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  MIERCOLES 1 de Marzo de 2006 - ENVIAR POR E-MAIL

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Entrevista
Cedodal, diez años dedicados a investigar

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Desde su creación, en 1995, el Centro de Documentación de Arquitectura
Latinoamericana (Cedodal) publicó más de 40 libros; realizó una veintena
de exposiciones y armó una biblioteca (20.000 volúmenes) y hemeroteca
(15.000 revistas) de arquitectura, urbanismo, historia y arte con centro
en América latina. "Pero su origen se debió a la necesidad de tener un
centro de investigación y rescate de fondos documentales que se estaban
perdiendo; así fue posible preservar documentación de arquitectos como
Martín Noel, Sánchez, Lagos y de la Torre, Luis Morea, Andrés Kalnay y
Ernesto Vautier, entre otros", explica su director, arquitecto Ramón
Gutiérrez, académico de número de la Academia Nacional de Bellas Artes,
profesor en universidades en América y España, y distinguido con el
premio a la trayectoria del Fondo Nacional de las Artes en 2003 (por
primera vez otorgado a un investigador en arquitectura).

-¿Cuál es la actividad del Centro hoy?

-Están consolidándose la búsqueda de fondos documentales y la
organización de exposiciones sobre esa base. Hoy estamos con muestras
centradas en algún aspecto: la primera en este sentido fue la de Ernesto
Vautier (2005). Elegimos el perfil del compromiso social; otra línea es
la fotografía de arquitectura. Tenemos acciones en colaboración con
otras instituciones, como el reconocimiento a arquitectos extranjeros
que trabajaron en el país (muestra y libro), con la Sociedad Central de
Arquitectos, y el libro sobre la obra de Eduardo Sacriste con el Colegio
de Arquitectos de Tucumán. Estas formas de cooperación son importantes
para asegurar la multiplicación de la información que se brinda.

-¿Hay filiales del Cedodal?

-Desde 2003 funciona una en Rosario. Ahora Perú nos ofrece hacer
exposiciones de arquitectura latinoamericana y peruana; y la Universidad
Nacional de Colombia, crear un Cedodal especializado en vivienda de
interés social. La idea es darles perfiles diferenciales que permitan
armar una red para investigar.

-¿Y qué esperan para los próximos diez años?

-Nuestro esfuerzo apunta a informatizar la documentación, de la cual se
hace un inventario y se devuelve acondicionada para permitir la
conservación. Lo importante es que se fomentó la organización de otros
grupos similares. Estas acciones son de largo aliento, con una vitalidad
que va a continuar más allá de nosotros.


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  MARTES 28 de Febrero de 2006 - ENVIAR POR E-MAIL

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Martes visuales
El rosa, color de Estado

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La última capa de pintura data del comienzo del milenio y le dio a la
fachada de la Casa Rosada un tono rosa chicle que desató una batahola
mediática, agitó los ánimos de los expertos y terminó en la capciosa
comparación del color de las paredes con la laca de uñas de una
funcionaria de turno.

Fue la empresa constructora del ingeniero Pertiné, hermano de quien fue
primera dama de los argentinos, la que tuvo a su cargo el trabajo,
mientras la elección del color -considerado por especialistas en
restauración "distante del tono histórico de las paredes levantadas por
Tamburini"- contó con el asesoramiento y supervisión de miembros de la
Comisión de Museos y Monumentos. El rosa chicle quedó, pero no hubo
entonces ni ahora quórum sobre su "autenticidad".

Hoy, la Casa de Gobierno se prepara para una lavada de cara que vuelve a
poner sobre el tapete el hallazgo del rosa exacto.

Era Roca presidente cuando fue inaugurada la obra de Tamburini y
aseguran que entonces el rosa era pálido, casi beige. También hay
indicios, confirmados por el especialista Fabio Grementieri -integrante
del estudio que prepara el nuevo color-, de que la casa no tenía un tono
uniforme sino pátinas y sombras, muy en el estilo italianizante que el
arquitecto Tamburini impuso en el gustó arquitectónico oficial a fines
del siglo último y hasta el Centenario, cuando se inicia en el
imaginario local el idilio con el gusto francés de la Ecole de Beaux
Arts, por décadas sinónimo de elegancia y poder. Valores éstos que
explican, quizás, el regreso al pasado de la afrancesada torre Grand
Bourg, último proyecto del grupo Consultatio sobre la avenida Figueroa
Alcorta, coronado por un inédito éxito de ventas.

En la Rosada, el color no es banal. Importa porque, como en la Casa
Blanca de Washington, define la identidad y es también el fondo de la
foto que llevarán consigo los miles de visitantes que recorren la ciudad
en estos días, gracias a la bendita ola de turismo receptivo.

La idea del rosa para las paredes, según el historiador Pita Romero, fue
de Sarmiento, en un afán por terminar con el enfrentamiento de unitarios
y federales, fundiendo los colores de ambas facciones, el blanco y el
rojo. De donde esta singular alquimia acaba siendo también una cuestión
de equilibrio político.

Por Alicia de Arteaga
aarteaga@... <mailto:aarteaga@...>


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-----Original Message-----
From: Zoila Cuadras [mailto:zcuadras@...]
Sent: Sunday, February 19, 2006 6:15 PM
To: Undisclosed-Recipient:;
Subject: evento de Arq. y Urb.



Adjunto les estoy enviando la convocatoria para la Conferencia de
Arquitectura y Urbanismo. Nos gustaria que pudieran participar. Tambien les
pido que se lo envien a sus amigos y compañeros para promoverlo.

Muchas gracias



Zoila Cuadras

Presidenta

Comite Organizador

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Version: 7.1.375 / Virus Database: 268.1.0/269 - Release Date: 24/02/2006


[Las partes que no eran texto en este mensaje fueron eliminadas]

-----Mensaje original-----
De: Raul Comastri [mailto:rcomastri@...]
Enviado el: viernes, 24 de febrero de 2006 22:30
Para: rcomastri@...
Asunto: TESTIMONIO VIVO DE LA MEMORIA CIUDADANA


Queria compartir con todos ustedes una nueva distincion para El Mirador
Comastri.

EL MUSEO DE LA CIUDAD POR MEDIO DEL PRESENTE DIPLOMA RECONOCE A LA CASA QUE
FUERA DE LA FAMILIA COMASTRI, HOY ESCUELA DE EDUCACION TECNICA N34, COMO
"TESTIMONIO VIVO DE LA MEMORIA CIUDADANA"

Firmado:
Arq Jose Maria Peña
Director Museo de la Ciudad
Direccion General de Museos
SECRETARIA DE CULTURA.


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Una polémica restauración en San Ignacio Guasu

La primera Reducción Jesuítica en Paraguay es la que
hoy se conoce con el nombre de San Ignacio Guasu. Su
museo contiene piezas que exhiben una de las más finas
colecciones de arte indígena del período barroco
jesuítico, que recientemente fueron restauradas.
La polémica surge en torno a los trabajos realizados
por un grupo de estudiantes de un curso de
restauración, dirigidos por Donatella Solono, una
restauradora de la Procuraduría Misional de la
Compañía de Jesús, de Nornberg (Alemania), entidad que
financió las restauraciones en San Ignacio Guasu.
Pero otros restauradores y amantes de obras de arte
antiguo aseguran que todo está mal hecho, y que las
imágenes de gran valor cultural ahora sí corren el
riesgo de perderse por completo.
"Hace 40 años que estoy en contacto con obras de arte
antiguo. Cuando vi las imágenes en restauración tuve
una experiencia traumática, espantosa", dijo
Latourrette Bo, conocido gestor y mecenas del
patrimonio.

INCORRECTO. Según los expertos Estela Rodríguez Cubero
y el profesor Darko Suspersic (restauradores), el
procedimiento empleado en San Ignacio Guasu es
incorrecto, y lo señalaron en breves análisis escritos
donde explicaron los detalles: Las repintadas sobre el
original no corresponden. Hubo cambios de valor del
color y los rostros están desfigurados por el
maquillaje excesivo, lo que los convierte en
falsedades y no en antigüedades.
"Yo escribí al presidente de la Comisión de Arte
Sacro, a las ministras: de Turismo (Evanhy de
Gallegos), de Relaciones Exteriores (Leila Rachid),
del MEC (Blanca Ovelar) y a otros para salvar esta
situación, pero solamente las últimas dos se
comunicaron conmigo", indica Latourrette.
Agregó que "no quiero que estas imágenes de valor
cultural tan grande se pierdan por un trabajo mal
hecho. Por eso propuse financiar yo la venida de tres
expertos extranjeros para dictaminar junto a
profesionales paraguayos sobre estos trabajos, pero
nadie me contesta nada", continúa.
"Solo espero que no hagan lo mismo con el Museo de
Santa María de Fe, donde las imágenes todavía respiran
la espiritualidad misionera. ¡Salvemos a Santa María
de Fe y a otros museos!, porque sería imperdonable
para la cultura que también se pierda esa riqueza
jesuítica".

Nicolás Latourrette
"Toda mi experiencia me autoriza a opinar sobre este
tema. Lo que ahora me pregunto es si es que se
necesitaba restaurar el Museo de San Ignacio Guasu, o
simplemente necesitaba una limpieza general, porque
esos trabajos son distintos. Por eso, todos los que
visitamos ese museo estamos de acuerdo en que las
imágenes intervenidas deben ser limpiadas de las
extrañas máscaras que les fueron sobrepintadas."

La otra versión
Los comentarios no molestan a los responsables
de la Comisión Nacional para Bienes Culturales de la
Iglesia, que supervisó los trabajos de restauración
–según los encargados del Museo de San Ignacio Guasu.
El secretario de esa entidad, arquitecto Ramón Duarte
Burró, afirma que "están haciendo comentarios bastante
tendenciosos, pero no tengo por qué salir al paso de
lo que diga otra gente, porque respeto la opinión de
los demás. No somos nadie para decir qué está bien
hecho y qué está mal. Hay distintas técnicas de
restauración, muchas maneras de salvar una imagen",
refiere Duarte Burró.
Una restauración científica implica conocimientos
técnicos: el comportamiento del clima y microclima
sobre la obra de arte; el comportamiento de las tintas
foráneas sobre el original; el estilo artístico,
sanitación y consolidación de la pintura original; y,
por sobre todo, conocer la historia de las imágenes y
de quiénes las hicieron.

Ubicación
El Museo de San Ignacio Guasu se encuentra a 266
kilómetros de Asunción, en el Departamento de
Misiones. Las imágenes allí expuestas hablan de un
espíritu cristiano jesuítico-ignaciano, que motivó a
los artistas indígenas y jesuitas a elaborar las
legendarias tallas de madera que ahora son presas de
las más diversas opiniones.



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  DOMINGO 26 de Febrero de 2006 - ENVIAR POR E-MAIL

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Golpe en un museo de Río de Janeiro
Roban obras de Picasso, Monet, Dalí y Matisse en pleno carnaval

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Los ladrones se llevaron cinco obras, valuadas en US$ 50 millones, en
sólo 20 minutos



* Sustrajeron cuatro óleos y un libro de grabados
* Los cuatro delincuentes se escabulleron en medio del corso
* Robaron dinero y pertenencias a los turistas



RIO DE JANEIRO.- Poco después de que el Ministerio de Cultura brasileño
divulgó que en 2005 destinó más de US$ 44,4 millones para mejorar los
museos brasileños y su seguridad, y mientras esta ciudad celebraba las
primeras jornadas del carnaval, un grupo de cuatro hombres armados
irrumpió anteayer en el museo carioca Chacara do Céu (Chacra del Cielo)
y se llevó cuatro valiosos lienzos y un libro de grabados, cuyo valor
total supera los US$ 50 millones.

Armados con pistolas y una granada, que en un momento amenazaron con
activar, los delincuentes ingresaron al museo situado en el popular
barrio de Santa Teresa, tomaron rehenes y se llevaron los óleos "La
danza", del malagueño Pablo Picasso; "Marina", del francés Claude Monet;
"Jardines de Luxemburgo", de su compatriota Henri Matisse; "Dos
balcones", del catalán Salvador Dalí, y el libro de grabados "Toros",
también de Picasso.

Las obras eran las piezas más valiosas del museo y forman parte del
acervo artístico de Río de Janeiro.

El robo se produjo en momentos en que las principales calles del barrio
estaban ocupadas por unas 10.000 personas atraídas por las ruidosas
murgas populares del primer día del carnaval, informó la policía.

Tras seleccionar las obras, tomar nueve rehenes y despojar de sus
pertenencias a un grupo de turistas que permanecía en el museo, los
ladrones se fugaron a pie, aprovechando el tradicional pasaje de un
bloco (grupo) de carnaval para escabullirse entre la multitud.

En menos de 20 minutos los delincuentes redujeron al personal, golpearon
violentamente a dos guardias que intentaron impedir el robo, obligaron a
otros custodios a desconectar el circuito interno de cámaras y se
llevaron las obras, US$ 1800 en efectivo, cámaras fotográficas, joyas,
pasaportes y otros objetos de valor pertenecientes a turistas
australianos, neozelandeses y brasileños.

La titular de la comisaría de la Policía Federal de Río, Isabelle
Vasconcellos, calificó el robo de "atípico", ya que se empleó la
violencia. "Los asaltantes fueron muy precisos porque se dirigieron
directamente al sector de cámaras de seguridad, y además de dañar el
sistema se llevaron todas las cintas de video", dijo Vasconcellos, que
trabaja sobre la hipótesis de que se trató de un robo por encargo de un
coleccionista.

"Salieron amenazando con hacer volar el lugar con una granada, que uno
de ellos mostraba levantando un brazo", comentó, por su parte, Vera de
Alençar, directora del museo, que depende del gobierno federal. "Y luego
aprovecharon que el desfile de carnaval pasaba por el museo y
desaparecieron".

Alençar aseguró que las piezas fueron escogidas certeramente por los
delincuentes. "El cuadro de Dalí, por ejemplo, es el único en su tipo de
las colecciones públicas de América latina", observó.

En tanto, el crítico de artes plásticas del grupo O Globo, Luiz Camillo
Osorio, escribió que "si desde el punto de vista de las colecciones
brasileñas teníamos poco del modernismo europeo, con este robo se nos
fue una parte muy relevante. Hasta el Dalí, que del grupo de los cuatro
pintores es el menos interesante, es una verdadera joya", señaló, en
relación con la pequeña tela, firmada por el artista catalán en los años
20.

Durante el frenético carnaval de Río, cerca de 700.000 turistas se suman
a los cariocas y copan la ciudad. Las autoridades dispusieron un severo
plan de seguridad, pero concentraron la mayor parte de sus efectivos en
la turística zona sur de la ciudad, explicó la policía.

Interpol de Brasil ya difundió a sus pares en otros 182 países datos e
imágenes de las obras robadas para impedir su traslado al exterior.
"Ahora lo importante es divulgar imágenes de las obras para inhibir la
reventa", sentenció el jefe del Departamento de Museos del Ministerio de
Cultura, José do Nascimento Jr.

El propio ministro de Cultura, Gilberto Gil, que se encuentra de
vacaciones y actuará en el carnaval de Bahía, efectuó la denuncia
policial.

Agencias AFP, Reuters, AP y O Globo


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La Nación, Cartas de lectores, BA 26 febrero 2006



Derrumbar la historia

Señor Director:

"Con respecto al pobre tratamiento aplicado en cuanto a la preservación del
patrimonio histórico, casi inexistente en la Ciudad Autónoma de Buenos
Aires, destaco el trabajo de la arquitecta Silvia Irene Baccino, directora
del Plan Regulador y Rehabilitación del Patrimonio Construido de la
Municipalidad de Zárate, quien se ocupa, con su equipo de profesionales, de
preservar piezas de esta naturaleza, como los cascos de las estancias
costeras sobre el río Paraná y otras obras de valor en la ciudad de Zárate.

"Si el espíritu conservacionista de los funcionarios de nuestra ciudad lo
hiciera de la misma manera, no nos encontraríamos con una ciudad devastada
en muy pocos años."

Daniel Mazzucchelli
Estancia Las Achiras
Zárate (Bs. As.)
www.lasachiras.com







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Ver nota en:
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/m2/10-892-2006-02-25.html
----------------------------------------
Página/12 Web :: Buenos Aires, Argentina
----------------------------------------
m2 | Sábado, 25 de Febrero de 2006
Nota de tapa
La polémica por Membrillar
El miércoles se realizó la audiencia pública en la Legislatura por el proyecto
de ley del macrista De Estrada para descatalogar una casona protegida por ley y
que pertenece a la Iglesia. El problema es que la casa fue semidemolida
ilegalmente y De Estrada busca evitarles las sanciones a sus dueños. Argumentos
y contraargumentos de una mañana muy dura.
Por Sergio Kiernan


Este miércoles a media mañana en el salón San Martín de la Legislatura porteña
se realizó la audiencia pública sobre un proyecto de ley que busca retirarle la
protección a la casona de Membrillar 66, parte del Area de Protección Histórica
15 de la ciudad, centrada en el barrio de Flores. En rigor, era la segunda
audiencia, pero la primera –realizada hacia fines de año– fue suspendida por
insalvables vicios formales, como que no estaban presentes ni los legisladores
necesarios para que sesione. Esta vez, el impulsor de la ley, el macrista
Santiago de Estrada, reunió a los colegas necesarios y se escucharon los
argumentos de quienes quisieron anotarse y de un funcionario de la ciudad. Fue
una sesión enconada, con argumentos ríspidos y momentos agresivos, y de lejos la
peor discusión pública que uno haya visto sobre patrimonio.

Lo que se debatía era la maltratada casona de la primera cuadra de la calle
Membrillar, a metros de Rivadavia y en pleno centro de Flores. La casa es
conocida últimamente por haber alojado el bar La Subasta, fue construida por una
de las familias más tradicionales del barrio y, erróneamente, es identificada
como vivienda del médico Pedro Goyena, que según parece sólo la usó como
consultorio provisorio durante una de las últimas epidemias del siglo XIX. La
casa fue incluida en el APH 15 pero un buen día de 2003 amaneció sin techo, en
plena demolición. Los vecinos se movilizaron y llamaron a la Defensoría del
Pueblo porteña, que logró parar todo. El caso fue a la Justicia y ahí quedó la
casa definitivamente transformada en tapera.

Entonces, en 2005, el vicepresidente de la Legislatura aparece con su proyecto
de ley para descatalogarla y permitir la demolición, proyecto apasionadamente
defendido por los miembros y voluntarios de la parroquia de Flores, a la que
pertenece la casona semidemolida, y sorprendentemente firmado en apoyo por el
kirchnerista Miguel “Pancho” Talento. De paso, la audiencia pública del
miércoles reveló el misterio de qué hace Talento apoyando proyectos de un
macrista genuino como Estrada.

El salón San Martín es tan bello como todo el Palacio Legislativo, uno de los
edificios más lujosos y bonitos de la ciudad. Largo y forrado con masivas
boiseries, el salón tiene dos bloques de sillas, con un pasillo al centro, una
mesa para los legisladores y un atril con micrófono para que los que se anotaron
para hablar lo hagan por cinco minutos. La tensión era visible con sólo entrar:
a mano derecha, un amplio contingente de personas de la parroquia de Flores, en
su mayoría señoras maduras. A la izquierda, un grupo menor de opositores a la
ley en debate.

Los defensores del proyecto de ley, todos afiliados de un modo u otro a la
parroquia de Flores, se concentraron no tanto en defender el proyecto –que
telegráficamente dice que se deroga “el acápite 8 del artículo 5.4.12.15 del CPU
Ley 449-Membrillar 66/72– sino en atacar el hecho mismo de que la casa haya sido
catalogada. Los abogados Norma del Río y Gustavo Alfonsín, Luis Avellaneda de la
Asociación Basílica de San José, el periodista Roberto Dana del periódico Flores
de Papel y la señora Elsa Catrini de Talento –que es la madre del legislador
Miguel Talento, lo que explica la peculiar alianza macrismo/kirchnerismo en este
proyecto– mostraron las diversas facetas de la estrategia.Primeramente, se
cuestionó el hecho mismo de que la casa esté o no protegida en el APH. Según
estos vecinos, el Arzobispado de Buenos Aires, que es el titular legal de todas
las propiedades de la Iglesia en la ciudad, nunca fue notificado legalmente, y
hasta se mencionó que se envió una carta avisando de la protección al
“episcopado”, que no es una entidad con existencia civil legal. Más grave aún,
como señaló Alfonsín, la ley que forma el APH señala que el bien será
catalogado, lo que pasados seis años nunca se hizo. Esto es, la casa nunca
habría sido formalmente catalogada sino que tiene una protección provisoria que
no puede ser válida por tantos años.

El segundo nivel de cuestionamiento es más drástico aún y consiste en cuestionar
el derecho del Estado a limitar la disponibilidad de la propiedad privada. ¿Por
qué no se puede demoler la casona, si es una propiedad privada? ¿Con qué derecho
se lesa el valor inmobiliario del inmueble?

Y, tercero, está la urgencia material de obtener el dinero de la venta del
terreno para que alguien edifique. La parroquia de Flores mantiene en el famoso
pasaje de la manzana histórica que la aloja una cantidad de dependencias de
caridad, que van de un gran comedor a servicios legales, duchas, peluquerías,
atención médica y alojamientos provisorios para los sin techo. Todo este trabajo
social se realiza en casas alquiladas que hay que entregar en breve, y la
parroquia necesita edificar para darle sede propia. Una y otra vez, los
partidarios del proyecto se enfurecieron cuando se mencionaba el interés
económico detrás de la ley que impulsa Estrada. En la frase de Avellaneda, los
legisladores deben “votar por los pobres”.

Estas tres líneas argumentales se escucharon entre rotundos aplausos del nutrido
grupo de partidarios del proyecto y mezclados con descripciones de la crisis
social, del rol de la Iglesia en moderarla y de la incoherencia del sistema de
protección patrimonial de la ciudad, tema favorito del periodista Dana.
El problema

La ley que crea áreas de protección prevé que algo que pueda catalogarse se
pueda, eventualmente, descatalogar, con un mecanismo bastante similar al que se
usa para incluir un edificio en la lista. ¿Por qué no se usa este recurso? Una
descatalogación seguramente no generaría una audiencia que constantemente
estallaba en griteríos, y hasta sería una interesante reflexión sobre qué es
patrimonial y qué no.

El problema es que la casa fue demolida a escondidas.

Para demoler, como para construir, hace falta un permiso, algo simple de obtener
en casi todos los casos. También, aunque sea para no tener problemas legales y
económicos muy graves en caso de accidente, hay que contratar una empresa
especializada. En condiciones normales, una demolición sin licencia es una
infracción, un costo más en una obra.

Pero sucede que el único diente que tiene la ley de protección del patrimonio
edificado es la sanción al que demuele un bien catalogado. En países civilizados
y con una clase política más madura o audaz, como los de Europa, el que demuela
un bien catalogado tiene que reconstruirlo arqueológicamente, con materiales
originales de época y mano de obra especializada, algo tan caro que asegura la
ruina económica del infractor. En Buenos Aires, la sanción es más modesta pero
clara: el infractor sólo podrá edificar el 70 por ciento de lo que demuele. El
negocio, por supuesto, es edificar siete u ocho veces lo demolido, con lo que se
agrega a la ecuación económica un límite muy elocuente.

El argumento central de los preservacionistas que hablaron el miércoles es que
el proyecto de Estrada busca sortear este problema: si la casa es descatalogada,
se puede hacer un edificio; si sigue catalogada se puede apenas hacer una
casita. Lo cual, explican con vehemencia, es premiar al infractor y vaciar de
toda autoridad al sistema de protección patrimonial de Buenos Aires. Al que le
cataloguen un bien, le basta demolerlo de noche, presentar el hecho consumado y
buscar algún contacto político que presente un proyecto como el de Estrada (que
justamente es un contacto político más que cercano de la Iglesia).

La ex legisladora porteña Lila Saralegui, el Cicop y el arquitecto Carlos Susini
se centraron en este tema: la demolición fue un acto ilegal y por más imperfecta
que sea la normativa vigente, por más contradicciones que tenga el sistema, por
más cartas extraviadas que hayan existido, y por nobles que sean los usos que se
piensen para el dinero sigue siendo un acto ilegal. “Esto es grave, porque se
premia al que burla la ley”, definió sucintamente el arquitecto Susini.

Cuando terminó la audiencia pública, habló el único “expositor”, el arquitecto
Hugo Leguizamón, representando la Dirección General de Planeamiento
Interpretativo de la Ciudad, en la que se encarga de temas patrimoniales. “Este
proyecto sanciona la impunidad”, explicó tajante Leguizamón, que desmintió que
se “haya catalogado una ruina”, como se acusaba, y aclaró que “no era una ruina
sino una casa perfectamente conservable que fue demolida por su propietario.
Este proyecto de ley se basa en una mentira”. Leguizamón, ducho en códigos y
reglamentos porteños, les aclaró a los presentes que “la propiedad no da derecho
a demoler. Hay restricciones al dominio, el Código Urbano entero es una serie de
restricciones y la patrimonial es apenas una más”. Para el funcionario, se
“busca legislar sobre este caso para convalidar un delito que se cometió y eso
pone en peligro todo el sistema de protección patrimonial de la ciudad. Aquí se
demolió ilegalmente, esperando un amigo complaciente”.

El final de la audiencia fue la lectura de una nota de la legisladora Teresa
Anchorena, del ARI y presidente de la flamante Comisión de Patrimonio de la
Legislatura, que no está en Buenos Aires pero hizo llegar su rechazo al
proyecto.
El final

Levantada la sesión, la tensión seguía intacta. Como había repetido una y otra
vez el presidente de la audiencia, no se podía dialogar ni había derecho a
réplica porque no se trataba de un debate, con lo que todo el que tenía la
sangre en el ojo se la tuvo que llevar puesta. En los pasillos, sin embargo, se
pudieron hacer preguntas sobre dos temas centrales. Primeramente, cómo es
posible que una entidad del tamaño del Arzobispado porteño realmente no se haya
enterado de que la casona de Membrillar estaba catalogada. Y segundo, si
realmente la parroquia (y el Arzobispado) no sabían de la medida legal, ¿quién
hizo la demolición nocturna, sin licencia ni cartel de obra, y por qué?

Ambas preguntas recibieron respuestas débiles. El Arzobispado no sabía y punto,
y si se duda que se exhiba un recibo debidamente firmado. Y la demolición fue un
error “de alguien”, un error de buena fe, en todo caso una infracción menor que
no amerita tanto escándalo. Con el agregado del enojo porque alguien pueda
sospechar que la Iglesia haga algo ilegal a sabiendas.

La conclusión es que los preservacionistas tienen un argumento fuerte, el de no
premiar una acción ilegal. La parroquia de Flores demolió, por error o a
sabiendas, un bien protegido y lo que Estrada y Talento buscan es dar impunidad
retroactiva. Ni la nobleza de los fines a los que se aplicaría el dinero de la
venta del terreno de Membrillar, ni los argumentos formales sobre cartas
perdidas o plazos de catalogación alcanzan para borrar este simple y elocuente
hecho.
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Ver nota en:
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m2 | Sábado, 25 de Febrero de 2006
Buenos Aires
Un año en el patrimonio


La Secretaría de Cultura porteña y su Subsecretaría de Patrimonio Cultural
presentaron esta semana el cronograma de actividades para este año, que incluye
varias acciones patrimoniales y culturales. Este año se va a realizar un atlas
del patrimonio inmaterial, concepto que fascina a las autoridades porteñas, que
incluirá fiestas, celebraciones y rituales de la ciudad, y se va a expandir el
programa de visitas guiadas a lugares y edificios patrimoniales. Se publicarán
varios títulos de la serie de publicaciones patrimoniales, que tantas alegrías
rindió, con libros sobre los barrios del sur y las calesitas porteñas, entre
otros.

También hay varias acciones edilicias: mejoras en las veredas de Caseros y Paseo
Colón, restauraciones en la Casa Fernández Blanco y el edificio de Brasil al
200, y colocación de placas de señalización en 22 edificios de valor
patrimonial. Se anuncia el comienzo del proyecto de la Usina de la Música en el
viejo castillo de la Italo en La Boca, una puesta en valor del Teatro 25 de Mayo
para ayudar a paliar la falta de salas en la zona sur, el final de las obras en
el museo Luis Perlotti, y un ambicioso master plan para el Centro Cultural San
Martín y otro para el Centro Cultural Recoleta, que tendrá sus terrazas abiertas
al público y un ingreso por Azcuénaga.

Dos piezas especialmente interesantes son el avance de las obras en el Teatro
Colón, que se acercan a su punto crítico, y la realización de un congreso
internacional de rehabilitación del patrimonio de muy alto perfil.
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  SABADO 25 de Febrero de 2006 - ENVIAR POR E-MAIL

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esta nota desde LANACION.com.



Grave deterioro
El Museo Mitre, un patrimonio nacional que está en riesgo

http://www.lanacion.com.ar/informaciongeneral/nota.asp?nota_id=783840
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rigen=amigoenvio>


Grietas y filtraciones en varias salas




Otra vez llovió. Una vez más, el agua se filtró en el Museo Mitre. Ayer,
los pisos históricos de la sala biográfica, donde están todos los
documentos de la biografía de Mitre, estaban inundados. Llovía dentro
del depósito, del auditorio y del despacho de dirección.

Una enorme gotera abrió paso al agua en un costado de la imponente
Biblioteca Americana, en la que Mitre atesoró con cariño unos 20.000
tomos a lo largo de su vida, y sólo un rápido traslado de los libros del
sector a otra sala permitió evitar males mayores.

"En lluvias anteriores, se empaparon libros muy valiosos, que debieron
pasar por un proceso de secado", comentó a LA NACION la directora del
museo, María Gowland, mientras en una sala próxima varios empleados
acondicionaban viejos tomos en nuevos estantes, envueltos con un
material que los cubre por seguridad, pero deja pasar el aire para
evitar la humedad.

Fallas en el arreglo de la terraza y de los desagües pluviales
determinan estos problemas, que requieren medidas prontas. La directora
señaló que el edificio presenta humedades, fisuras, desprendimientos, a
pesar de haber sido puesto en valor en 2000; de eso ha estado elevando
informes en 2002, 2003, 2004 y 2005. Pero las cosas han ido de mal en
peor -se lamenta- y resulta difícil obtener fondos del Estado para
reparar un arreglo mal hecho que costó 600.000 dólares.

Nueve meses sin luz

La Secretaría de Cultura, dice con agradecimiento, envió dos aparatos
deshumidificadores que ayudan, pero no resuelven el problema cuando hay
un techo roto y paredes mojadas, con cables que entrañan peligro. En
2004, el museo funcionó durante nueve meses sin luz eléctrica.

Es una vieja casa colonial de 1785, testimonio de una época, que Mitre
alquiló en 1860 y que el pueblo le regaló en 1868 cuando dejó la
presidencia, porque no le alcanzaba el dinero para comprarla. Allí
murió, a los 84 años, el 19 de enero de 1906.

La casa -con agregados en una segunda planta que Emilio Mitre había
hecho construir para su padre- pasó a ser museo cuando la compró el
Estado en 1907, y en 1942 fue declarada monumento histórico nacional. De
1937 data la construcción del salón de actos, que también revela el
efecto de las recientes lluvias.

El edificio es el continente deteriorado de un contenido singularmente
valioso. Hay unos 70.000 libros y otros tantos documentos históricos. En
tres años de gestión, Gowland se puso como prioridad la preservación de
ese patrimonio, conservado en un papel del siglo XIX, ácido, con
tendencia a su destrucción.

Se obtuvieron fondos y se elaboraron proyectos con la Universidad de
Harvard, que permitieron la microfilmación de documentos de Belgrano y,
ahora, de San Martín. Con el apoyo de la Fundación Antorchas se
microfilmaron ejemplares de prensa del siglo XIX y muchos libros raros y
antiguos. Con un centro de estudios, Cediap, se están digitalizando
viejos mapas; la colección de medallas ya fue digitalizada y se prepara
un video sobre Mitre. La Asociación de Amigos y Bunge y Born regalaron
un aparato visor que permite que los investigadores trabajen mientras
los originales están embalados y guardados como un tesoro.

Estos esfuerzos pueden verse malogrados si no se toman medidas urgentes
para frenar el deterioro del edificio.

Por Jorge Rouillon
De la Redacción de LA NACION


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audiovisual y opiniones de nuestros lectores ingrese en :
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-----Mensaje original-----
De: Academia Historia B.A. [mailto:academiahistoriaba@...]
Enviado el: miércoles, 22 de febrero de 2006 14:42
Para: Marcelo Magadan
Asunto: Funcionarios arqueologia

Resulta interesante ver que en Perú, al destruirse un sitio arqueológico, se
denuncia por complicidad a los funcionarios que no lo impidieron. Casas más,
casas menos...
>
> ----- Original Message -----
> From: "Daniel Chumpitaz" <dachll@...>
> To: "Arqueologia de Perú" <Arqueologia@...>
> Sent: Wednesday, February 22, 2006 4:46 AM
> Subject: [Arqueologia]
>
>
> > DIRECTOR DEL INC DENUNCIADO PENALMENTE POR PERMITIR DESTRUCCIÓN DE ZONA
> ARQUEOLÓGICA EL ALGARROBO
> >
> Lic. Daniel Chumpitáz Llerena.
> >
> >   En el más repudiable acto de descaro y de impunidad la Empresa Los
> Portales S.A. propietaria de la Urbanizadora "Mirasoles de Huampani",
entre
> los días miércoles 1 al 4 de febrero (a un año de la primera destrucción,
> enero 2005) nuevamente a agredido la zona arqueológica El Algarrobo "A" y
> "B", esta vez arrasando con maquinaria pesada más de medio kilómetro a lo
> largo de la quebrada destruyendo estructura arqueológicas de piedra que
> formaban los montículos de ocupación arqueológica existente en dicha
> quebrada.
> >
> >   Aun cuando, estos destructores se encuentran procesados en la 45
> Fiscalía Penal de Lima por el delito de Atentado contra el Patrimonio
> Cultural por haberse comprobado la destrucción ocasionada en su primer
> atentado, en donde (la fiscalía sanciona) que dicha inmobiliaria "está
> realizando depredación debido a los trabajos de extracción de tierra y
> nivelación del terreno con la finalidad de construir una urbanización; por
> lo que se evidencia indicios de la presunta comisión del Patrimonio
Cultural
> en su modalidad de Atentado contra Monumento Arqueológicos, contra los que
> resulten responsables (Inmobiliaria Los Portales) en agravio del Estado.";
> esta empresa hace oído sordos a las exigencias del Fiscal de abstenerse de
> todo acto que conlleve a perjudicar las evidencias arqueológicas
procedieron
> a continuar con su destrucción.
> >
> >   Efectivamente, la sospechosa ineficiencia del INC ha contribuido a que
> estos destructores actúen nuevamente en la mas completa impunidad,
amparados
> en la acelerada tramitación de su expediente de una ilegal regularización
de
> "ágiles funcionarios del INC", han envalentonado a estos destructores de
> nuestro patrimonio, en esta echo barbaro contra nuestro patrimonio
cultural
> el INC es el directo culpable.
> >
> >   Esta Inmobiliaria ha lotizado toda la quebrada en manzanas y lotes,
esta
> a la vista de todos, las estructuras arqueológicas marcadas con tiza y
> sembrada en toda su extensión de letreros señalizando las manzanas de la
> urbanización. Cuando usted se acerca a la caseta de ventas le muestran la
> maqueta de la urbanización en donde toda la quebrara (TODA) esta
urbanizada
> (Ver video). Nos preguntamos, en la última inspección (días antes de la
esta
> destrucción) los funcionarios del INC no observaron toda la quebrada
> escandalosamente tizada en manzanas incluso sobre las estructuras
> arqueológicas?.
> >
> >   Los arqueólogos contratados por Los Portales: Miguel Pazos Rivera (el
> mismo que preside la Región Centro del COARPE) y Carmen Gabe, acaso no se
> han percatado de la intención de esta empresa de destruir todo vestigio
> arqueológico en la quebrara para urbanizarla, como lo muestran en sus
> maquetas. El arqueólogo Miguel Pazos no denuncio la primera destrucción
> estando obligado por nuestro código de ética profesional y por la ley
penal.
> Ahora en esta nueva destrucción ninguno de los 2 ha dicho nada, ninguno de
> los 2 arqueólogos han notificado a las autoridades competente sobre esta
> nueva destrucción. En vez que estos arqueólogos denuncien este nuevo
> atentado a nuestro patrimonio han pretendido justificar y minimizar este
> grave hecho demostrando una actitud deplorable y una vergüenza para el
> gremio profesional de arqueología.
> >   Nos ratificamos en nuestro análisis cuando presentamos nuestra MOCION
DE
> ORDEN DEL DIA a la asamblea general del COARPE (15-abril-2005) de que todo
> estaba encaminado en destruir este rico patrimonio arqueológico para
> beneficio de esta inmobiliaria; de ahí que el acuerdo del COARPE fue que
> ningún arqueólogos trabaje para esta empresa en lo concerniente a esta
> quebrada; de igual manera, el de exigir el retiro inmediato de esta
> Inmobiliaria de esta quebrada y; pedir al INC no admita ningún tramite de
> regularización a esta empresa y que más bien sancione con la máxima
sanción
> por su acto de lesa cultura. Tanto el Colega Pazos y Gabe se mofaron de
> estos acuerdos y asumieron a sabiendas esos proyectos; de igual manera,
los
> funcionarios del INC en vez de gestionar las sanciones correspondientes
por
> la destrucción ocasionada y el grave daño producido a nuestro patrimonio,
> procedieron a autorizar una evaluación arqueológica sobre un sitio que
nadie
> discute su condición de arqueológica en un
> >  claro intento de favorecer a esta empresa, evaluación que permitiría
> pedir un rescate y la entrega de la zona arqueológica a la depredación
total
> . Hasta el momento el INC no a procesado debidamente a esta empresa,
> tramitado una ridícula multa (de 3 UIT) por haber actuado sin haber
> solicitado CIRA, pero sobre la destrucción misma del patrimonio de esa
> quebrada el INC no ha tramitado ninguna sanción hasta el día de hoy (hace
> más de un año).
> >
> >   Nueva destrucción, nueva denuncia, nueva inspección de la fiscalía.
> >
> >   A raíz de esta nueva destrucción asentamos otra denuncia penal contra
> esta empresa motivando que  se realice una inspección ocular de la
quebrada
> el día 16 de febrero. Por supuesto que la empresa advertida, ha tratado de
> borrar muchas evidencias, como el de retirar los letreros de lotización en
> toda la quebrada, tratar de borrar los tizados, etc.; para mala suerte de
> ellos tenemos las fotos antes que ellos borren todo eso.
> >
> >   Con esta inspección ocular de la Fiscalía han quedado algunas cosas
muy
> claras. En primer lugar, la empresa a demostrado que esta empecinada en
> destruir toda esta zona arqueológica para urbanizarla y vender esos
> terrenos; en segundo lugar, que el INC no ha hecho nada para evitar estos
> planes de esta empresa sino todo lo contrario.
> >
> >   Los representante de esta empresa mostraron al fiscal (y lo muestran
en
> su propaganda televisiva, ver video adjunto) la maqueta de la quebrada
> totalmente lotizada y no existe ningún área reservada como zona
> arqueológica; los representantes de esta empresa informaron al Fiscal que
> ellos cuentan con autorización del INC para seguir con su obra y con la
> debida Resolución del INC en donde se ha delimitado las 3 o 4 áreas
> arqueológicas que serán delimitada y/o rescatadas (tenemos la grabación
> fílmica de estas manifestación, en donde ellos incluso muestran papeles
del
> INC), de ser cierto lo que manifiesta el abogado de la empresa los
> funcionarios del INC estarían incurriendo en un hecho muy grave en
desmedro
> de nuestro patrimonio; en último de los casos es el INC que deberá aclarar
> si lo dicho por la empresa es cierto o falso.
> >
> >   En esta nueva inspección de la Fiscalía se volvió a constatar la nueva
> destrucción de la zona arqueológica por parte de la empresa; a arrasado
más
> de medio kilómetro de zona arqueológica, todo el área se encuentra los
> fragmentos de cerámica regados entre las huellas del tractor (Ver foto del
> fiscal recogiendo algunos fragmentos de cerámica), se ha destruido
recintos,
> plataformas arqueológicas entre otras evidencias como una prueba clara de
> las intenciones de demoler toda vestigio arqueológico que les impida hacer
> su tan ansiada urbanización. En esta inspección ocular también estuvo
> presente el Arqueólogo Pazos asesor de esta empresa.
> >
> >   Esperemos que el INC remita lo más breve posible su informe a la
> fiscalía para poder abrir juicio lo más rápido posible a esta empresa; y
> también, esperamos que el INC de una vez tramite sanciones ejemplares de
> esta empresa, entre ellas el inmediato retiro de esa inmobiliaria de la
> quebrada arqueológica, la nulidad de todo permiso de rescate arqueológico
en
> la quebrara y que toda ella se declare área intangible.
> >
> >   Pero si todo el trámite en el INC les era favorable por que La
> inmobiliaria Los Portales S.A. se precipitaron en destruir la zona
> arqueológica; la respuesta es sencilla, esta inmobiliaria a ofrecido a sus
> clientes entregar la zona debidamente saneado, es decir con sus
> instalaciones de agua, desagüe, luz, etc. para junio (de aquí a 4 meses);
> además de la impunidad de no haber sido hasta ahora sancionados por la
> primera destrucción. Así que están advertidos (señores del INC!!!) esta
> empresa tiene planeado meter tractor en toda la quebrada para hacer sus
> obras de canalización de agua y desagüe.
> >
> >   Lamentablemente, para los planes de ellos, nosotros estábamos cerca y
> realizamos la inmediata denuncia ante el INC y luego a la fiscalía y así
se
> evito que esta empresa arrasada con todo; hasta ahora los arqueólogos
> contratados por esta empresa no han dicho nada al respecto ni han
deslindado
> responsabilidades, estarán esperando impunidad también?
> >
> >   Lumbreras denunciado penalmente por la destrucción de la Zona
> Arqueológica de la Quebrara Algarrobo "A" y "B"
> >
> >   No cabe dudas que en el INC algo malo esta pasando, permitir la
> destrucción de una zona arqueológica de una forma tan descarada como
sucede
> en la Quebrada el Algarrobo no es un hecho fortuito, ni un error
> administrativo, ni el descuido de un supervisor despistado, es un acto
> premeditado, una estrategia muy bien elaborada y ejecutada siguiendo un
> guión establecido.
> >
> >   Comprar tierras arqueológicas y abandonadas por el INC, destruirlo
> arrasándolo con tractores y sobre le hecho consumado contratar un
arqueólogo
> inescrupuloso para que gestione ante el INC la entregue de un CIRA
fraguado,
> es un negocio redondos y todos ganan, menos nuestro patrimonio.
> >
> >   Desde la primeras denuncias en el mes de enero del 2005 sobre esta
> destrucción de esta zona arqueológica  el INC no ha tramitado ninguna
> sanción ni multa a esta empresa por este atentado contra nuestro
patrimonio;
> las pruebas están, existe un acta fiscal en donde se constata estos
hechos,
> inclusive, en la misma acta los representantes de la empresa confiesan
haber
> actuado sin pedir autorización ni al INC, ni al Municipio correspondiente
ni
> a nadie. El arqueólogo supervisor del INC que inspecciono la zona junto
con
> el Fiscal  informa a sus superiores (Sub-dirección de Peritaje y
supervisión
> del INC) de esta destrucción detallándolos y pide que se notifique a esta
> empresa para que no realice ninguna obra en el lugar.
> >
> >   Pero todo lo contrario, el INC en vez de tramitar las sanciones del
> caso, le permite presentar sus proyectos de evaluación (ayudándolos en
esta
> ilegal "regularización"), haciendo oídos sordos a toda la denuncia
> presentadas.
> >
> >   Por todos estos hechos, evidencias que el INC ha incurrido en un grave
> acto de abandono de sus funciones, festinando trámites, haciéndose de la
> vista gorda ante hechos evidentes, favoreciendo descaradamente a esta
> empresa destructora en desmedro de la protección de nuestro patrimonio;
por
> todo es que hemos asentado la DENUNCIA PENAL por OMISION DE FUNCIONES al
> actual director nacional del INC Dr. Lumbreras, quien deberá, ante la
> justicia, deslindar responsabilidades ante esta destrucción al Patrimonio
> Cultural de la Nación e individualizar responsabilidades entre sus
> funcionarios de "confianza".
> >
> >   Basta de vivir de la crisis del INC, es hora de resolverlos.
> >
> >   Las últimas administraciones que han pasado por la dirección del INC
se
> han caracterizado por administrar la crisis de esta institución o
> simplemente vivir de ella; si hacemos un breve recorrido de los diversos
> directores podremos ver quienes solo administraron esta crisis y también
> veremos quienes vivieron de esta crisis dándole su nombre propio.
> >
> >   Que el estado peruano se cae de podrido, que ha sido corroído por la
> corrupción y la mediocridad no es novedad; pero cada vez nos sorprende
> comprobar los niveles tan profundos que ha socavado todo esto. El INC,
> entidad estatal, no escapa a esta realidad; es asombroso la falta de
> reacción frente a un hecho de lesa cultura contra nuestro patrimonio.
> Corresponde a la sociedad civil, a todos nosotros que con nuestros
impuestos
> mantenemos estas instituciones, analizar y evaluar la real situación de
cada
> uno de ellos. A los arqueólogos en particular (como profesionales y
> ciudadanos) nos corresponde hacer lo propio con el INC, evaluar hasta
donde
> la corrupción y la mediocridad han socavado esta institución que le impide
> cumplir la misión por la cual fue creado. Como ciudadano no me siento ya
> representado por el INC en cuanto a la defensa y protección de nuestro
rico
> patrimonio cultural, creo que todos tenemos esta misma sensación.
> >
> >   El Perú es un país arqueológico y necesita tener una organización
> dedicada exclusivamente a velar por la protección de este incalculable
> patrimonio; el INC ya fracaso en cuanto a proteger nuestro patrimonio
> arqueológico, es un institución obsoleta, quizás sirva para otra cosa pero
> para lo arqueológico fracaso, no da para más.
> >
> >   Necesitamos impulsar y exigir la creación de una institución dedicada
> exclusivamente a la protección de nuestro patrimonio autónoma y con los
> recursos necesarios; exijamos la constitución de un Instituto Nacional de
> Arqueología compuesto por profesionales debidamente seleccionada por
> concurso de méritos y no por compadrazgos, amiguismo o clientilaje como se
> da hoy en día en el INC, donde el mayor merito para ser contratado es
saber
> decir "si señor" a todo.
> >
> >   Necesitamos restituir urgentemente las vigilancias en las zonas
> arqueológicas; la reducción del estado nos privo de los guardianes de las
> zonas arqueológicas; si bien es cierto es imposible poner un guardián en
> cada zona arqueológica si es posible poner guardianía por zonas (valle
bajo,
> medio, etc). La única forma de brindar seguridad a nuestro patrimonio y
> evitar la destrucción tanto sistemática (huaqueos) o directa como el caso
de
> la Quebrara algarrobo es brindándole vigilancias y guardianías. Es
necesario
> constituir un equipo de acción rápida que pueda actuar inmediatamente
frente
> a cualquier denuncia o acto de invasión, huaqueo, robo, etc.
> >
> >   El patrimonio arqueológico pre-hispánico y post.hispánico son recursos
> no renovables; zona arqueológica que es destruida es para siempre; cada
> evidencia arqueológica saqueada o robada nos hace mas pobres
culturalmente,
> nos minimiza como nación y nos va sentenciando cada vez más a desaparecer
> como colectivo social.
> >
> >
> >   BASTA DE IMPUNIDAD!!!!!
> >
> >   CUMPLAMOS LOS ACUERDOS DEL COLEGIO DE ARQUEÓLOGOS!!!!
> >
> >   SANCIÓN A LOS DESTRUCTORES DEL PATRIMONIO Y SUS CÓMPLICES!!!!
> >
> >   dacha@...
> >
> >   PD: Ver video que muestra esta inmobiliaria en la TV para vender sus
> lotes toda la quebrada lotizada (programa "Viviendo Mejor" emitido el 19 y
> 21 de feb. 2006).
> >
> http://rapidshare.de/files/13842351/TNP_004.mpg.html
> >
> >   Lima, 21 de febrero del 2005.
>



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Checked by AVG Free Edition.
Version: 7.1.375 / Virus Database: 267.15.12/266 - Release Date: 21/02/2006

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Arquitextos
Diálogo entre sastres y arquitectos

http://www.lanacion.com.ar/edicionimpresa/suplementos/arquitectura/nota.
asp?nota_id=782649
<http://www.lanacion.com.ar/edicionimpresa/suplementos/arquitectura/nota
.asp?nota_id=782649&origen=amigoenvio>





Fue una frase de Fabio Grementieri la que dio origen a los recuerdos y
reflexiones que siguen. "Se ve que no hay mucha muñeca", dijo nuestro
colega.

No me pidan explicaciones, pero esa expresión me trajo a la memoria a
dos sastres memorables. Uno, mi padre, y el otro quien fue uno de mis
mejores amigos, Jorge Trimarchi, de cuya muerte se cumplen pronto 20
años. Y dije memorables porque en verdad "tenían muñeca", lo que
motivaba que un galán de años ha, Roberto Airaldi, se ufanara de los
trajes que le hacía don Simón Grossman, mientras que no había, del
presidente Illia a Jorge Porcel, una figura de relieve que no vistiera
la ropa de Trimarchi: Aníbal Troilo, Mariano Mores, Alberto J. Armando,
Enrique Fava, Mariano Warden y Bernardo Neustadt, entre muchos otros.

Pues bien, el cósmico ritmo de los solsticios nos hacía recibir, dos
veces por año, los muestrarios de telas y casimires y, por separado, los
figurines con las últimas sugerencias para las temporadas
primavera-verano y otoño-invierno. Mis preferencias juveniles oscilaban
entre el clasicismo de don Simón y las audacias heterodoxas de Jorge,
que era capaz de diseñar un saco derecho con solapas de cruzado, algo
que a mi padre le sonaba a herejía.

Según lo marcaban desde su Olimpo los líderes -Pierre Balmain, Pierre
Cardin, Christian Dior o Versace, creadores de mucha muñeca- las
hombreras crecían, las chaquetas eran más o menos cortas, con más o
menos botones y solapas anchas o estrechas. Lo que nunca vi en esos años
de auge sastreril es coser tricornios o chaquetas bordadas en oro y
plata, gorgueras, jubones y calcetines, ligas y tirantes, ropa, en fin,
del tiempo de los Luises. Tanto mi padre como Jorge dibujaron y cortaron
atuendos de etiqueta para diplomáticos o para funciones de gala, pero no
usaron su muñeca para coser prendas de estilo Imperio francés. Además,
es difícil imaginar a una dama con miriñaque en un ascensor o entrando a
un automóvil moderno.

Tiempos modernos

Retengo en la memoria el encuentro casual que tuve con los padres del
arquitecto Martín Fourcade. Fue en el Guggenheim neoyorquino, en la
megamuestra de Frank Ghery (genial modisto, por cierto), y el matrimonio
me agradeció los elogios que escribí respecto del estudio
Atelman-Fourcade-Tapia en ocasión de la apertura del Malba.

Lo que no impidió que años después pensara que la imagen del Grand Bourg
(ese edificio que fue el punto de partida para la frase de Grementieri y
todo lo escrito más arriba) atrasa. Aunque este juicio no les resulte
interesante.

Todo esto vino al caso por aquello de "tener muñeca" para hacer una
arquitectura de otro tiempo y lugar. Y por los que endilgan al "mercado"
la frivolidad de confundir escenografía con arquitectura. Lo dijo con
propiedad un colega y amigo, Román Peñalba: "? nadie mejor que ellos,
desarrollador y arquitectos, ungidos por la gloria de su exitosa
trayectoria de líder en el mercado el primero (Eduardo Costantini) y de
diseñadores de vanguardia los segundos (A-F-T) después del Malba, para
haber capitalizado la oportunidad de seducir con los mismos argumentos a
un público con una vida demasiado ocupada en el crecimiento en un solo
aspecto de su patrimonio personal, para participar en una propuesta
inclusiva de los valores de su tiempo. Si estas ideas formasen parte de
su sincero pensamiento, también lo hubiesen podido vender por teléfono".
Caramba, es un argumento difícil de rebatir.

Por Luis J. Grossman


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Repercusión de la nota publicada el miércoles último
Edificio Grand Bourg, la opinión de los lectores

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¿Está de acuerdo con que se construyan edificios afrancesados?




DANIEL SILBERFADEN

"Yo no me preocuparía tanto. En el nivel personal es un tema que me
tiene sin cuidado porque el Grand Bourg no es mi forma de pensar la
arquitectura que, en mi caso, tiene que ver con cuestiones éticas,
ligadas con la arquitectura como cultura, y esta torre es una forma de
arquitectura contracultural. Uno proyectista piensa hacia adelante, en
forma positiva, y no con una mirada melancólica hacia el pasado mejor.
Yo más bien pienso en un futuro mejor.

Por otro lado relativizo la polémica porque me parece que lo importante
es la ciudad en su conjunto, y Buenos Aires resiste estas cuestiones. Es
una ciudad con características muy marcadas, muy fuertes, en sus
parques, en las calles, en la masa construida. Por lo tanto, esto es
moda pasajera salida de la visión personal de un desarrollista
inmobiliario. Pensando en los arquitectos que proyectaron el Gran Bourg
recordé que, 70 años antes, un grupo de arquitectos jóvenes y osados del
estudio Sánchez Lagos construyó un edificio como el Kavanagh, moderno,
audaz y pensado para un mismo tipo de público. Aunque aquel público
compraba audacia y modernidad a través de una visión casi utópica de la
arquitectura. En este caso cambiaron los clientes, aquéllos eran
culturalmente superiores.

Presidente de la Sociedad Central de Arquitectos y titular del estudio
Silberfaden

FLAVIO DOMINGUEZ

"¿Por qué la gente sigue comprando copias de muebles de estilo? Porque
le gusta, porque indudablemente el estilo no ha pasado de moda. Creo que
pasa lo mismo con los edificios clásicos. En una ciudad tan caótica, tan
desordenada y descontrolada como Buenos Aires, ¿por qué no una
arquitectura neoclásica, como ésta?

Me parece que en el caso de la torre Gran Bourg, el lenguaje está mejor
resuelto que el del edificio que hoy ocupa el hotel Four Seasons, por
ejemplo, que fue realizado con la misma intención historicista, pero que
es un burdo intento neoclásico. El Grand Bourg responde a los órdenes
clásicos: basamento, fuste, coronamiento. De manera que, si bien yo no
haría un edificio como éste porque no es el estilo de arquitectura que
me gusta, no me parece tan criticable en el contexto de esta ciudad. Y
si vamos a criticar, lo justo sería empezar por revisar otros tantos
desatinos de la arquitectura porteña.

Arquitecto

MARIA GABRIELA MEDINA

"El arquitecto diseñó un edificio, no hizo una maqueta para exponer en
un museo. Es decir, lo construyó respondiendo a un negocio inmobiliario
y tratando de no sacrificar las bases de la arquitectura. Eso no me
parece mal porque, más allá de ser un arte, los arquitectos vivimos de
esto. En referencia a todo lo que es un revival del neoclásico, creo que
de alguna manera la arquitectura moderna está basada en ese movimiento
clásico que marcó las bases. Y así como los muebles de estilo siguen
vigentes en pleno siglo XXI, a la gente le gustan los clásicos de la
arquitectura. Estructuralmente, el Grand Bourg es un edificio moderno.
Más allá de la fachada neoclásica hay tecnología aplicada. A mí
personalmente me gusta, me parece que el mix de estilos suma.

Arquitecta

DANIEL MAZZUCCHELLI

"Comparto plenamente la opinión del Mario Roberto Alvarez, con respecto
al volumen edilicio de la torre Grand Bourg. Considero que sólo el
diseño y la creatividad marcan distinción, estilo y personalidad en la
arquitectura. Proyectar, no imitar, no copiar ni involucionar como en el
caso citado hubiera agregado valor a la fisonomía de la avenida Figueroa
Alcorta. Extrapolándonos, increíblemente en Buenos Aires se construye
imitando estilos y, en cuanto a la preservación de éstos, en plena
ciudad permiten demoler lo que realmente es valioso. Basta con citar la
casa de los Pereyra Iraola en la avenida Callao al 1600; la casa de
remates Roldán en Rodríguez Peña a la misma altura, y no se qué destino
correrá el petit hotel de Rodríguez Peña al 1700, proyecto del
arquitecto francés Pablo Pater. ¿Quién controla o permite la demolición
de estas verdaderas obras de arte? Habiendo tantos espacios donde
construir, diseñando y creando, ¿por qué derrumbar la historia?

CARLOS A. MENDEZ MOSQUERA

No puedo menos que coincidir con la opinión del colega y gran arquitecto
Mario Roberto Alvarez. En cambio, creo que el emprendimiento comercial
no es producto de "falta de muñeca¨, como opina Fabio Grementieri, sino
de falta de comprensión de la responsabilidad profesional que significa
construir un edificio en Buenos Aires, que representa una ficción del
mundo actual y una traición a los principios sociales y tecnológicos de
la gran arquitectura moderna del siglo XX, que hicieron posible figuras
como Le Corbusier, Walter Gropius, Alvar Aalto y Frank Lloyd Wright,
entre otros.

Arquitecto

Según la encuesta de opinión abierta el miércoles último, sobre un total
de 118 votos, el 74,58 por ciento se manifestó en favor de la
construcción de edificios de estilo afrancesado.


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CLARIN. Buenos Aires, 22 FEBRERO 2006



Emprendimientos comunitarios




Dentro de los distintos subsidios de Cultura BA, está abierta la
convocatoria para emprendimientos comunitarios. Hasta el 31 de agosto, se
recibirán proyectos para participar en las sublíneas "microemprendimientos
comunitarios de base cultural sin fines de lucro" —que brinda hasta $
10.000— y "emprendimientos asociativos de carácter cultural, artístico o
científico" —con subsidios de hasta $ 50.000—. Podrán postularse artistas,
investigadores, científicos, empresas culturales independientes y
emprendimientos comunitarios y barriales. Los interesados deben completar el
formulario disponible en
<http://www.clarin.com/redirect.html?url=http://www.buenosaires.gov.ar>
www.buenosaires.gov.ar y presentarlo en Av. de Mayo 575, 1º subsuelo, de
lunes a viernes de 11 a 17.



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03 BECAS Y AYUDAS para investigadores y especialistas en ARTE, CONSERVACIÓN
Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO



    La Secretaría de Cultura de la Nación Argentina, invita a investigadores
y especialistas en arte y conservación del patrimonio a participar del
Programa de Becas y Ayudas.

    La Secretaría tiene especial interés en apoyar la actividad de
investigación que realizan las universidades y centros especializados de
nuestro país, en particular los aportes vinculados al conocimiento y
difusión del arte argentino y latinoamericano como también a la conservación
y restauración de los bienes culturales patrimoniales.

    Las ayudas tienen como objetivo facilitar la participación de los
investigadores en los eventos internacionales de relevancia para su
especialidad, lo que permitirá difundir en esos calificados ámbitos los
resultados de su labor y confrontarlos con las producciones de los
especialistas de otros países.

    Estas intervenciones permitirán establecer valiosos contactos e
intercambios y difundir las perspectivas culturales y artísticas que se
generan en las instituciones nacionales.

    Con este propósito se convoca a los investigadores y especialistas de
reconocida experiencia, cuyos trabajos hayan sido aceptados en destacados
foros internacionales que se lleven a cabo a partir del corriente año.



Monto de la ayuda:



Pasaje aéreo; no se cubren gastos de visado, tasas de embarque, gastos
médicos ni traslados locales.



  Los interesados deberán presentar sus solicitudes en el Programa de Becas y
Ayudas, Alsina 1169, 1er. piso (C1088AAE) Ciudad Autónoma de Buenos Aires.



Mayor información:

Oficina de Becas y Ayudas,  Alsina 1169, 1er. piso, Ciudad Autónoma de
Buenos Aires, tel/fax (05411) 4382-4168
http://www.cultura.gov.ar/becas/programa_becas/conservacion_patrimonio.htm

Correo-e: becasyayudas@...





Tomado de: ((bien cultural))  Boletín 54 / febrero de 2006



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La Nación / Buenos Aires / 21 febrero 2006



Derrumbar la historia

Señor Director:

"Comparto plenamente la opinión del arquitecto Mario Roberto Alvarez, con
respecto al volumen edilicio de la Torre Grand Bourg (suplemento de
Arquitectura).

"Considero que sólo el diseño y la creatividad marcan distinción, estilo y
personalidad en la arquitectura. Proyectar, no imitar, no copiar ni
involucionar como en el caso citado, hubiera agregado valor a la fisonomía
de la avenida Figueroa Alcorta.

"Extrapolándonos, increíblemente en Buenos Aires se construye imitando
estilos y, en cuanto a la preservación de éstos, en plena ciudad permiten
demoler lo que realmente es valioso. Basta con citar la casa de los Pereyra
Iraola, en la Av. Callao al 1600; la casa de remates Roldán, en Rodríguez
Peña a la misma altura, y no sé qué destino correrá el petit hotel de
Rodríguez Peña al 1700, proyecto del arquitecto francés Pablo Pater.

"¿Quién controla o permite la demolición de estas verdaderas obras de arte?
Habiendo tantos espacios donde construir, diseñando y creando, ¿por qué
derrumbar la historia?"

Daniel Mazzucchelli

danielmazzucchelli@...





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Debate
Grand Bourg, la controversia

http://www.lanacion.com.ar/edicionimpresa/suplementos/arquitectura/nota.
asp?nota_id=780732
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.asp?nota_id=780732&origen=amigoenvio>


Un tema que plantea hacia dónde debe ir la arquitectura y qué ciudad
queremos




Si algo de positivo tienen las controversias es que suelen ser el
preludio de un antes y un después. Desde que la torre Grand Bourg
irrumpió en el paisaje urbano, con sus abiertas referencias al château
francés, la comunidad académica, también el periodismo especializado, no
ha dejado de dividirse y cuestionar no sólo el creciente poder del
mercado sobre el espacio público, sino algo más interesante aún, lo que
la ciudad debe esperar de un arquitecto del siglo XXI.

En buena hora, o mejor dicho, más vale tarde que nunca. A cualquier
vecino sin ninguna formación en la materia le bastaría un paseo por las
principales calles y avenidas para concluir que la fisonomía de Buenos
Aires es el resultado del capricho de muchos y el criterio de pocos: en
cada cuadra, de las miles que conforman el damero porteño, florecen
sendos mamotretos que desentonan alegremente con el conjunto. Es
probable que fueron erigidos al amparo de la ignorancia de los
funcionarios de turno y la indiferencia de muchos colegas que nunca se
involucraron lo suficiente a la hora de impulsar políticas concretas en
favor de una planificación más ordenada. La construcción de un edificio
de departamentos con pretensiones historicistas en los albores del
tercer milenio es para muchos un signo de involución, para otros
replantea interrogantes de fondo. ¿Quién puede decir hacia dónde debe ir
la arquitectura? ¿Cuál es el rol de los inversores, el Estado, los
arquitectos, los vecinos? ¿Qué ciudad queremos?

Para Mario Roberto Alvarez, en el caso del Grand Bourg, la
responsabilidad está repartida. "No es admisible que se haya propiciado
a sabiendas una torre disfrazada con un toque francés, llena de
cornisones, pilastras, metopas, mansardas y otras yerbas con intención
marquetinera -sostiene Alvarez-. No se debió seducir a los compradores
con un supuesto incremento de prestigio social consumado ante el
silencio cómplice de entidades profesionales y de los arquitectos
complacientes que se prestaron a engendrar un producto nefasto.
Significa un retroceso en el progreso de la ciudad. La arquitectura
avanza, como la medicina. Por eso no se concibe en los comienzos del
siglo XXI esta inculta oferta inmobiliaria."

En la otra vereda, y varias generaciones de por medio, los integrantes
del estudio Atelman-Fourcade-Tapia, autores del proyecto impulsado por
el empresario Eduardo Costantini, que se mudará al último piso de la
torre, opinan que los tiempos, efectivamente, han cambiado, y que en el
nuevo contexto lo arbitrario es sustraerse de la opinión del cliente.
"Hay un montón de elementos de debate que me parecen mucho más
interesantes que esto de si esta arquitectura atrasa o no -sostiene
Martín Fourcade-. Por ejemplo, cuando uno habla de arquitectura
residencial de altura, ¿cuál es el paradigma? No existe en esta ciudad,
no hay. Es preocupante esta visión, esa disposición entre los
arquitectos que se escuchan entre sí, que opinan y se condecoran entre
ellos, desoyendo a los usuarios, a la gente promedio que aprecia las
obras desde su propio punto de vista, sin que eso pueda tildarse de
subcultura. En la Facultad nunca te hablan del cliente. El cliente
siempre es presentado como una traba, de hecho mi misión era convencerlo
de que mi idea era brillante y que su idea, es decir, su carga cultural
previa, era dudosa u opinable. En este caso nos adaptamos a la necesidad
real de un negocio inmobiliario que tiene su coherencia y es apreciado
por un amplio porcentaje de gente. Obviamente nos sentimos más cómodos
haciendo arquitectura contemporánea, ahí contamos con más recursos. Acá
tuvimos que sentarnos a estudiar como locos, pero con el mismo objetivo
de hacer algo coherente, que no fuera trucho ni escenográfico, que
respetara las proporciones y la contextualidad."

El Vitruvio

Según recuerda Germinal Nogués, en su libro Buenos Aires ciudad secreta,
una de las primeras provocaciones que sacudió al mundillo profesional y
a los habitantes de Barrio Parque sucedió en 1929, cuando Alejandro
Bustillo se propuso construir la residencia de Victoria Ocampo siguiendo
las teorías del franco-suizo Le Corbusier. El proyecto no tenía ni una
gota del acento que por esos años predominaba en la zona, donde
comenzaban a florecer casonas de estilos distantes como el neotudor, el
neorrenacimiento francés, el neoclásico y el neorrenacimiento español.

Los lineamientos de la mansión que hoy ocupa el Fondo Nacional de las
Artes se alejaban del clasicismo para aproximarse a los principios de la
escuela racionalista. Pero lo que nadie se atrevió a cuestionar entonces
fue la pericia de Bustillo. "El mismo debate se originó cuando
levantaron el Ministerio de Defensa, la torre de 14 pisos con mansarda
que está sobre Paseo Colón. Todos se quejaron, decían que era una
caricatura, también se reían de la mansarda por si algún día cae nieve.
Por eso creo que toda esta discusión es déjà vu -opina Fabio
Grementieri, del estudio Báez-Carena-Grementieri-. Lo que hay que
aclarar es que los arquitectos de los años 30 tenían mucho conocimiento
del clasicismo y de su reglas, y no cometían las gaffes que se ven en el
Grand Bourg, como las proporciones entre llenos y vacíos, elementos
ornamentales, escalas.? ¡y hay algunos detalles que parecen realmente de
Disneylandia! Aquella gente había estudiado con el Vitruvio en la mano.
La torre es un revival, está bien, pero se ve que no hay mucha muñeca.
Para hacer clasicismo en altura es necesario revisar las obras de tipos
como los Bencich, Sánchez Lagos de la Torre, Bustillo, que lo hicieron
con mucha solvencia. Pero de todos modos, no hay por qué escandalizarse.
Vivimos un eclecticismo propio de la globalización y del mercado, son
las nuevas reglas. Hay que aceptarlas. Eso sí, lo importante es hacer
bien el lenguaje que uno elige."

Marina Gambier


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Dear Colleagues,

it is a pleasure for me inform you that url of the "Web Journal on Cultural
Patrimony" is http://www.webjournal.unior.it or http://www.webjournal.iuo.it

This periodical journal will have like subjects the protection, the
conservation and the valorization of international cultural patrimony
(archaeology, art history, law, architecture, archival and librarian
patrimony, etc.), tangible and intangible.

The scientific Web Journal will be free and will be published only in
internet (format pdf, with colour images) every six months.

Articles will be in English, Italian, French or Spanish, with abstract in
Italian and English.

The 1st number will be published the next month of April.

The Web Journal will be published by University L'Orientale of Naples.

If you need to submit an article in the 1th number, you can send me it
within the end of March. Editorial Norms are in the web page
http://www.webjournal.unior.it/Norme.htm

If your Departments, Faculties and/or Research Centres need to cooperate
like partner, please, inform me, so I will add a link in the web page
http://www.webjournal.unior.it/partners.php

With Warmest regards,

Fabio Maniscalco


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_____

De: Carlos Susini Burmester [mailto:arqsusiniburmester@...]
Enviado el: jueves, 16 de febrero de 2006 16:20
Para: Marcelo Magadán
Asunto: Descatalogación de MEMBRILLAR 68



Marcelo:

Te informo que el 22-2-06 tendrá lugar la Audiencia Pública de la Ley
Inicial aprobada en 2005 por la Legislatura de la Cdad. de Bs. As. que
pretende "descatalogar" la vivienda centenaria de la calle Membrillar 68
(ex-Bar La Subasta) que integra el APH 15 "Casco Histórico de Flores" (Ley
449, Cód. Planeamiento Urbano) para beneficiar a su propietario que comenzó
su demolición clandestina.   De aprobarse esta ley inicial en su segunda
votación en la Legislatura, además de premiar la prepotencia de un
propietario por sobre el bien de la comunidad y permitirle completar la
demolición, se sentaría un precedente muy peligroso para seguir efectuando
el mismo procedimiento sobre otros bienes del catálogo de la ciudad, ya que
aceptar que un bien es pasible de desafectación por los motivos señalados
implica una involución a la política de protección patrimonial.

Por la importancia del tema, te solicito puedas difundir el hecho y la
necesidad de concurrencia a la Audiencia Pública que se realizará el próximo
miércoles 22 de febrero a las 11,30 hs. en el Salón San Martín de la
Legislatura porteña (Perú 130) , donde diferentes entidades defensoras del
patrimonio expondrán sus objeciones a la ley inicial con el fin de que en la
segunda votación no sea aprobada.

Muchísimas gracias.

Arq. Carlos Susini Burmester

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Peligra un yacimiento indígena en Baradero

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Quieren construir un estacionamiento




LA PLATA.- Toneladas de cemento amenazan con sepultar para siempre uno
de los yacimientos arqueológicos más importantes de su tipo en el país.
El Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires notificó ayer a un
empresario de transportes de la localidad bonaerense de Baradero para
que se presentara a una audiencia en la que se tratará de impedir la
construcción de una playa de estacionamiento asfaltada para camiones en
el predio donde hace casi 100 años fue hallado un cementerio indígena.
Debido a la ausencia del propietario, la notificación fue colgada sobre
uno de los árboles del terreno.

El lote, ubicado en pleno centro de la ciudad de Baradero, fue comprado
por el empresario local Patricio Bernardi hace más de un año. En ese
mismo lugar, en 1910, el arqueólogo argentino Salvador Debenedetti había
descubierto un cementerio aborigen.

Según los especialistas, el daño que provocaría la destrucción de este
yacimiento arqueológico es incalculable. "Lo importante es la carga
simbólica que tiene el lugar tanto para las comunidades actuales como
para las indígenas", destacó Fernando Oliva, curador del Centro de
Registro Arqueológico y Paleontológico del Instituto Cultural de la
Provincia de Buenos Aires.

En septiembre de 2005 un grupo de vecinos impidió al dueño de la
propiedad iniciar las obras en el lugar. "Nos colocamos delante de las
topadoras; entonces tuvieron que dar marcha atrás", recordó la museóloga
Blanca Ragio, integrante del movimiento aborigen Baradero Ñande Roga.

Mediante la notificación del propietario se intentará llegar a un
acuerdo entre las partes. Esta instancia de conciliación es el paso
previo al inicio de una causa judicial. Ayer, LA NACION intentó
comunicarse con Bernardi, pero no se encontraba en Baradero.


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Museo Nacional de Arte Decorativo
Testimonio vívido del art déco

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.asp?nota_id=780735&origen=amigoenvio>


Se inauguró la Sala Sert, con cuatro murales y piezas decorativas
originales




"No se arrepienta de su «folie»-me decía el gran arquitecto Sergent,
cuando mi imaginación creaba la realidad que él más adelante debía
llevar adelante-. [...] La que en aquel entonces dieron en llamar locura
de reyes y magnates nos dejó esos tesoros inagotables de arte, que son
refugio de belleza en la mediocridad del momento", escribía don Matías
Errázuriz al donar la casa y sus colecciones. Esta casa, que fue
residencia familiar durante veinte años, estaba destinada desde el
proyecto a ser lo que es hoy, el Museo Nacional de Arte Decorativo.

Con la última remodelación del museo se inauguró la Sala Sert. Este
espacio, pequeño, con una atmósfera muy neta, concebida en estilo art
déco, fue diseñada entre 1918-1920, por el pintor y decorador catalán
Josep María Sert (1876-1945), destacada figura de la cultura europea en
las primeras décadas del siglo XX. El encargo fue realizado por Matías
Errázuriz Alvear, que al cumplir 18 pidió como regalo de cumpleaños la
decoración de la sala lindante con su dormitorio.

El resultado, una propuesta inédita para las convenciones decorativas de
la época en nuestro país.

Al entrar se destacan grandes puertas dobles, altas y doradas a la hoja,
técnica también usada para las vigas del techo, que tiene hojas en
relieve cubriendo las juntas. El techo es de un azul muy profundo, casi
negro. Los muros estucados imitan el pórfido y en ellos se encuentran
las cuatro pinturas que Sert pensó y pintó para este ambiente.
Genéricamente llamadas La comedia humana, fueron elegidas entre seis
bocetos que el artista presentó al joven Matías.

Tres de estos murales fueron pintados al óleo y luego adheridos a una
tabla fina y, por último, enmarcados en nichos con paredes doradas a la
hoja. El cuarto panel difiere en cuanto a la técnica y la temática. En
este caso, Sert pintó sobre un espejo, luego rascó el azogue del reverso
y repintó, logrando una mayor profundidad. ¿El tema? Se trata de una
figura adolescente vestida con un traje lujoso, bailando frente al
biombo con espejos cruzados que multiplican y generan una imagen
enigmática.

Las piezas de arte oriental, de la colección privada de Matías
Errázuriz; los dos sillones tapizados en seda negra, y la cómoda se
conservan tal como en la decoración original.

Si bien la pintura es relevante en este ambiente y las piezas de
colección de gran importancia, el clima es austero y se percibe una
serena belleza.

Producción de texto y fotos, Adela Aldama

Para visitar

En la esquina de Avenida del Libertador 1902, el Museo Nacional de Arte
Decorativo sigue, en esta temporada, con sus restauraciones edilicias y
de patrimonio artístico decorativo. Ya finalizados los trabajos sobre el
pórtico de acceso e iniciada en noviembre de 2005 la segunda etapa de
tres pautadas en el plan de puesta en valor, actualmente se está
refaccionando la fachada sur y reponiendo los elementos faltantes:
ménsulas, balaustres y cornisas, realizados merced a la donación anónima
de un particular. Luego, será el turno de la restauración integral del
acceso al museo.

Mientras tanto, las actividades siguen: se puede visitar las
exposiciones (por estos días la de la Residencia Errázuriz Alvear, el
Dormitorio y antecámara imperio, y los Afiches polacos contemporáneos),
de martes a sábado, de 14 a 19. O sumarse a una visita guiada en español
e inglés con horarios fijos, que pueden averiguarse por el 4801-8248.

Se brindan además talleres y cursos anuales. Las clases se inician en
marzo y abril, de temáticas varias como Historia del mueble,
Restauración de porcelana, Vitrofusión y Vitral, Marquetería, Reciclado
de muebles, entre otros.


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audiovisual y opiniones de nuestros lectores ingrese en :
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De: siacotmendoza [mailto:siacotmendoza@...]
Enviado el: lunes, 13 de febrero de 2006 13:06
Para: Lista Seminario
Asunto: AFICHE V SIACOT Y I SAACT







  noticiasImg/siacot.jpg
<http://www3.cricyt.edu.ar/phpThumb/phpThumb.php?src=../noticiasImg/siacot.j
pg&h=350>



Estimados Colegas:



Les informamos que se realizará del 14 al 17 de junio de 2006 el:

V SEMINARIO IBEROAMERICANO DE CONSTRUCCIÓN CON TIERRA y

I SEMINARIO ARGENTINO DE ARQUITECTURA Y CONSTRUCCION CON TIERRA,

El Seminario se desarrollará en el CRICYT (Centro Regional de
Investigaciones Científicas y Tecnológicas) - Mendoza - Argentina.

Para Mayor información, consultar página en la web:

  <http://www.cricyt.edu.ar/> www.cricyt.edu.ar



Enviamos en esta oportunidad la 1er circular nuevamente y el afiche del
seminario.

Les rogamos una amplia difusión del material enviado.



Desde ya muchas gracias.



Dra. Silvia Cirvini

Coordinadora V SIACOT -  I  SAACT  -INCIHUSA – CONICET

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Ver nota en:
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Página/12 Web :: Buenos Aires, Argentina
----------------------------------------
m2 | Sábado, 11 de Febrero de 2006
Nota de tapa
Una aventura renacentista
Usando técnicas de viejo arraigo, un equipo de especialistas removió un mural de
Castagnino pintado en una casa de Barracas en 1942. Pieza única, el mural está
siendo restaurado luego de ser transformado en una pintura muy pesada, pero
portátil.
Por Sergio Kiernan


Decía Marechal que hay gente que no entiende Buenos Aires. Eran, escribió el
poeta, los que no sabían ni sabrán nunca lo que se cocinaba bajo el cielo
inquieto de esta ciudad. La frase –el concepto– anclaba una de sus novelas más
mágicas y delirantes, Megafón o la guerra, donde pasaban cosas como que un
comando metafísico secuestraba a Alsogaray, “el plutócrata”, para adelgazarlo y
hacerlo pasar por el ojo de una aguja enorme. Megafón, irónico y peronista, no
compraba la idea pero no se extrañaba de que hubiera porteños embarcados en
semejante delirio.

Cuando uno se encuentra con cosas como la logia masónica de Barracas, una casa
chorizo de frente egipcio, o la librería Wussman de San Telmo, con su pozo de
agua de lluvia, hecha en ladrillo extrafino y con forma de olluela, la frase
viene a la mente. Y también al enterarse de que en pleno Barracas, pegadito a
Constitución, en una linda casa racionalista muy de barrio, hubo un mural de
Juan Carlos Castagnino, pintado como regalo a un amigo en 1942. Más marechaliano
aún, después de 64 años, el mural fue delicadamente removido de la pared y está
siendo restaurado.

Esta rara historia de amor comienza con un señor que compra la casa en 1963, en
parte porque tiene el mural. La casa está a metros de Montes de Oca y a tiro de
piedra de la autopista, en una cuadra tranquila, y junto a sus vecinas
inmediatas comparte un ancho retiro de la línea municipal, que deja un gran
espacio. El veredón siempre fue privado, alguien plantó arbolitos que hoy son
titanes y con el tiempo se transformó en un agradable jardín. Recientemente fue
cerrado con una verja, con lo que cinco o seis casas comparten una suerte de
plazuela propia.

Una de las casas en el conjunto es de estilo racionalista, cómoda, amplia, un
digno ejemplo de lo que probablemente fue el último estilo bien construido que
vio el país. Es una alegría visitar el lugar porque la casa conserva muchos de
sus accesorios originales: lámparas embutidas, baños azules, ménsulas de sección
cuadrada en un gran perchero amurado, mesadas de mármol, un delicioso calefón
eléctrico en el toilette de visitas. Atrás, una sorpresa, ya que la terraza fue
decorada por lo alto como un patio andaluz.

En el living, apenas entrando, está la estrella de la casa. El amplio ambiente a
la calle está dominado por un ancho ventanal y por una chimenea, en cuyo frente
se ve la obra de Castagnino. El dueño original de la casa tenía un hijo con
inquietudes artísticas, que se hizo amigo del maestro. En sucesivas visitas,
Castagnino pintó el amplio mural, al secco. La familia vivió 21 años con el
magnífico regalo, y en 1963 le vendió la casa a otra persona que se enamoró y
prometió respetarlo y cuidarlo. “Nunca prendimos la chimenea, para no dañarlo”,
explica María Leonor Besada, gran aficionada al arte, docente y la hija del
señor que compró la casa hace 43 años.

María Leonor ya no es la muchacha que se crió viendo el mural cada mañana en la
casa paterna, y por cosas de la vida decidió dejar la casa. Después de algunos
años vacía, hubo un inquilino tramposo y la casa volvió a quedar vacía. La
existencia del mural era un factor muy fuerte que impedía venderla: “Me partía
el alma mudarme y perderlo”. La decisión de vender agregó un problema, ya que
los posibles compradores no se interesaban en el mural o fingían no interesarse,
cosa de pelear el precio. La señora Besada no podía arriesgarse a que no fuera
cosa de regatear y que fuera indiferencia en serio.

Esto de sacar murales de las paredes suena a cosa de italianos, que van y lo
hacen como si lloviera. Por suerte, la señora Besada transformó su amor por el
arte en muchos años de actividades, por lo que tenía a quién preguntar cómo
salvar su mural. Finalmente, llegó a la restauradora Teresa Gowland y así surgió
la idea de sacarlo, restaurarlo y transformarlo en una pieza muy pesada, pero
móvil. A fines de año comenzaron los trabajos. El primer paso fue dado por
Gowland, con una limpieza y una consolidación de superficie. Luego, la
restauradora puso un velado de telas para proteger la obra del trabajo más duro
que seguía. Allí entra el arquitecto Marcelo Magadán, que con su colega Gisela
Korth y un equipo de cuatro personas, se dedicaron a sacarlo de su lugar.

Para remover una pintura mural, literalmente hay que arrancarla de la pared.
Como la idea es no romperla, el trabajo requiere una enorme paciencia, mucho
cuidado y técnicas que, francamente, son renacentistas. Magadán, Korth y su
equipo comenzaron pegando con cola de conejo una retícula metálica sobre las
telas colocadas por Gowland. La retícula se fija a un armazón que pasa a ser
sostenido con toda firmeza por un andamio. Luego se procede a “demoler” la pared
por los costados, confiando en que la estructura sostenga el mural en sí. En
este caso, la ventaja era que el mural formaba parte de una suerte de caja
encima del hogar, hueca y de ladrillos sólidos, que se proyectaba de la pared y
escondía el tiro de la chimenea. Esto daba la facilidad de entrarle por los
costados al muro donde está la pintura.

Eventualmente, el mural queda fijado sólo por encima al cielorraso y por abajo
al frente de la chimenea. Aquí viene un evento delicado, el corte, complicado
porque Castagnino firmó su pieza abajo a la derecha, casi pegadito al borde. Una
vez realizado el corte, el mural queda colgado del bastidor sostenido por el
andamio. Esta estructura permite que la pieza bascule –tomó cinco personas
girarla– y quede horizontal y boca abajo, apoyado confortablemente en una fuerte
mesada que sostenga su peso sobre una superficie perfectamente lisa.

Aquí comienza otra tarea aparentemente imposible, la de remover los ladrillos.
Un mural es una pintura aplicada a la capa exterior del revoque de una pared. Si
es al fresco, los pigmentos se aplicaron sobre revoque húmedo, que los absorbe
antes de secar. La capa pictórica, entonces, tiene algún milímetro de grosor.
Pero en este caso fue un secco, una simple pintura aplicada sobre un revoque
seco: la capa pictórica es infinitesimal y muy delicada. La remoción de
ladrillos es una violencia controlada, una paciente tarea de golpeteos y
tironeos, cuidando de no crear torsión para no quebrar la capa de revoque.
Eventualmente, lo que queda sobre la mesa es una laja de cementos, que es
esmerilada, cepillada y pulida hasta el mayor grado de perfección posible.

Esta es la nueva forma de la obra de Castagnino, una suerte de bastidor de
enorme peso y muy frágil, que de ninguna manera se podría sostener por sí mismo.
Los especialistas le construyen a medida un bastidor metálico con gruesas y
resistentes mallas, que se pega con resina epoxi al cemento y se fija a un marco
metálico fortísimo. Cuando esta estructura seca y está íntimanente ligada al
mural, se puede parar el conjunto y sacar el bastidor frontal. La pieza, montada
como un cuadro en un marco metálico y protegida todavía por las telas, está
lista para ser transportada.

Este mes, Teresa Gowland comenzará a trabajar en esta pieza tan bonita y
valiosa, coetánea de los murales que realizó Castagnino en Hebraica, una galería
en Flores y el cine que hoy aloja al Bingo de Avellaneda. Eran tiempos de la
pintura social, que buscaba acercar el arte a lugares públicos donde fuera
disfrutable por todos. María Leonor Besada piensa que otras casas porteñas
alojan murales como el suyo, ya que Castagnino era hombre de muchos amigos y de
pincel fácil. Tal vez con el tiempo haya otros descubrimientos y otras aventuras
renacentistas en la remoción de este tipo de pieza, tan rara.
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Le pintan la cara a la Casa Rosada

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Invertirán 5 millones de pesos en obras de restauración, refacción y
pintura




El gobierno de Néstor Kirchner comenzó por fin a lavarle la cara al
perímetro de la fachada de la Casa Rosada, con trabajos de restauración,
reparaciones y pintura, que costarán 5 millones de pesos, según
aseguraron a LA NACION fuentes oficiales del Gobierno.

Las obras demandarán 12 meses, según los plazos previstos.

También se reparará el interior de Balcarce 50. Se ampliarán oficinas y
aberturas y se refaccionarán revoques y cañerías, aunque en este caso no
se informó el costo.

El palacio gubernamental perdió su color rosado original y tiene dos
tonos de rosa: uno más oscuro, sobre la calle Balcarce, y otro más claro
y desgastado, sobre las avenidas Rivadavia, Paseo Colón e Hipólito
Yrigoyen. El desprolijo contraste obedece a que la gestión de Carlos
Menem decidió darle una mano de pintura más oscura sobre la calle
Balcarce y no sobre las otras tres.

De modo que la intención, ahora, sería unificar el tono rosado de todo
el perímetro de la Casa Rosada. La obra está a cargo de la Dirección
Nacional de Arquitectura, que depende del secretario de Obras Públicas,
José López. El trabajo se hará en dos partes. Por un lado, la
restauración y puesta en valor de las fachadas de la Casa de Gobierno
sobre Paseo Colón, Rivadavia e Hipólito Yrigoyen. Por otro, se hará la
reparación de la fachada de Balcarce y la restauración integral del
grupo escultórico de Paseo Colón.

Sobre esta última avenida se instalaron los primeros andamios con los
que se repararán las imágenes emplazadas en las paredes que dan al Río
de la Plata. Removerán más de nueve manos de pintura acumuladas en años
y refaccionarán el revoque, en muchos casos carcomido por la humedad y
el tiempo.

Intervienen aquí la Comisión de Monumentos Históricos de la Nación y los
laboratorios del Instituto Nacional de Tecnología Industrial (INTI) y de
algunas universidades.

Participan escultores, artistas y técnicos que evalúan las mejores
tecnologías para preservar y respetar el historial del edificio.

Tras esa trabajosa reconstrucción, habrá una capa final de pintura sobre
los cuatro costados del perímetro. La idea es volver al color original
de la Casa Rosada, aunque los tonos no los han definido aún las
autoridades de los laboratorios en cuestión.

Claro que no se hará con la mezcla original: pintura a la cal y sangre
de toro, según cuenta la historia.

Se caían los techos

En el interior de la Casa Rosada, las obras están a cargo del secretario
general de la Presidencia, Oscar Parrilli. Se refaccionan sanitarios,
estructuras, oficinas, cañerías, techos y revoques en todo el palacio,
que está bastante deteriorado.

Hace pocos meses, por ejemplo, se desplomó un importante trozo de
mampostería de las oficinas del secretario legal y técnico, Carlos
Zannini, en planta baja. Previamente se había caído otro similar en la
Sala de Conferencias, en el segundo piso del palacio, mientras ofrecía
una rueda de prensa el secretario de Transportes, Ricardo Jaime.

Esto hizo tomar conciencia a Parrilli de que se imponía una refacción
urgente de aproximadamente 7 millones de pesos en total.

Las obras del exterior costarán 5 millones de pesos, que saldrán del
presupuesto de Obras Públicas.

En los interiores, ahora resulta normal toparse con cuadrillas de
albañiles que abren oficinas, vestuarios, baños, cambian pisos y
modifican aberturas. En la planta baja se trabaja sobre las filtraciones
de la Secretaría Legal y Técnica, área que ampliará sus oficinas a
expensas de un antiguo sector de informática. En el primer piso y en el
segundo también se trabaja en diversas oficinas, hoy desocupadas, que
darán paso a futuros baños y vestuarios.

Por Mariano Obarrio
De la Redacción de LA NACION


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-----Mensaje original-----
De: Puente, Eduardo [mailto:EPuente@...]
Enviado el: martes, 07 de febrero de 2006 15:30
Para: Museo Banco Provincia
Asunto: RV: Actividades Culturales del BAPRO - febrero de 2006
>
>  PATRIMONIO:
>
>
>  El Archivo y Museo Históricos del Banco de la Provincia de Buenos
> Aires "Dr. Arturo Jauretche" y el Complejo Museográfico "Enrique Udaondo"
> de Luján
>  presentan una muestra de
>
>
>  PATRIMONIO DEL COMPLEJO MUSEOGRÁFICO "ENRIQUE UDAONDO"
>
>
>  Vitrinas del Vestíbulo de Casa Matriz La Plata
>  Av. 7 N° 726. La Plata. Lunes a viernes 10 a 15 hs.
>
>  EXPOSICIÓN DE
>  PATRIMONIO FOTOGRÁFICO
>
>
>  El Museo Histórico Regional "Emma Nozzi" del Banco de la Provincia
> de Buenos Aires en Carmen de Patagones presenta una muestra de fotografías
> realizada por miembros del FOTOCLUB RÍO NEGRO. Se trata de vestimentas y
> accesorios de moda femeninos de fines del siglo XIX y principios del siglo
> XX que pertenecen al patrimonio del Museo.
>  Sede: Museo Emma Nozzi, J. J. Biedma 64, Carmen de Patagones.
>  Informes: Te./Fax.: 02920-462729.
>
>  PATRIMONIO COLECCIÓN DUCHINI
>
>
>  El Archivo y Museo Históricos del Banco Provincia continúa
> presentando una nueva exposición de patrimonio perteneciente a la
> colección de Carlos Duchini, que donara al Archivo y Museo Históricos del
> Banco en el año 1996.
>  Centro Duchini, Sucursal Temperley
>
>  Av. Alte. Brown 3142.
>  Temperley. Lun a vie 10 a 15 hs.
>
>
>  INFORMES Y CONSULTAS
>
>
>  Te/fax: 011-4331-1775/7943
>  email: bpmuseo@...
>  www.bapro.com.ar/museo
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
>
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EFLGGFOC

De: bettina kropf [mailto:bkropf@...]
Enviado el: martes, 07 de febrero de 2006 12:31
Para: restauro@...; mmagadan@...
CC: bkropf@...
Asunto: Para la red de patrimonio



LOS MIRADORES TAMBIÉN MUEREN DE PIE..??

MIRAME Y NO ME TOQUES

Dificil es describir la sensación que causa leer sobre un edificio que
admiramos y quisiéramos ver rehabilitado como me sucedió el domigo pasado (5
de febrero 2006) al ver el artículo en la Revista “VIVA” de Clarín sobre el
Mirador de Comastri. Aunque se hayan usado términos inapropiados como  “...
un gran palacio...” o “...con su cúpula como un gran ananá de cristal...” es
un aliento el que vuelva a cobrar atención un edificio que tiene gran valor
simbólico, histórico y arquitectónico (espacial, constructivo, formal y
estético o decorativo). Este bien cultural que se ubica en Chacarita. que se
encuentra unido e invadido por el edificio de una escuela secundaria técnica
y que fuera catalogado por la Ciudad con nivel de protección estructural en
el año 2004, está aguardando hace tiempo que se lo rehabilite, se lo
consolide y restaure con un proyecto integral que no supedite el edificio a
la nueva función como si fuera un “chicle”. Entusiasma entonces como dice
Raúl Comastri (un luchador incansable por la preservación del Mirador), que
haya una obra concreta en ciernes, “...es una gran noticia –se ilusiona- Si
no se hacía, hubiéramos estado enfrentados a la pérdida definitiva del
bien...” (aunque aún no se ha hecho).

Son los comentarios sobre la obra en ciernes los que me hacen traer el tema
a este foro de discusión. Me alarman algunas expresiones más allá de los
calificativos al edificio que hace el periodista. En un recuadro de la nota
titulado “Algunos Datos” se habla de que: “...Primero se hará una
consolidación del edificio con hierro y hormigón....” Al leer esta frase no
puedo evitar pensar en que los métodos para consolidar estructuras
históricas de mampostería portante, con hierro y hormigón, hace décadas que
se abandonaron en otros países (sobre todo reemplazando el sistema portante
por columnas, vigas y losas de hormigón y disimularlos después con
revestimientos envejecidos). En el nuestro parece ser que los arquitectos o
especialistas en la conservación del patrimonio se someten a los dictados de
ingenieros estructuralistas sin seguir con las normas y recomendaciones
básicas que le dan sustento a nuestra disciplina. Me refiero a las cartas y
normas internacionales que hablan por ejemplo de: “que la obra debe
salvaguardarse en cuanto a su expresión y en cuanto a su materialidad” y
“que los materiales y sistemas constructivos deben entenderse como soporte
de las cuestiones simbólicas y formales y por lo tanto respetados”. Somos
los especialistas en la conservación del patrimonio arquitectónico los que
debemos preocuparnos y preocupar a los vecinos y funcionarios no
especialistas sobre lo que podría ser una acción que destruiría más que
conservar.

Hago un llamado a ellos ya que, citando siempre la nota periodística del
domingo: “Trabajarán especialistas en conservación del patrimonio...”.
Espero que esos especialistas profesionales no actuen en forma
contradictoria aunque me suena bastante disparatada la expresión de que:
“....se priorizará el valor histórico sobre la funcionalidad...” por lo que
me atrevo a preguntar: ¿Cómo se piensa priorizar el valor histórico cuando
se cambia el sistema constructivo (ladrillones y vigas de madera por hierro
y hormigón)? ¿y cómo se evitarán demoler o dañar irremediablemente los
cielorrasos de yeso (especialmente uno decorado en forma increíble) si se
demuelen los entrepisos?. Espero que la capacidad técnica de los
especialistas tienda a basar sus propuestas y soluciones en diagnósticos
estudiados, en análisis de suelos, en ensayos de carga de los muros y
cimientos, en cateos estructurales, en la evaluación del empuje del edificio
de la Escuela sobre la casona antigua, y por sobre todas las cosas en la
preservación de cada uno de los subsistemas constructivos que dan como
resultado esta vieja y valiosa casona. Espero que un día de estos los
especialistas entendamos que cambiar los sustratos, los soportes, y
recubrirlos con mezclas nuevas, con revestimientos nuevos que imitan los
antiguos, no son acciones consecuentes con la conservación del patrimonio...
¡y por favor! No me hablen de fundamentalismos ya que la memoria no se
preserva en forma fragmentada o sólo poniendo énfasis en la imagen, en lo
superficial, apelando a falsificaciones o disimulos. Se preserva en forma
integral.

Arq. Bettina Kropf

Master en Restauración de Monumentos

bkropf@...




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De: siacotmendoza [mailto:siacotmendoza@...]
Enviado el: lunes, 06 de febrero de 2006 10:44
Para: Lista Seminario
Asunto: V SIACOT y I SAACT



  noticiasImg/siacot.jpg
<http://www3.cricyt.edu.ar/phpThumb/phpThumb.php?src=../noticiasImg/siacot.jpg&h\
=350>



Estimados Colegas:



Les informamos que se realizará del 14 al 17 de junio de 2006 el:

V SEMINARIO IBEROAMERICANO DE CONSTRUCCIÓN CON TIERRA y

I SEMINARIO ARGENTINO DE ARQUITECTURA Y CONSTRUCCION CON TIERRA,

El Seminario se desarrollará en el CRICYT (Centro Regional de Investigaciones
Científicas y Tecnológicas) - Mendoza - Argentina.

Para Mayor información, consultar página en la web:

  <http://www.cricyt.edu.ar> www.cricyt.edu.ar



Les rogamos una amplia difusión del material enviado.



Desde ya muchas gracias.



Dra. Silvia Cirvini

Coordinadora V SIACOT -  I  SAACT  -INCIHUSA - CONICET





Vº SIACOT

V SEMINARIO IBEROAMERICANO DE CONSTRUCCIÓN CON TIERRA

Iº SAACT

I SEMINARIO ARGENTINO DE ARQUITECTURA Y CONSTRUCCION CON TIERRA



Mendoza, Argentina, 14 al 17 de junio de 2006



Instituciones organizadoras:



  Institución sede: INCIHUSA - CONICET  - CRICYT - Mendoza





Institución colaboradora: CRIATiC - Centro Regional de Investigaciones de
Arquitectura de Tierra Cruda - FAU-UNT







Fecha : 14 al 17 de junio de 2006

Lugar: CRICYT Mza .Avda. Adrián Ruiz Leal s/n Parque Gral San Martín, Mendoza



Coordinadora: Dra. Silvia Augusta CIRVINI - DIRECTORA del programa AHTER, Unidad
Ciudad y Territorio, INCIHUSA (Instituto de Ciencias Humanas Sociales y
Ambientales) con sede en CRICYT - Mendoza



Con financiamiento de:

CONICET - Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas

ANPCYT - Agencia Nacional de Promoción Científica y Tecnológica



Se gestiona el auspicio de:

Cecovi - Santa Fe - Argentina

Cedodal - Buenos Aires- Argentina

CICOP Argentina

Colegio de Arquitectos de Mendoza

CRICYT - Mendoza

Dirección Nacional de Arquitectura - Regional Cuyo

Gobierno de la Provincia de Mendoza

ICOMOS Argentina

Red Protierra - Tucumán - Argentina

Red Proterra - Iberoamericana-



1. Objetivos

Esta reunión apunta un doble objetivo. Por una parte, reunir a los
científicos, tecnólogos y profesionales que trabajan en torno al tema en la
región: desde el pasado hacia el presente, desde el patrimonio cultural de
arquitecturas de tierra, al uso actual de la tierra estabilizada. Por la otra,
posibilitar el desarrollo de un espacio de discusión que permita evaluar
resultados hacia futuro, el desarrollo de los programas y proyectos en marcha.

La rica y vasta dimensión de lo histórico constituye la base ineludible para
la recuperación en la práctica del uso de estas antiguas tecnologías.

Por cierto que todo estudio que favorezca un mejor conocimiento de la
conservación y restauración de las construcciones de tierra, es tan útil para
construcciones antiguas como para actuales. También consideramos que todo
mejoramiento técnico en la construcción con tierra estabilizada así como la
búsqueda de una respuesta eficaz frente a los sismos, tendrán un impacto tanto
sobre el campo de la restauración como de las construcciones nuevas.

Es importante apoyar la formación de recursos humanos técnicos tanto a nivel
profesional como artesanal por cuanto la eficacia de los resultados en el campo
del patrimonio histórico dependerá de la reinserción que el tema tenga dentro
de las prácticas culturales actuales.



2. Metas y resultados del encuentro

Se espera que la realización de esta reunión permita consolidar los grupos de
trabajo e investigadores del país involucrados en la temática y establecer
lazos de intercambio con especialistas de Iberoamérica, fortaleciendo las redes
de intercambio científico- tecnológico.

La formación de recursos humanos en el área, tanto dentro de los institutos
del sistema científico como de las Universidades hará posible el
fortalecimiento de líneas temáticas que vinculan el cuidado y la conservación
del ambiente construido, la preservación del patrimonio cultural más antiguo
de Iberoámerica y el desarrollo de tecnologías constructivas sustentables en
áreas sísmicas.

Entre los resultados más importantes que se esperan del desarrollo de esta
reunión deben señalarse:

*      Estrategias para promover la formación de recursos humanos técnicos y
artesanales, indispensables para poder retomar dentro de las prácticas
habituales de la construcción estas habilidades olvidadas que constituyen un
patrimonio intangible.

*      Valoración del patrimonio cultural de la región en referencia al
hábitat construido con tierra

*      Difusión y promoción de arquitecturas y tecnologías de construcción
aplicables en el desarrollo de alternativas para el hábitat popular, la
vivienda de interés social y las construcciones rurales en área sísmica.

*      Avances en el conocimiento de las tecnologías, materiales y sistemas
constructivos en tierra estabilizada para el diseño de edificios en zonas
árido-sísmicas

*      Tecnología de la restauración y de intervenciones apropiadas en
edificios de tierra

*      Diagnóstico de las patologías constructivas de edificios de tierra

*      Modelos de gestión vinculados con los sistemas de arquitecturas de
tierra

*      Capacitación y formación de becarios y jóvenes investigadores de la
región

*      Puesta en valor del patrimonio edificado con tierra

*      Publicación de los resultados del encuentro

*      Fortalecimiento de Centros y redes de la región que participan del tema



El aspecto más relevante y destacado de esta reunión es la vinculación que
busca establecer entre especialistas que están trabajando en campos afines, de
modo de formular un balance del estado del conocimiento sobre el tema, de las
posibilidades de desarrollo en el país y trazar los lineamientos de programas
en el futuro que eviten la duplicación de esfuerzos reuniendo información y
permitiendo a través de bases de datos accesibles su consulta.



  Esta reunión se organizará como Seminario donde se presentarán conferencias
temáticas, ponencias de base, afiches de exposición de trabajos, sobre los
distintos campos de interés (construcción con tierra, restauración y
conservación en áreas sísmicas) que buscarán desarrollar un panorama general
del estado del conocimiento que permita, a través del trabajo seminarizado una
evaluación y puesta a punto metodológica para la programación en el futuro de
este campo del saber y de práctica del arte. Se ha previsto producir un CD como
publicación digital, y una publicación impresa, ambas de distribución
gratuita entre los participantes.



3. Comisiones temáticas e idiomas oficiales

Las ponencias y los afiches se deben encuadrar en las siguientes comisiones
temáticas dentro del marco de las arquitecturas de tierra:



1-       El presente de la Arquitectura en tierra: Creatividad y
sustentabilidad.

2-       La construcción con tierra: El estado del arte en problemas críticos.

3-       Normalización: estado de la cuestión. Definición de materiales,
cargas y procedimientos de cálculo. Procedimientos constructivos. Alcances de
las normas y ámbito de aplicación.

4-       Investigación y desarrollo tecnológico: Mantenimiento. Revoques.
Humedad capilar y de escorrentías. Resolución de cubiertas. Estructuras
sismorresistentes. Cimentación.

5-       Patrimonio edilicio: Investigación e Intervención. Consolidación
estructural. Puesta en valor. Grado de protección y vulnerabilidad.
Conservación. Mantenimiento. Mejoramiento. Restauración. Inventarios.
Procedimientos. Patrimonio y turismo. Gestión y gerenciamiento

6-       Proyectos de vivienda social, individual y prototipos: Diseño,
construcción. Gestión y gerenciamiento.

7-       Educación, Formación y Capacitación: de recursos humanos
profesionales, técnicos y artesanales



4. Idiomas y características del Resumen



Serán admitidos como idiomas oficiales de este encuentro el castellano y el
portugués.

Las ponencias deberán encuadrarse en las comisiones temáticas señaladas en el
punto anterior. Los interesados en la presentación de ponencias o poster /
afiche deberán enviar el resumen hasta el 5 de abril de 2006, a la direccion de
e-mail indicada

El resumen deberá realizarse en castellano o portugués y contener: título del
trabajo, nombre del o de los autor(es), institución a la que pertenece(n),
dirección, teléfono, e-mail, tema en que se encuadra la ponencia y 3 palabras
clave. El resumen deberá escribirse en Arial 11 y tener una extensión de 300
palabras como mínimo y 500 como máximo. Al pie del resumen se incluirá un
breve curriculum del o de los  autores de 3 a 5 renglones.

Los autores seran informados de la aceptación de sus trabajos hasta el día 15
de abril de 2006, fecha en que se hallarán disponibles en la web las
instrucciones para la redacción final y la impresion de los posters. El texto
final de las ponencias deberá ser enviado hasta el 20 de mayo de 2006.



4. Costos de inscripción

Para expositores /ponentes y participantes en general:

América del Sur, América Central, México y el Caribe:

Pesos argentinos $120 hasta el 15 de mayo

Pesos argentinos $ 160 desde el 15 de mayo *

Pesos argentinos $ 100 sólo publicación sin asistencia hasta el 25 de mayo de
2006.



USA, Canadá y resto del mundo:

Dólares u$s 120 hasta el 15 de mayo de 2006

Dólares u$s 160 desde el 15 de mayo de 2006 *

Dólares u$s 100 sólo publicación sin asistencia hasta el 25 de mayo de 2006



Europa:

Euros EUR 120 hasta el 15 de mayo de 2006

Euros EUR  160 desde el 15 de mayo de 2006 *

Euros EUR  100 sólo publicación sin asistencia hasta el 25 de mayo de 2006



Descuentos especiales a estudiantes y becarios del sistema científico.



* Quienes presentan ponencias deben abonar la inscripción hasta el 25 de mayo
para asegurar su inclusión en programa y en publicación.



La inscripción comprende:

Material del Seminario, libro publicación resúmenes, Cd con publicación
digital completa de las ponencias, almuerzos en el Centro Regional, certificado
y afiche.



5. Fechas importantes

Fecha límite de entrega de resúmenes: 5 de abril de 2006

Fecha respuesta de aceptación del resumen: 15 de abril de 2006

Fecha límite de entrega de ponencias: 20 de mayo de 2006

Fecha respuesta de aceptación de la ponencia: 25 de mayo de 2006





Más información: Consultar página en la web accediendo desde la página
principal del Centro Regional (CRICYT - Mendoza) : www.cricyt.edu.ar
<http://www.cricyt.edu.ar/>



Información y consultas:

E mail: siacotmendoza@... <mailto:scirvini@...>





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<http://www.lanacion.com.ar>


  SABADO 4 de Febrero de 2006 - ENVIAR POR E-MAIL

<http://ads.e-planning.net/ei/3/39ad/enviaraunamigo/Top?it=i&rnd=6837%US
UARIO_ID%>



MLM ( mmagadan@... <mailto:mmagadan@...> ) envía
esta nota desde LANACION.com.



Editorial II
Contaminación visual en la ciudad

http://www.lanacion.com.ar/opinion/nota.asp?nota_id=777250
<http://www.lanacion.com.ar/opinion/nota.asp?nota_id=777250&origen=amigo
envio>





Un nuevo motivo de preocupación se ha hecho presente entre los vecinos
de la ciudad de Buenos Aires debido a la existencia de más de 30.000
carteles publicitarios en infracción, que permanecen sobre la fachada de
los edificios abandonados o en construcción, o bien aquellos que
promocionan productos en locales comerciales y que invaden la vía
pública. Sin embargo, no son éstos los únicos elementos que contaminan
la visual de los porteños. En efecto, entre los principales
contaminantes visuales también deben mencionarse los elementos que
sobresaturan vías y espacios públicos, como cableados de telefonía,
electricidad, alumbrado público, televisión por cable, antenas,
distintas señalizaciones viales, edificaciones, basura en las calles,
escombros, vehículos y, finalmente, los mencionados avisos o carteles
publicitarios.

La publicidad es la que más aporta a la carga visual urbana, cuando no
es controlada debidamente. Según la normativa, no están permitidos los
anuncios que afecten el aspecto urbanístico, es decir aquellos que por
su ubicación, magnitud o estructura perjudiquen el punto de vista
técnico y urbanístico, ya sea en lugares frente a fuentes, estatuas,
monumentos, plazoletas o plazas, entre otros sitios. Tampoco se puede
ubicar carteles a nivel de las vías férreas, ni los anuncios luminosos e
iluminados en balcones ni aquellos que obstruyan la visual en la zona de
seguridad en esquinas. En cuanto a los anuncios frontales deberán
ubicarse por encima de los 2,20 metros, debiendo integrarse a los
lineamientos de la fachada. Un recorrido por los principales barrios
porteños bastará para comprobar fácilmente que esta normativa no se
cumple.

Para combatir este problema, el gobierno local creó, en diciembre
último, la Dirección de Recuperación de Espacios Públicos (Recep)
compuesta por tan sólo 15 inspectores que, además, tienen como función
recorrer la ciudad y también inspeccionar los casi 300.000 locales
comerciales habilitados. Al respecto cabe señalar que durante el último
mes el gobierno porteño secuestró cerca de 733 carteles que fueron
retenidos en un depósito hasta que los dueños realicen el respectivo
reclamo. Caso contrario, después de 180 días pasan a ser propiedad del
gobierno.

La contaminación visual puede ocasionar en el ser humano estrés, dolor
de cabeza, migraña, trastornos de atención, agresividad, disminución de
la eficiencia y accidentes de tránsito, pues la lectura visual afecta
directamente la atención y el organismo de las personas. Por
consiguiente, no se trata tan sólo de un problema de estética como ya
señalamos, sino que puede afectar tanto la salud como el
desenvolvimiento de la conducta humana y la eficiencia laboral.

La apariencia visual de las ciudades dice mucho de sus habitantes, de
sus gobernantes y, en general, de su forma de vida. Es por ello que
mundialmente existe una gran preocupación por la contaminación visual de
los espacios de una ciudad, lo cual implica mucho más que un problema de
estética, pues ocasiona un desequilibrio paisajístico y afecta a todos
los ciudadanos.

Es de esperar que las autoridades porteñas comprendan la importancia que
tiene el combate contra la contaminación visual que padece la ciudad, y
extremen los controles y la prevención de manera de llevar adelante
acciones coordinadas para limpiar la ciudad de todos los carteles que
invaden el espacio público y no cuentan con la habilitación
correspondiente.


Si desea acceder a más información, contenidos relacionados, material
audiovisual y opiniones de nuestros lectores ingrese en :
http://www.lanacion.com.ar/opinion/nota.asp?nota_id=777250
<http://www.lanacion.com.ar/opinion/nota.asp?nota_id=777250&origen=amigo
envio>




Copyright S. A. LA NACION 2006. Todos los derechos reservados.

<http://estadisticas.lanacion.com.ar/diario/default.gif?pagina=mailAE&or
igen=AEHtmlC&otros=nota_id:777250>
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Ver nota en:
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/m2/10-882-2006-02-04.html
----------------------------------------
Página/12 Web :: Buenos Aires, Argentina
----------------------------------------
m2 | Sábado, 04 de Febrero de 2006
Un polo musical en la Usina de la Italo-Argentina de La Boca
La hora de la música

Por Matías Gigli
Despues del reciente anuncio de transformar el Palacio del Correo en un Centro
Cultural dotado con una gran sala para orquesta sinfónica, vuelve a ponerse en
primera plana el viejo proyecto de la Secretaría de Cultura porteña de
refuncionalizar la gran Usina de la Italo-Argentina en La Boca y transformarla
en Ciudad de la Música. Con la reciente venta de la mayoría del inmueble (75 por
ciento) al Gobierno de la Ciudad, y destinado a convertirse en sede de la
Sinfónica Nacional y la Filarmónica de Buenos Aires, este estudiado proyecto
vuelve a la palestra. Superposiciones del gobierno nacional con el de la ciudad
al margen (o a estudio, mejor dicho), parece que a Buenos Aires le está llegando
la hora de la música.

El edificio industrial de fines del siglo XIX siempre destiló un halo de
misterio y de encanto, con lo que dolía explicar su abandono. Fantásticas
paredes de ladrillos de máquinas con contrafuertes y torres, pesadas herrerías,
balaústres y basamentos de bloques de piedras materializando escaleras y accesos
aportaron dignidad a la generación de energía eléctrica. Otros barrios tuvieron
pequeños edificios que reflejaban la misma grandeza de la central. Sin embargo,
la de La Boca es la madre de todas y la de mayor audacia proyectual. Volverlo a
instalar y permitir el acceso masivo será un paso importante en la expansión del
circuito del casco histórico de Buenos Aires.

Encarado desde la Subsecretaría de Infraestructura dependiente de la Secretaría
de Cultura de la ciudad, el proyecto abarca la construcción de dos salas de
conciertos, salas de exposiciones, museos, salas de ensayo y áreas afines al
complejo. La Usina tiene a Alvaro Arrese como director de proyecto, a Rodolfo
Gassó como coordinador y a Juan Ignacio Meoz, Sergio Richonnier, Juan José
Vicario y Pablo Moyano como proyectistas que vienen trabajando desde el inicio
del programa que data del 2000.

La espectacularidad de este edificio no reside solamente en las trabajadas
fachadas de ladrillos de máquina a la vista, lo que verdaderamente entusiasma es
el gran espacio interior. Articulado por una calle interior, el complejo está
dotado por un edificio principal y un cuerpo secundario. El principal está
compuesto por dos grandes naves y dos cuerpos anexos destinados a usos
complementarios. Para tener una noción de la escala, la nave principal mide 23
metros de ancho y 101 metros de largo, y es ahí donde se alojarán las tres salas
principales aprovechando los 22 metros de alto. La capacidad será de 1600
personas para la sala de música sinfónica, 500 para la sala de cámara y una sala
de ensayos para 250 músicos y coreutas. Además se contará con un anexo que
alojará en sus cinco niveles funciones comerciales, administrativas del complejo
y servicios para el público.
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LA NACION – CARTAS DE LECTORES . BA  4 febrero 2006

Quinquela en riesgo

Señor Director:

"En Florida al 900 me encontré con la sorpresa de ver una obra de Benito
Quinquela Martín colgada en la pared del frente de una galería-museo.
Atónito, pregunté si se trataba de un original y si lo tendrían todo el día
afuera. Me aseguraron que sí y que lo exhiben desde hace rato.

"De más está señalar los riesgos de deterioro, daño o destrucción a que se
expone esta indiscutida obra de arte, debido al tratamiento desaprensivo.
Entiendo que se argumentará que la obra es propiedad del que la exhibe, pero
¿tiene éste el derecho de poner en riesgo nuestro patrimonio sin que ninguna
autoridad tome los recaudos para proteger nuestro acervo cultural? ¿O
debemos esperar a que lo irremediable ocurra y luego buscar responsables que
jamás aparecen?"

Joaquín Brenman
Presidente
Cicerones de Buenos Aires
www.cicerones.org.ar





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