I am online, can we be friends?

How are you my group friends? I am a Muslim girl Linda from USA. 22
years old this year. Like reading, singing, shopping and sports.

my photo: http://photos1.hi5.com/0024/248/635/lJncNO248635-02.jpg

If you don`t mind to know a Muslim girl, Could you email me and tell me
sth about you too?(your location,age...) lol...My mail:
spersheer@...


Linda.

Lo que sigue es un extracto de ¡¡¡Basta de demoler en acción!!!:
Estimados, acabo de pasar y uno de los empleados que estaban colocando
la típica lona negra me confirmó que lo van a tirar abajo. Hay
algo para hacer? Ya sacaron los balcones .¿Ha pasado la aprobación
por el CAAP? Si no fue así, no encontramos con un Metropol II; si
pasó por el CAAP, y se aprobó su demolición, queremos saberlo.
Este edificio nos interesa por ser parte de un conjunto homogéneo de
3 construcciones de las únicas que quedan en el bajo de esta
época. Esta dentro del polígono... ese lugar no se puede tirar
abajo!Ayer fui a filmar un poco; efectivamente, están demoliendo.Me
confirmaron que no pasó por el CAAP, osea el procedimiento que
correseponde a propiedad dentro del polígono.los que puedan en el
día de la fecha acérquense a Carlos Pellegrini 291, 3er piso y
hagan la denuncia que se está demoliendo sin permiso Estimados, acabo
de ir hasta El Navegante , ya tiene el cartel de clausura. Frenan la
demolición de un edificio por falta de permiso La demolición
ilegal fue denunciada el lunes por Basta de Demoler.Ahora empezamos una
campaña de firmas a través del   mail
defendamosalnavegante@... <mailto:defendamosalnavegante@...>
para pedir que no se destruya el edificio y que, en todo caso, se
construya preservando la fachada"(Clarín de hoy!!)
http://www.clarin.com/diario/2008/05/21/laciudad/h-01676751.htm
<http://www.clarin.com/diario/2008/05/21/laciudad/h-01676751.htm>
MANDA UN MAIL A defendamosalnavegante@...
<mailto:defendamosalnavegante@...>  CON TU NOMBRE COMPLETO Y DNI
COLABORA CON TU ADHESION Y EMPECEMOS A HACER UNA CIUDAD CON HISTORIA.
Si no estás al tanto de lo que siginificaba El Navegante te
recomiendo esta nota de La Nación:
http://www.lanacion.com.ar/informaciongeneral/nota.asp?nota_id=984587
<http://www.lanacion.com.ar/informaciongeneral/nota.asp?nota_id=984587>
--
(00-54) 11 64 61 60 87 (00-54) 11 30 61 89 08
www.basta-de-demoler.blogspot.com
<http://www.basta-de-demoler.blogspot.com/>






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_____

From: Asamblea de Tigre por el Patrimonio Urbano y Ambiental
[mailto:asambleaurbanoambiental@...]
Sent: miércoles, 21 de mayo de 2008 0:39
To: asambleaurbanoambiental@...
Subject: Invitación 1º Encuentro de Planificación Urbano Ambiental de Tigre-
Charla-Debate



Hola a todos :



Queremos invitarlos al 1º Encuentro de Planificación Urbano Ambiental de
Tigre- Charla-Debate, que se realizará el Viernes 23 de mayo de 2008 en el
Museo de la Reconquista de nuestra ciudad a las 19:30 hs.

Los esperamos a todos, para debatir sobre el futuro de nuestra ciudad .

Cordiales saludos

--
Asamblea de Tigre por el Patrimonio Urbano y Ambiental ( A.T.P.U.A. )
http://asambleaurbanoambiental.blogspot.com/




--
Asamblea de Tigre por el Patrimonio Urbano y Ambiental ( A.T.P.U.A. )
http://asambleaurbanoambiental.blogspot.com/

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Lo que sigue es un extracto de ¡¡¡Basta de demoler en acción!!!:
Estimados, acabo de pasar y uno de los empleados que estaban colocando la
típica lona negra me confirmó que lo van a tirar abajo. Hay algo para hacer?
Ya sacaron los balcones .¿Ha pasado la aprobación por el CAAP? Si no fue
así, no encontramos con un Metropol II; si pasó por el CAAP, y se aprobó su
demolición, queremos saberlo. Este edificio nos interesa por ser parte de un
conjunto homogéneo de 3 construcciones de las únicas que quedan en el bajo
de esta época. Esta dentro del polígono... ese lugar no se puede tirar
abajo!Ayer fui a filmar un poco; efectivamente, están demoliendo.Me
confirmaron que no pasó por el CAAP, osea el procedimiento que
corresepondea propiedad dentro del polígono.los
que puedan en el día de la fecha acérquense a Carlos Pellegrini 291,
3erpiso y hagan la denuncia que se está demoliendo sin permiso
Estimados,
acabo de ir hasta El Navegante , ya tiene el cartel de *clausura*. *Frenan
la demolición de un edificio por falta de permiso La demolición ilegal fue
denunciada el lunes por Basta de Demoler.*Ahora empezamos una *campaña de
firmas a través del mail* *defendamosalnavegante@...* para pedir que
no se destruya el edificio y que, en todo caso, se construya preservando la
fachada*"(Clarín de hoy!!)
http://www.clarin.com/diario/2008/05/21/laciudad/h-01676751.htm*
**
*MANDA UN MAIL A defendamosalnavegante@... CON TU NOMBRE COMPLETO Y
DNI*
*COLABORA CON TU ADHESION Y EMPECEMOS A HACER UNA CIUDAD CON HISTORIA.*
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*Si no estás al tanto de lo que siginificaba El Navegante te recomiendo esta
nota de La Nación:*
*http://www.lanacion.com.ar/informaciongeneral/nota.asp?nota_id=984587*

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ADHIERO DESDE SALTA.

Martín Risso Patrón.


----- Original Message -----
From: "Mercedes Fraguas" <mfraguas.IUNA@...>
To: <undisclosed-recipients:>
Sent: Friday, May 16, 2008 1:28 PM
Subject: [Patrimonio Argentino] Evento por Demolición Clandestina en San
Telmo


*El grupo BASTA DE DEMOLER CONVOCA:*
**
*
********************************************************************************\
************************************
*
**
*DEMOLICIÓN CLANDESTINA EN SAN TELMO*
* *
*Convocamos a vecinos e instituciones comprometidas con la defensa del
patrimonio cultural de Buenos Aires*

*el domingo 18 de mayo a las 17 hs.*
*en Av. Independencia esq. Bolívar*
* *
En el encuentro haremos pública nuestra indignación por la demolición de la
residencia Benoit y el mural "Carnavales de antaño", ubicados en plena Área
de Protección Histórica (San Telmo).

Los autores del mural demolido reproducirán el mismo sobre el pavimento de
la Av. Independencia y, como forma de evocar su contenido, las "Lonjas de
San Telmo" harán una "llamada" de candombe tradicional.

*Residencia Benoit.** Típica vivienda representativa del histórico barrio de
San Telmo, fue construida a fines del S. XIX. Había sido propiedad de Pedro
Benoit, quien diagramó la ciudad de La Plata, y estaba protegida con
catalogación que prohibía su demolición (PROTECCION CAUTELAR - SECCIÓN Nº 10
15* *DISTRITO APH1-SAN TELMO- **Bolívar 775-77-85-87**)*
*Mural "Carnavales de antaño"**. Autor: Grupo Muralista del Oeste, integrado
por Mónica Rojas, Marta Caveri, Emilio Reato y Jorge Ledesma, ganadores del
concurso convocado por la Subsecretaría de la Juventud de la comuna porteña;
se puede encontrar en el catálogo de murales destacados de la Ciudad.*
www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/murales/fichas/avindependencia501.htm
* *
  *BASTA DE DEMOLER***
*EL PATRIMONIO CULTURAL DE BUENOS AIRES*
*http://www.basta-de-demoler.blogspot.com
********************************************************************************\
***************************
*
**
**
*Proteger Barracas adhiere*
*http://www.protegerbarracas.blogspot.com*
Por la conservación del patrimonio arquitectónico y la calidad de vida de
nuestro barrio


<http://mail.google.com/mail/?ui=1&realattid=f_fg81zh41&attid=0.1&disp=inline&vi\
ew=att&th=119e8035b35c69e2>
*b&i_fte.jpg*
125K
Vista<http://mail.google.com/mail/?ui=1&realattid=f_fg81zh41&attid=0.1&disp=inli\
ne&view=att&th=119e8035b35c69e2>
Descargar<http://mail.google.com/mail/?ui=1&realattid=f_fg81zh41&attid=0.1&disp=\
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*El grupo BASTA DE DEMOLER CONVOCA:*
**
*
********************************************************************************\
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*
**
*DEMOLICIÓN CLANDESTINA EN SAN TELMO*
* *
*Convocamos a vecinos e instituciones comprometidas con la defensa del
patrimonio cultural de Buenos Aires*

*el domingo 18 de mayo a las 17 hs.*
*en Av. Independencia esq. Bolívar*
* *
En el encuentro haremos pública nuestra indignación por la demolición de la
residencia Benoit y el mural "Carnavales de antaño", ubicados en plena Área
de Protección Histórica (San Telmo).

Los autores del mural demolido reproducirán el mismo sobre el pavimento de
la Av. Independencia y, como forma de evocar su contenido, las "Lonjas de
San Telmo" harán una "llamada" de candombe tradicional.

*Residencia Benoit.** Típica vivienda representativa del histórico barrio de
San Telmo, fue construida a fines del S. XIX. Había sido propiedad de Pedro
Benoit, quien diagramó la ciudad de La Plata, y estaba protegida con
catalogación que prohibía su demolición (PROTECCION CAUTELAR – SECCIÓN Nº 10
15* *DISTRITO APH1-SAN TELMO- **Bolívar 775-77-85-87**)*
*Mural "Carnavales de antaño"**. Autor: Grupo Muralista del Oeste, integrado
por Mónica Rojas, Marta Caveri, Emilio Reato y Jorge Ledesma, ganadores del
concurso convocado por la Subsecretaría de la Juventud de la comuna porteña;
se puede encontrar en el catálogo de murales destacados de la Ciudad.*
www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/murales/fichas/avindependencia501.htm
* *
  *BASTA DE DEMOLER***
*EL PATRIMONIO CULTURAL DE BUENOS AIRES*
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*Proteger Barracas adhiere*
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attd&view=att&th=119e8035b35c69e2>


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El grupo BASTA DE DEMOLER CONVOCA:
************************************************************************\
********************************************   DEMOLICIÓN CLANDESTINA
EN SAN TELMO   Convocamos a vecinos e instituciones comprometidas con la
defensa del patrimonio cultural de Buenos Aires   el domingo 18 de mayo
a las 17 hs. en Av. Independencia esq. Bolívar   En el encuentro
haremos pública nuestra indignación por la demolición de la
residencia Benoit y el mural "Carnavales de antaño", ubicados en
plena Área de Protección Histórica (San Telmo).   Los autores
del mural demolido reproducirán el mismo sobre el pavimento de la Av.
Independencia y, como forma de evocar su contenido, las "Lonjas de San
Telmo" harán una "llamada" de candombe tradicional.   Residencia
Benoit. Típica vivienda representativa del histórico barrio de San
Telmo, fue construida a fines del S. XIX. Había sido propiedad de
Pedro Benoit, quien diagramó la ciudad de La Plata, y estaba
protegida con catalogación que prohibía su demolición
(PROTECCION CAUTELAR – SECCIÓN Nº 10 15 DISTRITO APH1-SAN
TELMO- Bolívar 775-77-85-87) Mural "Carnavales de antaño". Autor:
Grupo Muralista del Oeste, integrado por Mónica Rojas, Marta Caveri,
Emilio Reato y Jorge Ledesma, ganadores del concurso convocado por la
Subsecretaría de la Juventud de la comuna porteña; se puede
encontrar en el catálogo de murales destacados de la Ciudad.
www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/murales/fichas/avindependencia501.h\
tm
<http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/murales/fichas/avindependen\
cia501.htm>     BASTA DE DEMOLER EL PATRIMONIO CULTURAL DE BUENOS AIRES
http://www.basta-de-demoler.blogspot.com
<http://www.basta-de-demoler.blogspot.com/>
************************************************************************\
***********************************     Proteger Barracas adhiere
http://www.protegerbarracas.blogspot.com
<http://www.protegerbarracas.blogspot.com/>  Por la conservación del
patrimonio arquitectónico y la calidad de vida de nuestro barrio



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_____

De: mailenvio@... [mailto:mailenvio@...]
Enviado el: Miércoles, 14 de Mayo de 2008 07:46 a.m.
Para: marcelomagadan@...
Asunto: Limitarán en Caballito las construcciones en altura




  <http://www.lanacion.com.ar>





  MIERCOLES 14 de Mayo de 2008 - ENVIAR POR E-MAIL



<http://ads.e-planning.net/ei/3/39ad/enviaraunamigo/Top?it=i&rnd=15475%25USU
ARIO_ID%25>















Marcelo L. Magadán ( marcelomagadan@...
<mailto:marcelomagadan@...> ) envía esta nota desde
LANACION.com.











Sólo en las avenidas estarán permitidas
Limitarán en Caballito las construcciones en altura



http://www.lanacion.com.ar/informaciongeneral/nota.asp?nota_id=1012284
<http://www.lanacion.com.ar/informaciongeneral/nota.asp?nota_id=1012284&orig
en=amigoenvio>


Se podrán levantar hasta 4 pisos en unas 80 manzanas







El proyecto para limitar la altura en 80 manzanas del barrio porteño de
Caballito está a un paso de convertirse en ley. Ayer, se firmó el dictamen
de comisión para que la iniciativa fuera debatida en segunda lectura, por
tratarse de una reforma del Código de Planeamiento Urbano, en el recinto la
semana próxima. El proyecto contaría ya con el apoyo de todos los bloques
legislativos.

De la rezonificación quedaron excluidas las avenidas Honorio Pueyrredón,
Gaona, Díaz Vélez, Acoyte y San Martín, en donde sí se permitirá la
construcción en altura hasta 38 metros, unos 12 pisos.

El proyecto, que ya fue debatido en audiencia pública, establece que en el
sector comprendido por Honorio Pueyrredón, Aranguren, Rojas, Planes, Oroño,
Vallese, Seguí, Neuquén, Biedma y Gaona, más el limitado por Gaona, Seguí,
Viale y San Martín, se podrá construir hasta 13,50 metros de altura, cuatro
pisos y uno retirado, por ejemplo.

Mientras tanto, en el polígono de Cucha Cucha entre Viale y Galicia, Galicia
entre Cucha Cucha y Pujol, y Pujol entre Galicia y Tres Arroyos, se podrá
construir hasta 12 metros. Lo mismo para el área entre Acoyte, Díaz Vélez,
Ambrosetti, Jauretche, Lobos, Díaz Vélez, Acevedo y Avellaneda. Aquí la
excepción recae sobre los frentes que den a las avenidas Acoyte y Díaz
Vélez.

En Gaona entre San Martín y Seguí, y San Martín entre Ampere y Beláustegui,
se podrá construir hasta ocho pisos, 24 metros.

Además, se prohibirá que los edificios que tengan planta baja libre puedan
construir un piso más. La iniciativa tampoco permite la solicitud de
permisos especiales para parcelas de 2500 metros cuadrados que posibilitan
violar estas alturas establecidas.

Satisfacción

Alvaro González, ex presidente de la Comisión de Planeamiento urbano, opinó:
"Estoy satisfecho por haber podido traducir en hechos concretos las
percepciones que los vecinos de Caballito me transmitieron hace dos años".

Las asociaciones SOS Caballito y Proto Comuna Caballito se mostraron
conformes con el proyecto, aunque en esta última hicieron observaciones:
"Este es un primer paso muy importante, pero no da soluciones al problema de
la densidad de habitante por kilómetro cuadrado, al metro cuadrado de
espacios verdes por habitante, al nivel de polución de aire, al nivel de
polución de ruido", advirtió Gustavo Desplats.

La diputada Teresa Anchorena, de la Coalición Cívica, sostuvo: "Este
proyecto demuestra que, cuando los ciudadanos intervienen, se pueden cambiar
las cosas, y se hace una sinergia positiva entre los vecinos, los
legisladores y la prensa".

Laura Rocha





Si desea acceder a más información, contenidos relacionados, material
audiovisual y opiniones de nuestros lectores ingrese en :
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en=amigoenvio>










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__________ Información de NOD32, revisión 3074 (20080505) __________

Este mensaje ha sido analizado con NOD32 antivirus system
http://www.nod32.com



[Se han eliminado los trozos de este mensaje que no contenían texto]

_____

De: bettina kropf [mailto:bkropf@...]
Enviado el: Lunes, 12 de Mayo de 2008 10:28 a.m.
Para: Marcelo Magadán
Asunto: FW: para difusión




Para la lista de patrimonio.

Master en Restauración
Arq. Bettina Kropf
bkropf@...



   _____

Date: Sun, 11 May 2008 17:22:19 -0300
From: rubenchiap@...
Subject: para difusión
To: rochiappero@...

Les ruego difundir el contenido del archivo adjunto entre sus contactos.

Cordiales saludos.

Ruben Chiappero

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Hola a todos, soy nuevo en el grupo y quiero invitarlos a visitar el
blog Proteger Barracas http://www.protegerbarracas.blogspot.com
Como otros barrios de la Capital, Barracas está perdiendo
paulatinamente su patrimonio arquitectónico a manos de la
especulación inmobiliaria que demuele casas centenarias para
reemplazarlas por edificios en altura que además afectan la calidad
de vida de los vecinos.
El proceso es incipiente, pero se ha acelerado considerablemente en
los últimos meses y todo indica que continuará si no se toman medidas
de prevención y protección.

También los invito a descargar y leer un informe-trabajo de campo que
he realizado recientemente analizando un sector especialmente
comprometido del barrio, ya que se trata de la zona más antigua y a
la vez más desprotegida (está zonificada como C2, C3 y R2aII) y que
linda peligrosamente con la APH1 de Parque Lezama. Se trata de un pdf
de 5Mb que puede bajarse desde aquí:
http://www.fusilier.com.ar/barracas.zip

Saludos para todos,

Ignacio Fusilier

CLARIN BA 24 ABRIL 2008

LA INICIATIVA DEL "BICENTENARIO", UNA INVERSION DE US$ 1.100 MILLONES

Presentan un gran proyecto inmobiliario frente a Retiro

Por: HYPERLINK "mailto:ableta@..." Atilio Bleta

La presidenta Cristina Fernández recibió anoche detalles del proyecto del
Bicentenario, una iniciativa privada que según se informó, contempla una
inversión de más de 1.100 millones de dólares y que consiste en la creación
de un nuevo espacio urbano en la Ciudad de Buenos Aires, ubicado en la zona
de Retiro, o lo que se empieza a conocer como Puerto Madero norte-norte.

El proyecto propone la remodelación de una superficie total de 30 mil metros
cuadrados, respetando el estilo arquitectónico de edificios históricos como
el Apostadero Naval, el Hotel y el Hospital de Inmigrantes y el Edifico de
Equipajes.

Todos están ubicados detrás de los edificios de Catalinas. La idea es
convertir en un museo a esa zona ubicada en el norte de Dársena Norte, a la
que está proyectado rodear de plazas y espacios verdes.

Además se planea construir seis torres de viviendas y oficinas sobre
Catalinas con 240 mil metros cuadrados y 120 mil metros cuadrados de
edificios comerciales.

El emprendimiento prevé una nueva terminal de cruceros de 40 mil metros
cuadrados en el viejo establecimiento de Tandanor, al que se sumará un nuevo
edificio administrativo de 14,5 mil metros cuadrados y 9 mil metros
cuadrados de edificios públicos de entretenimientos. Ahora los turistas que
llegan en barcos tienen que descender en un muelle que no está
convenientemente preparado para recibirlos.

También está proyectado construir otras cuatro torres de oficinas y
viviendas con un total de 120 mil metros cuadrados, espacios verdes y
comercios.

La Presidenta, acompañada por el ministro de Planificación Julio De Vido fue
informada del alcance del proyecto por los empresarios Eduardo Eurnekian y
Ernesto Gutiérrez, de la Corporación América, que tienen la concesión de
aeropuertos, como el de Ezeiza; los desarrolladores Alberto y Rodrigo
Fernández Prieto (Fernández Prieto y asociados); el banquero Jorge Brito por
la empresa constructora Vizora, y Saúl Zang, de otra constructora, la
poderosa IRSA.

La iniciativa, según informaron los empresarios, comprende la recuperación y
puesta en valor de edificios históricos, como el Museo de Inmigrantes y el
Apostadero Naval, a propósito de la conmemoración del Bicentenario, que será
en 2010.

HYPERLINK "javascript:siguiente();"








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Checked by AVG.
Version: 7.5.524 / Virus Database: 269.23.4/1394 - Release Date: 23/04/2008
19:16



No virus found in this incoming message.
Checked by AVG.
Version: 7.5.524 / Virus Database: 269.23.3/1393 - Release Date: 23/04/2008
08:12 a.m.



No virus found in this outgoing message.
Checked by AVG.
Version: 7.5.524 / Virus Database: 269.23.3/1393 - Release Date: 23/04/2008
08:12 a.m.


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Asunto: Basta de Demoler Domingo 27 de Abril

Por favor difundir!





No virus found in this outgoing message.
Checked by AVG.
Version: 7.5.524 / Virus Database: 269.23.3/1393 - Release Date: 23/04/2008
08:12 a.m.


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=ALCDINMNDKCADPLJ

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INMUEBLES PROTEGIDOS

1. ¿Cuáles son las protecciones de inmuebles de valor
patrimonial vigentes en la Ciudad? ¿En qué consisten?
2. ¿Dónde se pueden consultar los inmuebles protegidos?
3. ¿Qué se protege en los edificios patrimoniales y para qué?
4. ¿Se está trabajando para proteger nuevos edificios?

1. ¿Cuáles son las protecciones de inmuebles de valor patrimonial
vigentes en la Ciudad? ¿En qué consisten?

Las protecciones para edificios de valor patrimonial vigentes en la
ciudad son:

a) Monumentos Históricos Nacionales
Son los protegidos por el Gobierno Nacional. Existen en todo el país
y en la Ciudad de Buenos Aires se concentra un gran porcentaje de
ellos. La Comisión Nacional de Museos, Monumentos y Lugares
Históricos es la encargada de velar por su protección, teniendo que
autorizar cualquier intervención sobre ellos.

b) Catalogados
Son los protegidos por el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires,
están incluidos dentro del catálogo del Código de Planeamiento
Urbano de la Ciudad. La catalogación puede ser (de mayor a menor
intensidad): integral, estructural o cautelar, y de ello derivan los
grados de intervención permitidos en cada caso.

c) Areas de Protección Histórica (APH)
Son zonas protegidas por el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
que tienen una legislación particular detallada en el Código de
Planeamiento Urbano de la Ciudad. Dentro de ellas existe una gran
cantidad de inmuebles catalogados, pero otros no lo están. Además de
la protección propia de los edificios catalogados, existe en estas
áreas una protección general que regula aspectos de las obras nuevas
y de los edificios no catalogados del área, como alturas y ocupación
del suelo, de manera que respeten el contexto general. Hay también
protección para el espacio público, que según sus condiciones puede
ser ámbito consolidado, preconsolidado o potencial, con distintos
grados de protección para cada caso.

d) Los edificios abarcados por la Ley 2548 / 2007
Por 365 días (todo el año 2008) se aplica lo siguiente: cualquier
proyecto de demolición o intervención en fachadas o espacios comunes
de los edificios alcanzados por la Ley deberá ser aprobado por el
Consejo Asesor de Asuntos Patrimoniales (CAAP). Estos edificios son
los pertenecientes a estos 3 grupos:

• Edificios considerados "Representativos" por la Dirección
General de Patrimonio del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
• Edificios que hayan obtenido el Premio Municipal de Fachada
• Edificios construidos antes del año 1941 que se encuentren
dentro de la zona enviada a la UNESCO a declarar como Paisaje
Cultural de Buenos Aires

2. ¿ Dónde se pueden consultar los inmuebles protegidos?

Los Monumentos Históricos Nacionales pueden consultarse en la página
web de la Comisión Nacional de Museos, Monumentos y Lugares
Históricos (www.monumentosysitios.gov.ar).

Los inmuebles Catalogados y las Areas de Protección Histórica (APH)
pueden consultarse en el Código de Planeamiento Urbano de la Ciudad
de Buenos Aires, Sección 10 "Protección Patrimonial" y Sección
5 "Zonificación de Distritos" respectivamente, disponible a través
de internet en:
www.buenosaires.gov.ar/areas/obr_publicas/copua/codigo_planeamiento.p
hp.
Tener en cuenta que el listado que aparece en el Código es el
existente al 31 de diciembre de 2002, habiendo aumentado desde
entonces.

Sobre los edificios abarcados por la Ley 2548 se está trabajando
actualmente, los mismos están siendo revisados o relevados, según el
caso. Entre ellos se encuentran los edificios construidos antes de
1941 en la zona enviada a la UNESCO a declarar como Paisaje Cultural
de Buenos Aires, que es la comprendida dentro del siguiente límite:
Vías del Ferrocarril General Roca – Aristóbulo del Valle – Irala –
Pi y Margall – Av. Martín García – Tacuarí - Av. Juan de Garay -
Lima Este – Constitución – Salta - Av. Belgrano - Sarandí/Ayacucho -
Teniente General Juan Domingo Perón – Uruguay – Arenales –
Montevideo - Av. Las Heras - República Árabe Siria - Av. Santa Fe –
Continuación Darregueyra hacia el este - J. F. Kennedy - Av. Del
Libertador – Vías del Ferrocarril Mitre - Av. Luis María Campos -
Continuación calle Jorge Newbery - 3 de Febrero - La Pampa –
Cabildo – Mendoza – Vías del Ferrocarril Mitre - La Pampa – Husares -
  Av. Monroe - Sargento E. Romero - Almirante Juan Pablo Sáenz
Valiente – Vías del Ferrocarril Belgrano Norte - Límite Norte Ciudad
Autónoma de Buenos Aires - Río de la Plata (500 metros de las
referencias más retiradas de la línea de ribera) - Eje La Pampa –
Vías del Ferrocarril Belgrano Norte - Av. Callao - Av. Del
Libertador - Av. Dr. José María Ramos Mejía - Av. Antártida
Argentina - Av. Ingeniero José N. Quartino hasta extremo Este - Río
de la Plata (500 metros de las referencias más retiradas de la línea
de ribera) - Av. España - Boulevard Macacha Güemes - Pierina De
Alesi - Línea perpendicular Av. Elvira Rawson de Dellepiane - Límite
Norte Dársena Sur - Dársena Sur – Antepuerto - Av. Pedro de Mendoza
hasta vías del Ferrocarril General Roca.

3. ¿Qué se protege en los edificios patrimoniales y para qué?

Se protegen los valores patrimoniales de los edificios y conjuntos.
Estos se refieren a caracteres históricos, culturales,
arquitectónicos, simbólicos y/o ambientales que hacen que el
inmueble o conjunto sea un referente de la comunidad y esté
arraigado en la memoria colectiva de quienes lo disfrutan. Esto lo
hace merecedor de una protección especial.

Los habitantes de la Ciudad de Buenos Aires han recibido, vivido y
disfrutado un legado que reconocen como propio. El patrimonio
arquitectónico y urbano es el soporte físico de la identidad de la
comunidad, escenario y testigo de la historia, por eso es necesario
protegerlo. El patrimonio se debe aumentar y adaptar conservando su
esencia, para pasarlo enriquecido a las nuevas generaciones.

4. ¿Se está trabajando para proteger nuevos edificios?

Se está trabajando de manera conjunta entre la Dirección General de
Patrimonio e Instituto Histórico (Ministerio de Cultura) y la
Dirección General de Interpretación Urbanística (Ministerio de
Desarrollo Urbano) sobre los edificios que abarca la Ley 2548. Se
trata de tareas de revisión y relevamiento para la valoración y
eventual catalogación de cada caso.
Además, periódicamente se inician nuevos trámites de catalogaciones
individuales de edificios que ameritan protección patrimonial.

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El que pueda aprovechelo, lo encontré pispeando en las páginas.
   Saludos,
   Mercedes




       Conservación del arte electrónico. ¿Qué preservar y cómo preservarlo?
   miércoles 16 de abril – 10.00 hs

Coordinación: Vanina Hofman y Consuelo Rozo
A cargo de: Arianne Vanrell Velosillo (España), Isabel García Pérez de Arce
(Chile), Rubén Guzmán (Argentina), Ricardo Dal Farra (Argentina), Proyecto
Biopus (Argentina) y Rodrigo Alonso (Argentina).

La desbordante generación de información que caracteriza a nuestro tiempo
conlleva, de forma paralela y necesaria, la pérdida constante de una gran parte
de ella, por causas tales como la inestabilidad y la pronta obsolescencia de sus
soportes tecnológicos. Frente a este panorama, las obras de arte electrónico no
son una excepción. Esta situación nos lleva a formularnos preguntas tales como:
¿De qué manera podemos enfrentar la conservación de piezas construidas con
tecnologías inestables? ¿Qué partes de estas piezas pueden conservarse y de
quién es esta tarea? ¿Cuál es la situación latinoamericana frente a este reto y
con qué recursos se cuenta? ¿Cómo la necesidad de conservar el arte electrónico
puede modificar las relaciones entre artistas, curadores y conservadores?

En el Seminario “Conservación del arte electrónico” se tratarán temas como la
conservación, documentación, archivo, restauración y presentación de este tipo
de propuestas. Asimismo, se analizarán aspectos relacionados a la preservación
de lo inmaterial, el oficio del conservador, el contexto económico del arte
electrónico, y las posibles estrategias a implementar en la escena artística
Iberoamericana, y más específicamente en la Argentina.

Organizado conjuntamente con Taxonomedia y el Centro Cultural de España en
Buenos Aires. (CCEBA). Con la colaboración de CEIArtE




Programa

10:00 – 10:15 Presentación
A cargo de Taxonomedia

10:15 – 11:00 Archivo y preservación de la imagen en movimiento en la era
digital
Una introducción a la preservación digital y análisis de conceptos como archivo,
preservación y acceso a partir de casos particulares como el Archivo de la
Videoteca del MNBA y UCLA Film and Television Archive, entre otros. Diálogo con
el público sobre criterios y dilemas curatoriales.
Ponente: Rubén Guzmán (Argentina)

11:00 - 11:45 El Centro de Documentación de las Artes: Límites y categorías en
tránsito en la misión de archivar
El Centro de Documentación de las Artes del Centro Cultural Palacio La Moneda de
Chile, ha trabajado en el rescate y puesta en valor de documentos, poniendo
énfasis en la escritura crítica y en las fuentes primeras como son el registro
de performance y el arte efímero, las obras que utilizan el video como formato
de expresión y documento. Mediante dos ejemplos emblemáticos, esta ponencia
pretende reflexionar sobre los alcances de los límites y categorías en la
construcción de la memoria e historiografía de las artes visuales
contemporáneas.
Ponente: Isabel García Pérez de Arce (Chile)

11:45 – 12:30 La evolución del conservador-restaurador en la preservación de
nuevas formas de expresión
La conservación-restauración de obras digitales implica una responsabilidad y un
compromiso que está cambiando el papel del conservador-restaurador hacia una
participación mas activa y flexible que le permita adaptarse a cada propuesta,
profundizando en el trabajo del artista, en los aspectos materiales o técnicos
de la obra, su significado y su interpretación para estudiarla y exponerla sin
perder el mensaje inicial y preservar la originalidad y la autenticidad de la
idea.
Ponente: Arianne Vanrell (España)

TARDE

14:00 - 14:45 Cuando el arte emerge del código
Se propone un recorrido a través de las problemáticas involucradas en la
conservación del arte creado mediante prácticas de programación informática. Las
nuevas tecnologías aplicadas al arte se asientan en materiales y sustratos
caracterizados por una fuerte obsolescencia y precariedad. De esta manera, se
nos impone plantear qué características y aspectos debe adoptar la conservación
de estos nuevos géneros artísticos.
  Ponentes: Proyecto Biopus -Emiliano Causa, Tarcisio Pirotta, Matías Romero
Costas  (Argentina)

14:45 - 15:30 Conservación, documentación y difusión del arte electrónico
Algunas experiencias enfocadas a la producción de artistas latinoamericanos. El
viaje desde las buenas intenciones a los resultados alcanzados. Descripción del
proceso de creación de la mayor base de datos y colección de música
electroacústica de artistas latinoamericanos abierta al público. Breve
presentación de proyectos enfocados a la conservación y/o documentación del arte
electrónico (proyectos de UNESCO y CEIArtE-UNTreF, entre otros).
Ponente: Ricardo Dal Farra (Argentina)

15:30 – 16:30 Mesa redonda: Planteamientos para la conservación en
Latinoamérica. Estrategias reales de conservación de arte electrónico para
países con bajos recursos.
Moderador: Rodrigo Alonso con la participación de todos los ponentes.
Preguntas del público.



Curriculum Vitae

Isabel García Pérez de Arce. Artista visual y curadora. Licenciada en Artes por
la Universidad de Chile, ha participado en exposiciones locales y en el
extranjero.
Ha recibido la Beca Fondart y la beca de Creación e Investigación Artística de
la Fundación Andes. Ha trabajado en el Museo Nacional de Bellas Artes, formando
el archivo de entrevistas audiovisuales realizadas a artistas chilenos.
Actualmente es Directora del Centro de Documentación de las Artes del Centro
Cultural Palacio La Moneda. Ha participado en diversos catálogos y publicado
numerosos artículos.

Rubén Guzmán. Curador, educador, artista. Licenciado en Bellas Artes con
Especialización en Cine y Video (ECCIAD, Canadá). Es docente, curador,
programador y artista de los Nuevos Medios. Su reconocida obra ha sido exhibida
en importantes muestras individuales y grupales en el país y en el extranjero.

Arianne Vanrell Vellosillo. Especializada en Conservación y Restauración de
Bienes Culturales. Trabaja en el Departamento de Conservación-Restauración del
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Ha sido coordinadora del Grupo
Español para el Proyecto Inside Installations, realizando numerosas ponencias en
los congresos y reuniones del grupo, en Madrid, Karlshure, Maastrich y Londres.
Participa en el Grupo de trabajo sobre Estrategias de Conservación y desarrollo
del proyecto de Evaluación de Riesgos por Pérdida de Información liderado por la
Tate Modern y el ICN.

Proyecto Biopus. Grupo de arte interactivo. El grupo Proyecto Biopus
(www.biopus.com.ar) está conformado por artistas que exploran nuevas formas de
relación entre la obra y el público, a partir de la creación de trabajos
interactivos, principalmente en el ámbito de las nuevas interfaces físicas. Como
parte de su producción ha explorado temáticas relacionadas con la biología,
aplicando técnicas y conceptos de la Vida Artificial al arte. Sus integrantes,
Emiliano Causa, Matías Romero Costas y Tarcisio Pirotta, trabajan principalmente
en la docencia e investigación universitaria en diferentes instituciones de
Buenos Aires y La Plata (Argentina), en el campo de las artes multimedia.

Ricardo Dal Farra. Artista, investigador, educador. Es director del Centro de
Experimentación e Investigación en Artes Electrónicas de la UNTREF. Ha sido
Coordinador de la alianza internacional de conservación de media arts DOCAM,
investigador y consultor de La fondation Daniel Langlois y Coordinador de
Investigación/Creación de Hexagram, en Canadá, y Coordinador del Área
Comunicación Multimedial del  INET - Ministerio de Educación de la Nación, en
Argentina.

Rodrigo Alonso. Profesor, curador y crítico de arte especializado en nuevos
medios. Licenciado en artes, especializado en arte contemporáneo y nuevos
medios. Profesor de grado y postgrado en la Universidad de Buenos Aires y MECAD.
Curador independiente, trabaja principalmente en Argentina, América Latina y
Europa. Teórico e investigador, ha publicado numerosos libros y ensayos en
catálogos y revistas especializadas. Ha sido jurado, asesor y evaluador de
importantes instituciones, concursos y premios. Vive y trabaja en Buenos Aires y
Barcelona.

Taxonomedia: Vanina Hofman y Consuelo Rozo
Equipo de investigación independiente y desarrollo de proyectos en torno a la
conservación del arte electrónico en Iberoamérica.
Vanina Hofman es Diseñadora de Imagen y Sonido egresada de la Universidad de
Buenos Aires. Actualmente coordina el área de proyectos del Media Centre d’Art i
Disseny (Mecad) de ESDi, Barcelona. Consuelo Rozo es Diseñadora Gráfica egresada
de la Universidad Jorge Tadeo Lozano de Bogotá. Actualmente trabaja como
organizadora free lance, en proyectos como el Festival Fiesta para el Mezquital
de México.





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Hoy, nota mía en Diario de Arquitectura de Clarín.  Peligra el patrimonio
salteño
   Las intervenciones recientes demuestran que es un error descentralizar la
gestión patrimonial. Los organismos nacionales deben hacerse cargo de los
últimos tesoros arquitectónicos de la Colonia.






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   MARIA DEL ROSARIO SOLA.






El Gobierno Nacional sigue por inercia desde hace décadas el concepto errado de
que se puede descentralizar la gestión y los proyectos patrimoniales a los
planteles provinciales. El achicamiento de la Dirección Nacional de
Arquitectura, la supervivencia de una Comisión Nacional de Museos, Monumentos y
Sitios Históricos formada por una decena de colegas prestigiosos pero ad honorem
o el nombramiento de los propios funcionarios provinciales como delegados
nacionales, es decir que se supervisan a sí mismos, va en esa línea.

Para intervenir en patrimonio hay que saber historia, historia de la
arquitectura, principios de arqueología, técnicas de conservación, tener
inteligencia proyectual para que un edificio nos cuente su historia y sea útil
hoy; y además resolver con solvencia formal el diálogo de los lenguajes de los
tiempos. El tema es si las provincias tienen o no tienen este perfil de
personal. Una mirada cómoda dirá que sí... Hay quienes usan un léxico muy
difícil y agitan una planoteca importante.

Pero el análisis de la documentación de las intervenciones de las últimas
décadas puede dejarnos sin aliento. Que personas capaces de demoler un convento,
de tapiar túneles jesuíticos o de construir sobre sitios arqueológicos sean las
únicas a cargo de los últimos tesoros arquitectónicos de la colonia que quedan
en la Argentina parece difícil de creer. A los incrédulos puedo enviarles la
documentación. Si comparamos el cuidado y la confluencia de expertos que merecen
edificios como el Teatro Colón con lo que pasa en Salta, dan ganas de llorar. Si
nos atenemos a las recomendaciones de Unesco de que se proteja primero lo más
antiguo, lo más singular y lo más vulnerable, la Secretaría de Cultura de la
Nación debería estar poniendo más atención al tema.

Veamos un poco lo que hacen los "equipos de expertos" en Salta. Hablemos de
Iruya (foto), Pueblo Histórico Nacional y el más bello del XVIII: fue demolido
en la última década por sus habitantes a cambio de la entrega de chapas y
subsidios de planes estatales. Esto se detenía levantando teléfonos. Nadie hizo
nada. Un profesor del posgrado en Patrimonio de la UBA vino a hacer un estudio y
fue interceptado: de los temas patrimoniales se ocupa la Provincia, le dijeron.
Así fue. En cuatro años más todas las construcciones antiguas de Iruya
desaparecieron. Pero más grave que la omisión es la impostura, ya que los
edificios son a su vez documentos históricos. El Museo de la Ciudad Casa de
Hernández, M.H.N. terminado de restaurar después de 20 años de obra en 1998,
carecía, según un equipo del CONICET de la Escuela de Historia de la UNSA, de
investigación documental elemental y en cambió tenía una historia falsa. Nunca
lo habitó ningún Hernández.

Otro edificio público casi totalmente demolido, del cual quedó poco más que la
fachada, fue publicado, en cambio, en una prestigiosa revista de patrimonio como
una restauración. Un caserón rural magnífico, del estado, en cuyas tejas
musleras originales estaba escrito M.G. 1812, fue arrasado porque no pudo
probarse que M.G. era Martín o Macacha Güemes.

Cuando el camino de los escombros no parecía tener fin se produjo la demolición
casi total de la escuela Benjamín Zorrilla, que funcionaba en un ex convento
mercedario del siglo XVIII. Esta especie de Manzana de las Luces salteña había
albergado al segundo Colegio Nacional fundado por Mitre. Los "especialistas" en
patrimonio ordenaron construir aulas nuevas en los fondos en donde estaba
documentado que era el cementerio de la ciudad en tiempos coloniales. Al cavar
las bases de las nuevas construcciones había cinco niveles de restos. Se ordenó
además demoler el sótano abovedado desde el cual se accedía a los túneles
jesuíticos. Luego, ya demolida, se la declaró M.H.N. ¿Qué debe suceder para que
las autoridades nacionales cambien su estrategia? ¿Algo más grave? Es necesario
un sinceramiento profundo, más fondos, expertos rentados y un programa
permanente de capacitación.

María del Rosario Sola es arquitecta, escritora y miembro del Tribunal de Etica
del Colegio de Arquitectos de Salta.



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07-10-2007 21:25  |  Municipales      Boite Ariston, otra víctima del
saqueo y destrucción del Patrimonio Histórico en Mar del Plata

     "...el Restaurante Ariston, que se presenta como un volumen curvo definido
por una generatriz que se desplaza apoyándose en dos planos paralelos al suelo,
con forma de cruz de vértices curvos, sustentado por cuatro columnas que
expresan la característica ideológica de la época -la forma sigue a la función-
al diferenciar con claridad lo que soporta de lo soportado. Los cerramientos se
rigen entonces por esa premisa y cada uno de ellos constituye una composición
plana acabada." (fragmento de Santiago Ghigliano, "Objetos preferenciales y su
importancia coyuntural", en Summa, N° 33, Buenos Aires, 1970. Número dedicado a
Mar del Plata)





En la ciudad de Mar del Plata, hay un excelente ejemplo de arquitectura moderna
y que hoy se encuentra en un estado total de destrucción: el Parador Ariston,
obra de los arquitectos Marcel Breuer, Eduardo Catalano y Francisco Coire,
ubicada en Playa Serena, y que fue construido en 1948.

El parador Aristón o boite Aristón, ubicado frente a la ruta provincial N° 11,
fue diseñado por el arquitecto Marcel Breuer, que contratado por la Facultad de
Arquitectura de la UBA, y fue contactado e interesado en realizar este proyecto,
por los que eran en esa época dos jóvenes arquitectos argentinos, Carlos Coire y
Eduardo Catalano, como una manera de prestigiar la zona sur de Mar del Plata.

En esos años, se iniciaba la oferta de varios lotes que más tarde dieron origine
a lo que hoy son los barrios Alfar, San Jacinto, Playa Serena, San Patricio, San
Carlos, Costa Azul y Acantilados.

Muchas son las características de esta obra, con forma de trébol, que aún hoy
figura en textos y exposiciones como icono de la construcción de la década de
1940 0 1950,entre las cuales se puede citar:

-Realizada en un tiempo record de 60 días, pese a estar en ese momento Mar del
Plata con problemas de abastecimiento de materiales y conflictos gremiales.

-Estructuras efectuada con losas de doble armadura, lo que le permite mostrar
unas líneas gráciles que aún hoy asombran.

-Colabora para obtener esa estructura, las losetas de lava volcánica, material
de poco uso para la época y el lugar, que permite aligerar cargas.

-Fantástico diseño desde donde se lograba un contacto visual integrado y
permanente con el paisaje circundante, mar, dunase incipiente forestación.



EN CASA DE HERRERO...

El arquitecto Enrique Madia, Consultor en Preservación Histórica y Arquitecturas
del siglo XX, manifestó que “en los últimos años nuestro patrimonio cultural
construido se va deteriorando y tiende a desaparecer rápidamente (no solamente
por el paso del tiempo sino también por el ‘no te metás’ de profesionales y
espectadores comunes). El proceso es siempre el mismo y se origina por el
desconocimiento o mejor dicho por la ignorancia y desapego a la historia de
nuestras arquitecturas. De los profesionales la complicidad pasa a los
dirigentes políticos a todo nivel con los que comparten ignorancias, desapegos e
irresponsabilidades...y lo peor en el fondo es que lo saben...”

Y remarcó que “casualmente en la Ciudad de Mar del Plata, un amigo hace unos
años me decía: ‘Mar del Plata tiene un intendente arquitecto’. La Casa del
Puente, que se está deteriorando día a día... inundada por burocracia y no
soluciones necesarias e inminentes de salvaguardarla y preservarla como
importantísima obra del Modernismo a nivel mundial. Casualmente otra obra
importante del Modernismo se está perdiendo, la obra de la Boite Ariston de
Marcel Breuer, Eduardo Catalano y Coire de los años 1946/47”.

Y sentenció “de nuevo la desidia e irresponsabilidad de todos y el compromiso de
no decir nada de nadie y hacer mucho menos”.



S.O.S

Por su parte, vecinos presentaron una reciente nota en el Concejo Deliberante
aseverando que “el vandalismo, la desidia, el desconocimiento de lo que
significa esta obra para nuestra ciudad, lograron primero, la pérdida total de
los inmuebles que la adornaban, construidos sobre diseño de los mismos
arquitectos. Más tarde, ampliaciones rudimentarias en la construcción hicieron
perder parte de su belleza original”.

En la mismo texto, se recalca que “hoy el olvido, la ocupación ocasional por
quienes la utilizan como refugio temporal, que en casos originaron principios de
incendio, hacen que aquello que en su momento enorgulleció Mar del Plata, sea un
símbolo del abandono. Entendemos que Mar del Plata, tiene la obligación de
restaurar esta construcción, máxime de la construcción que fuera añadida a esta
obra”.

Además, se subraya que “en la historia de nuestra ciudad, hay antecedentes de
pérdidas de patrimonio valiosas, pero todavía estamos a tiempo de salvar ésta,
que si la sabemos mostrar puede ser un motivo de atracción para muchos turistas
que no solo miran en Mar del Plata los magníficos rascacielos modernos, están en
muchos sitios del mundo, sino que están interesados en ver una obra que figura
en los buscadores del mundo, junto a otros proyectos de este mismo arquitecto,
como son por solo nombrar algunos el edificio de la UNESCO y de la Embajada
Australiana en Paris”.

“Con absoluta seguridad, no será Mar del Plata, la misma ciudad, si permite que
se pierda esta obra. Debemos recordar que de no haber sido una iniciativa
similar, hoy la ciudad de La Plata, no tendría la Casa de Curuchet de Le
Corbusier” concluye el texto al cual 0223.com.ar tuvo acceso.



FOTO: www.revistahabitat.com
   carlos walker
           .

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Es lamentable el abandono de este Patrimonio Histórico Nacional


     DESCUIDADA
EN LA ENTRADA DE LA CUEVA UN CARTEL RECOMIENDA A LOS VSITANTES CUIDAR EL LUGAR.
ALAMBRADO CAIDO Y PUERTA ABIERTA."
href="http://www.eltribuno.info/mostrarMedia.php?idMedia=4522&w=375"
rev="width=377, height=306" rel=Lightbox[10213]>
EN LA ENTRADA DE LA CUEVA UN CARTEL RECOMIENDA A LOS VSITANTES CUIDAR EL LUGAR.
ALAMBRADO CAIDO Y PUERTA ABIERTA.



   Las Cuevas DESPINTADAS de Guachipas
A 126 kilómetros de la capital, por un camino de singular encanto, están
libradas al azar las cuevas pintadas.



     Desde Guachipas hasta las Cuevas Pintadas hay 32 kilómetros transitando la
Cuesta del Cebilar y del Lajar. Son 32 kilómetros que parecen multiplicarse por
la dificultad del camino de cornisa y también, por qué no, por la abrumadora y
salvaje naturaleza circundante.

Los carteles de Vialidad tapados por la maleza, poco pueden señalar curvas,
contracurvas, subidas, bajadas, zona de derrumbes y badenes. Igual, en
determinado tramo del camino, ya en una planicie de altura, se llega a ver la
leyenda: "A las cuevas pintadas". Entonces el corazón se agita y la sonrisa
brota. Es como un descubrimiento propio ese caminito que desvía a la derecha del
cartel. Uno piensa que en metros, minutos, podrá mirar de frente el lenguaje del
pasado; ver en dibujos las costumbres de los renombrados y extintos indios
Huachipas.

Todo cobra emoción por la soledad inmensa. Por el silencio chillón del lugar.
Pájaros, saltamontes y arañas, no más. De tanta ausencia humana la huella del
camino se borra de a ratos. Y ahí están las cuevas de roca roja.
Un mensaje escrito en una piedra dice: "Sr. turista, no pase la mano, no
remarque, no dañe las pinturas". Después de eso no hay señales. Ni alguien que
cuide, que indique. El abandono es total. La sensación: haber viajado en vano.
Un alambre medio caído y una puerta abierta invita a los inconcientes a hacer
cualquier desastre en la roca del alero Ambrosetti. De hecho hay dibujos y
letras del siglo XX o XXI al lado y encima de las invalorables pinturas
rupestres de los Huachipas, declaradas Monumento Histórico Nacional.

Es que por experiencia se sabe que, en los tiempos que corren, no basta con
pedirle favores al "Sr. turista". Primero hay que tomar conciencia del valor de
estas reliquias, y después disponer medidas de protección y custodia. Tal vez,
aún no todo está perdido en las Cuevas Pintadas de Guachipas, pero falta poco.
   Era un santuario
   Hoy, recorrer las Cuevas pintadas es un riesgo. Yuyos, bichos, toros y vacas
que bostean el otrora santuario de los Huachipas, arruinan el significado
ancestral del precioso sitio arqueológico. Anónimos visitantes le dieron la
estocada final a la herencia de los indios imprimiendo leyendas y dibujos sobre
la misma roca sagrada donde los Huachipas hablan a través de los siglos de sus
creencias y costumbres. Esto ocurre desde que la guía y cuidadora voluntaria del
lugar, Victoria Quiroz, fue expulsada. Era una mujer de las serranías del
sector, probablemente descendiente de los autores de la megaobra artística, que
se hizo cargo por décadas de la protección del lugar.
No es noticia que en todo el mundo hay museos al aire libre. Estos no sólo son
una atracción turística, sino que forman parte del patrimonio histórico
nacional, de la riqueza de los pueblos; y no es propiedad de ningún funcionario
de turno.

Sobre el estado de las Cuevas de Guachipas, Ercilia Navamuel, doctorada en
Historia y Cultura, manifestó que "tenemos una Dirección de Patrimonio y un
Museo de Antropología que son los responsables del lugar. Las cuevas muestran
hace años el mismo estado de abandono y deterioro y son las autoridades las que
deben tomar las medidas adecuadas de conservación".

Explicó que "allí vivió la tribu de los Huachipas, era un lugar de culto, las
pinturas nos hablan de sus creencias, de sus costumbres, son fundamentales para
comprender a los ancestros. Desde que sacaron a la señora que cuidaba las cuevas
y rezaba allí, conservando la costumbre ancestral, quedó desamparado por
completo ese santuario". Apuntó que "con las pinturas de Ablomé que pertenecen
al mismo período cultural, existe el mismo problema de abandono".
Navamuel comentó que "hace unas décadas, la procesión de los guachipeños con la
Virgen llegaba hasta las Cuevas Pintadas y allí rezaban enfatizando su
significado sagrado; pero las autoridades prohibieron a los vecinos llegar hasta
allí con la procesión y dejaron a las cuevas liberadas para el desastre".
   -------------
   La opinión
por Cristian Vitry, arqueólogo
   "Lo que se pierde nunca se recupera"
   "Es lamentable lo que pasa con el patrimonio arqueológico no sólo en Salta
sino en el país; tal vez porque un país como el nuestro tiene otras prioridades
como el hambre, la pobreza, el desempleo. Lo cierto es que con pocos recursos se
puede hacer mucho por la conservación de valiosos lugares culturales como los de
Salta. No olvidemos que un 70% de nuestro territorio es sitio arqueológico y
quizá esa abundancia está relacionada con la inconciencia sobre el valor que
tienen. Cada recurso arqueológico es no renovable, tiene fecha de vencimiento y
es cuando es violado por la ignorancia. Cuando estemos a la altura de las
circunstancias, probablemente sea tarde.

La clave de la protección es la educación. Cada salteño debería ser
conservacionista y eso se debe integrar a la educación en la escuela, en la
casa, en todos los ámbitos y niveles. Es una necesidad y una urgencia. No hay
tiempo, lo que se pierde hoy, no se recuperará nunca.

Cada motivo estampado en la roca de Guachipas grita silenciosamente su verdad y
razón de existir. Intenta decirnos algo que nunca escucharemos, ni mucho menos
podremos comprender. No era cualquier lugar o roca la escogida para plasmar esa
expresión plástica, tampoco lo eran los hombres o creadores que las
representaban a través del dibujo, la pintura, la talla o grabado, no era en
cualquier momento en que se ejecutaban estas 'obras de arte'. Estamos hablando
de espacios y tiempos sagrados y consagrados, de yatiris, sacerdotes o
artistas".
   --------------


   Los detalles
   Daño total. En 2001, alumnos de un colegio secundario escribieron sobre las
pinturas rupestres y rasparon las rocas provocando daños irreparables.
   Abandono. Hace años que el sitio sagrado de los Huachipas está sin custodia y
son varias las nuevas impresiones que presentan las rocas.
   Las pinturas. Fueron realizadas por indígenas Huachipas entre los años 900 y
1470 de esta era. Era un sitio consagrado al SOL:"OMA SACOPO".
   Monumento. Las cuevas pintadas fueron declaradas Monumento Histórico Nacional
en 1999. Reproducen actividades rituales y religiosas de los Huachipas.

Un lugar para
adorar al Sol
y a la Tierra
   Las cuevas de Guachipas pertenecen a una formación geológica del período
Cretácico y son rocas areniscas rojas de caprichosas formas e imponente tamaño.
Las pinturas realizadas por los Huachipas en las cuevas, entre los años 900 y
1470 de nuestra era, fueron declaradas Monumento Histórico Nacional en 1999.

Hace poco más de tres décadas se descubrieron los treinta y tres aleros con
pinturas rupestres en Guachipas.
El alero Ambrosetti, en el cerro de las Cuevas Pintadas o de Las Juntas,
pretendió conservase al ser cercado con un alambre de gallinero, hoy caído en
partes, y una puerta, abierta de par en par.

Las pinturas requieren de especial cuidado para evitar el avance de musgos,
líquenes y plantas aerófilas, que de a poco de adueñan del lugar por la falta de
protección.
En las pinturas originales predominan los camélidos y los llamados "hombres
escudos" que son figuras antropomorfas. También se ven representadas ceremonias
religiosas, guerreros y animales como suris, aves e insectos.
Documentos coloniales hablan de este lugar como un sitio consagrado al sol, cuyo
nombre original fue "Oma Sacopo" que traducido al castellano significa "el seno
de las pirguas del sol".

   Pigmentos y fijadores
naturales de la zona
   Sobre los pigmentos de las pinturas de Guachipas, estudios realizados por
antropólogos y arqueólogos salteños detallan que "si bien la coloración de las
pinturas es variada, los más recurrentes y empleados son el rojo, ocre, el negro
y el blanco tiza".

Agregan que "el color ocre tal vez sea el más antiguo y usado. El marrón oscuro
procedía del nogal, algarrobo, semillas de tusca y corteza de mistol. El marrón
rojizo era logrado a través de los ocres naturales mezclados con el óxido de
hierro. El beige o marrón claro, a través arcillas. El amarillo, de la mezcla de
arcillas con tintas vegetales. El negro, del carbón; el negro humo, del grafito,
óxido de manganeso y plomo. El blanco, del yeso y carbonatos".
Finalmente detallan que "se estima que estas expresiones fueron fijadas a la
roca mediante el uso de savia de cactus o de otros vegetales, o de la hiel y la
leche de los animales de la zona".

Los Huachipas rendían culto al sol y a la Pachamama en ese lugar, donde pedían
fertilidad y abundancia.
Las primeras noticias sobre la existencia de las cuevas pintadas, se remontan a
1903, cuando Eric Boman y Juan Bautista Ambrosetti comenzaron a explorarlas.




   Laura Alvarez Chamale
(Esta noticia ha sido leída --> -->              www.ELTRIBUNO.info -
Copyright (c) 1996 - 2007. Todos los derechos reservados.
Av. Ex Combatientes de Malvinas 3890 - Salta (A4412BYA) - Argentina.
Teléfono: (54 387) 4246200 - www.eltribuno.info



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_____

De: Tucuman No se vende [mailto:tucumannosevende@...]
Enviado el: Miércoles, 19 de Marzo de 2008 12:41 a.m.
Para: tucumannosevende@...
Asunto: TUCUMAN NO SE VENDE 14º marcha. Miércoles 19 de marzo













TUCUMAN   NO   SE   VENDE



*************************************





14º Marcha  por  el  Patrimonio

Miércoles  19  de  Marzo, 21 hs



(Cambiamos el día por respeto al Viernes Santo)





Se cumplen tres meses de este movimiento! Todos a Plaza Independencia!







Marchamos por la derogación total de la ley 7.990



*************************************



               Repasando imágenes













PROGRAMA



• Inicio frente a Casa de Gobierno



• Dos vueltas alrededor de la Plaza Independencia portando la Bandera
Argentina



• Himno Nacional Argentino



• Desconcentración.



************************************************





• Vaya con sus familiares y amigos.



• Lleve banderas argentinas y pancartas



• Haga circular esta convocatoria.



• Les esperamos.





************************************************



Adhesiones a las Marchas por el Patrimonio tucumano





*       Junta de Estudios Históricos de Tucumán (JEHT).

*       Federación Económica de Tucumán (FET).

*       Colegio de Arquitectos (CAT).

* Instituto de Historia y Patrimonio. Facultad de Arquitectura y
Urbanismo. UNT.
* ICOMOS Argentina (Consejo Internacional de Monumentos y Sitios)
Presidencia Nacional, Arq. Alfredo Conti.
* ICOMOS Argentina. Vice Presidencia NOA.
* ICOMOS Argentina. Vice Presidencia Patagonia-Comahue.
* ICOMOS Argentina. Vice Presidencia Centro Córdoba.
* Colegio de Graduados en Turismo. (Presidenta Lic. Maria Delia Nieva
Prebe)
* Asociación Civil de Puesteros del Mercado del Norte.
* CICOP (Centro Internacional de Conservación del Patrimonio). Buenos
Aires.
* Red de Cátedras de Historia de la Universidad de Mendoza.
* Red de Patrimonio Arquitectónico (Coordinador Arq. Marcelo Magadan).

* Departamento de Historia de la Facultad de Filosofía y Letras. UNT.
* CERPACU. Instituto de Rescate y Revalorización del Patrimonio
Cultural. Facultad de Filosofía y Letras. UNT.
* Comisión de Familiares de Víctimas de la Impunidad de Tucumán.
* ADIUNT (Asociación de Docentes e Investigadores de la UNT)
* Instituto de Arqueología y Museo. Facultad de Ciencias Naturales e
Instituto Miguel Lillo. UNT.
* ISES (Instituto Superior de Estudios Sociales) CONICET, Lic. Carlos
A. Aschero. Tucumán.
* INGEMA (Instituto de Geociencias y Medio Ambiente) Facultad de
Ciencias Naturales e Instituto Miguel Lillo. UNT.
* Centro de Estudiantes. Facultad de Ciencias Naturales e Instituto
Miguel Lillo. UNT.
* Instituto de Planeamiento y Desarrollo Urbano. Facultad de
Arquitectura y Urbanismo. UNT.
* FEPUT (Federación de Entidades Profesionales Universitarias de
Tucumán).
* SADE (Sociedad Argentina de Escritores). Filial Tucumán. Presidenta
Lic. Elvira Mascaró de Marcotullio.
* A.H.T. Asociación de Hoteles de Turismo. Filial Tucumán.
* Biblioteca Popular "La Randa". Yerba Buena. Tucumán.
* Jubilados Transferidos de la Plaza.
* La Casa de las Mujeres "Norma Nassif"
* Instituto de Psicología Social. Tucumán.
* CCC. Corriente Clasista y Combativa.
* Movimiento Humanista Siloista.
* Poetas del Mundo.
* Hogar Museo Archivo y Biblioteca "Peralta"
* Cámara de Turismo de Tucumán
* Música Esperanza - Tucumán
* Periodismo de Verdad - Tucumán.
* FAMU (Federación Argentina de Mujeres Universitarias. Asociación
Tucumán). Presidenta Lic. Marta Inés Ramírez.
* Centro de Estudios Regionales de Tucumán.
* Colegio de Psicólogos de Tucumán. (Presidente Lic. Sara González)
* Escuela de Psicología Social. Tucumán
* Psic. Josefina Racedo y comunidades de Tafí del Valle y El Mollar.
* Grupo para el Mejoramiento de la ciudad de Alberdi, provincia de
Tucumán
* Centro Vecinal Marcos Paz. Yerba Buena. Tucumán.
* MUNT – Museo de la Universidad Nacional de Tucumán "Juan B. Terán".
* Centro de Estudiantes. Facultad de Filosofía y Letras. UNT.
* Centro de Estudiantes. Facultad de Artes. UNT.
* Egresados de la Facultad de Artes. UNT
* Egresados de la Carrera de Fotografía. Facultad de Artes. UNT
* Centro Único de Estudiantes. Facultad de Derecho. UNT.
* FUNDASOL.
* Veteranos de Malvinas. Tucumán.
* Grupo ECOS (Escuela de Bellas Artes Carlos Morel) Quilmes, Provincia
de Buenos Aires.
* HYPERLINK "http://avedeprensa.com" \navedeprensa.com (diario
digital).
* Dra. Gabriela Massuh. Instituto Goethe. Buenos Aires.
* Sra. Victoria Pueyrredón. Directora de la revista cultural "Letras
de Buenos Aires".
* Dra. Sonia Berjman. Vicepresidenta del Comité Científico
Internacional "Jardines Históricos- Paisajes Culturales", de ICOMOS (Consejo
Internacional de Monumentos y Sitios). Buenos Aires.
* Dra. Olga Fernández Latour de Botas. Miembro de Número de las
Academias Nacionales de Historia y de Letras. Argentina.
* Lic. Ruth Adela Poujade (ICOMOS Argentina). Profesora de Arqueología
de la Universidad Nacional de México
* Dra. Susana Parés. (ICOMOS Córdoba). Jefa de la Asesoría Legal y
Contable de la Gobernación de Córdoba.
* Psic. Carolina Tiboldo. (Colegio de Psicólogos de Tucumán).
* Dr. Rodolfo M. Campero. Ex Rector de la Universidad Nacional de
Tucumán.
* Coordinadora por el Patrimonio Cultural de Tucumán.
* Prof. Ricardo Scollo, Secretario de Cultura. Ciudad de Mendoza.
* Sr. Diego Bosquet, Director de Patrimonio Cultural. Ciudad de
Mendoza.
* Arq. Juan Carlos Marinsalda, Dirección Nacional de Arquitectura.
Ciudad de Mendoza.
* Arq. Luis Aguilar, Dirección de Patrimonio. Godoy Cruz, Mendoza.
* Ing. Diego Fernández, Director de Ordenamiento Ambiental y
Desarrollo Urbano (DOADU). Luján, Mendoza.
* Lic. César Ali, Director de Turismo. Las Heras, Mendoza.
* Arq. Eliana Bórmida (Estudio de Arquitectura Bórmida y Yansón),
Mendoza.
* CEHAU/NEA. Centro de Estudios Históricos, Arquitectónicos y Urbanos
del Noroeste Argentino. Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Universidad
Nacional del Nordeste (UNNE). Directora: Dra. Arq. Ángela Sánchez Negrette.

* Red de Integración y Derechos Humanos AIDI. (Presidente Dr. Miguel
A. González Fidani)Prof. Dr. Rodolfo Richard-Jorba. CONICET – Universidad
Nacional de Cuyo.
* Dr. Miguel A. Carbajo. Presidente de la Sociedad Española de Cirugía
Laparoscópica (SECLA).
* Asociación Civil Pacto Verde.
* Biblioteca Popular Obrera "María Luisa Buffo de Ferro". Monteros,
Tucumán.
* Ciudadanos Autoconvocados.



* Actualización adhesiones a las marchas  desde nº 10 a 13.
*
* INCIHUSA (Instituto de Ciencias Humanas, Sociales y Ambientales),
CONICET, Mendoza.
* Lic. Alejandro Llanes Navarro. Instituto de Estudios Geográficos.
Facultad de Filosofía y Letras. UNT.
* Asociación Basta de Demoler de Buenos Aires. (Coordinador General
Santiago Pusso)
* CRIATIC (Centro Regional de Investigaciones de Arquitectura de
Tierra Cruda). Facultad de Arquitectura y Urbanismo. UNT. Director Académico
Prof. Arq. Rafael Francisco Mellace.
* Mg. Estela Pagani, Docente Adjunta Principios de Archivología
-Archivos Públicos y Privados - FF y LL. UBA.
* Fundación Cultu-Raco.
* Instituto de Arte Americano y Regional. Facultad de Artes. UNT.
* Centro de Estudios sobre lo Grupal. Facultad de Filosofía y Letras.
UNT.
* Asociación Freudiana de Psicoanálisis. Tucumán.
* Democracia Cristiana.
* Peronismo Auténtico. Agrupación miembro del M.P.A. Nacional.
* Frente Militantes Peronista. Antonio Hernández.
* Ing. Máximo Valentinuzzi. Investigador Superior Honorario del
CONICET.
* Academia Nacional de Bellas Artes (Presidente Dr. Jorge Taverna
Irigoyen).
* Museo Nacional de Arte Decorativo (Director Arq. Alberto Bellucci)

*        Dr. Américo Castilla. Presidente Fundación TyPA (Teoría y Práctica
de los hechos). Gerente Cultural de la Fundación Antorchas.

*        Autoridades: Decana Dra. Elena Rojas Mayer; Vice-Decana Dra. Judith
Casali de Babot y Consejo Directivo de la Facultad de Filosofía y Letras de
la UNT.

*        Departamento de Turismo de la Facultad de Filosofía y Letras, UNT.
(Directora Lic. Liliana Asfoura).

*        CEDODAL (Centro de Documentación de Arquitectura Latinoamericana)

*        Dr. Arq. Ramón Gutiérrez. CONICET.

*        Dra. Arq. Graciela María Viñuales. CONICET.

*        Centro de Estudiantes de la Escuela Normal. San Miguel  de Tucumán.

*        Bandera Blanca. Autoconvocados contra el aumento del cospel.

*        Sindicato Municipal de Aguilares.

* Instituto Argentino de Cultura Hispánica y Centro de Estudios Genealógicos
y Heráldicos de Córdoba (Presidente Prof. Ignacio Tejerina Carreras)

* Instituto Tucumano de Cultura Hispánica (Pte. Prof. Angel Núñez Molina)
FADEA -Federación Argentina de Entidades de Arquitectos  (Presidente Arq.
Daniel Ricci, Córdoba)

  * Comité  Nacional de Conservación Textil (Sudamericano) integrado por
especialistas de Chile, Argentina, Bolivia, Perú, Colombia y Brasil (Olga
Sulca, integrante del Comité)

HYPERLINK "http://juegos.ar.msn.com/" \n



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09:54 a.m.


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Marcelo:
   la notita de Rosa Montero me recordó algo que había escrito .
   Cordiales


   LA FAMOSA TRAMA URBANA
   Arq. Rosario Sola



   La protesta en la periferia parisina de años recientes sucedió casi
exclusivamente en las playas de estacionamiento de los  grandes conjuntos
habitacionales construidos en la posguerra hasta avanzados los sesenta.
Abandonados con desagrado por los franceses quedaron en manos de las familias
inmigrantes y  son el mayor ejemplo de fracaso de las políticas sociales de
vivienda llevadas a cabo tanto en el Este como en el Oeste europeo y en los
paises del tercer mundo durante gran parte del siglo XX.
   En el año 1972 el gobierno federal de EE.U.U. dinamitó un conjunto
habitacional de 10.000 viviendas en Saint Louis, Missouri, el Pruitt Igoe,
construido para la población marginal predominantemente negra, que en un par de
décadas lo había convertido en un gueto inaccesible a la policía, los servicios
y  el correo y lo había vandalizado de un modo alarmante.
   Este  conjunto  de viviendas  construido en la década del cincuenta tiene tres
paradojas asombrosas.
   La primera es que había recibido un premio de arquitectura.
   La segunda es que su autor fue Minoru Yamasaki , el arquitecto norteamericano
de origen japonés que construyera también las malogradas torres gemelas
convirtiéndolo en el arquitecto con mayor record de escombros de la historia
moderna .
   La tercera es que la demolición del Pruitt Igoe fue tomada por el crítico de
arquitectura inglés Charles Jenks como el hito que dio comienzo a la
“posmodernidad”  y a su vez , la demolición de las torres gemelas por el
contrario ha sido tomado  como indicador del fin de la “posmodernidad”. Una
paradoja asombrosa.Pero el tema es otro.
   ¿Cómo puede ser que después del fracaso  ostentoso del Pruitt Igoe todavía se
continuara construyendo con estas tipologías en nuestros países? Y digo esto
porque fuimos los países emergentes los que no tomamos nota de este fracaso y
continuamos promoviendo conjuntos habitacionales de bloques, enseñándolos en la
universidad,   de modo tal que a mediados de los setenta  se construía todavía
con entusiasmo en esta tendencia  el hoy tristemente célebre Fuerte Apache , que
por las mismas causas  fue dinamitado e implosionado hace muy pocos años en el
gran Buenos Aires.
   ¿Cuál es la causa de este fracaso?
   El primer daño de estas tipologías es destruir la trama urbana. En 
Latinoamérica la ciudad en cuadrícula que llega con el urbanismo del
renacimiento inspirada en los antiguos modelos de Grecia y Roma y a su vez
heredera de una tradición urbana que nace hace   10.000 años con  las primeras
ciudades de “occidente” en la Mesopotamia, ha tenido un éxito indiscutible.
Sostén de barrios de ricos y de pobres, la cuadra y la manzana, trasmiten
elementos milenarios que han sido útiles al hombre como la vereda ,la esquina,
el bar de la esquina, el almacén de la esquina, la calle urbana con comercios,
la calle suburbana con el jardín , la línea municipal, la medianera, el nombre
de la calle y el número de la casa. Simples, sencillos, nos han acompañado
durante milenios articulando la vida privada y la vida pública .
   Los grandes conjuntos de bloques pierden todos estos referentes ,no para
situar la vivienda sobre magníficos parques como soñaron los primeros urbanistas
modernos, sino para ponerlos  sobre sitios muchas veces  sombríos, apenas y mal
parquizados, en general abandonados, lugares peligrosos, descontrolados,
barridos por el viento que toma velocidad entre las grandes construcciones, con
playas de estacionamiento áridas y mal cuidadas, con tachos de basura
comunitarios  desbordados  cuando no basurales, sitios fáciles para la oferta de
droga, la creación de patotas  y el descontrol social y en donde la vereda se ha
transformado en una senda confusa a la que con frecuencia hasta el correo
abandona por incomprensible.
   Monótonos, repetitivos los monoblocks,cuando tomaron escala de ciudad,  son 
cuna de historias deprimentes como los casos de chicos que no saben volver a su
casa porque no la reconocen o patologías especiales que detectan  bien los
centros de salud próximos a los conjuntos habitacionales que van desde un
aumento de las enfermedades respiratorias por jugar  en sitios descampados hasta
la reiteración de caídas, fracturas y luxaciones por los puentes, las
escalinatas y balcones. Los departamentos son de espacios cubiertos exiguos y
casi sin semicubierto. Si una madre quiere cuidar de sus hijos pequeños
generalmente debe hacerlos jugar en el lavadero o resignarse a perderlos de
vista en los espacios comunes.  Si consideramos que los planes de vivienda
social  están destinados en lo posible a las familias con mayor número de hijos,
o que se da  prioridad  a los que tengan a cargo  discapacitados y ancianos, con
predominio de familias en estado socialmente crítico, con casos
  de desocupación ,alcoholismo y otras patologías ,es lógico que los intentos de
organización en consorcios fracasen o apenas se sostengan, es lógico que los
porteros eléctricos no funcionen ,las escaleras estén sucias, rotas y  con
graffitis, que se roben los focos de los pasillos y nadie los reponga y que las
puertas no cierren.
   Densidad Media
   Mientras Francia abandonaba sus ciudades satélites en manos de los inmigrantes
, los ingleses y holandeses ,menos ruidosos   pero más pragmáticos ya demolieron
casi todos los conjuntos habitacionales de posguerra y en acuerdo con los
propios vecinos los fueron reemplazando por conjuntos de densidad media.¿Qué es
un conjunto de densidad media? Son agrupaciones de duplex o de triples en lotes
de 7 u 8 metros de ancho de frente  por el doble de fondo  que, permiten un
mejor equilibrio entre la vida pública y la privada, permitiendo el
estacionamiento individual y lugares verdes acotados para la población.
   No se trata de lotear hasta el infinito en lotes de 10 x 30 y no porque
carezcamos de tierras disponibles que abundan,  sino que de lo que se carece es
de la posibilidad de dotar de infraestructura de servicios, luz, cloacas, gas,
teléfonos ,correo, televisión por cable y transporte automotor ,escuelas y
servicios de salud a areas cada vez más extensas.


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ESCUELA ZORRILLA: PERDIMOS LA MANZANA DE LAS LUCES SALTEÑA  A dos años del
bicentenario de la revolución de mayo,  demolimos edificios que fueron testigos
claves  de esa época.

   Arq. Rosario Sola


   Si a la Ciudad de Buenos Aires se le demoliera la Manzana de las Luces  sería
un escándalo. Para que ciertas cosas no sigan sucediendo hay que explicarlas
bien.  No es esto  lo que  hace   la prensa local  cuando  anuncia la demolición
del más valioso patrimonio arquitectónico argentino  como una simple  refacción
de una escuela. No culpo al periodismo. La cadena de desafortunadas tomas de
decisiones que llevaron a este disparate demanda que los hechos se digan a
medias o con eufemismos. Pero es importante que la comunidad salteña sepa qué
sucedió, no para culpar a nadie, simplemente para que ya no suceda.
   Siempre es bueno inaugurar aulas nuevas. Pero veamos que pasó  entre medio y
cual fue el costo de estas. Observemos la foto aérea siguiente.
      Calle Caseros abajo. A la derecha la calle 20 de febrero. La escuela
Zorrilla,  hoy casi totalmente demolida, forma una ele. De los cuatro patios
claustrales había  tres en hilera de derecha a izquierda. Solo se salvó el
primero, el menos antiguo,  de tendencia  historicista  italianizante y  cuya
fachada da sobre la calle 20 de febrero. Los tres claustros coloniales
siguientes, convento mercedario del sXVIII,   fueron demolidos. El quinto patio
o fondo en  el corazón de manzana, hoy casi totalmente cubierto,  albergaba
parte del cementerio colonial y de las guerras de la independencia de Salta.
Foto aérea década del 70.


   Salta demolió los tres patios del convento mercedario del s. XVIII, uno de
ellos, el segundo observando los patios de la foto  de derecha a izquierda, era
el  patio claustral lateral  de la iglesia de La Merced (demolida a principios
del s.XX)  que era la iglesia Matriz de Salta en tiempos de la declaración de
nuestra independencia y el  centro de la vida social  y política de la ciudad.
Esta iglesia se encontraba, precedida de una plazoleta, en la esquina de Caseros
y 20 de febrero.
   Mientras Buenos Aires se prepara para festejar el bicentenario con edificios
de 1910, nosotros en Salta, a  dos años del festejo  hemos demolido edificios
que estaban en perfecto estado y que estaban en pie en 1810. Increíble.
   Pero sigamos con la historia. El convento mercedario se transformó   en la
segunda mitad  del s.XIX  en  el segundo Colegio Nacional  del país fundado por
Bartolomé Mitre. El sótano colonial del convento, abovedado y  que daba acceso a
los túneles jesuíticos según innumerables testimonios de ex_alumnos de la
malograda escuela, albergaba además  los grafittis de ilustres alumnos. Se
destacaba el de Miguel Solá, pionero de la conservación del patrimonio en  la
Argentina.
   El fondo del colegio, al centro arriba y a la izquierda de la foto de la
manzana,   era desde tiempos fundacionales  parte del cementerio principal  de
la ciudad. Cuando se cavaron las bases se encontraron cinco niveles de
enterramientos. Fueron tapados con Hº.

   Restos de la primera demolición de los claustros del antiguo convento .2005

   En medio de las demoliciones se lo declaró Monumento Histórico Nacional. ¿Qué
se declaró Monumento Histórico Nacional? ¿El patio que se salvó de la
catástrofe? Qué vergüenza.
   Siempre es auspicioso inaugurar una escuela nueva pero en los países cultos a
los que  tanto se pretende imitar no se construyen sobre  tesoros artísticos y
reservorios arqueológicos o túneles jesuíticos. Se buscan otros terrenos. Por
otra parte Argentina ha firmado numerosos tratados y convenios internacionales
que le dan a la conservación del patrimonio carácter constitucional.









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ESCUELA ZORRILLA: PERDIMOS LA MANZANA DE LAS LUCES SALTEÑA  A dos años del
bicentenario de la revolución de mayo,  demolimos edificios que fueron testigos
claves  de esa época.

   Arq. Rosario Sola


   Si a la Ciudad de Buenos Aires se le demoliera la Manzana de las Luces  sería
un escándalo. Para que ciertas cosas no sigan sucediendo hay que explicarlas
bien.  No es esto  lo que  hace   la prensa local  cuando  anuncia la demolición
del más valioso patrimonio arquitectónico argentino  como una simple  refacción
de una escuela. No culpo al periodismo. La cadena de desafortunadas tomas de
decisiones que llevaron a este disparate demanda que los hechos se digan a
medias o con eufemismos. Pero es importante que la comunidad salteña sepa qué
sucedió, no para culpar a nadie, simplemente para que ya no suceda.
   Siempre es bueno inaugurar aulas nuevas. Pero veamos que pasó  entre medio y
cual fue el costo de estas. Observemos la foto aérea siguiente.
      Calle Caseros abajo. A la derecha la calle 20 de febrero. La escuela
Zorrilla,  hoy casi totalmente demolida, forma una ele. De los cuatro patios
claustrales había  tres en hilera de derecha a izquierda. Solo se salvó el
primero, el menos antiguo,  de tendencia  historicista  italianizante y  cuya
fachada da sobre la calle 20 de febrero. Los tres claustros coloniales
siguientes, convento mercedario del sXVIII,   fueron demolidos. El quinto patio
o fondo en  el corazón de manzana, hoy casi totalmente cubierto,  albergaba
parte del cementerio colonial y de las guerras de la independencia de Salta.
Foto aérea década del 70.


   Salta demolió los tres patios del convento mercedario del s. XVIII, uno de
ellos, el segundo observando los patios de la foto  de derecha a izquierda, era
el  patio claustral lateral  de la iglesia de La Merced (demolida a principios
del s.XX)  que era la iglesia Matriz de Salta en tiempos de la declaración de
nuestra independencia y el  centro de la vida social  y política de la ciudad.
Esta iglesia se encontraba, precedida de una plazoleta, en la esquina de Caseros
y 20 de febrero.
   Mientras Buenos Aires se prepara para festejar el bicentenario con edificios
de 1910, nosotros en Salta, a  dos años del festejo  hemos demolido edificios
que estaban en perfecto estado y que estaban en pie en 1810. Increíble.
   Pero sigamos con la historia. El convento mercedario se transformó   en la
segunda mitad  del s.XIX  en  el segundo Colegio Nacional  del país fundado por
Bartolomé Mitre. El sótano colonial del convento, abovedado y  que daba acceso a
los túneles jesuíticos según innumerables testimonios de ex_alumnos de la
malograda escuela, albergaba además  los grafittis de ilustres alumnos. Se
destacaba el de Miguel Solá, pionero de la conservación del patrimonio en  la
Argentina.
   El fondo del colegio, al centro arriba y a la izquierda de la foto de la
manzana,   era desde tiempos fundacionales  parte del cementerio principal  de
la ciudad. Cuando se cavaron las bases se encontraron cinco niveles de
enterramientos. Fueron tapados con Hº.

   Restos de la primera demolición de los claustros del antiguo convento .2005

   En medio de las demoliciones se lo declaró Monumento Histórico Nacional. ¿Qué
se declaró Monumento Histórico Nacional? ¿El patio que se salvó de la
catástrofe? Qué vergüenza.
   Siempre es auspicioso inaugurar una escuela nueva pero en los países cultos a
los que  tanto se pretende imitar no se construyen sobre  tesoros artísticos y
reservorios arqueológicos o túneles jesuíticos. Se buscan otros terrenos. Por
otra parte Argentina ha firmado numerosos tratados y convenios internacionales
que le dan a la conservación del patrimonio carácter constitucional.









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En memoria de la Escuela Zorrilla de Salta

Es como dice la Arq. Rosario Sola, que se construyen aulas tapando con hormigón
armado tesoros de nuestra memoria, como son los cementerios y los túneles que
vaya a saber qué secretos por develar nos tenían reservados. He tenido, por esa
gracia del destino y de mi tozudez, el privilegio de estar en la bóveda-antesala
de esos vericuetos, y relevar los nombres escritos desde 1900 hasta 1920
aproximadamente en sus pardes curvas, con carbonilla y tiza. Al parecer, eran
alunos que allí se "hacían la yuta" (rabona), o bien eran castigados por alguna
razón. He aquí mi testimonio:



INSCRIPCIONES HALLADAS EN LAS PAREDES DE LA BÓVEDA DE LA  ESCUELA ZORRILLA:

(Datos relevados in situ por el Prof. Martín Risso Patrón con el Sr. Alfredo
Jurado), el 8 de febrero de 2004)


Lado izquierdo


J. RAVOUX 1905

MIGUEL SOLÁ

C. MACCHI

AGUSTÍN VARELA

A. J. L.





Pared del fondo


A. M. 5º 1907

JORGE CORNEJO ARIAS 5º AÑO 1905



Lado derecho


MARCOS B. FIGUEROA 5º AÑO 1905

AGUSTÍN VARELA (HIJO) 1908

A. TULA 4º AÑO 1907

A. TULA

MARIO ZULETA (¿)

SALGUERO ECHAZÚ

DELFÍON GÓMEZ

ROBERTO RITZER 6º AÑO 1905

MANUEL E. SOSA 5º AÑO 1914

RAFAEL ÁNGEL SOLÁ

ARTURO FIGUEROA 1905

ARQUATI

ARTURO KULI_ _ NHEYER











             HALLAZGO EN EL EDIFICO DE LA ESCUELA ZORRILLA DE CALLE 20 de FEBRERO
y CASEROS -SALTA













       UBICACIÓN DE LA BÓVEDA: Tercer patio, en el aula que se encuentra al lado
del pasillo que conduce al cuarto patio (N) en la galería de la derecha mirando
desde el O.



       Datos relevados in situ por el Prof. Martín Risso Patrón el día 08.02.05,
con la colaboración del Sr. Alfredo Jurado. La posible conexión fue comprobada
el día 11.02.04 por Risso Patrón y el Prof. Daniel Burgos.









































































Esos testimonios, son, por hoy, la única referencia conocida en concreto sobre
la bóveda. Para la exploración del túnel, nos faltó tiempo.



Eso, sin tener en cuenta que la Justicia de Salta deslegitimó una acción de
Amparo presentada por mí en defensa de la Escuela. Solamente ese trámitew logró
detener algo más de un año la destrucción.



Muchas gracias, Rosario Sola, por tus reflexiones tan realistas.



Para tanta destrucción, ahora, no hay Justicia que valga.



Prof. MARTÍN RISSO PATRÓN



Salta



















   ----- Original Message -----
   From: Rosario Sola
   To: Patrimonio Arquitectonico ; magadán patrimonio
   Sent: Monday, March 17, 2008 11:44 PM
   Subject: [Patrimonio Argentino] VEAMOS SI PASA CORTADO


   ESCUELA ZORRILLA: PERDIMOS LA MANZANA DE LAS LUCES SALTEÑA A dos años del
bicentenario de la revolución de mayo, demolimos edificios que fueron testigos
claves de esa época..

   Arq. Rosario Sola


   Si a la Ciudad de Buenos Aires se le demoliera la Manzana de las Luces sería
un escándalo. Para que ciertas cosas no sigan sucediendo hay que explicarlas
bien. No es lo que hace la prensa local cuando anuncia la demolición del más
valioso patrimonio arquitectónico argentino como una simple refacción de una
escuela. No culpo al periodismo. La cadena de desafortunadas tomas de decisiones
que llevaron a este disparate demanda que los hechos se digan a medias o con
eufemismos. Pero es importante que la comunidad salteña sepa qué sucedió, no
para culpar a nadie, simplemente para que ya no suceda.
   Siempre es bueno inaugurar aulas nuevas. Pero veamos que pasó entre medio y
cual fue el costo de estas. Observemos la foto aérea siguiente.
   Calle Caseros abajo. A la derecha la calle 20 de febrero. La escuela Zorrilla,
hoy casi totalmente demolida, forma una ele. De los cuatro patios claustrales
había tres en hilera de derecha a izquierda. Solo se salvó el primero, el menos
antiguo, de tendencia historicista italianizante y cuya fachada da sobre la
calle 20 de febrero. Los tres claustros coloniales siguientes, convento
mercedario del sXVIII, fueron demolidos. El quinto patio o fondo en el corazón
de manzana, hoy casi totalmente cubierto, albergaba parte del cementerio
colonial y de las guerras de la independencia de Salta. Foto aérea década del
70.


   Salta demolió los tres patios del convento mercedario del s. XVIII, uno de
ellos, el segundo observando los patios de la foto de derecha a izquierda, era
el patio claustral lateral de la iglesia de La Merced (demolida a principios del
s.XX) que era la iglesia Matriz de Salta en tiempos de la declaración de nuestra
independencia y el centro de la vida social y política de la ciudad. Esta
iglesia se encontraba, precedida de una plazoleta, en la esquina de Caseros y 20
de febrero.
   Mientras Buenos Aires se prepara para festejar el bicentenario con edificios
de 1910, nosotros en Salta, a dos años del festejo hemos demolido edificios que
estaban en perfecto estado y que estaban en pie en 1810. Increíble.
   Pero sigamos con la historia. El convento mercedario se transformó en la
segunda mitad del s.XIX en el segundo Colegio Nacional del país fundado por
Bartolomé Mitre. El sótano colonial del convento, abovedado y que daba acceso a
los túneles jesuíticos según innumerables testimonios de ex_alumnos de la
malograda escuela, albergaba además los grafittis de ilustres alumnos. Se
destacaba el de Miguel Solá, pionero de la conservación del patrimonio en la
Argentina.
   El fondo del colegio, al centro arriba y a la izquierda de la foto de la
manzana, era desde tiempos fundacionales parte del cementerio principal de la
ciudad. Cuando se cavaron las bases se encontraron cinco niveles de
enterramientos. Fueron tapados con Hº.

   Restos de la primera demolición de los claustros del antiguo convento .2005

   En medio de las demoliciones se lo declaró Monumento Histórico Nacional. ¿Qué
se declaró Monumento Histórico Nacional? ¿El patio que se salvó de la
catástrofe? Qué vergüenza.
   Siempre es auspicioso inaugurar una escuela nueva pero en los países cultos a
los que tanto se pretende imitar no se construyen sobre tesoros artísticos y
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ESCUELA ZORRILLA: PERDIMOS LA MANZANA DE LAS LUCES SALTEÑA  A dos años del
bicentenario de la revolución de mayo,  demolimos edificios que fueron testigos
claves  de esa época..

   Arq. Rosario Sola


   Si a la Ciudad de Buenos Aires se le demoliera la Manzana de las Luces  sería
un escándalo. Para que ciertas cosas no sigan sucediendo hay que explicarlas
bien.  No es lo que  hace   la prensa local  cuando  anuncia la demolición del
más valioso patrimonio arquitectónico argentino  como una simple  refacción de
una escuela. No culpo al periodismo. La cadena de desafortunadas tomas de
decisiones que llevaron a este disparate demanda que los hechos se digan a
medias o con eufemismos. Pero es importante que la comunidad salteña sepa qué
sucedió, no para culpar a nadie, simplemente para que ya no suceda.
   Siempre es bueno inaugurar aulas nuevas. Pero veamos que pasó  entre medio y
cual fue el costo de estas. Observemos la foto aérea siguiente.
      Calle Caseros abajo. A la derecha la calle 20 de febrero. La escuela
Zorrilla,  hoy casi totalmente demolida, forma una ele. De los cuatro patios
claustrales había  tres en hilera de derecha a izquierda. Solo se salvó el
primero, el menos antiguo,  de tendencia  historicista  italianizante y  cuya
fachada da sobre la calle 20 de febrero. Los tres claustros coloniales
siguientes, convento mercedario del sXVIII,   fueron demolidos. El quinto patio
o fondo en  el corazón de manzana, hoy casi totalmente cubierto,  albergaba
parte del cementerio colonial y de las guerras de la independencia de Salta.
Foto aérea década del 70.


   Salta demolió los tres patios del convento mercedario del s. XVIII, uno de
ellos, el segundo observando los patios de la foto  de derecha a izquierda, era
el  patio claustral lateral  de la iglesia de La Merced (demolida a principios
del s.XX)  que era la iglesia Matriz de Salta en tiempos de la declaración de
nuestra independencia y el  centro de la vida social  y política de la ciudad.
Esta iglesia se encontraba, precedida de una plazoleta, en la esquina de Caseros
y 20 de febrero.
   Mientras Buenos Aires se prepara para festejar el bicentenario con edificios
de 1910, nosotros en Salta, a  dos años del festejo  hemos demolido edificios
que estaban en perfecto estado y que estaban en pie en 1810. Increíble.
   Pero sigamos con la historia. El convento mercedario se transformó   en la
segunda mitad  del s.XIX  en  el segundo Colegio Nacional  del país fundado por
Bartolomé Mitre. El sótano colonial del convento, abovedado y  que daba acceso a
los túneles jesuíticos según innumerables testimonios de ex_alumnos de la
malograda escuela, albergaba además  los grafittis de ilustres alumnos. Se
destacaba el de Miguel Solá, pionero de la conservación del patrimonio en  la
Argentina.
   El fondo del colegio, al centro arriba y a la izquierda de la foto de la
manzana,   era desde tiempos fundacionales  parte del cementerio principal  de
la ciudad. Cuando se cavaron las bases se encontraron cinco niveles de
enterramientos. Fueron tapados con Hº.

   Restos de la primera demolición de los claustros del antiguo convento .2005

   En medio de las demoliciones se lo declaró Monumento Histórico Nacional. ¿Qué
se declaró Monumento Histórico Nacional? ¿El patio que se salvó de la
catástrofe? Qué vergüenza.
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_____

De: Maria Susana Pataro [mailto:pataromariasusana@...]
Enviado el: sábado, 15 de marzo de 2008 1:31
Para: unlisted-recipients:; no To-header on input
Asunto: Charla de Nino Ramella







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Descubren ruina "preincaica" en Perú

                    Se cree que el templo perteneció a los Ayarmaca, que ocuparon
la región entre el 900 y el 1200.

Arqueólogos en Perú descubrieron las ruinas de un templo que podría ser anterior
al imperio inca.   El templo, ubicado en la periferia de la fortaleza de
Sacsayhuaman, incluye 11 habitaciones que se cree pudiera tener momias y figuras
de ídolos.   El equipo de expertos en la zona informó que el hallazgo tiene
vistas a la capital inca del Cusco e incluye unos caminos ancestrales y sistemas
de irrigación.   Los investigadores todavía están esperando por los resultados
de las pruebas de carbón para comprobar la edad de las ruinas.   El
descubrimiento fue hecho en la región arqueológica del sur de Perú que incluye
las famosas ruinas de Machu Picchu.   Hecho de piedras y adobe, el templo tiene
una extensión de 250 metros cuadrados con un área con la forma del símbolo
religioso inca de Chacana.   "Esto fue todo un sector adoratorio" dijo al canal
de televisión por cable N Oscar Rodríguez, arqueólogo del Instituto Nacional de
Cultura del Perú.   Suerte                El hallazgo
  incluye caminos ancestrales y sistemas de irrigación.

   El imperio inca floreció en la zona oeste de Sudamérica durante el 1400, un
siglo antes de la llegada de los españoles al continente.   Los arqueólogos
creen que el aparente sistema de irrigación que descubrieron fue construido por
los ayarmaca, quienes ocuparon la región entre el 900 y el 1200.   Los expertos
están conscientes de la suerte que tuvieron al encontrar el templo, pues una
parte fue destruida tras la explosión de dinamita de una cantera cercana.   Las
excavaciones de los arqueólogos empezaron el verano pasado y se espera que
continúen explorando la zona durante los próximos cinco años.





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hoy en rev Ñ
Perú logró recuperar 53 piezas arqueológicas en Buenos Aires
   Dos coleccionistas argentinos devolvieron obras precolombinas reclamadas por
la sede diplomática peruana en Buenos Aires. Son máscaras y cerámicas de las
culturas Mochica, Chimú y Chavín.

   Por: Juan Manuel Bordón
   var mm1553754 = Array(    'mm1553754g');
   TESORO. En la embajada peruana se exhibieron las piezas recuperadas.

      1 de 1



   foto = new Galeria(     document.images["Foto"],     
Array('/2008/03/13/thumb/piezas.jpg'),    
document.getElementById("FotoEpigrafe"),     Array('TESORO. En la embajada
peruana se exhibieron las piezas recuperadas.'),    
document.getElementById("vinculoFoto"),     Array('848069'),    
document.getElementById("numeroFoto")    );    foto.setFoto(0);      Dos
coleccionistas argentinos llegaron el miércoles a un acuerdo con la Embajada del
Perú en la Argentina para devolver 53 piezas arqueológicas precolombinas que
tenían en su poder. Entre las piezas, que se exhibieron ayer en un salón de la
embajada por primera vez, hay valiosísimas cerámicas de la cultura Mochica
(siglos I al VII d.C.), máscaras de metal de la cultura Lambayeque (VIII - XIV
d.C.) y otras piezas antropomorfas y zoomorfas precolombinas que, según el
comunicado, "habían sido sustraídas ilegalmente del Perú". Mario López Chavarri,
de la embajada peruana en Buenos Aires, dijo ayer que se trata de un paso
  histórico: "Hemos tenido devoluciones de Estados Unidos o Ecuador, pero nunca
antes en la Argentina. Son todas piezas precolombinas, habría que destacar una
pequeña colección de cerámicas con lechuzas, algo que yo casi no había visto y
menos en esta cantidad".

Pese a que en el Juzgado Nacional Nº 3, a cargo del juez Daniel Rafecas, hay una
causa en curso sobre tráfico ilícito de bienes arqueológicos y paleontológicos
entre Perú y Argentina, las negociaciones se llevaron a cabo sin que medie
ninguna acción legal, explicó Daniel Lirusso, abogado de la embajada. Según él,
tanto Flavio Di Gioia como Alberto Cozzani, los dos coleccionistas argentinos
que tenían en su poder las piezas, actuaron de buena fe. "Mostraron boletas,
facturas y recibos de cómo las adquirieron. Las reunieron en tiempos en que no
estaba configurado legalmente este delito. Hoy nos reiteraron que están
tranquilos y satisfechos de que las piezas vuelvan a su casa", insistió el
diplomático López Chavarri.

Según informó Daniel Lirusso, las negociaciones entre la embajada y los
coleccionistas comenzaron en diciembre. Al parecer, el abogado Pedro Andereggen
acercó la oferta de tres coleccionistas -incluido uno que está imputado en la
causa criminal por tráfico ilícito- dispuestos a devolver sus colecciones. "La
embajada aceptó la oferta de Di Goia y Cozzani, pero para la devolución de la
otra colección exigió que antes sea sobreseído de cualquier delito. Después,
viajamos a Lima para explicar a las autoridades judiciales y al Instituto
Nacional de Cultura sobre las negociaciones y al tiempo la embajadora Judith De
la Mata Fernández de Puente nos notificó la voluntad de recibir estas piezas",
explicó Lirusso.

Tras la entrega, que se concretó ayer, las piezas permanecerán en la Argentina
hasta que se realicen todas las pericias necesarias para su repatriación.
"Recién tenemos la lista de objetos desde ayer, así que no sabemos qué va a
hacer el Instituto Nacional de Cultura con ellas. La idea es que se incorporen a
diferentes museos que muestran este tipo de piezas en Perú", explicó López
Chavarri. Según le contó a Clarín, una de las claves de la negociación fue que
los dos coleccionistas demostraran que son piezas adquiridas antes de los 70.
"Entonces todavía había instituciones reconocidas en nuestros países que
remataban ese tipo de bienes. Las normas han ido evolucionando, este tipo de
delito es perseguido con fuerza desde que hay acuerdos de la UNESCO y otros
multilaterales", dijo.

La embajadora de Perú agradeció y entregó cartas de reconocimiento a los dos
coleccionistas por la entrega voluntaria. Sin embargo, ayer por la tarde, la
directora del Instituto Nacional de Antropología, Diana Rolandi, se mostró algo
sorprendida con el tema: "La verdad es que no estaba al tanto, creo que en la
Secretaría de Cultura tampoco saben del acuerdo. No quiero opinar sin conocer el
tema, pero creo que tendrían que confirmar que los coleccionistas habían
registrado la piezas". Rolandi se refiere a una ley aprobada en junio de 2003,
según la cual los coleccionistas tenían 90 días para inscribir piezas
paleontológicas y arqueológicas en un registro oficial. Todo lo que no estuviera
declarado se consideraría ilegal.

El abogado de la embajada, Daniel Lirusso, explicó que la colección devuelta
estaba "parcialmente registrada". Sin embargo, para él eso no le quita
legitimidad al acuerdo, ya que esa ley de blanqueo va contra los tratados
internacionales. "La ley incluso fue declarada inconstitucional por varios
tribunales porque una persona que registraba una obra obtenía un viso de validez
sobre la propiedad de esas obras".





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