quien denunció la venta
del Amargasaurus e "incontables fallas básicas de la dirección del MACN
que han afectado mi dignidad y mi labor en esta institución".

El denunciante hizo mención expresa del desmantelamiento de la
exposición de dinosaurios, la desarticulación de la exposición
itinerante "Dinosaurios de la Argentina", armada tras muchos años de
trabajo voluntario, y la prohibición, emanada de la dirección, de que
los científicos y los técnicos del museo hagan declaraciones a los
medios de difusión, sin autorización previa.

Toda persona de bien debería aspirar a que el Museo Argentino de
Ciencias Naturales -al igual que cualquier otro museo público del país-,
tuviese una gestión honesta, transparente, razonable y significativa
para el desarrollo científico y la protección de nuestro patrimonio
cultural. Gestión razonablemente ejercida mediante la inexorable
aplicación de criterios exentos de autoritarismos, impropios de las
labores científicas y, por otra parte, incompatibles con las modalidades
propias de la democracia.


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m2 | Sábado, 03 de Diciembre de 2005
Daniel Schávelzon: el arqueólogo de la ciudad de Buenos Aires
La ciudad invisible

Por Sergio Kiernan


Daniel Schávelzon debe tener la profesión más rara del país: es el arqueólogo de
la ciudad de Buenos Aires. En países de vetusta antigüedad –toda Europa, media
Asia, Medio Oriente, México o los andinos, por caso– un título así no asombra.
Pero, ¿Buenos Aires? ¿La ciudad de adobe? ¿Esto? Después de una punta de años
cavando, clasificando y escribiendo libros, Schávelzon todavía se encuentra con
la cara de asombro.

Se lo merece, porque de hecho todo esto lo terminó inventando él. Se supone que
la ciudad colonial no es interesante, apenas una Aldea chata que sirve de
prólogo para la construcción de la ciudad europea que la barrió como la ciudad
norteamericana la está barriendo ahora. Lo que quedó abajo, seguramente, no debe
servir para nada.

Pero Schávelzon y su equipo ya nos acostumbraron a exhibiciones de,
literalmente, basura: pozos de basura que cuentan historias fascinantes como qué
se comía, qué se usaba, qué abundaba y qué faltaba en esta ciudad. Hace años ya
que las grandes obras de restauración –y más de una demolición dolorosa– parecen
incompletas si no anda el equipo de arqueólogos descubriendo pozos enterrados y
sacando a relucir cómo hacían sus asados nuestros ancestros.

En su nuevo libro, Schávelzon cambia de tema y se va más abajo, a los
misteriosos túneles porteños. Desde la primera página, Schávelzon ataja ciertas
fantasías y subraya un peculiar fenómeno argentino. Lo único de misterioso que
tienen los túneles de esta ciudad es que, gracias a la desmemoria típica de
aquí, no quedó registro ni memoria de por qué se cavaron tantos.

Es evidente que el que cava un túnel lo hace para algo. Si bien no son obras
particularmente complejas, dan un trabajo notable, intensivo, y son caros. ¿Por
qué hay tantos? Las explicaciones más comunes son legendarias y no resisten el
menor análisis. Los túneles no eran secretos, no se usaban para el contrabando y
no eran alojamientos clandestinos de esclavos. Pensar que en una ciudad que iba
del Bajo a Callao y de San Telmo a Plaza de Mayo se podían hacer túneles a
escondidas es pueril. El contrabando era una actividad abierta y tolerada,
aunque ilegal, y sus productos se vendían en las tiendas. Y los esclavos se
vendían primero en la misma recova del Cabildo y luego en las instalaciones de
las Compañías en Retiro y en Balcarce y Belgrano.

Los túneles eran en realidad parte de una compleja red de infraestructura muy
relacionada al manejo del agua. Esto, hasta donde se puede reconstruir, ya que
también típicamente se destruyeron casi todos los existentes al hacer cimientos
de edificios más nuevos. Aquí se fantasea, pero no se preserva ningún
patrimonio.

Schávelzon reemplaza la aventura de encontrar esqueletos clandestinos bajo
tierra –jamás nadie documentó ni siquiera uno– por la del descubrimiento
científico de estos edificios ocultos y sus posibles usos. Esto da pie a una
larga y fascinante sección sobre usos y costumbres porteñas en comidas, baños y
basuras, que va formando un catálogo abundante de los túneles conocidos. El que
lea este libro ciertamente no verá a Buenos Aires con los mismos ojos, sabiendo
lo que hay abajo.

Túneles de Buenos Aires: Historias, mitos y verdades del subsuelo porteño, de
Daniel Schávelzon, publicado por Editorial Sudamericana.
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Facultad de Filosofía y Letras







El Decano de la Facultad de Filosofía y Letras, Prof. Félix Gustavo
Schuster, y la Secretaria de Investigación, Lic. Cecilia Hidalgo, invitan a
usted al acto de asunción de la Dra. Myriam Tarragó, como Directora del
Museo Etnográfico “Juan B. Ambrosetti”, que se realizará el día 7 de
diciembre, a las 18 horas, en la sede del Museo, en la calle Moreno 350.





Ciudad Autónoma de Buenos Aires, diciembre de 2005.









Félix Gustavo Schuster
Cecilia Hidalgo

             Decano
Secretaria de Investigación





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Crisis presupuestaria
Reclamó Nun más fondos para Cultura

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Por Susana Reinoso
De la Redacción de LA NACION




"Esperamos ser tenidos en cuenta como corresponde", dijo ayer el
secretario de Cultura, José Nun, al referirse al refuerzo presupuestario
de $ 55 millones que pedirá a la nueva ministra de Economía, Felisa
Miceli, cuando se reúnan la semana próxima. Nun sostuvo que gracias a la
llegada de Miceli se retiró del presupuesto nacional 2006 una partida
para Cultura que tenía un incremento respecto de este año de sólo 4
millones de pesos.

La rueda de prensa convocada ayer por Nun para la presentación de su
nuevo equipo se convirtió en un diagnóstico de la grave situación
financiera de Cultura y el anticipo de conflictos futuros por la misma
razón, tanto en los cuerpos estables como en el Teatro Nacional
Cervantes, lo que podría hacer peligrar la temporada 2006.

Nun anunció una reestructuración de su secretaría -en los hechos no
significa un cambio de rumbo político- con vistas a hacer más "ágil y
efectiva" la gestión, lo que debe entenderse como una urgencia de
racionalizar el gasto. Nun señaló que la pretensión de asignarle a
Cultura apenas $ 4.000.000 "es absolutamente insuficiente e inadecuada y
eso nos puso de bastante mal humor". Cultura reclama para 2006 un
incremento del 100% de los fondos actualmente asignados ($ 55.261.000),
lo que elevaría el presupuesto para los organismos centralizados a $
110.261.000. De ese presupuesto se encuentran excluidos, entre otros, la
Biblioteca Nacional, el Instituto de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa),
la Comisión Nacional de Bibliotecas Populares (Conabip) y el Fondo
Nacional de las Artes que funcionan con recursos descentralizados.

Nun dijo que, de los $ 40 millones que pidió este año como refuerzo a la
Casa Rosada, obtuvo $ 9.000.000. Cauteloso, agregó: "El gobierno
nacional nos aumentó en la medida de sus posibilidades". Pero admitió
que cuando asumió el cargo la promesa gubernamental había sido la de una
inyección de fondos suficientes para la gestión. Frente al escenario de
angustia financiera de la secretaría y de los conflictos en ciernes, la
polémica frase de Torcuato Di Tella, ex secretario de Cultura y
antecesor de Nun: "La cultura no es una prioridad para el Gobierno",
volvió a instalarse. Fuentes de la secretaría admitieron que las
palabras de Di Tella siguen resonando como una verdad soterrada.

Ayer, consultado por LA NACION sobre los motivos de su optimismo en
relación con los fondos pedidos, Nun dijo: "Tengo confianza en que se
advierta la importancia de esta secretaría". En el reclamo de los $
55.000.000 de refuerzo presupuestario, se incluye un gasto presupuestado
de $ 25.000.000 para restauración edilicia y de infraestructura de
servicios de 20 museos nacionales.

Los cambios en el gabinete

Nun produjo en su gabinete cambios de funcionarios nombrados durante su
gestión y confirmó ayer un secreto a voces: el alejamiento del
subsecretario de Cultura, José María Paolantonio, que fue reemplazado
por el abogado y productor de cine Pablo Wisznia, tal como anticipó LA
NACION.

Paolantonio ocupará un cargo sin estrenar en el Mercosur cultural, cuya
sede está en el Uruguay. Según Nun, la elección de su ex colaborador
obedece a la necesidad de "robustecer el área incipiente del Mercosur
cultural, dado que la Unesco está de acuerdo en que la Argentina sea
sede de referencia". Paolantonio se llevará el proyecto
Amazonia-Patagonia, cuyo intercambio de artistas y propuestas ha ido a
paso muy lento este año. Sin embargo, la piedra de la discordia -el
Festival de las Tres Fronteras, cuyo costo este año excedió las
posibilidades de una secretaría sin recursos- quedó en carpeta y no se
sabe si continuará en 2006.

En la Dirección de Política Cultural y Cooperación Internacional, la
renuncia de su titular, Cristina Bartolucci, designada por Nun,
sorprendió a la prensa en el momento en que el secretario señaló que en
su lugar "está trabajando el embajador Félix Córdoba Moyano". Así
también hizo público que en el cargo de Director de Industrias
Culturales, desempeñado por Alejandro Samek (hijo de Alejandra Boero)
-también nombrado por Nun-, quedó Guillermo Moranchel.

Los cambios en la Biblioteca Nacional y el Instituto Nacional de Cine y
Artes Audiovisuales (Incaa) obedecen a la asunción de sus titulares
-Elvio Vitali y Jorge Coscia- como legislador porteño y diputado
nacional respectivamente. En la Biblioteca Nacional continuará el actual
subdirector Horacio González, acompañado por el investigador Horacio
Tarcus (cuyo verdadero apellido es Pagliano), y en el Incaa, fue
confirmado como presidente el actual vice Jorge Alvarez.

La sorpresa en el área de cine podría darla el jefe de Gabinete, Alberto
Fernández, si confirma en lugar de Alvarez a una estrecha colaboradora
de la gestión, María Lenz, quien fue candidata a diputada nacional en
cuarto lugar en la lista que encabezó el ex canciller Rafael Bielsa.
Según fuentes consultadas por LA NACION, el proyecto de decreto se halla
actualmente en el despacho de Fernández.

Los decretos que aún no fueron firmados son los de los nuevos
colaboradores designados por Nun, cuyos nombres fueron anunciados y
puestos en el cargo ayer.


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Polémica por cubrir el Obelisco con un condón

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Fue una decisión del gobierno porteño




La decisión del gobierno porteño de enfundar el Obelisco con un
preservativo gigante como parte de la campaña de prevención en el Día
Mundial de la Lucha contra el Sida provocó el rechazo de algunos
arquitectos y de varios referentes de la preservación del patrimonio
histórico porteño.

"Estoy categóricamente en contra de esa de manifestación, no así de la
educación sexual. Pero lo del Obelisco forrado con un condón me parece
una cosa grosera y chabacana. Es de pésimo gusto", expresó la arquitecta
Elva Roulet, vicegobernadora de Buenos Aires durante la presidencia de
Raúl Alfonsín.

Por su parte, José María Peña, director del Museo de la Ciudad, sostuvo
que al Obelisco, como a cualquier otro monumento, "hay que guardarle
respeto", y consideró que "no era necesario hacer eso para crear
conciencia. Las campañas serias se hacen de manera serena y no de alto
impacto".

Peña, además, recordó que no es la primera vez que se adorna el Obelisco
con el fin de llamar la atención de los porteños. "Por ejemplo, en una
oportunidad lo transformaron en un árbol de Navidad gigante, de muy
dudoso gusto".

En cambio, el arquitecto Daniel Silberfaden criticó el tono humorístico
y poco serio del mensaje. "Que se utilice el Obelisco por su forma para
cubrirlo con un preservativo implica una manera de comunicación -de las
tantas posibles- un tanto obvia y humorística de tratar un tema que de
obvio tiene poco y de humorístico, menos."

"Creo -prosiguió- que el tema amerita una campaña menos festiva y más
seria, profesional y profunda. La utilización de símbolos con fuerte
identificación ciudadana para campañas es admisible si es sólo una
parte, la mediática, que ayude a imponer conocimiento, información y
formación colectiva."


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  VIERNES 2 de Diciembre de 2005 - ENVIAR POR E-MAIL

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Inversiones en Cultura
Mecenazgo bonaerense

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LA PLATA.- El Senado bonaerense dio media sanción a un proyecto de ley
de mecenazgo que procura estimular el financiamiento privado de
proyectos culturales en la provincia de Buenos Aires.

La iniciativa, presentada por la presidenta de la Comisión de Cultura y
Educación del Senado, Nora Estrada (PJ), tiende a facilitar el
patrocinio de actividades "que signifiquen generación, conservación,
enriquecimiento y difusión del patrimonio cultural, histórico,
arquitectónico, arqueológico [y] urbanístico de la provincia de Buenos
Aires", por parte de entes privados.

Aunque la iniciativa apunta a estimular la inversión privada en el área
cultural, Estrada aclaró que "se impone que el Estado no renuncie al
deber de promover el desarrollo de la cultura popular y posibilite el
acceso a las más altas manifestaciones de la cultura", especialmente a
los sectores que tienen "vedado e imposibilitado" el acceso "por razones
socioeconómicas".

La legisladora advirtió que "la revitalización cultural requiere superar
el poder de las industrias culturales con tendencia a controlar el
núcleo de la vida social".


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